Будущая филармония в Екб! Похожа на беременную марсианскую жабу. В таких интерьерах только спектралистов играть.

Суровая реальность ФИСИИ, факультета исторического исполнительства. Открытка всем, кого отвлекает от работы музыка или разговоры по соседству. Два рояля и клавесин в одной комнате, и каждый репетирует свое! У меня разболелась голова даже от минутного просмотра. А люди так живут.

https://www.facebook.com/lizamiller83/videos/10157448452697069/

Надеюсь, что меня читают издатели и прочие заинтересованные лица. Давайте переведем всякого, вот тут отдел культуры британского посольства раздает на это гранты.

https://www.facebook.com/photo.php?fbid=10156791724878200&set=a.122573543199&type=3

Всем интересующимся: сборник статей композитора Корнелиуса Кардью 1974 года «Штокхаузен служит империализму». http://gen.lib.rus.ec/book/index.php?md5=4AAD55EE6E650D94E788B54558508FDF

Проект мечты: музыка для prepared piano Джона Кейджа, сыгранная на балийском гамелане — это репетиция, а есть целый альбом такой.
https://www.youtube.com/watch?time_continue=71&v=vLoOUOz22vU

Сходил на на концерт Гориболя и Осетинской вчера (а вы, судя по пустым местам в зале, не все, стыдно, девочки). В первом отделении были 24 прелюдии Шостаковича в исполнении Polina Osetinskaya, ее я снимать оробел, но это было прямо невероятное исполнение, и очень авторское при этом. Плюс его же Концертино для двух роялей, позднее, 1953 года, его они как раз играли вместе. А во втором отделении — "Буковинские песни" Десятникова целиком, впервые в Москве. Я живьем слушал только половину, в Лондоне, а целиком впервые тоже — и не заметил, как закончились. В частности, прелюдию с бодрой цитатой из Сати не слышал. Смотрите сами, как это было.

Очень люблю вот эту вещь Мартынова — "Страстные песни" 1977 года, вот летом, оказывается, выложили полную версию живого исполнения. Звук в МАММ так себе, послушайте потом запись с хорошим звуком.

https://www.youtube.com/watch?v=PUWMiKXb99c

Симпатичная лекция по истории виолы да гамба — только что прошла в Москве
https://www.facebook.com/baroque4you/posts/632101940517757

Что бывает, когда "авангардный" композитор работает в театре. Сергей Невский, фрагмент из музыки к спектаклю "Русский роман" Ивашкевичуса в постановке Марата Гацалова - одна из самых известных английских барочных пьес 16-го века My Lady Carey's Dompe в аранжировке для тубы, оркестра балалаек и клавесина.
https://soundcloud.com/sergej-newski/my-lady-careys-dompe-polyushko-music-for-russky-roman-russian-novel

и еще одна — "Лорд Солсбери" Гиббонса
https://soundcloud.com/sergej-newski/russkij_roman_gibbons

Замечательное нарастание истерики в рекламной картинке конкурса — от стилистики допроса в детской комнате милиции до искреннего ужаса в финальной строке.

Но, впрочем, если ты или твой друг и правда композитор — вот ссылка конкурса Московской консерватории, в жюри видный спектралист Тристан Мюрай, не хухры-мухры. А также Тарнопольский, Артемов и Иван Феделе. И Маноцков! Призовой фонд — миллион рублей. Вообще, если вчитаться, окажется, что там все довольно разумно придумано.
https://newclassicscompetition.art/

А вот отличный авторский концерт Маноцкова 10-го октября, обратите внимание
https://www.meloman.ru/concert/aleksandr-manockov-vremya-vremeni/

По просьбе «Искусства кино» расспросил Сильвестрова о Кире Муратовой для их мемориального номера. Номер вышел, так что можно и подельиться.

