⚡️Теперь официально, Филипп Чижевский — художественный руководитель ГАСО им. Светланова. Мы уже поговорили с маэстро и скоро выпустим интервью с ним в новом статусе, а пока предлагаем почитать прошлые:

Темные сферы музыки Циммермана мне созвучны

В музыке очень часто превалирует демоническое начало

Настоящая магия в музыке — это то, что ты чувствуешь

Игра должна быть опасной

Мы делаем нетипичного Генделя

Мы все находимся на Земле, не нужно обожествлять наши творения

#news
#interview

Заканчивается программа с киномузыкой, которую курирует Максим Павлов в AZ/ART (Москва) — последним залпом дают Каретникова.

"31 августа, суббота, 15:00
Центр современного искусства AZ/ART завершает кинопрограмму показом анимации с музыкой Николая Каретникова.

«Похождения Чичикова. Манилов» (1974 год), «Похождения Чичикова. Ноздрев»(1974 год), «Садко богатый» (1975 год), «Пер Гюнт» (1979 год).
6+

https://azart.moscow/tpost/nnnjm8sd81-animatsiya-karetnikov

Длительность программы 60 минут
Мультипликационные фильмы представит: Марина Курчевская — художник-постановщик анимационного кино, дочь Вадима Курчевского

Особый интерес представляет завершающий программу фильм Вадима Курчевского «Пер Гюнт», в котором режиссёр и композитор филигранно сочетают хрестоматийную музыку Эдварда Грига с оригинальной работой Каретникова".

А в Берлине в этот день, 31 августа — фортепианный марафон, где Фидан Агаева-Эдлер (на фото) и Mareike Hein играют исключительно музыку женщин-композиторов (композиторок, Komponistinnen, выбирайте по вкусу — мне композиторки давно ок). 24 часа, 300 пьес, куча премьер, 100 авторок — слушайте и не говорите, что не слышали.

https://www.elisabeth.berlin/de/kulturkalender/24-stunden-piano-marathon-mit-fidan-aghayeva-edler-und-mareike-hein

Нужное всем умение (это Вагнер, ну вы чего)

Планы на сезон

Нижинский у себя дома в Лондоне, 1949 г

"Н. Эскина
Музыкальная германистика.
Пересказываю, как запомнила планы своих лекций.
Очерк И.Ильфа и Е.Петрова. В войну 1941-45 гг. взяли наши бойцы фашиста в плен. Он им говорит: - Я музыкант. – Да? Ну-ка, что это? – Напели ему что-то из «Аиды». Немец пожимает плечами. – Не знаю такого - Это Верди, - говорят. Итальянский композитор, очень знаменитый. как же ты не знаешь?! А это? – напели Чайковского что-то. Опять не знает. – А это великий русский композитор Чайковский. Немец искренне удивился – а что, кроме нашей великой немецкой музыки еще и итальянская, и русская есть?
Наверное у Ильфа и Петрова это публицистическое преувеличение. Но в чем-то выведенный ими гротесковый немец прав.
Вот и Т.Адорно пишет о “примате немецкой музыки вплоть до середины ХХ века” (Адорно Т. Музыка и нация//Теодор В.Адорно. Избранное: Социология музыки. - М.-СПб, 1999). Удобно смотреть на историю музыки через германоцентристские очки.
Немецкая музыка на протяжении ряда веков порождает целый ряд блистательных имен, интереснейших явлений - это великие композиторы, исполнители, музыкальные ученые, новые подходы к жанру, новые принципы исполнения, создание новых инструментов.
Миннезингеры, композиторы немецкой Реформации, в том числе и сам М.Лютер, Зенфль, Изаак, представители немецкого барокко - “три великих Ш” Шайдт, Шайн, Шютц, Фробергер, Пахельбель, Бем, Любек, Тундер, Букстехуде, Брунс, Кайзер, Кванц, Граун, Телеман, Гассе, Бах, Гендель, немецкий классицизм, представленный такими именами, как Глюк, Фукс, Гайдн, Моцарт, Бетховен, романтизм - Вебер, Шуберт, Лортцинг, Мендельсон, Шуман, Брамс, Вагнер, Малер, Брукнер, И. Штраус, Г.Вольф, Регер, Пфицнер, Р.Штраус, композиторы нововенской школы, открывшие новую эпоху – додекафонию, сериализм (Шенберг, Берг, Веберн), Хиндемит, Орф, Хенце, Эйслер, Штокхаузен, великие исполнители - А.Шнабель, О.Клемперер, В.Фуртвенглер, Б.Вальтер, В.Гизекинг, музыкальные мыслители - Э.Курт, Э.Ганслик, Риман, А.Швейцер, Т.Адорно: каждое из этих имен - целый мир.
Музыкальная германистика могла бы сосредоточиться и на частностях, на творчестве отдельных композиторов или даже на отдельных жанрах в их творчестве, на отдельных произведениях. Такие «частности» тоже достаточно объемны: И.С.Бах с его тысячей с лишним сочинений, Телеман, оставивший около трех тысяч произведений, тетралогия Вагнера, симфонии Бетховена, Брукнера, Малера - необъятное море музыки.
Музыковедение в обеих своих ипостасях – и историческое (история музыки), и теоретическое (гармония, анализ музыкальных произведений, полифония) – благодарная почва для музыкальной германистики.. Германоцентрическая позиция удобна и в отношении историко-культурном, с точки зрения истории стилей (“три Великих Стиля” - барокко, классицизм, романтизм - связаны в основном с немецкими именами), и для изучения конструктивных особенностей музыкальных произведений (известно, что ученик А.Шенберга, музыковед Гершкович читал курс анализа музыкальных форм, обходясь исключительно материалом сонат Бетховена).
История музыки с позиции музыковедческой германистики - аспект, избранный и нами для лекционного курса.
“Русская германистика” - не абсурд ли это? Не является ли изучение немецкой музыки прерогативой лишь немецкого музыковедения? Или российская точка зрения имеет смысл не меньший, чем аутентичный, немецкий взгляд на немецкую музыку?

