Отпевание и прощание с Павлом Кармановым состоится в среду 27 ноября 2024 в 13:00, в Церкви Большое Вознесение у Никитских ворот,
по адресу: Большая Никитская ул. 36 стр. 1.
Вечером, после 18:00 в Клуб Дом 16, на Покровском бульваре
будет открытый микрофон, открытое фортепиано, музыка Карманова, и не только.
Если вам есть что сказать или сыграть — формат максимально свободный.
Приходите с инструментами, если хотите. Приходите
Адрес: Покровский бул., дом 16-18, стр. 4-4А.

"Два десятка лет назад, в гостях у теневого лидера московских концептуалистов – Андрея Монастырского ко мне обратилась одна американка со странной и волнующей просьбой. Передать композитору Шнитке посылку от Филиппа Гласса. <...> В конце концов я передал перепуганному Шнитке пакет, причем Альфред Гариевич уверял меня зачем-то, что он никакого Филиппа Гласса знать не знает и от него ничего ожидать не может. В пакете были виниловая грампластинка “Коянискаци”, кассета “Фотографа”, фотографии Гласса и его ансамбля (одну из двух одинаковых фотографий я взял себе на память с разрешения американской дамы), а также чарты популярности из каких-то американских газет – какие-то Top 20 с обведенными зеленым маркером позициями типа 5 или 6 в списках теперь уже давно позабытых поп-групп. Так же с разрешения дамы я попытался переписать “Коянискаци” на своем катушечном магнитофоне. Кассету с “Фотографом” мне удалось только прослушать в гостях у кого-то – свой первый кассетный магнитофон я привез из Финляндии только в 1988.
<...> В 1983 году София Губайдуллина говорила мне, что регулярность в музыке (регулярный ритм, например) для нее ассоциируется с телесностью, с физиологией, а духовность – с импровизационностью. Тогда, когда меня увлекала игра в афазию, в саморазрушающуюся речь спонтанной внестилевой импровизации, я не мог с нею не согласиться. Несмотря на все йоги и мистические течения, которыми был полон тогда Ленинград (а я проводил там существенную часть времени, так как там существовала возможность выступлений + был круг понимающих слушателей), эта точка зрения была мне тогда близка.
<...> В 1989 на фестивале советского джазового Авангарда в Цюрихе я впервые сталкиваюсь с западно-европейскими свободными импровизаторами и замечаю, что советские музыканты радикально от них отличаются. Если европейцы проживают на сцене в рамках романтически-протестного высказывания, но многие наши – скорее пытаются апеллировать к аудитории, искать точки пересечения. Мы в глазах европейских радикалов оказались вовсе не радикалами. Я много спорил со швейцарским саксофонистом Вернером Люди. Мне помнится, что кто-то рассказывал, что столп свободной импровизации, лондонский саксофонист Иван Паркер признавался, что готов был наброситься на Чекасина с кулаками после концерта последнего в Лондоне в 80-х. Это было столкновение эстетик и идеологий. Столкновение неформальное, даже не столько эстетическое на уровне “музыкального языка”, как столкновение на уровне эстетики… Тогда я еще не мог ясно объяснить корни этого противостояния"

https://specialradio.ru/art/id5/?ysclid=m3z2a68m97134305531

К внимательному изучению - про схожесть всех песен на свете

https://www.science.org/doi/10.1126/science.aax0868

добрый день

А вот заметки гитариста Дениса Сорокина о фалаке, опубликованные в журнале таджикской Академии наук. Очень интересно - именно с позиции практика (который до этого так же увлеченно изучал знаменный распев).

https://teletype.in/@tawpot/kak-mne-otkrilsya-falak

Неожиданная находка на авито. Пишут, что это Дунаевский и Утесов рядом с Шостаковичем. Никогда не видел такой.

Уже нет никаких душевных сил на это реагировать. Сергея многие знали, ужасно симпатичный был человек.

