Антон Батагов:
"Видите вон ту большую серебристую штуку на фото в левом нижнем углу?
Именно это и есть та деталь, которая отличает обычный рояль от хорошо медитированного. В роялях, изготовленных в XIX веке и вплоть до конца 1950-х эта деталь была частью стандартной комплектации. Вы обращали внимание, насколько сильно отличалась игра пианистов в записях, сделанных в те времена, от всего, что было потом? К сожалению, записей XIX века не существует, а вот начала XX – уже есть. Не говоря о середине века. И это вообще совсем другая игра – не такая, как начиная с 1960-х. Изменились требования к роялю: громче, мощнее, быстрее. Громче оркестра на фортиссимо. И дело не только в громкости, но прежде всего в том, что происходит в нашем сознании и как это отражается в игре на рояле. Современный рояль – это прибор, задача которого хорошо соответствует современным понятиям о прекрасном, но для музыки он не очень пригоден. Причина – именно в этой детали. А вся музыка во все времена была медитацией".
"Видите вон ту большую серебристую штуку на фото в левом нижнем углу?
Именно это и есть та деталь, которая отличает обычный рояль от хорошо медитированного. В роялях, изготовленных в XIX веке и вплоть до конца 1950-х эта деталь была частью стандартной комплектации. Вы обращали внимание, насколько сильно отличалась игра пианистов в записях, сделанных в те времена, от всего, что было потом? К сожалению, записей XIX века не существует, а вот начала XX – уже есть. Не говоря о середине века. И это вообще совсем другая игра – не такая, как начиная с 1960-х. Изменились требования к роялю: громче, мощнее, быстрее. Громче оркестра на фортиссимо. И дело не только в громкости, но прежде всего в том, что происходит в нашем сознании и как это отражается в игре на рояле. Современный рояль – это прибор, задача которого хорошо соответствует современным понятиям о прекрасном, но для музыки он не очень пригоден. Причина – именно в этой детали. А вся музыка во все времена была медитацией".
❤9🤣8🔥7🎉1
Продолжение:
"Когда я узнал про деталь около 15 лет назад, я стал записывать альбомы на роялях начала – середины XX века. Но я выяснил, что можно и в современные рояли ее вставить. Не всегда получается. Иногда в результате такого апгрейда рояль становится не очень хорошо медитированным или даже плохо медитированным. Но все-таки разница есть. На таких роялях я тоже что-то записывал. И настройщики не ругаются, как в случае с prepared piano Джона Кейджа.
Клавир-2 записан на рояле 1880 года (см. фото).
Занимайте места у телев… (зачеркнуто) у рояля – и до встречи."
Премьера нового альбома - Москва, 15 февраля, ДК Рассвет
https://dkrassvet.space/events/wmk22/
"Когда я узнал про деталь около 15 лет назад, я стал записывать альбомы на роялях начала – середины XX века. Но я выяснил, что можно и в современные рояли ее вставить. Не всегда получается. Иногда в результате такого апгрейда рояль становится не очень хорошо медитированным или даже плохо медитированным. Но все-таки разница есть. На таких роялях я тоже что-то записывал. И настройщики не ругаются, как в случае с prepared piano Джона Кейджа.
Клавир-2 записан на рояле 1880 года (см. фото).
Занимайте места у телев… (зачеркнуто) у рояля – и до встречи."
Премьера нового альбома - Москва, 15 февраля, ДК Рассвет
https://dkrassvet.space/events/wmk22/
dkrassvet.space
Антон Батагов. Хорошо медитированный клавир. Том II
Концертная премьера нового альбома
❤12👍3🔥2
ДК Рассвет в феврале
4 февраля - вокальный ансамбль “Русское барокко” с панорамой русской хоровой музыки нескольких веков. От Титова и Бортнянского - до Дмитрия Смирнова
6 февраля - продолжение концертной серии с оммажами великим джазовым альбомам. На этот раз - “”Waltz for Debby” Билла Эванса. Играет трио Элси Варандо. В прошлый раз был Колтрейн, и был полный зал.
12 февраля - Бах в чудных переложениях для маримбы, вибрафона и гобоя.
