Новые рубрики
Anonymous Poll
25%
«Заметки»
38%
Анализ музыкальных форм
0%
Больше упор на гармонию/композицию
13%
Оставить всё как есть
25%
Ответ/предложение в комментариях
🥰2🤔2🍓1
Общение с ИИ выходит на новый уровень 👀✍️
P. S. контекст обсуждение творчества Грига, где его субдоминантовые нонаккорды используются в романсах и закрепляются в музыке как одни из самых «нежных» аккордов
P. S. контекст обсуждение творчества Грига, где его субдоминантовые нонаккорды используются в романсах и закрепляются в музыке как одни из самых «нежных» аккордов
🤔3🍓2🥰1
#мысли
Фригийский оборот в миноре — это нисходящий ход от I к V ступени звукоряда натурального минора. Интервальное строение верхнего тетрахорда(поступенное движение) совпадает с нижним тетрахордом фригийского лада.
А мы помним, что во фригийскому ладу всегда понижается 2 ступень, — это и даёт звучание
Фригийский оборот возможен от сопрано и от баса.
В мелодии типичная гармонизация: I–III–IV–V; I–I7–IV–V; I–VIIн–VI–III; I6–VIIн6–VI6–V6; VI–III–IV–К.
В басу гармонизация может быть разной: I–I2–IV6–V; I–Vн6–IV6–V; I–VIIн53–IV6–К, I–Vн6–II43– и тд..
Важно помнить, что VII ступень в натуральном миноре — признак доминантовой группы, VI ступень — субдоминантовой. Поэтому фригийский тетрахорд (I–VII–VI–V) вызывает последовательность доминантовой, а затем субдоминантовой группе
Фригийский оборот в миноре — это нисходящий ход от I к V ступени звукоряда натурального минора. Интервальное строение верхнего тетрахорда(поступенное движение) совпадает с нижним тетрахордом фригийского лада.
А мы помним, что во фригийскому ладу всегда понижается 2 ступень, — это и даёт звучание
Фригийский оборот возможен от сопрано и от баса.
В мелодии типичная гармонизация: I–III–IV–V; I–I7–IV–V; I–VIIн–VI–III; I6–VIIн6–VI6–V6; VI–III–IV–К.
В басу гармонизация может быть разной: I–I2–IV6–V; I–Vн6–IV6–V; I–VIIн53–IV6–К, I–Vн6–II43– и тд..
Важно помнить, что VII ступень в натуральном миноре — признак доминантовой группы, VI ступень — субдоминантовой. Поэтому фригийский тетрахорд (I–VII–VI–V) вызывает последовательность доминантовой, а затем субдоминантовой группе
🤔2❤🔥1🥰1
#композиция
Фригийский оборот строится в нисходящем ходе от I к V ступени. В звучании создаётся суровый, сумрачный, сосредоточенный колорит с неторопливым движением. Сами мелодии во фригийском ладу передают «специфическое настроение» (характерный минор).
Фригийский оборот часто встречается в музыке периода барокко: А. Корелли (Concerto grosso, op. 6 № 3, Grave), И. С. Баха, Г. Ф. Генделя (оратория «Иуда Маккавей») и в романтизме у Ф. Листа, Ф. Шопена, у А. Л. Гурилёва, М. И. Глинки.
Фригийский оборот может быть в сопрано и в басу.
В сопрано для гармонизации VII ступени используется трезвучие III ступени, а также септаккорд или квинтсекстаккорд I ступени.
В басу имеет типичные гармонизации: I—V6-IV6-V или I-VII-IV6-V.
Часто фригийский оборот начинается с тоники, а заканчивается на D53, но необязательно. Возможно начало также с VI53 или S53.
На каждую ноту фригийского оборота может приходиться более одного аккорда.
Конкретно у меня в примере сначала идёт фригийский оборот от сопрано, а потом от баса.
Фригийский оборот строится в нисходящем ходе от I к V ступени. В звучании создаётся суровый, сумрачный, сосредоточенный колорит с неторопливым движением. Сами мелодии во фригийском ладу передают «специфическое настроение» (характерный минор).
Фригийский оборот часто встречается в музыке периода барокко: А. Корелли (Concerto grosso, op. 6 № 3, Grave), И. С. Баха, Г. Ф. Генделя (оратория «Иуда Маккавей») и в романтизме у Ф. Листа, Ф. Шопена, у А. Л. Гурилёва, М. И. Глинки.
Фригийский оборот может быть в сопрано и в басу.
