тьма лилась на них могучим потоком, и они уже не ощущали ничего, только то, что они стоят рядом во тьме.
в. вулф
принимать, что тьма – это процесс, она меняет состав вещей; принимать уродство; принимать хаос как материал; сохранять неровность; принимать то, как ты рассеиваешься в памяти других людей; не возвращать себя полностью.
использовать свои истории.
использовать свои истории.
использовать свои истории.
вода не стремится к форме камня, но всё равно её создаёт; пусть из этого что-то выходит; пусть из этого что-то рождается.
в. вулф
принимать, что тьма – это процесс, она меняет состав вещей; принимать уродство; принимать хаос как материал; сохранять неровность; принимать то, как ты рассеиваешься в памяти других людей; не возвращать себя полностью.
использовать свои истории.
использовать свои истории.
использовать свои истории.
вода не стремится к форме камня, но всё равно её создаёт; пусть из этого что-то выходит; пусть из этого что-то рождается.
❤41
заметки к последовательности (книги)
увеличивать дистанцию, вводить больше непроисходящего, лес, в котором нет центра, двигаться наощупь, возвращаться, возвращаться, возвращаться, фрагменты, где трудно понять масштаб, (почти)пустота, отсутствие это не ноль, всегда есть след, столкнуться, попытаться понять, потерять опору, привыкнуть к этому, снова вернуться в исходную точку, пауза без объяснений, это начало и(ли) конец
/everyone who falls has wings
увеличивать дистанцию, вводить больше непроисходящего, лес, в котором нет центра, двигаться наощупь, возвращаться, возвращаться, возвращаться, фрагменты, где трудно понять масштаб, (почти)пустота, отсутствие это не ноль, всегда есть след, столкнуться, попытаться понять, потерять опору, привыкнуть к этому, снова вернуться в исходную точку, пауза без объяснений, это начало и(ли) конец
/everyone who falls has wings
❤30🔥3⚡1👍1
«для меня художественная работа – это письмо: поиск собственного языка, производство знаков, момент, когда первичное значение чего-то ломается и переписывается заново. письмо – это движение к неизвестным смыслам, тогда как изображения служат площадкой для письма, компактными образованиями, похожими на слова. в своих работах я стремлюсь к невысказанной области – к собственному языку знаков тела.»
eeva hannula
eeva hannula
🔥16❤11
заметка о радости номер один
идти до ближайшей воды – колышется, мягкая, идти бесцельно и без цели, идти в новом месте, где дорога не знает имени, идти с одним музыкальным альбомом, идти ранним утром, когда все спят, идти босиком по мху – влажный, идти без маршрута, идти по саду как будто ты растение, идти вокруг дома перед сном – один, два, три круга, идти по кладбищу, где трава растёт спокойно, идти туда, где больше деревьев, идти туда, где меньше слов, идти до маяка, идти долго в гору, которая старше тебя на 300 миллионов лет, идти смотреть закат, идти медленнее обычного, идти в два раза медленнее
автопортрет, 2026
идти до ближайшей воды – колышется, мягкая, идти бесцельно и без цели, идти в новом месте, где дорога не знает имени, идти с одним музыкальным альбомом, идти ранним утром, когда все спят, идти босиком по мху – влажный, идти без маршрута, идти по саду как будто ты растение, идти вокруг дома перед сном – один, два, три круга, идти по кладбищу, где трава растёт спокойно, идти туда, где больше деревьев, идти туда, где меньше слов, идти до маяка, идти долго в гору, которая старше тебя на 300 миллионов лет, идти смотреть закат, идти медленнее обычного, идти в два раза медленнее
автопортрет, 2026
❤47
на этой неделе посмотрела в «доме радио» документальный фильм «an owl, a garden and the writer» иранской художницы и режиссёрки сары долатабади.
фильм о её отце – писателе махмуде довлатабади – одном из самых крупнейших иранских романистов. несмотря на притеснения властей и жестокости цензуры (несколько его романов до сих пор не опубликованы на родине), писатель не покинул иран.
сара говорит:
«проникнуть в чьё-то воображение невозможно, но представлять себе творческую вселенную другого человека – удивительно радостный процесс».
большая часть фильма происходит в саду.
(сад как убежище?)
(сад как иллюзия убежища?)
она пишет, что выбрала сад главным местом действия, потому что он кажется пространством жизни и безопасности – даже если это чувство безопасности может быть лишь иллюзией.
постепенно становится ясно: сад – это точка пересечения трёх миров. домашней жизни. мира письма. и внешнего мира – мира репрессий.
(можно ли писать, когда рядом существует третий мир?)
(или письмо и есть способ выдерживать его?)
сегодня я думаю о садах.
о садах, которые каждый из нас выращивает внутри своих дней.
фильм о её отце – писателе махмуде довлатабади – одном из самых крупнейших иранских романистов. несмотря на притеснения властей и жестокости цензуры (несколько его романов до сих пор не опубликованы на родине), писатель не покинул иран.
сара говорит:
«проникнуть в чьё-то воображение невозможно, но представлять себе творческую вселенную другого человека – удивительно радостный процесс».
большая часть фильма происходит в саду.
(сад как убежище?)
(сад как иллюзия убежища?)
она пишет, что выбрала сад главным местом действия, потому что он кажется пространством жизни и безопасности – даже если это чувство безопасности может быть лишь иллюзией.
постепенно становится ясно: сад – это точка пересечения трёх миров. домашней жизни. мира письма. и внешнего мира – мира репрессий.
(можно ли писать, когда рядом существует третий мир?)
(или письмо и есть способ выдерживать его?)
сегодня я думаю о садах.
о садах, которые каждый из нас выращивает внутри своих дней.
❤35