13 февраля - творческое объединение ”Петр Валентинович” возвращается в ДК с программой “Застольные и другие песни”
14 февраля - уже традиционный визит Николая Льговского и его батареи гонгов и бил
15 февраля - Антон Батагов с премьерой нового альбома “Хорошо медитированный клавир. Том 2”. Осталось совсем немного билетов.
17 февраля - фестиваль “Биомеханика”. Перформативные сочинения Пьера Жодловски и Константиноса Бараса. Звук, свет, шум, шухер, гибридная реальность, датчики движений — в общем, современная электроакустическая музыка. Плюс паблик ток с композиторами.
20 февраля - особый день. День рождения Льва Семеновича Рубинштейна. МАСМ и NCaged исполняют сочинения современных композиторов - Раннева, Филановского и др — на его тексты. Дирижер - Федор Леднев.
21 февраля - “Искусство легких касаний”. Камерные дуэты Глиэра, Васкса, Онеггера, Ксенакиса, Ахунова. Екатерина Земскова, виолончель, Марианна Тертерян, скрипка
Глеб Донцов, скрипка.
22 февраля - ансамбль Vox Cordis с программой “Приношение Бриттену”. Бриттен, Стравинский, Доуленд и Пярт - и все закрючковано.
25 февраля - к столетию Куртага. OpensoundOrсhestra играет его вещи, а также Бартока, Лигети и Вереша (его учителя).
28 февраля - “Болевой порог”. Программа молодого ансамбля “слышно!”. От Марэ до Филидеи. Редкая прекрасная музыка.
4 февраля - вокальный ансамбль “Русское барокко” с панорамой русской хоровой музыки нескольких веков. От Титова и Бортнянского - до Дмитрия Смирнова
6 февраля - продолжение концертной серии с оммажами великим джазовым альбомам. На этот раз - “”Waltz for Debby” Билла Эванса. Играет трио Элси Варандо. В прошлый раз был Колтрейн, и был полный зал.
12 февраля - Бах в чудных переложениях для маримбы, вибрафона и гобоя.
13 февраля - творческое объединение ”Петр Валентинович” возвращается в ДК с программой “Застольные и другие песни”
14 февраля - уже традиционный визит Николая Льговского и его батареи гонгов и бил
15 февраля - Антон Батагов с премьерой нового альбома “Хорошо медитированный клавир. Том 2”. Осталось совсем немного билетов.
17 февраля - фестиваль “Биомеханика”. Перформативные сочинения Пьера Жодловски и Константиноса Бараса. Звук, свет, шум, шухер, гибридная реальность, датчики движений — в общем, современная электроакустическая музыка. Плюс паблик ток с композиторами.
20 февраля - особый день. День рождения Льва Семеновича Рубинштейна. МАСМ и NCaged исполняют сочинения современных композиторов - Раннева, Филановского и др — на его тексты. Дирижер - Федор Леднев.
21 февраля - “Искусство легких касаний”. Камерные дуэты Глиэра, Васкса, Онеггера, Ксенакиса, Ахунова. Екатерина Земскова, виолончель, Марианна Тертерян, скрипка
Глеб Донцов, скрипка.
22 февраля - ансамбль Vox Cordis с программой “Приношение Бриттену”. Бриттен, Стравинский, Доуленд и Пярт - и все закрючковано.
25 февраля - к столетию Куртага. OpensoundOrсhestra играет его вещи, а также Бартока, Лигети и Вереша (его учителя).
28 февраля - “Болевой порог”. Программа молодого ансамбля “слышно!”. От Марэ до Филидеи. Редкая прекрасная музыка.
🔥20❤14
Не буду вас особо этим бомбардировать, но вот тут на портале фестиваля современной музыки ECLAT появляются в большом количестве всякие мои интервью с участниками — композиторами и музыкантами. У каждой - короткая видеоверсия и длинная текстовая. На английском и немецком (переключатель языков наверху).
Вот, например, обаятельный бразильский чувак Ricardo Eizirik, который устраивает на фестивале концерт в клубе, уходящий в глубокую ночь — где смешано современное академическое, нойз, байле фанк, диджеи, крутящие латиноамериканский танцевальный андерграунд и тп. И все это как бы его одна большая вещь.
