Такой вот вечер будет 24 апреля в Рахманиновском зале — «Студия новой музыки» проводит концерт-марафон в трех отделениях. Я очень люблю марафоны, протяженные концерты, это как раз такого типа, но очень узконаправленный — с желанием “ прочертить за один вечер путь современной композиторской школы, складывавшейся в Московской консерватории с 1992 года”. Ну то есть это такая звуковая, при этом локальная антология эпохи — калейдоскоп сочинений и авторов, которые кажутся характерными “Студии новой музыки”. Ансамблевые вещи, перформансы, музыкальный видеокарт, композиции для звуковых объектов — все вместе.
Одну конкретную историю из всего этого многообразия сложить явно нельзя — это скорее скопление разнонаправленных нарративов (и, как в японском саду камней, какого-то всегда не хватает). Есть ли вообще эта “современная композиторская школа” Московской консерватории? Что-то, что объединяет этих композиторов? Это сложный вопрос, но вслушиваться и искать ответ всегда любопытно.
Билеты тут
Одну конкретную историю из всего этого многообразия сложить явно нельзя — это скорее скопление разнонаправленных нарративов (и, как в японском саду камней, какого-то всегда не хватает). Есть ли вообще эта “современная композиторская школа” Московской консерватории? Что-то, что объединяет этих композиторов? Это сложный вопрос, но вслушиваться и искать ответ всегда любопытно.
Билеты тут
Forwarded from Театральный ежеДневник
20 апреля
В 2 часа молодой композитор Прокофьев играл у меня свою новую оперу «Игрок» на сюжет Достоевского. Опера произвела на меня крайне неопределенное впечатление. Одни музыканты говорят, что талантливо, другие и слушать не желают — говорят, это не музыка, а черт знает что.
= Теляковский, 1916 =
В 2 часа молодой композитор Прокофьев играл у меня свою новую оперу «Игрок» на сюжет Достоевского. Опера произвела на меня крайне неопределенное впечатление. Одни музыканты говорят, что талантливо, другие и слушать не желают — говорят, это не музыка, а черт знает что.
= Теляковский, 1916 =
Forwarded from Театральный ежеДневник
20 апреля
Асланов предложил, чтобы я заехал за ним в Мариинский театр, дабы мы поехали к Теляковскому вместе. Я чувствовал себя превосходно. Директор заставил нас подождать минут пять-десять, затем большая дверь распахнулась, и они пожаловали. Маленький и невзрачный. Поздоровались и уселись: все вокруг круглого стола, а я на расстоянии нескольких шагов на диване. Я начал рассказывать о сюжете, которого большинство, конечно, не знало, сделал историческую справку о жизни Достоевского того времени, о его поездке заграницу и проигрыше на рулетке, затем прочёл выписки из романа, характеризующие действующих лиц, и, наконец, рассказал содержание не романа, а оперы. Играл я ничего, даже совсем ничего, но голоса у меня нет никакого, и я мог только декламировать, да иногда выстукивать вокальную партию на рояле, но моя декламация за музыкой еле была слышна.
Теляковский ровно ничего не понял. Но, конечно, надо было сослаться на мою декламацию: без пения непонятны вокальные партии и мелодическая сторона. Поэтому не лучше ли — теперь это поздно, а вот осенью — дать хотя бы один акт разучить певцам и исполнить его с оркестром? Тогда опера будет совершенно ясна.
Такой затяжной характер с не «да» и не «нет» и, во всяком случае, с «нет» на ближайший сезон мне был нестерпим, и потому я решил идти напролом. Я ответил, что можно сделать и так, как они говорят, но я считаю долгом предупредить, что на прошлой неделе Дягилев прислал мне полторы тысячи, которые, по-видимому, надо считать задатком за оперу, потому что за балет я получил сполна
А известно, что, хотя Дягилев в России и не играет, но контракты свои обязательно простирает и на Россию.
О да, они это отлично знали по Стравинскому и по Черепнину и знали, что Дягилев всё сделает, чтобы отобрать лучшее у Мариинского театра. Поэтому моё заявление произвело сильнейшее впечатление. Теляковский удалился к окну совещаться с собравшимися и через некоторое время обратился ко мне: «Какие же ваши условия?» — спросил он.