«Первая встреча с Кирой Муратовой у нас состоялась где-то в районе 1970-го года. Она просто интересовалась музыкой, вообще, и так оказалась у меня дома. Есть у меня такое произведение «Мистерия», для альтовой флейты и ударных, она хотела взять его для своего фильма о Лермонтове. Но фильм зарубили, и из этого ничего не вышло. А потом она услышала мою «Китч-музыку» для фортепиано и взяла ее в «Познавая белый свет». И это был единственный раз, когда я оказался на ее съемках. Я ездил на Ленфильм, играл, она еще взяла одну песню из моих «Тихих песен». И так я увидел, как она работает. Ну, описать это просто: вся группа у нее была враги и диверсанты.
Фильм я увидел гораздо позже, его же положили на полку, так что я его посмотрел уже в нулевые. Я не знал сценария, не участвовал в обсуждении, в общем, не представлял, в каком контексте будет моя музыка. А там какие-то грузовики, шоферы, женщины с подбитыми глазами, какая-то чернуха, и посреди этого моя «Китч-музыка», нежная, тихая. Была в этом какая-то странность и ненавязчивость. Ну, особая стилистика муратовская.
Не могу сказать, что у меня с ней был какой-то контакт. С Параджановым были отношения, да, а с Муратовой — ну так, улыбнулись, «здравствуйте - до свидания». И я не стремился, и она тоже, она деловая была женщина. Чувствовалось, что она была любительницей музыки, не моей, а вообще. Ну, и к моей относится как-то нормально. Где-то в 2000-м году мы виделись в Одессе, просто встретились, без всяких там, и я ей давал свои записи, зная, что она интересуется. А потом она их брала, даже меня не спрашивая, и вставляла в свои фильмы по своему вкусу. У нее, знаете, есть фильм «Чеховские мотивы». Там Чехов не такой, как у нас принято: интеллигент, благородный, а чудовищный, напоминает Беккета. И там ту же мою песню, которую в «Познавая белый свет» кто-то тихо и скромно пел, вопит какой-то отрицательный персонаж. Ну, просто свинья какая-то голосит грубым голосом. И я, помню, даже сказал ей, зачем же было брать, он же мог петь что угодно, старинный романс, популярную песню, зачем же мою. А она мне в ответ — если уж я с какой-то музыкой связалась, я с ней не расстаюсь.
Знаете, у нее из фильма в фильм кочуют одни и те же персонажи. Даже собачка есть очень запоминающаяся. Вот и я в результате стал для нее таким же персонажем, который со своей музыкой кочует из фильма в фильм.
Я раньше и не был знаком с ее фильмами, просто я не очень интересовался кино в свое время. Так что я почти все посмотрел уже в двухтысячных. «Настройщик», «Два в одном», «Мелодия для шарманки»… Конечно, это выдающееся персональное кино. У Муратовой есть одно качество: она так подбирает актеров, что от этих физиономий потом трудно избавиться. Бывает, своего знакомого не можешь вспомнить, а эти лица — ну просто как наваждение, стоят перед глазами. Вот я сейчас это говорю, и они возникают, как будто я с ними минуту назад встречался. И даже собачку из «Настройщика» я помню. Еще помню, мы смотрели «Музыку для шарманки», а потом вышли в город и все вокруг казалось продолжением фильма. Как будто это пробы какие-то, не вошедшие в фильм.
Конечно, это выдающееся явление. Оказывается, на пустом месте, без всяких сумасшедших трат тоже можно сделать великое кино. Из нищеты, а не только из богатства. В ее фильмах всегда есть некая схваченность. И невероятное чутье на лица, на персонажей. Она же их выбирала не по линии журнала мод. Какие-то странные, перекошенные физиономии. Это, конечно, раздражало официальную публику. Но они запоминались.
Видимо, она была связана с эстетикой абсурда. Но без указательных пальцев. Знаете, как бывает? Вот я, вот я! Она все делает не нарочито, вроде бы просто. На самом деле, там очень сложная конструкция, но незаметная. Ее кино как будто бы развивается само, как будто режиссер ни при чем, просто так закручивается игра. Ну и, конечно, подбор актеров… У нее было чутье, она же и Высоцкого первая сняла.

То, что она любила музыку, в ее фильмах выражается странным образом. Фильмы ее не музыкальные, фильмы ее суровые. Но музыкальность живет в монтаже, она чувствуется. Есть там то, что я называю схваченностью. В общем, для нас это выдающееся явление».

Каково это — слушать одну и ту же пьесу на протяжении 19 часов (в данном случае, знаменитую Vexations Эрика Сати).
https://www.nytimes.com/2017/09/29/arts/music/erik-satie-vexations-guggenheim-museum.html