В середине разговора внезапно выясняется, что разобраться с его собственной сложной эмигрантской идентичностью ему помогла книжка разговоров Кабакова с Гройсом.
Опережу все веселые шутки и скажу, что копировать Гомеса Аддамса и дядю Фестера мы не планировали, это получилось само собой.
https://www.eclat.org/material/ricardo-eizirik/
Вот, например, обаятельный бразильский чувак Ricardo Eizirik, который устраивает на фестивале концерт в клубе, уходящий в глубокую ночь — где смешано современное академическое, нойз, байле фанк, диджеи, крутящие латиноамериканский танцевальный андерграунд и тп. И все это как бы его одна большая вещь.
В середине разговора внезапно выясняется, что разобраться с его собственной сложной эмигрантской идентичностью ему помогла книжка разговоров Кабакова с Гройсом.
Опережу все веселые шутки и скажу, что копировать Гомеса Аддамса и дядю Фестера мы не планировали, это получилось само собой.
https://www.eclat.org/material/ricardo-eizirik/
❤19🔥3
Аркадий Драгомощенко — о Сергее Курехине (из фб Дмитрия Волчека — это ответ на его письмо с просьбой написать некролог Курехину, 1996 г)
«Митя, милый, я не могу. Честно. Это слишком совпадает с тем, что мы звали «любовью». Боже мой, ведь я увидел его в первый раз в 1974 году. Как невероятно он смеялся! Как Бог. Он был Ангелом среди всех – циником и обыкновенным ангелом. Но в отличие от них он слишком быстро жил… во всех проявлениях. И, представь себе, он никогда не «предавал» (мне насрать на музыкальный мир! – что это, в конце концов, как не наша детская слабость!), он смеялся Божественно (нет, и опять – и не его представления! – а его обыкновенный смех…) Митя, он был поэтом, но никто, кроме нас, об этом не скажет (ох… ох-хо-хо!!!) С любовью - атд»
«Митя, милый, я не могу. Честно. Это слишком совпадает с тем, что мы звали «любовью». Боже мой, ведь я увидел его в первый раз в 1974 году. Как невероятно он смеялся! Как Бог. Он был Ангелом среди всех – циником и обыкновенным ангелом. Но в отличие от них он слишком быстро жил… во всех проявлениях. И, представь себе, он никогда не «предавал» (мне насрать на музыкальный мир! – что это, в конце концов, как не наша детская слабость!), он смеялся Божественно (нет, и опять – и не его представления! – а его обыкновенный смех…) Митя, он был поэтом, но никто, кроме нас, об этом не скажет (ох… ох-хо-хо!!!) С любовью - атд»
💔41❤18
Вот такое будет в Музее Скрябина, рекомендую. Всегда приятно еще раз посмотреть Вертова, а уж с живой музыкой - вдвойне.
Forwarded from M.PATERSWAENSEMBLE
Итак! Дорогие наши слушатели!
Приглашаем вас на уникальное событие - кинопоказ культовой, экспериментальной картины 1929 года великого российского режиссёра Дзиги Вертова "Человек с киноаппаратом" с авторским музыкальным сопровождением M.PATERSWAENSEMBLE, исполненным вживую, в реальном времени.
Это уникальное событие произойдёт 12.02 в прекрасном Музее А.Н. Скрябина. Вы услышите совершенно новую музыку, в новом формате. Это будет синтез нашего музыкального видения и великого кинофильма, заложившего основы теории киномонтажа и ни много ни мало изменившего мировой кинематограф!
Это то, к чему мы так долго шли! Друзья, приходите, это будет нечто незабываемое!
https://scriabinmuseum.ru/poster/8664/
Приглашаем вас на уникальное событие - кинопоказ культовой, экспериментальной картины 1929 года великого российского режиссёра Дзиги Вертова "Человек с киноаппаратом" с авторским музыкальным сопровождением M.PATERSWAENSEMBLE, исполненным вживую, в реальном времени.
Это уникальное событие произойдёт 12.02 в прекрасном Музее А.Н. Скрябина. Вы услышите совершенно новую музыку, в новом формате. Это будет синтез нашего музыкального видения и великого кинофильма, заложившего основы теории киномонтажа и ни много ни мало изменившего мировой кинематограф!