Ну, это уже было совсем другое дело. Я ответил, что ведь в Императорских театрах одни условия для всех, но я хочу, чтобы мне гарантировали десять спектаклей на ближайший сезон. Стали возражать, что не только десять раз, но хоть один раз сыграть в ближайшем сезоне не успеют: столько новых постановок, столько старых возобновлений. Опять совещание и затем просьба Теляковского посетить его через неделю — в среду на Пасхе, а за это время он справится у какого-то кабинета, будут ли суммы для новой постановки. Я думал, что Теляковский полноправный барин в Императорских театрах, но, оказывается, и над ним есть контроль. Прощаясь, Теляковский сказал: «Вы всё-таки пока уж не посылайте телеграммы Дягилеву»
= Прокофьев, 1916 =
Асланов предложил, чтобы я заехал за ним в Мариинский театр, дабы мы поехали к Теляковскому вместе. Я чувствовал себя превосходно. Директор заставил нас подождать минут пять-десять, затем большая дверь распахнулась, и они пожаловали. Маленький и невзрачный. Поздоровались и уселись: все вокруг круглого стола, а я на расстоянии нескольких шагов на диване. Я начал рассказывать о сюжете, которого большинство, конечно, не знало, сделал историческую справку о жизни Достоевского того времени, о его поездке заграницу и проигрыше на рулетке, затем прочёл выписки из романа, характеризующие действующих лиц, и, наконец, рассказал содержание не романа, а оперы. Играл я ничего, даже совсем ничего, но голоса у меня нет никакого, и я мог только декламировать, да иногда выстукивать вокальную партию на рояле, но моя декламация за музыкой еле была слышна.
Теляковский ровно ничего не понял. Но, конечно, надо было сослаться на мою декламацию: без пения непонятны вокальные партии и мелодическая сторона. Поэтому не лучше ли — теперь это поздно, а вот осенью — дать хотя бы один акт разучить певцам и исполнить его с оркестром? Тогда опера будет совершенно ясна.
Такой затяжной характер с не «да» и не «нет» и, во всяком случае, с «нет» на ближайший сезон мне был нестерпим, и потому я решил идти напролом. Я ответил, что можно сделать и так, как они говорят, но я считаю долгом предупредить, что на прошлой неделе Дягилев прислал мне полторы тысячи, которые, по-видимому, надо считать задатком за оперу, потому что за балет я получил сполна
А известно, что, хотя Дягилев в России и не играет, но контракты свои обязательно простирает и на Россию.
О да, они это отлично знали по Стравинскому и по Черепнину и знали, что Дягилев всё сделает, чтобы отобрать лучшее у Мариинского театра. Поэтому моё заявление произвело сильнейшее впечатление. Теляковский удалился к окну совещаться с собравшимися и через некоторое время обратился ко мне: «Какие же ваши условия?» — спросил он.
Ну, это уже было совсем другое дело. Я ответил, что ведь в Императорских театрах одни условия для всех, но я хочу, чтобы мне гарантировали десять спектаклей на ближайший сезон. Стали возражать, что не только десять раз, но хоть один раз сыграть в ближайшем сезоне не успеют: столько новых постановок, столько старых возобновлений. Опять совещание и затем просьба Теляковского посетить его через неделю — в среду на Пасхе, а за это время он справится у какого-то кабинета, будут ли суммы для новой постановки. Я думал, что Теляковский полноправный барин в Императорских театрах, но, оказывается, и над ним есть контроль. Прощаясь, Теляковский сказал: «Вы всё-таки пока уж не посылайте телеграммы Дягилеву»
= Прокофьев, 1916 =
27 апреля в пространстве Île Thélème (Москва) впервые выступит Алексей Борисович Любимов.
Программа вечера охватывает период с XVIII до XX века: неожиданный для венского классицизма трагизм Моцарта здесь сочетается с иронией послевоенного авангарда, аскетическая строгость барочного цикла — с импрессионистскими миражами.
Алексей Любимов проведет слушателей от поздней сонаты Моцарта и новаторских поисков 1950-х к постромантической «Китч-музыке» Сильвестрова и утонченной звуковой живописи Дебюсси.
Фото — Александр Панов.
Билеты на концерт:
https://bit.ly/4jkJNSE
Программа вечера охватывает период с XVIII до XX века: неожиданный для венского классицизма трагизм Моцарта здесь сочетается с иронией послевоенного авангарда, аскетическая строгость барочного цикла — с импрессионистскими миражами.
Алексей Любимов проведет слушателей от поздней сонаты Моцарта и новаторских поисков 1950-х к постромантической «Китч-музыке» Сильвестрова и утонченной звуковой живописи Дебюсси.
Фото — Александр Панов.
Билеты на концерт:
https://bit.ly/4jkJNSE
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
🎼 Вся история русской классической музыки — за 1,5 часа
Бесплатный вебинар с Юлией Казанцевой
📅 26 апреля | 🕐 13:00 МСК | 💻 Онлайн
Русская музыка — это особый мир. В ней есть бесконечные мелодии, светлая грусть минора и удивительная «неправильность», которая сразу проникает в душу.
Мы не просто послушаем музыку. Мы разберём, что общего у Чайковского и Пушкина, у Мусоргского и Сурикова; увидим, как в музыке Шостакович отражается вся история XX века.
💬 На вебинаре вы узнаете:
— Чем русская музыка отличается от европейской
— Как в ней переплетаются живопись, литература и история
— Почему она звучит в каждом из нас и не устаревает
🎁 Первым 100 участникам — подарок:
видео-эссе «Ужин с композиторами»
Что бы вы подали к столу, если к вам заглянули Глинка, Рахманинов и Чайковский?
