Идиократия (2006): Accessibility gone wrong 🧊➡️📺🍔➡️📉🧠
Фильм Идиократия неожиданно показывает одни из самых интересных интерфейсов, причём в комедийной стилистике. Да-да, ещё одна история про «размороженного в будущем» (вспомним прошлый пост про «Разрушителя»). На этот раз в криокапсуле оказался максимально среднестатистический военный библиотекарь Джо, который просыпается аж в 2505 году — и попадает в общество потребления со средним IQ 20, что соответствует глубокой умственной отсталости. Благодаря своей «нормисности» Джо становится самым умным человеком планеты.
Но что делать, когда всё общество скатилось в абсурд? Упрощение, броскость и потакание базовым инстинктам — характерные черты этой антиутопии. Интерфейсы также отражают тотальный упадок интеллектуального уровня общества.
Характерный пример — это панель регистратуры в больнице, которая создавалась так, чтобы даже самый низкоквалифицированный персонал мог диагностировать хотя бы какие-то жалобы пациента. Графический дизайнер Эллен Лампл, автор этой панели, опубликовала её развёртку на своём сайте, и на первый взгляд она выглядит выразительно и функционально. Однако стоит присмотреться поближе, как становится ясно: эта панель — UX-кошмар, скрытый под яркими иконками 🤯.
❗️Нарушена система организации: кнопки не сгруппированы ни в какую систему, они хаотичны, поэтому пользователю сложно найти нужную. Как вариант – кнопки могли бы быть сгруппированы по частям тела: голова, тело, ноги, руки и т.д. или по типу жалоб
❗️Проблемы юзабилити: проигнорированы все базовые принципы удобства: разделение большого количества объектов на осмысленные блоки, возможность отмены действия, выделение более важных элементов цветом, формой или размером.
❗️Система неполная: дизайнеры как будто просто забыли часть кнопок. Например, что нажать, если у пациента острая зубная боль? Видимо, только «стрелять себе в голову», судя по избытку этой иконки.
❗️Неочевидность иконографики: несмотря на выразительность, большинство кнопок очень схожи, например, два «пистолета к голове», многочисленные варианты «боли головы» и неясные знаки типа стрелок, астериска, «вспышки» и других.
❗️Отсутствие подписей: неочевидные пиктограммы следует дублировать текстом, но в контексте фильма можно предположить, что читать операторы не умеют.
Хотя интерфейсы в Идиократии кажутся сатирическими, они вполне отражают тенденции современного общества. Человекочасы, потраченные на тапание хомяка – хороший пример. Другие примечательные интерфейсы из этого фильма разберём в будущих постах.
Фильм Идиократия неожиданно показывает одни из самых интересных интерфейсов, причём в комедийной стилистике. Да-да, ещё одна история про «размороженного в будущем» (вспомним прошлый пост про «Разрушителя»). На этот раз в криокапсуле оказался максимально среднестатистический военный библиотекарь Джо, который просыпается аж в 2505 году — и попадает в общество потребления со средним IQ 20, что соответствует глубокой умственной отсталости. Благодаря своей «нормисности» Джо становится самым умным человеком планеты.
Но что делать, когда всё общество скатилось в абсурд? Упрощение, броскость и потакание базовым инстинктам — характерные черты этой антиутопии. Интерфейсы также отражают тотальный упадок интеллектуального уровня общества.
Характерный пример — это панель регистратуры в больнице, которая создавалась так, чтобы даже самый низкоквалифицированный персонал мог диагностировать хотя бы какие-то жалобы пациента. Графический дизайнер Эллен Лампл, автор этой панели, опубликовала её развёртку на своём сайте, и на первый взгляд она выглядит выразительно и функционально. Однако стоит присмотреться поближе, как становится ясно: эта панель — UX-кошмар, скрытый под яркими иконками 🤯.
❗️Нарушена система организации: кнопки не сгруппированы ни в какую систему, они хаотичны, поэтому пользователю сложно найти нужную. Как вариант – кнопки могли бы быть сгруппированы по частям тела: голова, тело, ноги, руки и т.д. или по типу жалоб
❗️Проблемы юзабилити: проигнорированы все базовые принципы удобства: разделение большого количества объектов на осмысленные блоки, возможность отмены действия, выделение более важных элементов цветом, формой или размером.