Это то, к чему мы так долго шли! Друзья, приходите, это будет нечто незабываемое!
https://scriabinmuseum.ru/poster/8664/
❤19👍10
А вот, кстати, тоже любопытный концерт - в котором есть, с одной стороны, музыка моего давнего знакомого Ника Завриева AKA Ambidextrous, и даже Solar X — а с другой, The Riot of Spring Курляндского. И много чего еще.
❤9
Forwarded from ДК Рассвет
8 февраля Hauntology вместе с Prometheus Orchestra сыграют концерт "Back to the Roots". Как эта программа отражает дух проекта Hauntology?
Идея проекта Hauntology родилась из DIY-подхода (Do It Yourself — «сделай это сам»). «Мы с Катариной, клавишницей и соосновательницей проекта, решили, что самый простой способ услышать любимую музыку — самим же ее исполнить», — говорит куратор Дмитрий Мазуров о принципе, определившем суть коллектива. — Нас объединяет не жанр, а особая атмосфера, выраженная в названии Hauntology. Мы можем играть абсолютно любую музыку: академическую, современную, техно, джаз, нойз, инди-рок…».
Программа "Back to the Roots" напрямую связана с этой философией. Она представляет собой панораму современной российской музыки, повлиявшей на ансамбль, и сознательно стирает границы между жанрами.
На концерте в ДК звучание ансамбля Hauntology обретет новую оркестровую глубину благодаря коллаборации с Prometheus Orchestra. В программе — сочинения Антона Светличного, Романа Малявкина (премьера), Антона Изгагина (премьера), Ильи Symphocat, Игната Красикова, Рамазана Юнусова (премьера), Николая Хруста, Евгения Морозова, Романа Белавкина (Solar X), Ника Завриева (Ambidextrous), Дмитрия Мазурова (премьера) и Дмитрия Курляндского.
Идея проекта Hauntology родилась из DIY-подхода (Do It Yourself — «сделай это сам»). «Мы с Катариной, клавишницей и соосновательницей проекта, решили, что самый простой способ услышать любимую музыку — самим же ее исполнить», — говорит куратор Дмитрий Мазуров о принципе, определившем суть коллектива. — Нас объединяет не жанр, а особая атмосфера, выраженная в названии Hauntology. Мы можем играть абсолютно любую музыку: академическую, современную, техно, джаз, нойз, инди-рок…».
Программа "Back to the Roots" напрямую связана с этой философией. Она представляет собой панораму современной российской музыки, повлиявшей на ансамбль, и сознательно стирает границы между жанрами.
На концерте в ДК звучание ансамбля Hauntology обретет новую оркестровую глубину благодаря коллаборации с Prometheus Orchestra. В программе — сочинения Антона Светличного, Романа Малявкина (премьера), Антона Изгагина (премьера), Ильи Symphocat, Игната Красикова, Рамазана Юнусова (премьера), Николая Хруста, Евгения Морозова, Романа Белавкина (Solar X), Ника Завриева (Ambidextrous), Дмитрия Мазурова (премьера) и Дмитрия Курляндского.
❤14🔥12👍5
Forwarded from Хронические вопросы
На фото: Рихард Штраус и Иозеф Геббельс
«А почему я должен был уезжать?..»
Композитор Рихард Штраус был в Третьем Рейхе на положении дирижера Вильгельма Фуртвенглера, даже выше. Он был горд и своим музыкальным, и государственным статусом, близким знакомством и с Гитлером, и с Геббельсом. Гитлер, правда, не ходил на некоторые его оперы (у Штрауса их было пятнадцать), потому что композитор отстоял либретто еврея Стефана Цвейга, да и сын его Франц, живший в Вене, был женат на еврейке (под патронажем Бальдура фон Ширера, наместника Вены и бывшего руководителя Гитлерюгенд). К концу войны этот уже пожилой господин восьмидесяти лет, давно признанный классиком немецкой и мировой музыки наравне с Вагнером, жил у себя на вилле в южной Германии.
Итак, вот как описывает эту встречу и разговор Клаус Манн в письме отцу накануне его 70-летия 16 мая 1945 года. Письмо опубликовано в «На повороте».