📲 Участие бесплатное, регистрация обязательна:
👉 РЕГИСТРАЦИЯ
Бесплатный вебинар с Юлией Казанцевой
📅 26 апреля | 🕐 13:00 МСК | 💻 Онлайн
Русская музыка — это особый мир. В ней есть бесконечные мелодии, светлая грусть минора и удивительная «неправильность», которая сразу проникает в душу.
Мы не просто послушаем музыку. Мы разберём, что общего у Чайковского и Пушкина, у Мусоргского и Сурикова; увидим, как в музыке Шостакович отражается вся история XX века.
💬 На вебинаре вы узнаете:
— Чем русская музыка отличается от европейской
— Как в ней переплетаются живопись, литература и история
— Почему она звучит в каждом из нас и не устаревает
🎁 Первым 100 участникам — подарок:
видео-эссе «Ужин с композиторами»
Что бы вы подали к столу, если к вам заглянули Глинка, Рахманинов и Чайковский?
📲 Участие бесплатное, регистрация обязательна:
👉 РЕГИСТРАЦИЯ
Хвалебная рецензия на диск любимых ребят в Guardian
https://www.theguardian.com/music/2025/apr/24/hallelujah-junction-album-review-lukas-geniusas-anna-geniushene-john-adams
https://www.theguardian.com/music/2025/apr/24/hallelujah-junction-album-review-lukas-geniusas-anna-geniushene-john-adams
the Guardian
Hallelujah Junction album review – two-piano journey through 20th-century Americana
The duo’s debut album is a finely balanced and imaginative combination, with John Adams’ eclectic title work the standout
Комиссар исчезает. Найди «Гоголь-центр» (из статьи к 100-летию театра им. Гоголя).
Сегодня у Антона Батагова вышла новая пластинка. Удивительная у нее история.
Слушать тут
https://zvonko.link/Bobeobi
https://muzlifemagazine.ru/firma-melodiya-vypustila-albom-ant/
Слушать тут
https://zvonko.link/Bobeobi
https://muzlifemagazine.ru/firma-melodiya-vypustila-albom-ant/
Критико-публицистический журнал «Музыкальная жизнь»
История «Бобэоби» | Музыкальная жизнь
«Фирма Мелодия» выпустила альбом Антона Батагова на стихи Хлебникова
Forwarded from Sergej Newski
Если кто-то вдруг читает меня в Берлине: старейший берлинский лейбл свободной импровизации и фри-джаза, FMP Records устраивает весенний бал в полузаброшенном здании редакции Neues Deutschland совместно с берлинским издательтвом Wolke. Сегодня в 15.00 там играет основатель немецкого фри-джаза Александр фон Шлиппенбах, а с 19 часов можно будет наблюдать перформанс гранда шведской импровизации Свена Оке Йохансона для 9 танцовщи:ц, ударных и лифта Патер Ностер (такой лифт без дверей) - в лифте. Потом гранды среднего поколения Андреа Нойман и Буркхард Байнс, ну и еще огромная програма завтра, если кто не успел. Иду сегодня туда и вам советую). Вся программа по ссылке, вход бесплатный. Адрес мероприятия: Franz-Mering Platz 1 http://www.fmp-label.de/news/news82/2025_FMP_Wolke_Fest.pdf
https://youtu.be/LJxCilWeLTE
"Униженные и оскорблённые" в ДК Рассвет 11 января этого года.
Алексей Сысоев, Евгений Искосков, Dmitry Ovchinnikov, Maria Koriakina, Лукас Сухарев, Прасковья Красуля, Фати Бесолти, Вася Бирюкова, Филипп Фитин, Михаил Штанько, Евсей Зубков, Владимир Горлинский.
"Униженные и оскорблённые" в ДК Рассвет 11 января этого года.
Алексей Сысоев, Евгений Искосков, Dmitry Ovchinnikov, Maria Koriakina, Лукас Сухарев, Прасковья Красуля, Фати Бесолти, Вася Бирюкова, Филипп Фитин, Михаил Штанько, Евсей Зубков, Владимир Горлинский.
YouTube
Алексей Сысоев "Униженные и оскорблённые"
Алексей Сысоев "Униженные и оскорблённые"
Алексей Сысоев, Евгений Искосков, Дмитрий Овчинников, Маша Корякина, Лукас Сухарев, Прасковья Красуля, Фати Бесолти, Вася Бирюкова, Филипп Фитин, Михаил Штанько, Евсей Зубков, Владимир Горлинский
ДК Рассвет
11.01.25
Алексей Сысоев, Евгений Искосков, Дмитрий Овчинников, Маша Корякина, Лукас Сухарев, Прасковья Красуля, Фати Бесолти, Вася Бирюкова, Филипп Фитин, Михаил Штанько, Евсей Зубков, Владимир Горлинский
ДК Рассвет
11.01.25