❗️Система неполная: дизайнеры как будто просто забыли часть кнопок. Например, что нажать, если у пациента острая зубная боль? Видимо, только «стрелять себе в голову», судя по избытку этой иконки.
❗️Неочевидность иконографики: несмотря на выразительность, большинство кнопок очень схожи, например, два «пистолета к голове», многочисленные варианты «боли головы» и неясные знаки типа стрелок, астериска, «вспышки» и других.
❗️Отсутствие подписей: неочевидные пиктограммы следует дублировать текстом, но в контексте фильма можно предположить, что читать операторы не умеют.
Хотя интерфейсы в Идиократии кажутся сатирическими, они вполне отражают тенденции современного общества. Человекочасы, потраченные на тапание хомяка – хороший пример. Другие примечательные интерфейсы из этого фильма разберём в будущих постах.
1🔥2
Бельфегор — призрак Лувра (2001): Как я искал интерфейсы в «ужастиках» 🎃👻🏛📽
Октябрь — приятная пора для всех любителей фильмов ужасов. Чтобы украсить канал к Хэллоуину, я принял участие в онлайн-киночеллендже от канала «Бобина». В течение 30 дней нужно смотреть фильмы по заданным категориям, и уже на первом задании столкнулся с вызовом: как подогнать интерфейсы к тематике евро-хоррора?
Рандом сходу выдал задачку «со звёздочкой»: евро арт-мейнстрим — классический континентальный фильм с высоким рейтингом кинокритиков. Среди рекомендаций значились «Впусти меня», «Час волка», «Суспирия». И вот тут проблема: в таких фильмах интерфейсы встречаются крайне редко, ведь в хоррорах чаще всего приветствуется прямое противостояние жертвы и охотника. Никаких цифровых посредников — вся жуть происходит здесь и сейчас!
Интерфейсы в хоррорах обычно выполняют одну из трёх функций:
💀 Спасение: чтобы не давать лазейки жертве, телефоны сразу же ломаются или разряжаются, связь и электричество пропадает, а приборы показывают чертовщину.
👻 Инструмент экспозиции: компьютеры, сканеры и анализаторы позволяют героям узнать больше об охотнике: газетные вырезки из интернет-архива, базы данных пропавшей исследовательской миссии и тому подобное.
👺 Сам «монстр»: Безумные ИИ, киборги, миры виртуальной реальности — но это больше свойственно североамериканскому кинематографу.
Европейские ужасы чаще фокусируются на социально-психологических и мистических аспектах, а технологии особой роли не играют. Конечно, и доску Уиджи можно назвать своеобразным интерфейсом для связи с определенным типом загробных пользователей, но для моего канала это было бы слишком натянуто.
Начал вспоминать подходящие фильмы. «Из машины»? Британский. Пересмотром различных европейских шорт-листов и кинопремий удалось найти перспективный в плане технологий французский боди-хоррор «Титан». Весь фильм про реальное и метафорическое взаимодействие плоти и металла, но интерфейсов там не нашлось.
Когда я уже почти потерял надежду найти интерфейс, случайно наткнулся на «Бельфегор — призрак Лувра». Вспомнил, что там были сцены в лаборатории! И пересмотрел его.
Сам фильм, конечно, вызывает скорее смех, чем хотя бы мурашки. Суетливо-потешная беготня охранников по Лувру (снимали в реальном музее), невзрачный, вселяющийся во всё оранжевый полтергейст и, выдвинутая на первый план, романтическая линия делают из фильма не особо-то и вкусный коктейль жанров.
5 из 10, но добавлю один балл за красивые виды Парижа, интерьеры Лувра и, конечно, за очаровательную Софи Марсо.
И вот они, спасительные интерфейсы. Лаборатория с экранами, которые «сходят с ума», когда сталкиваются с духом мумии. Виндоусовские окошки хоть и скучноваты, но позволяют персонажам немного дополнить «древнеегипетский лор» зрителя.
Что ж, продолжаю участвовать в челлендже #катушка_из_страхов и молюсь, чтобы следующее задание было более «технологичным»! 🙏
Октябрь — приятная пора для всех любителей фильмов ужасов. Чтобы украсить канал к Хэллоуину, я принял участие в онлайн-киночеллендже от канала «Бобина». В течение 30 дней нужно смотреть фильмы по заданным категориям, и уже на первом задании столкнулся с вызовом: как подогнать интерфейсы к тематике евро-хоррора?