Начал маэстро с заявления, что нацистская диктатура была для него в некотором отношении тягостной. И привел недавний пример: на его вилле решили разместить жителей соседних разбомбленных домов. «Представляете?!» - говорил он с неподдельным возмущением. Штраус даже к Гитлеру обратился, но тот посчитал, что каждый немец должен чем-то жертвовать ради Германии. «Нет только представьте себе это! – Чужие – здесь, у моего домашнего очага».
Вопрос Манна: «Думал ли он когда-нибудь покинуть нацистскую Германию?» Ответ Штрауса: «С какой стати? У меня ведь здесь постоянные доходы, изрядно большие даже». Продолжает: «Да, если еда станет плохой! Но в Третьем рейхе было что покушать… Мне не на что жаловаться».
Далее маэстро Штраус заметил, что многие нацистские начальники – культурные, утонченные люди, хорошо разбиравшиеся в музыке: Ганс Франк (повешен в Нюрнберге), тот же Бальдур фон Ширах (20 лет Шпандау). Кстати, Рихард Штраус до этого говорил еще более откровенно после прихода Гитлера к власти: «Слава богу! Наконец то появился рейхсканцлер, который интересуется искусством!»
Дальше вступила в разговор его невестка, которая при нем присутствовала: когда он сказал, что в Вене она была единственной свободной еврейкой, она запротестовала: «Свободной? Все-таки нет, папа. Моя свобода оставляла желать лучшего. Ты забыл, что я испытала. Разве мне можно было охотиться? Нет! Даже верховую езду мне порой запрещали». Согласитесь, что поверить в такое невозможно, но Манн утверждает, что передал ее буквальные слова.
Эмоциональный Клаус не мог продолжать интервью. Он отказался остаться на обед. А также от того, чтобы получить в подарок фото маэстро с дарственной надписью. «Я не коллекционер», - сказал он. Штраус сначала удивился, но потом улыбнулся: что, собственно, взять с этих американцев.
На самом деле интервью странное – поведение Штрауса в Третьем Рейхе было не столь однозначным. Как он сам, так и его сын, и внуки подвергались определенному давлению, он тоже не избежал компаний, если не травли, то государственной критики. Так что подобного цинизма от него как-то не ожидалось. Многие, правда, называли это политической наивностью, недалекостью и эгоцентризмом великого композитора. Штраус сильно переживал, когда что-то касалось его лично. Он горевал, когда бомбили здания оперных театров в Германии, где проходили постановки его опер, называя сделавших это варварами. Вскоре Рихард Штраус уехал в Швейцарию – ему разрешили выехать на лечение. 1948, за год до смерти, быстро и успешно прошел денацификацию. Рассказывают, что посетители ресторана, где он обедал в Бадене, слышали такие его слова: «Конечно, нацисты были преступниками — я всегда это знал. Представьте себе — они закрыли театры и сделали невозможной постановку моих опер».
«А почему я должен был уезжать?..»
Композитор Рихард Штраус был в Третьем Рейхе на положении дирижера Вильгельма Фуртвенглера, даже выше. Он был горд и своим музыкальным, и государственным статусом, близким знакомством и с Гитлером, и с Геббельсом. Гитлер, правда, не ходил на некоторые его оперы (у Штрауса их было пятнадцать), потому что композитор отстоял либретто еврея Стефана Цвейга, да и сын его Франц, живший в Вене, был женат на еврейке (под патронажем Бальдура фон Ширера, наместника Вены и бывшего руководителя Гитлерюгенд). К концу войны этот уже пожилой господин восьмидесяти лет, давно признанный классиком немецкой и мировой музыки наравне с Вагнером, жил у себя на вилле в южной Германии.
Итак, вот как описывает эту встречу и разговор Клаус Манн в письме отцу накануне его 70-летия 16 мая 1945 года. Письмо опубликовано в «На повороте».
Начал маэстро с заявления, что нацистская диктатура была для него в некотором отношении тягостной. И привел недавний пример: на его вилле решили разместить жителей соседних разбомбленных домов. «Представляете?!» - говорил он с неподдельным возмущением. Штраус даже к Гитлеру обратился, но тот посчитал, что каждый немец должен чем-то жертвовать ради Германии. «Нет только представьте себе это! – Чужие – здесь, у моего домашнего очага».
