"Здесь доживают не люди, а доживает быт. И вот, когда я совершенно убедился, что мы живем в страшную эпоху перелома, мы осуждены умереть, чтобы дать воскреснуть новой культуре… мы — свидетели величайшего исторического момента итогов и концов во имя новой, неведомой культуры, которая нами возникает, но и нас же отметает. А потому, без страха и недоверья, я подымаю бокал за разрушенные стены прекрасных дворцов, так же как и за новые заветы новой эстетики"

Тост Дягилева на устроенной им выставке русских портретов, задолго до "Русских сезонов".

Вернемся к теме канала. Сходил на два концерта берлинского фестиваля современной музыки Ultraschall. Один - Rundfunk-Sinfonieorchester Berlin, другой - Ensemble Mosaic.

В первом концерте было четыре пьесы — Петры Страховник, Эктора Парра и две (!) — Сары Глойнарич, о которой ниже.

С Петрой, словенской композиторкой, я уже общался в рамках проекта “Balkan Affairs”, это очень вдумчивая и серьезная девушка. Ее пьеса называется “1945-“, посвящена 80-летию словенского Союза Композиторов, ну а на самом деле - всему этому послевоенному времени. “Сердцевина этой пьесы — эхо, тень прошедших событий, след окровавленных ран… пробуждение травмы становится частью настоящего”. Ну и звучит это так - глухой рокот барабанов + медленное глиссандо струнных. Все вместе безошибочно опознается как хроника пикирующего бомбардировщика. И так 15 минут. Довольно запоминающаяся вещь. Вроде бы идей на 15 минут маловато, но иногда простое высказывание бывает очень к месту.

Про десятиминутного француза мне сказать нечего, какое-то абстрактное нечто, как будто бы увертюра непонятно к чему. Он очень популярен во Франции, написал опер десять про все на свете.

А вот Сара Глойнарич (изначально из Загреба, живет в Лейпциге) - это разрыв. В общем, пьеса “everything, always” - это пьеса с монологом композиторки. Буквально - так, короче, пьеса. Надо ее как-то начать. Например, аккордик какой-нибудь (оркестр играет аккорд). О, клево. Ну и так минут 15. Я снял вам первые пять, потом мне мрачно шикнули в ухо, чтобы я заканчивал, а жаль, потому что сразу после этого голос композиторки сказал - а вот было бы классно тут забубенить караоке вместе со всем залом, давайте сыграем хиты - и дальше оркестр с удовольствием поиграл отрывки из ”Dancing Queen”, “Killing me softly” и тп. “Нет”, прокомментировал голос, “наверное не надо. Но интересно, у скольких из вас застрянет в голове АББА после этого”. Все это, конечно, КВН, но живенький

Вторая пьеса - DING, DONG, DARLING! - тоже очень бодрая, похожа одновременно на K-Pop и глитчкор начала нулевых. Только с оркестром.

Ну то есть образ концерта такой: пережили бомбардировку, помялись и дружно делаем вид, что нам очень весело и мы живем в спокойном безопасном мире.

Petra Strahovnik
1945- (2025) 15‘

Hèctor Parra
L’absència (2013) 10‘

Sara Glojnarić
Everything, always (2023) 14‘

Sara Glojnarić
DING, DONG, DARLING! (2024/2025) 13‘

А меня, между тем, алгоритмы бомбардируют вот такими видео — и попадают в самое сердце, конечно.

https://youtu.be/W9_Xv2C2FRE?si=qUojOoX0PCorK2rc

Для берлинских читателей — 20 января в KM28 прекрасная пианистка Фидан Агаева-Эдлер играет музыку не менее прекрасной канадской композиторки Линды Кэтлин Смит (очень хорошей, правда) и Ann Southam, с которой я знаком хуже. Но, в общем, должно быть отлично.

Барочный концерт в ДК 24-го января. Называется как книжка Арнонкура, внутри Вивальди, Порпора, Бах, Перселл и Корелли. Камерный оркестр Vox Cordis, молодые, живые классные ребята, играют с любовью, рекомендую.

Программа
Никола Антонио Порпора
Концерт для виолончели, струнных и basso continuo соль мажор

Антонио Вивальди
Концерт для четырех скрипок, виолончели, струнных и continuo си минор
Ария «Armatae face et anguibus» из оратории «Juditha triumphans»

Иоганн Себастьян Бах
Концерт для скрипки с оркестром ля минор
Концерт для клавира с оркестром фа минор, часть 1, Allegro

Генри Пёрселл
«When I am laid in earth» («Плач Дидоны») из оперы «Дидона и Эней»

Арканджело Корелли
Concerto grosso ре мажор

https://dkrassvet.space/events/barroco/

Какое интересное напряжение возникает от того, что одной из палочек она на протяжении клипа ни разу (почти!) не ударяет. Прям как в одной из заветных сказок Афанасьева.

https://youtu.be/6erCH24H96E?si=P1CWr1JGpC4vpRrD

Дэвид Тюдор, Корнелиус Кардью, Алоиз Контарски и Тереза Рампацци на летних курсах в Дармштадте, 1958 г. (В подписи к фото это называется «круглый стол», ну вот так они и выглядели, видимо).

К истории русского вагнеризма.