Рандом сходу выдал задачку «со звёздочкой»: евро арт-мейнстрим — классический континентальный фильм с высоким рейтингом кинокритиков. Среди рекомендаций значились «Впусти меня», «Час волка», «Суспирия». И вот тут проблема: в таких фильмах интерфейсы встречаются крайне редко, ведь в хоррорах чаще всего приветствуется прямое противостояние жертвы и охотника. Никаких цифровых посредников — вся жуть происходит здесь и сейчас!
Интерфейсы в хоррорах обычно выполняют одну из трёх функций:
💀 Спасение: чтобы не давать лазейки жертве, телефоны сразу же ломаются или разряжаются, связь и электричество пропадает, а приборы показывают чертовщину.
👻 Инструмент экспозиции: компьютеры, сканеры и анализаторы позволяют героям узнать больше об охотнике: газетные вырезки из интернет-архива, базы данных пропавшей исследовательской миссии и тому подобное.
👺 Сам «монстр»: Безумные ИИ, киборги, миры виртуальной реальности — но это больше свойственно североамериканскому кинематографу.
Европейские ужасы чаще фокусируются на социально-психологических и мистических аспектах, а технологии особой роли не играют. Конечно, и доску Уиджи можно назвать своеобразным интерфейсом для связи с определенным типом загробных пользователей, но для моего канала это было бы слишком натянуто.
Начал вспоминать подходящие фильмы. «Из машины»? Британский. Пересмотром различных европейских шорт-листов и кинопремий удалось найти перспективный в плане технологий французский боди-хоррор «Титан». Весь фильм про реальное и метафорическое взаимодействие плоти и металла, но интерфейсов там не нашлось.
Когда я уже почти потерял надежду найти интерфейс, случайно наткнулся на «Бельфегор — призрак Лувра». Вспомнил, что там были сцены в лаборатории! И пересмотрел его.
Сам фильм, конечно, вызывает скорее смех, чем хотя бы мурашки. Суетливо-потешная беготня охранников по Лувру (снимали в реальном музее), невзрачный, вселяющийся во всё оранжевый полтергейст и, выдвинутая на первый план, романтическая линия делают из фильма не особо-то и вкусный коктейль жанров.
5 из 10, но добавлю один балл за красивые виды Парижа, интерьеры Лувра и, конечно, за очаровательную Софи Марсо.
И вот они, спасительные интерфейсы. Лаборатория с экранами, которые «сходят с ума», когда сталкиваются с духом мумии. Виндоусовские окошки хоть и скучноваты, но позволяют персонажам немного дополнить «древнеегипетский лор» зрителя.
Что ж, продолжаю участвовать в челлендже #катушка_из_страхов и молюсь, чтобы следующее задание было более «технологичным»! 🙏
🔥1👻1
Апгрейд (2018): Аугментация — стань лучшей версией себя! Но себя ли?!🧑🔧💉🧠💪⚡️
«Апгрейд» впечатляет не только своей динамикой и экшеном, но и интересными решениями в сфере интерфейсов. Режиссёр Ли Уоннелл создал будущее, где технологии непосредственно встраиваются в жизнь и тело человека.
Характерно, что герой Грей Трейс – поклонник старомодных технологий: он чинит старые автомобили, хранит у себя в гараже кучу аналоговых девайсов и ценит жизнь без вмешательства «цифры». Хотя эта тема находится на втором плане, контраст усиливается, когда в результате несчастного случая он становится частью мира, где импланты, аугментации и беспилотные автомобили уже повсеместны.
🤌 Жестовые и голосовые интерфейсы: В этом мире привычные физические кнопки и экраны уже неактуальны. Персонажи взаимодействуют с окружающим миром с помощью жестов и голосовых команд. Это напоминает интерфейсы из Она, но Апгрейд предлагает более агрессивную и функциональную версию технологий.
🚙 Беспилотные автомобили: В фильме показаны полностью автономные автомобили, которые позволяют своим владельцам буквально «отключаться» от процесса вождения. Это ещё один пример того, как Апгрейд изображает мир, где человек больше не контролирует технологии, а скорее полагается на них.
