20 августа
Дочь композитора Скрябина, Ариадна, написала пьесу «Великая мистерич», которую она задумала поставить на Красной площади. Пьеса должна была завершена костром, на котором сгорели бы все добровольно участвующие в ней актеры (ее школьные подруги). Зачем сгореть? Почему?!
«Как протест против страданий человечества».
= Бессарабова, 1920 =

Видел у посетителей нынешнего Байройта фоточку — выпили кофе с дамой, которая была на каждом фестивале, начиная с 1943-го года.

И вот это она — правнучка Фойстеля, благодаря которому, по большому счету, фестиваль и открылся когда-то (он основал совет директоров, продавал патронажные сертификаты, собирал деньги и даже Людвига лично он убедил все же дать займ). Все, от Фуртвенглера до Булеза и Шеро, у них дома потом останавливались.

95 лет даме. Ну, про дружбу родителей с Винифред Вагнер, которая и после войны продолжилась, говорит, типа не надо раздувать, при ней никто Гитлера не упоминал. Ясно-понятно.

Но как все близко, удивительно. То есть она родилась в год смерти Козимы, в 1930-м.

https://www.br-klassik.de/aktuell/news-kritik/richard-wagner-museum-barbara-froemel-feustel-bayreuther-festspiele-102.html

Вот так вот выйдешь в антракте перевести дух — и можно запилить селфи с духом Байройта (а антракты там по часу, время есть)

"Моя жизнь с Вагнером". У кого что.

В копилочку

J.P.A. Falzone & Morgan Evans-Weiler — Chordioid (2020)

Две долгие хрупкие вещи (одна 45 мин, другая чуть больше часа) для фортепиано, вибрафона и скрипки. "Трио для дуэта" — один играет на скрипке, другой попеременно на фортепиано и вибрафоне. Грустные хрустальные нотки + долгое скрипичное дыхание. Впрочем, в некоторые — вполне продолжительные моменты — можно это описать как медленный скрип несмазанной двери в сочетании с отмороженной минималистской долбицей умножения. Вообще, симпатично, но на любителя (я такую скрипку не могу, похоже).

https://youtu.be/N8gGwFa8ovA?si=m_rKhNOa-aGGxY1x

Фрагмент интервью с музыкантами:

"Много играя музыки с преимущественно минималистичной фактурой, я понял, что необычное сочетание вибрафона и фортепиано позволяет обогатить звук, не создавая при этом ощущения избыточной плотности. Такой подход особенно удобен в музыке, где оба инструмента звучат «на педали» — senza sordina, так сказать. Моргану понравился этот приём, и он предложил нам писать пьесы друг для друга в этом инструментальном составе — своего рода «трио для дуэта»

Удвоение вибрафона и фортепиано — любопытная особенность этих записей. Оно напоминает некоторые поздние крупные произведения Фелдмана, где удваиваются фортепиано и челеста.

Эти сочинения стали для меня важнейшим источником вдохновения — особенно For Philip Guston и For Christian Wolff. В тот же ряд я бы поставил Crippled Symmetry и Why Patterns?. Вибрафон, в отличие от челесты, даёт возможность играть смычком, превращаясь в инструмент для протяжённых линий. Но, конечно, Фелдман никогда бы не попросил пианиста играть ещё и на вибрафоне — насколько мне известно, он вообще не использовал приём игры смычком на вибрафоне. Так в моей голове возник принцип экономии: можно ли объединить ударные с определённой высотой и фортепиано в одном исполнителе? Умение Моргана играть строго, senza vibrato, в итоге оказалось решающим для общей звуковой ткани этих пьес.

Меня давно привлекает подход Фельдмана к асимметричным паттернам. Он сознательно пользовался интуитивными стратегиями, противопоставляя их формализованным системам. Его музыка для меня во многом воплощает «обдуманную случайность». Именно из этого круга идей родилось и моё обращение к принципу смещения во времени, который я связал с так называемым эффектом шестерёнок. Фразы разной длины у трёх голосов повторяются до тех пор, пока их ритмические рисунки не совпадут — словно зубья разных колёс в механизме. Когда это происходит, начинается новый цикл фраз — и так далее.

https://www.anothertimbre.com/products/j-p-a-falzone-morgan-evans-weiler-chordioid

#another_timbre