Ушел из жизни Сергей Бирюков – наш коллега, музыкальный критик, редактор отдела культуры газеты "Труд".

Редакция журнала "Музыкальная жизнь" скорбит вместе с родными, друзьями и коллегами Сергея Бирюкова.

#news

Artur Rubinstein dancing the Sevillana in the yard of 78, Piotrowska Street in Łódź - where he had grown up - picture taken in 1975, from the collection of Łódź City Museum

Список композиторов с телеграм-каналами.

Известные мне каталоги музыкального телеграма почему-то эту категорию напрочь игнорируют, а напрасно.

Многотысячных аудиторий у композиторов, правда, нет (может, поэтому и игнорируют), да и список небольшой. Но мне кажется важным, чтобы он был.

Наверняка я кого-то забыл. Если вспомните и захотите дополнить, пришлите мне ссылку где-нибудь.

Марк Булошников
https://t.me/mrkblshnkv
Иван Бушуев
https://t.me/zvukasreda
Владимир Горлинский
https://t.me/+fvc_5fFdkvcyODdi
Рачья Есаян
https://t.me/hr_yessayan
Константин Комольцев
https://t.me/komoltsev_music
Олег Макаров
https://t.me/om_composer
Сергей Невский
https://t.me/sergejnewski
Николай Попов
https://t.me/nik_po_composer
Михаил Пучков
https://t.me/insonicspace
Федор Софронов
https://t.me/nedostojewski_studio
Екатерина Суворкина
https://t.me/SoundsofHappyness
Лукас Сухарев
https://t.me/ponstructio
Алексей Сысоев
https://t.me/obrshponopo3
Даня Фисько
https://t.me/fiskodanya
Мехди Хоссейни
https://t.me/mehdi_hosseini_composer
Роман Цыпышев
https://t.me/tsypyshevr

27 ноября
Сегодня по Высочайшему повелению назначены утренние спектакли во всех Императорских театрах с тем, чтобы сбор от этих спектаклей шел на нужды войны. В 12½ часов, то есть за ½ часа до спектакля, режиссер Лаврентьев мне сообщил, что г-жа Потоцкая, чувствуя себя охрипшей, не хочет играть в пьесе «Цена жизни», зная, что ее дублерша, г-жа Шувалова, уехала на 2 недели в отпуск. При помощи доктора ее, наконец, уговорили играть. В 1¼, то есть четверть часа после начала спектакля, режиссер мне заявил, что артист Г. Ге совсем не приехал на спектакль, и когда в 12¾ часа ему звонили по телефону, то из квартиры ответили, что он уехал из дома в театр. Пришлось задержать пьесу на ½ часа и режиссеру Лаврентьеву без репетиции сыграть роль Ге. Вот до какого безобразия дожили, до какой распущенности довели себя артисты. Приказал оштрафовать.
= Теляковский, 1914 =

Kaija Saariaho’s grave at the Cimetière du Père-Lachaise in Paris (division 63).

The grave is adorned with a statue by Finnish sculptor Harry Kivijärvi (1931–2010) called SIVUSTAKATSOJA (The Side-Glancer, 1973). The statue was acquired by Kaija’s father in the 90s and has spent thirty years in the garden of her cottage of Courtempierre, where she isolated to compose. Many of her works, including her operas, were partly or entirely created under the watch of this statue.

The epitaph on the grave (“… and ink the silence.”) is the final utterance in Kaija’s last work, the trumpet concerto HUSH, which she completed weeks before her passing. In the final bars – the very last music she wrote – the orchestra speaks the words: “Hush, bless, and ink the silence.” This sentence is quoted from Aleksi Barrière’s libretto for GRAAL THÉÂTRE (NOT A KNIGHT), a version of Kaija’s violin concerto featuring spoken text, premiered in 2018, to which HUSH is a companion piece.

Космос

https://youtu.be/haz6W7p8xjM