🩸 Медицинские интерфейсы: врач, использующий встроенный имплант для проведения сложных операций с помощью дополненной реальности, демонстрирует положительный аспект технологий. Хотя приходится упомянуть, что и операция проходит подпольно, приводя к итогу фильма (спойлер:имплант с ИИ подчиняет человека )
🦾 Импланты и аугментации: Интеграция технологий в тело человека – одна из центральных тем фильма. Аугментация используется и чтобы лечить, и чтобы калечить — имплантированное в тело оружие также является особенностью мира Апгрейда. Это радикальная версия кибернетического будущего, где граница между человеком и машиной стирается.
• Также спойлер:интересно, что в этот раз интерфейс «вывернут наоборот»: технология использует человека, чтобы выполнить свою задачу. ИИ, заключенный в чипе СТЭМ, использует тело Грея как интерфейс для взаимодействия с миром.
Апгрейд в форме очень бодрого боевика поднимает интересные вопросы на тему того, как технологии могут изменить саму форму существования человека.
«Апгрейд» впечатляет не только своей динамикой и экшеном, но и интересными решениями в сфере интерфейсов. Режиссёр Ли Уоннелл создал будущее, где технологии непосредственно встраиваются в жизнь и тело человека.
Характерно, что герой Грей Трейс – поклонник старомодных технологий: он чинит старые автомобили, хранит у себя в гараже кучу аналоговых девайсов и ценит жизнь без вмешательства «цифры». Хотя эта тема находится на втором плане, контраст усиливается, когда в результате несчастного случая он становится частью мира, где импланты, аугментации и беспилотные автомобили уже повсеместны.
🤌 Жестовые и голосовые интерфейсы: В этом мире привычные физические кнопки и экраны уже неактуальны. Персонажи взаимодействуют с окружающим миром с помощью жестов и голосовых команд. Это напоминает интерфейсы из Она, но Апгрейд предлагает более агрессивную и функциональную версию технологий.
🚙 Беспилотные автомобили: В фильме показаны полностью автономные автомобили, которые позволяют своим владельцам буквально «отключаться» от процесса вождения. Это ещё один пример того, как Апгрейд изображает мир, где человек больше не контролирует технологии, а скорее полагается на них.
🩸 Медицинские интерфейсы: врач, использующий встроенный имплант для проведения сложных операций с помощью дополненной реальности, демонстрирует положительный аспект технологий. Хотя приходится упомянуть, что и операция проходит подпольно, приводя к итогу фильма (спойлер:
🦾 Импланты и аугментации: Интеграция технологий в тело человека – одна из центральных тем фильма. Аугментация используется и чтобы лечить, и чтобы калечить — имплантированное в тело оружие также является особенностью мира Апгрейда. Это радикальная версия кибернетического будущего, где граница между человеком и машиной стирается.
• Также спойлер:
Апгрейд в форме очень бодрого боевика поднимает интересные вопросы на тему того, как технологии могут изменить саму форму существования человека.
🔥2
«Антология русского хоррора: Красный состав» (2022) 🇷🇺🚂🩸
И снова участвуем в хоррор-марафоне от канала Бобина. Прошлый пост про поиски еврохоррора с интерфейсами тут.
На этот раз мне выпала тема анимационных ужасов, которая щедро предоставляет материал для анализа интерфейсов: космоужасы, киберпанк, постапокалипсис, жанр «меха» — есть где разгуляться! Однако особенности жанра анимации накладывают свои ограничения. В анимационных фильмах интерфейсы часто изображаются более схематично, порой совсем не фокусируясь на функциональности, а играя скорее эстетическую роль.
Но так как анимации с разной степень прорисовки и детализации предостаточно, то после недолгих поисков среди хорроров мне вспомнилась серия короткометражек «Антология русского хоррора: Красный состав» с эпизодом «Лесной царь» по мотивам одноименного стихотворения Жуковского.
В тексте Жуковского отец с ребенком скачут сквозь лес, а мистический «лесной царь» шепчет младенцу обещания, заманивая в свои владения. В анимации сюжет переносится в мир киберпанк-будущего. Нам показывают отца и сына, живущих на отшибе общества потребления. Глава семьи сводит концы с концами и едва может заплатить киберкредитами за электричество. А его сын очарован новой игрой для очков виртуальной реальности. «Лесной царь» здесь показан как пугающий, но зачаровывающий персонаж, сулящий золотые горы за выполнение несложных действий в виртуальной среде.