Вопрос Манна: «Думал ли он когда-нибудь покинуть нацистскую Германию?» Ответ Штрауса: «С какой стати? У меня ведь здесь постоянные доходы, изрядно большие даже». Продолжает: «Да, если еда станет плохой! Но в Третьем рейхе было что покушать… Мне не на что жаловаться».
Далее маэстро Штраус заметил, что многие нацистские начальники – культурные, утонченные люди, хорошо разбиравшиеся в музыке: Ганс Франк (повешен в Нюрнберге), тот же Бальдур фон Ширах (20 лет Шпандау). Кстати, Рихард Штраус до этого говорил еще более откровенно после прихода Гитлера к власти: «Слава богу! Наконец то появился рейхсканцлер, который интересуется искусством!»
Дальше вступила в разговор его невестка, которая при нем присутствовала: когда он сказал, что в Вене она была единственной свободной еврейкой, она запротестовала: «Свободной? Все-таки нет, папа. Моя свобода оставляла желать лучшего. Ты забыл, что я испытала. Разве мне можно было охотиться? Нет! Даже верховую езду мне порой запрещали». Согласитесь, что поверить в такое невозможно, но Манн утверждает, что передал ее буквальные слова.
Эмоциональный Клаус не мог продолжать интервью. Он отказался остаться на обед. А также от того, чтобы получить в подарок фото маэстро с дарственной надписью. «Я не коллекционер», - сказал он. Штраус сначала удивился, но потом улыбнулся: что, собственно, взять с этих американцев.
На самом деле интервью странное – поведение Штрауса в Третьем Рейхе было не столь однозначным. Как он сам, так и его сын, и внуки подвергались определенному давлению, он тоже не избежал компаний, если не травли, то государственной критики. Так что подобного цинизма от него как-то не ожидалось. Многие, правда, называли это политической наивностью, недалекостью и эгоцентризмом великого композитора. Штраус сильно переживал, когда что-то касалось его лично. Он горевал, когда бомбили здания оперных театров в Германии, где проходили постановки его опер, называя сделавших это варварами. Вскоре Рихард Штраус уехал в Швейцарию – ему разрешили выехать на лечение. 1948, за год до смерти, быстро и успешно прошел денацификацию. Рассказывают, что посетители ресторана, где он обедал в Бадене, слышали такие его слова: «Конечно, нацисты были преступниками — я всегда это знал. Представьте себе — они закрыли театры и сделали невозможной постановку моих опер».
🙈51❤13😱8👍7😢5🔥1
Отар Иоселиани - в интервью Виктору Матизену, 2000 г
"- В «Пасынках Луны» и в «Прощай, коровник!» вы создаете некое кружево из эпизодов. Как вы объясняете этот композиционный принцип?
- Его можно объяснить по аналогии. Так как кинематографическое действие развивается во времени, оно сродни, например, музыке. Чтобы показать, как меняются силы и их соотношение, были придуманы формы: контрапункт, сочетание тем в фугах, многоголосие. Поэтому есть возможность строить кино не на развертывании сюжета, а на сочетании и переплетении разных тем. Есть еще одна аналогия – ткание ковра. Ковер полагалось ткать под музыку и под песнопения. Каждый музыкальный переход означал выдергивание или вдергивание нити того или иного цвета. То есть на ковре запечатлевалась партитура некоего музыкального действия. Так работаю не только я, так работали Тати, Виго, Клер, Барнет. А есть кино, которое рассказывает то, чего не видно. Я захлопываю дверь за кадром, чтобы ее не было видно, но был слышен звук, и таким образом раздвигаю рамки кадра. Мы воображаем то, чего не видим, и дополняем невидимым то, что видим. Это очень просто."
"- В «Пасынках Луны» и в «Прощай, коровник!» вы создаете некое кружево из эпизодов. Как вы объясняете этот композиционный принцип?
