А сегодня в ДК Рассвет играют вот это

На сегодняшнем концерте «Колесо фортуны и любви» ансамбль The Readers исполнят французскую музыку Средневековья по оригинальным манускриптам. Как они выглядят? Например, как на картинке: это разворот из манускрипта Chantilly.

То, как записаны эти две пьесы Бода Кордье XIV-XV веков, отражает стиль школы Ars Subtilior — направления, которое отличалось изощренной сложностью сочинений. Сам способ записи отражает содержание музыки: она поэтична и выразительна. Фактически запись — это то, как эта музыка бы выглядела, если бы ее не было слышно.

Сочинения сегодняшней программы посвящены любви и тому, как ее воспринимали люди Средневековья. А работа с оригинальными источниками, а не современными расшифровками, заставит звучать эти произведения иначе, чем это принято — но ровно так, как они звучали семь веков назад.

Отпевание и прощание с Павлом Кармановым состоится в среду 27 ноября 2024 в 13:00, в Церкви Большое Вознесение у Никитских ворот,
по адресу: Большая Никитская ул. 36 стр. 1.
Вечером, после 18:00 в Клуб Дом 16, на Покровском бульваре
будет открытый микрофон, открытое фортепиано, музыка Карманова, и не только.
Если вам есть что сказать или сыграть — формат максимально свободный.
Приходите с инструментами, если хотите. Приходите
Адрес: Покровский бул., дом 16-18, стр. 4-4А.

"Два десятка лет назад, в гостях у теневого лидера московских концептуалистов – Андрея Монастырского ко мне обратилась одна американка со странной и волнующей просьбой. Передать композитору Шнитке посылку от Филиппа Гласса. <...> В конце концов я передал перепуганному Шнитке пакет, причем Альфред Гариевич уверял меня зачем-то, что он никакого Филиппа Гласса знать не знает и от него ничего ожидать не может. В пакете были виниловая грампластинка “Коянискаци”, кассета “Фотографа”, фотографии Гласса и его ансамбля (одну из двух одинаковых фотографий я взял себе на память с разрешения американской дамы), а также чарты популярности из каких-то американских газет – какие-то Top 20 с обведенными зеленым маркером позициями типа 5 или 6 в списках теперь уже давно позабытых поп-групп. Так же с разрешения дамы я попытался переписать “Коянискаци” на своем катушечном магнитофоне. Кассету с “Фотографом” мне удалось только прослушать в гостях у кого-то – свой первый кассетный магнитофон я привез из Финляндии только в 1988.
<...> В 1983 году София Губайдуллина говорила мне, что регулярность в музыке (регулярный ритм, например) для нее ассоциируется с телесностью, с физиологией, а духовность – с импровизационностью. Тогда, когда меня увлекала игра в афазию, в саморазрушающуюся речь спонтанной внестилевой импровизации, я не мог с нею не согласиться. Несмотря на все йоги и мистические течения, которыми был полон тогда Ленинград (а я проводил там существенную часть времени, так как там существовала возможность выступлений + был круг понимающих слушателей), эта точка зрения была мне тогда близка.
<...> В 1989 на фестивале советского джазового Авангарда в Цюрихе я впервые сталкиваюсь с западно-европейскими свободными импровизаторами и замечаю, что советские музыканты радикально от них отличаются. Если европейцы проживают на сцене в рамках романтически-протестного высказывания, но многие наши – скорее пытаются апеллировать к аудитории, искать точки пересечения. Мы в глазах европейских радикалов оказались вовсе не радикалами. Я много спорил со швейцарским саксофонистом Вернером Люди. Мне помнится, что кто-то рассказывал, что столп свободной импровизации, лондонский саксофонист Иван Паркер признавался, что готов был наброситься на Чекасина с кулаками после концерта последнего в Лондоне в 80-х. Это было столкновение эстетик и идеологий. Столкновение неформальное, даже не столько эстетическое на уровне “музыкального языка”, как столкновение на уровне эстетики… Тогда я еще не мог ясно объяснить корни этого противостояния"

https://specialradio.ru/art/id5/?ysclid=m3z2a68m97134305531

К внимательному изучению - про схожесть всех песен на свете

https://www.science.org/doi/10.1126/science.aax0868

добрый день

А вот заметки гитариста Дениса Сорокина о фалаке, опубликованные в журнале таджикской Академии наук. Очень интересно - именно с позиции практика (который до этого так же увлеченно изучал знаменный распев).

https://teletype.in/@tawpot/kak-mne-otkrilsya-falak

Неожиданная находка на авито. Пишут, что это Дунаевский и Утесов рядом с Шостаковичем. Никогда не видел такой.

Уже нет никаких душевных сил на это реагировать. Сергея многие знали, ужасно симпатичный был человек.

Ушел из жизни Сергей Бирюков – наш коллега, музыкальный критик, редактор отдела культуры газеты "Труд".

Редакция журнала "Музыкальная жизнь" скорбит вместе с родными, друзьями и коллегами Сергея Бирюкова.

#news

Artur Rubinstein dancing the Sevillana in the yard of 78, Piotrowska Street in Łódź - where he had grown up - picture taken in 1975, from the collection of Łódź City Museum

Список композиторов с телеграм-каналами.

Известные мне каталоги музыкального телеграма почему-то эту категорию напрочь игнорируют, а напрасно.

Многотысячных аудиторий у композиторов, правда, нет (может, поэтому и игнорируют), да и список небольшой. Но мне кажется важным, чтобы он был.

Наверняка я кого-то забыл. Если вспомните и захотите дополнить, пришлите мне ссылку где-нибудь.

Марк Булошников
https://t.me/mrkblshnkv
Иван Бушуев
https://t.me/zvukasreda
Владимир Горлинский
https://t.me/+fvc_5fFdkvcyODdi
Рачья Есаян
https://t.me/hr_yessayan
Константин Комольцев
https://t.me/komoltsev_music
Олег Макаров
https://t.me/om_composer
Сергей Невский
https://t.me/sergejnewski
Николай Попов
https://t.me/nik_po_composer
Михаил Пучков
https://t.me/insonicspace
Федор Софронов
https://t.me/nedostojewski_studio
Екатерина Суворкина
https://t.me/SoundsofHappyness
Лукас Сухарев
https://t.me/ponstructio
Алексей Сысоев
https://t.me/obrshponopo3
Даня Фисько
https://t.me/fiskodanya
Мехди Хоссейни
https://t.me/mehdi_hosseini_composer
Роман Цыпышев
https://t.me/tsypyshevr

27 ноября
Сегодня по Высочайшему повелению назначены утренние спектакли во всех Императорских театрах с тем, чтобы сбор от этих спектаклей шел на нужды войны. В 12½ часов, то есть за ½ часа до спектакля, режиссер Лаврентьев мне сообщил, что г-жа Потоцкая, чувствуя себя охрипшей, не хочет играть в пьесе «Цена жизни», зная, что ее дублерша, г-жа Шувалова, уехала на 2 недели в отпуск. При помощи доктора ее, наконец, уговорили играть. В 1¼, то есть четверть часа после начала спектакля, режиссер мне заявил, что артист Г. Ге совсем не приехал на спектакль, и когда в 12¾ часа ему звонили по телефону, то из квартиры ответили, что он уехал из дома в театр. Пришлось задержать пьесу на ½ часа и режиссеру Лаврентьеву без репетиции сыграть роль Ге. Вот до какого безобразия дожили, до какой распущенности довели себя артисты. Приказал оштрафовать.
= Теляковский, 1914 =