Ощущение тревоги усиливают цветовые решения мрачного будущего, искаженные образы людей с натянутыми улыбками (есть даже интерфейс, проецирующий улыбку на озлобленную физиономию местного копа) и темные UX-паттерны типа социального давления и микротранзакций.
Геймифицированные взаимодействия заводят мальчика всё дальше и дальше в кибернетическую «чащу». Саспенс накаляется и тем, что схожим с Апгрейдом способом VR очки напрямую соединяются с плотью носителя. Манипуляции в виртуальной реальности, суровый социальный инжиниринг будущего — всё это подчёркивает главную тему «Лесного царя»: необратимое увлечение внешними благами перед лицом духовной опасности. По итогам, игра становится сама по себе интерфейсом, приводящим к жуткому финалу.
Сама антология мне понравилась. Всегда интересовался тематикой «жуткого» и «страшного» в русской классике и сложностью переноса богатой фольклорной и литературной истории на рельсы современного хоррор-жанра в России. Так что «Красный состав» как переосмысление текстов Пушкина, Жуковского, Грина и Толстого в формате анимационного хоррора мне были духовно близки и к просмотру рекомендуются. Поэтому от меня 8 из 10 баллов.
Надеюсь успеть выложить ещё один пост в рамках челленджа #катушка_из_страхов до конца октября, так что буду ждать нового задания!
И снова участвуем в хоррор-марафоне от канала Бобина. Прошлый пост про поиски еврохоррора с интерфейсами тут.
На этот раз мне выпала тема анимационных ужасов, которая щедро предоставляет материал для анализа интерфейсов: космоужасы, киберпанк, постапокалипсис, жанр «меха» — есть где разгуляться! Однако особенности жанра анимации накладывают свои ограничения. В анимационных фильмах интерфейсы часто изображаются более схематично, порой совсем не фокусируясь на функциональности, а играя скорее эстетическую роль.
Но так как анимации с разной степень прорисовки и детализации предостаточно, то после недолгих поисков среди хорроров мне вспомнилась серия короткометражек «Антология русского хоррора: Красный состав» с эпизодом «Лесной царь» по мотивам одноименного стихотворения Жуковского.
В тексте Жуковского отец с ребенком скачут сквозь лес, а мистический «лесной царь» шепчет младенцу обещания, заманивая в свои владения. В анимации сюжет переносится в мир киберпанк-будущего. Нам показывают отца и сына, живущих на отшибе общества потребления. Глава семьи сводит концы с концами и едва может заплатить киберкредитами за электричество. А его сын очарован новой игрой для очков виртуальной реальности. «Лесной царь» здесь показан как пугающий, но зачаровывающий персонаж, сулящий золотые горы за выполнение несложных действий в виртуальной среде.
Ощущение тревоги усиливают цветовые решения мрачного будущего, искаженные образы людей с натянутыми улыбками (есть даже интерфейс, проецирующий улыбку на озлобленную физиономию местного копа) и темные UX-паттерны типа социального давления и микротранзакций.
Геймифицированные взаимодействия заводят мальчика всё дальше и дальше в кибернетическую «чащу». Саспенс накаляется и тем, что схожим с Апгрейдом способом VR очки напрямую соединяются с плотью носителя. Манипуляции в виртуальной реальности, суровый социальный инжиниринг будущего — всё это подчёркивает главную тему «Лесного царя»: необратимое увлечение внешними благами перед лицом духовной опасности. По итогам, игра становится сама по себе интерфейсом, приводящим к жуткому финалу.
«…Дитя, я пленился твоей красотой:
Неволей иль волей, а будешь ты мой». —
«Родимый, лесной царь нас хочет догнать;
Уж вот он: мне душно, мне тяжко дышать».
Ездок оробелый не скачет, летит;
Младенец тоскует, младенец кричит;
Ездок подгоняет, ездок доскакал…
В руках его мертвый младенец лежал.»
Сама антология мне понравилась. Всегда интересовался тематикой «жуткого» и «страшного» в русской классике и сложностью переноса богатой фольклорной и литературной истории на рельсы современного хоррор-жанра в России. Так что «Красный состав» как переосмысление текстов Пушкина, Жуковского, Грина и Толстого в формате анимационного хоррора мне были духовно близки и к просмотру рекомендуются. Поэтому от меня 8 из 10 баллов.
Надеюсь успеть выложить ещё один пост в рамках челленджа #катушка_из_страхов до конца октября, так что буду ждать нового задания!
1🔥2