Тем временем «Парсифаль», спрессованный в час для исполнения на парковке. Дирижирует Федор Безносиков, фрагмент репетиции вот этого концерта. https://ges-2.org/parsifal-synopsis

Для тех, кто в Амстердаме и окрестностях (или может там оказаться). Прекрасная программа вокруг minimal music, понимаемой вполне широко. Четыре дня — Оливейрос, много Éliane Radigue, Bang on a can играет Терри Райли, The Necks, Ник Бертч в дуэте с Таней Джаннули и всякое такое.


https://www.muziekgebouw.nl/en/minimal-music-festival-2026-yhnj

«Ехать в Америку! Конечно! Здесь — закисание, там — жизнь ключом, здесь — резня и дичь, там — культурная жизнь, здесь — жалкие концерты в Кисловодске, там — Нью-Йорк, Чикаго. Колебаний нет. Весной я еду. Лишь бы Америка не чувствовала вражды к сепаратным русским! И вот под этим флагом я встретил Новый год. Неужели он провалит мои желания?»

— Прокофьев, из дневника, конец 1917 г

Дягилев - Лифарю.

«Возможно, что я устрою в Париже с Мейерхольдом общий сезон весною – один день он, один день мы. Сговорились, что в этом сезоне он привезет „Лес” Островского, „Ревизора” и „Великодушного Рогоносца». Всякая политическая подкладка будет с его стороны абсолютно исключена. Я считаю, что это для всех очень интересно и крайне важно. Убежден, что он талантлив и нужен именно сейчас, завтра будет уже, может быть, поздно (как характерна эта фраза для Дягилева! – С. Л.). Единственный возмущенный – конечно, Валечка [Нувель], который рвет и мечет против – но что же делать! – такие люди, как он и Павка, – милы, но если их слушать – лучше прямо отправляться на кладбище. Оттого и выходят спектакли Иды как „благотворительный базар” (сказал Челищев) – что она слушает своих Валичек, а талантишка нет через них перескочить…»

И ещё одно письмо про Америку. (куда автор через 7 лет, как мы знаем, отправится уже безо всяких условий. А сейчас он только-только стал профессором композиции в Берлине, и чувствует себя по-другому). Ровно 100 лет назад написано.

Арнольд Шёнберг
Шарлоттенбург 2
Штайнплац 2
Пансион Bavaria

6 апреля 1926

Госпоже Хедвиг Хеллер
Great Northern Hotel
118 West 56-я улица
Нью-Йорк

Глубокоуважаемая госпожа Хеллер, большое спасибо за Ваши любезные сообщения. Не думайте, что у меня нет желания увидеть Америку. Для этого я всё ещё слишком живу историями про индейцев! Я бы также с удовольствием жил и музицировал там. Но при всех обстоятельствах мне должны платить в соответствии с моим рангом: отчасти это вопрос престижа, а отчасти причина в том, что меня приглашали туда в то время, когда американские деньги были мне куда нужнее и я мог стоить дешевле. Никого не должно удивлять, что сегодня, когда все, кто моложе меня и по возрасту, и по заслугам, уже побывали за океаном, я требую больше, чем они.

Как я уже писал Вам в первом письме, я, возможно, приехал бы, если бы мне сделали заманчивое предложение. А поскольку сегодня я могу жить вполне хорошо и без американских денег, предложение должно быть соответственно высоким, иначе оно меня не соблазнит. Когда тебе перевалило за пятьдесят, уже и поэтому труднее решиться пожертвовать частью своего рабочего времени, потому что начинаешь думать о том, что это может оказаться заметной частью того времени, которое тебе вообще ещё осталось прожить!

Желаю Вам самых больших успехов и приятного путешествия и остаюсь с сердечнейшими приветами, также и от моей жены, Ваш…

«Зачем давать сцену иностранцам, только за то, что они иностранцы, если у нас есть свои не хуже?» Вечная тема, встречается в любой стране.

25 апреля фестиваль SOUND UP продолжит концертную серию forte, посвященную фортепианной музыке, ее выдающимся авторам и интерпретаторам. 