В сопрано для гармонизации VII ступени используется трезвучие III ступени, а также септаккорд или квинтсекстаккорд I ступени.
В басу имеет типичные гармонизации: I—V6-IV6-V или I-VII-IV6-V.
Часто фригийский оборот начинается с тоники, а заканчивается на D53, но необязательно. Возможно начало также с VI53 или S53.
На каждую ноту фригийского оборота может приходиться более одного аккорда.
Конкретно у меня в примере сначала идёт фригийский оборот от сопрано, а потом от баса.
💅3❤🔥1🥰1
Forwarded from CHILINE (Владимир Шилин)
Друзья, сегодня решил ультануть... Встречайте!) Интерактивное приложение со всеми известными мне системами степеней родства тональностей.
Я просто проснулся с мыслью, что такой инструмент обязан существовать в удобном формате, где всё собрано в одном месте, очень удобно и просто. Плюс это база знаний, так как я добавил краткие разборы КАЖДОЙ СИСТЕМЫ: что за лады, какая логика строения, плюсы, минусы, особенности и т. д.
Кому это может пригодиться? Тем, кто:
– пишет музыку
– анализирует музыку
– играет музыку
– импровизирует
Официально заявляю: на данный момент это лучший продукт в своём роде. Пользуйтесь сами, пересылайте коллегам/педагогам и сохраняйте себе бота 💔
P.S. Если вы нашли ошибку ИЛИ
знаете о какой-то системе степеней родства, о которой я не слышал, пишите! Добавим/исправим ✨
Я просто проснулся с мыслью, что такой инструмент обязан существовать в удобном формате, где всё собрано в одном месте, очень удобно и просто. Плюс это база знаний, так как я добавил краткие разборы КАЖДОЙ СИСТЕМЫ: что за лады, какая логика строения, плюсы, минусы, особенности и т. д.
Кому это может пригодиться? Тем, кто:
– пишет музыку
– анализирует музыку
– играет музыку
– импровизирует
Официально заявляю: на данный момент это лучший продукт в своём роде. Пользуйтесь сами, пересылайте коллегам/педагогам и сохраняйте себе бота 💔
P.S. Если вы нашли ошибку ИЛИ
знаете о какой-то системе степеней родства, о которой я не слышал, пишите! Добавим/исправим ✨
🔥2🥰1
Forwarded from CHILINE (Владимир Шилин)
Telegram
CHILINE
Интерактивная визуализация всех систем степеней родства тональностей!
#анализ
Новая рубрика — «Анализ музыкальных форм».
Вся музыка состоит из музыкальных мыслей.
Мы помним, что у нас есть: мотив(1 такт) - фраза(2 такта) - предложение(4 такта) - период(8 тактов). Мотив — наименьший элемент музыкальной мысли, т.е. будто бы «буквы». Фраза — это незаконченное построение, мы видим только «намётки» самого высказывания. Предложение — относительно законченное музыкальное построение, т.е. как будто эти «намётки» сложились в единую картину. Период — это наименьшая законченная музыкальная форма, т.е. законченная музыкальная мысль(целиком получается высказывание).
Дальше как в математике — сначала мы учимся считать такты и определять, что это. Зачем? Так постепенно мы начинаем видеть структуру партии, анализировать движение мелодии и понимать заложенные мысли. Каждый такт надо учиться рассматривать и по отдельности и в целой картине.
Важно в анализе музыкальных форм визуальное сходство и/или различие построение нот, т.к. это напрямую является подсказкой о форме произведения
Новая рубрика — «Анализ музыкальных форм».
Вся музыка состоит из музыкальных мыслей.
Мы помним, что у нас есть: мотив(1 такт) - фраза(2 такта) - предложение(4 такта) - период(8 тактов). Мотив — наименьший элемент музыкальной мысли, т.е. будто бы «буквы». Фраза — это незаконченное построение, мы видим только «намётки» самого высказывания. Предложение — относительно законченное музыкальное построение, т.е. как будто эти «намётки» сложились в единую картину. Период — это наименьшая законченная музыкальная форма, т.е. законченная музыкальная мысль(целиком получается высказывание).
Дальше как в математике — сначала мы учимся считать такты и определять, что это. Зачем? Так постепенно мы начинаем видеть структуру партии, анализировать движение мелодии и понимать заложенные мысли. Каждый такт надо учиться рассматривать и по отдельности и в целой картине.
Важно в анализе музыкальных форм визуальное сходство и/или различие построение нот, т.к. это напрямую является подсказкой о форме произведения
❤🔥3🤝2🥰1