- Его можно объяснить по аналогии. Так как кинематографическое действие развивается во времени, оно сродни, например, музыке. Чтобы показать, как меняются силы и их соотношение, были придуманы формы: контрапункт, сочетание тем в фугах, многоголосие. Поэтому есть возможность строить кино не на развертывании сюжета, а на сочетании и переплетении разных тем. Есть еще одна аналогия – ткание ковра. Ковер полагалось ткать под музыку и под песнопения. Каждый музыкальный переход означал выдергивание или вдергивание нити того или иного цвета. То есть на ковре запечатлевалась партитура некоего музыкального действия. Так работаю не только я, так работали Тати, Виго, Клер, Барнет. А есть кино, которое рассказывает то, чего не видно. Я захлопываю дверь за кадром, чтобы ее не было видно, но был слышен звук, и таким образом раздвигаю рамки кадра. Мы воображаем то, чего не видим, и дополняем невидимым то, что видим. Это очень просто."
Facebook
Виктор Матизен
КИНО, КОТОРОМУ НУЖЕН ПЕРЕВОД, ЛУЧШЕ СМОТРЕТЬ С ЗАКРЫТЫМИ ГЛАЗАМИ
Вчера исполнилось 92 года со дня рождения Отара Иоселиани. Этот разговор состоялся в 2000 году, когда он приехал в Москву из Парижа...
Вчера исполнилось 92 года со дня рождения Отара Иоселиани. Этот разговор состоялся в 2000 году, когда он приехал в Москву из Парижа...
❤16💔13🎉5👍2
Февральские мероприятия творческого объединения mader nort в недавно открывшемся Центре Современного Искусства имени Сергея Курёхина в Петербурге:
7 февраля. "В поисках утраченного времени". В исполнении скрипачки Алёны Гулаковой и пианиста Ярослава Коваленко прозвучат сочинения Петериса Васкса, Фазыла Сая, Алексея Ретинского, Луиджи Даллапиккола и Леонида Десятникова. «Наше воображение — это расстроенная шарманка, которая всегда играет не то» — Марсель Пруст.
Билеты: https://afisha.yandex.ru/saint-petersburg/concert/mader-nort-v-poiskakh-utrachennogo-vremeni
20 февраля. "Пьесы в форме груши". Артисты mader nort продолжают серию мероприятий, приуроченную к двум юбилейным датам Эрика Сати и посвящённую исполнению всей музыки "гения странностей". На этот раз в программе избранный фортепианный репертуар французского композитора. За роялем — основатели объединения, пианисты Ярослав Коваленко и Владислав Фёдоров.
Билеты: https://afisha.yandex.ru/saint-petersburg/concert/mader-nort-pesy-v-forme-grushi
7 февраля. "В поисках утраченного времени". В исполнении скрипачки Алёны Гулаковой и пианиста Ярослава Коваленко прозвучат сочинения Петериса Васкса, Фазыла Сая, Алексея Ретинского, Луиджи Даллапиккола и Леонида Десятникова. «Наше воображение — это расстроенная шарманка, которая всегда играет не то» — Марсель Пруст.
Билеты: https://afisha.yandex.ru/saint-petersburg/concert/mader-nort-v-poiskakh-utrachennogo-vremeni
20 февраля. "Пьесы в форме груши". Артисты mader nort продолжают серию мероприятий, приуроченную к двум юбилейным датам Эрика Сати и посвящённую исполнению всей музыки "гения странностей". На этот раз в программе избранный фортепианный репертуар французского композитора. За роялем — основатели объединения, пианисты Ярослав Коваленко и Владислав Фёдоров.
Билеты: https://afisha.yandex.ru/saint-petersburg/concert/mader-nort-pesy-v-forme-grushi
Яндекс Афиша
Билеты на «mader nort: в поисках утраченного времени» 07.02.2026 Центр современного искусства им. Сергея Курёхина концерт в Санкт…
mader nort: в поисках утраченного времени, Центр современного искусства им. Сергея Курёхина, купить билеты на концерт в Санкт-Петербурге, 07.02.2026. Фото, описание, удобная схема зала. Покупайте билеты онлайн на концерты и другие мероприятия 2026 года в…
🔥10❤9👍4🙈1
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Ну, немножко впечатлений. Andreas Eduardo Frank - Hear It Coming. Под потолком батарея динамиков, так что звук распространяется очень необычным образом.
❤4