Сердцем специального выпуска SOUND UP piano day станет исполнение «Весны священной» Игоря Стравинского — партитуры, предсказавшей весь облик искусства XX века. Созданная автором фортепианная версия «Весны» равноценна оркестровому оригиналу: в исполнении двух роялей обнажается ударная природа музыки Стравинского, ее варварическая телесность и стальной хват.

Кроме «Весны священной» прозвучат произведения для двух роялей, созвучные шедевру Стравинского. В цикле пьес «El chan» Брайс Десснер, рокер группы «The National» и востребованный композитор, рисует экзотические пейзажи Мексики, оберегаемые мистическим духом. В программу также вошли пьесы «Folk dance» и «Phantom Waltz» Мередит Монк — культовой фигуры современного искусства, чья музыка манифестирует возвращение к природе и естественности.

SOUND UP piano day соберет вместе выдающихся солистов Москвы и представит им шанс встретиться друг с другом в дуэте. «Весну священную» исполнят молодые звезды фортепианной сцены — Александр Ключко и Константин Хачикян. Музыка Десснера и Монк прозвучит в интерпретации знатока современного репертуара Марии Садурдиновой и молодой представительницы русской фортепианной школы Маргариты Молчановой. 

Событие пройдет в Доме Пашкова, образцовой усадьбе архитектуры эпохи классицизма с видом на Кремль, в которой обитает грандиозный нотный архив Российской государственной библиотеки.

SOUND UP piano day: Весна Священная 
25 апреля | 17:00 | 20:00 
Дом Пашкова 
ул. Воздвиженка, 3/5, стр. 1
Билеты: https://clck.ru/3SfnLo (****)

* Продажа билетов на событие закрывается 22 апреля в 23.59 по Московскому времени.
* При покупке билетов необходимо обозначить ФИО гостей.
* Замена ФИО гостей возможна только до даты закрытия продаж (пишите на info@soundup.world или в соцсети фестиваля)
* Вход в Дом Пашкова осуществляется строго по ФИО, обозначенным при покупке билетов и предъявлении оригинала паспорта.

Из комментариев к цитате про Шостаковича выше — Игорь Петров прислал прекрасную ссылку на немецкие документы про запреты всего — или не всего — русского во время войны. В его переводе.

"Мне представляется, что в этих обстоятельствах необходимо проверить прежнее распоряжение не использовать на концертах, в радиопередачах и пр. музыку национальных русских композиторов. Иначе компетентные представители народов Востока могли бы возразить, что проводимое в нашей пропагандистской работе различение между системой и народом является лишь показным, и наша борьба ведется на самом деле против русского народа, что и демонстрируется замалчиванием русских композиторов.

Уже затем, чтобы вставить палку в колеса Сталину с его национально-русской агитацией, я считаю необходимым снова допустить исполнение русских композиторов (Чайковский, Римский-Корсаков, Глинка и пр.)
Согласны ли Вы с этим."

Короткий, на час, моноспектакль Марии Колесниковой в Radialsystem — поставлен Йоханом Кристианом Сандигом (вот он на фото рядом с героиней) и командой Sascha Waltz and friends. Лаконичное, невероятно трогательное высказывание от первого лица, что-то вроде “Баллады Гомельской тюрьмы”. Любовь сильнее ненависти, свобода есть свобода. Вообще, мало кто может говорить просто, прямо и не боясь пафоса (и не выглядя глупо), вот Маша может. Но для меня сильнее всего был момент, когда она просто танцует под Beggin’. Три с половиной минуты. В гомельской колонии по госрадио иногда прорывались хорошие песни, как бы письма с другой стороны — Стинг, Rolling Stones, или вот Maneskin — и тогда она танцевала под них в своей камере, отрываясь по полной. Для театральной сцены три с половиной минуты, песня целиком — это многовато, режиссер бы подсократил, но в камере тебе торопиться некуда, это, может, лучшие 3.5 минуты за день, и этот темпоральный аспект работает очень мощно — сразу все понимаешь. И вообще, в этом танце героиня, не говоря ни слова, рассказывает о себе больше, чем за весь этот час, такая вот удивительная штука (и, добавлю, сила танца и невероятного машиного телесного присутствия — думаю, что Саше Вальц это тоже очень близко). Просто живой человек танцует посреди камеры. Вы распинаете свободу, но душа человека не знает оков. Удивительно.