Возможно, немецкая музыка ближе к русской, чем кажется. Русская музыка имеет глубокие немецкие корни. Русский академизм, русское музыкальное образование пересажено на русскую почву с немецкой. Первые русские консерватории (в Петербурге и в Москве) ориентировались на академизм Лейпцигской консерватории, основанной Мендельсоном. Учебная модель, унаследованная от немецкой, основана на цикле теоретических дисциплин (сольфеджио, гармония, анализ музыкальных форм, полифония, инструментовка). Навыки, которые воспитываются этими учебными предметами, ясно свидетельствуют о своем происхождении: например, органистам, импровизирующим перед богослужением или сопровождающим пение хоралов, нужно владеть такими навыками, как гармонизация мелодии, игра гармонических построений и модуляций. Многие явления русской музыки глубоко родственны немецкой: русский доглинкинский романс (параллель творчеству Шуберта, немецкой Lied), Чайковский (развитие трагико-драматической концепции Бетховена), Танеев (“русский Бах”), Римский-Корсаков, Скрябин, Шостакович, теми или иными сторонами своего творчества соприкасавшиеся с Брукнером, Шуманом, Бахом.
Германская музыкальная традиция, таким образом, явилась школой для русской музыки - заимствовались немецкие архетипы, практиковалось воспитание на немецкой музыке, русская музыковедческая традиция ориентировалась на немецкую.
Немецкая музыка - что, собственно, под этим должно подразумеваться? Видимо, отправная точка - Реформация, лютеровский хорал, музыка XYI века. До этого музыку, искусство и самое жизнь Европы нивелировала католическая латиноязычная традиция. Немецкое поэтому вплоть до позднего средневековья выступало как частный случай европейского. Вот с этого и начнем. От печки. От общеевропейской печки."

Тем временем в Швейцарии: тыща (!) игроков на альпийском роге на одном холме. Интересно, был ли среди них Аркадий Шилклопер.

https://www.swissinfo.ch/eng/swiss-made/over-a-thousand-alphorn-players-for-world-record-on-klewenalp-nw/87472362

Какая-то дикая история. Если кратко - пишут, что немецкие чиновники требуют, чтобы Владимир Тарнопольский возвращался в РФ и переподавался на визу (что в его случае просто опасно) или подавался на убежище (что автоматически означает невозможность работать).

https://backstageclassical.com/oppositioneller-komponist-in-deutscher-buerokratie-zwickmuehle

Интересный обычай, послушать бы такие покаянные арии)

Взято отсюда.

Sergej Newski, Komponist. Портрет работы Зои Черкасски-Ннади.

Композитор Мессиан более 60 лет работал органистом в церкви Святой Троицы в Париже. У нас есть бесценная возможность видеть, как это было. Посмотрите, как за минуту молчания в голове человека рождается музыка, которая сразу безошибочно узнается, как принадлежащая ему. Он не только придумал (ладно, описал) эти свои лады, он действительно мыслил ими. Непостижимо, как это все может укладываться в одной голове, хотя, думаю, для него это было естественно, как пение птиц.
Особенно интересно после окончания видео еще раз его включить и заново посмотреть, как он молчит, зная, что будет дальше.

Посмотрим с утра, как делают традиционные пакистанские ребабы.

https://www.youtube.com/watch?v=3PsS3LoUWxo

ДК Рассвет в сентябре

5 сентября - оркестр im Spiegel играет классную программу из Хиндемита, Брукнера, Уствольской и Шостаковича (14 симфония! сопрано — Елена Гвритишвили, бас — Илья Татаков, дирижер — Федор Безносиков)
https://dkrassvet.space/events/de-profundis/

15 сентября - начинается цикл к 150-летию Шенберга, почти вся его камерная музыка, 5 концертов, придумал это ансамбль "Околобаха". 15го - 1я камерная симфония, а вместе с ней — Послеполуденный отдых фавна» Дебюсси и нечасто исполняющийся вокальный цикл Густава Малера «Песни странствующего подмастерия» в оркестровке Шенберга.
https://dkrassvet.space/events/schnbrg1/

Обратите внимание, что можно купить абонемент на все 5 концертов, а там много прекрасного — Алиса Тен поет "Лунного Пьеро", например. Ну и вообще, Шенберга у нас играют, увы, нечасто.
https://dkrassvet.space/events/schnbrg2/

18 сентября - еще один юбилей начинается, 90 лет Шнитке. По этому случаю МАСМ дает широкую программу полистилистики коллег Альфреда Гарриевича, от Денисова и Сильвестрова до Пярта и Десятникова. Парад цитат и оммажей, в общем. От юбиляра — «Посвящение Стравинскому, Прокофьеву и Шостаковичу» для ансамбля.
https://dkrassvet.space/events/s%D1%81hnittke/

21 сентября — вечер музыки для маримбы и вибрафона, выстроенная более-менее вокруг танго нуэво: "История танго" Пьяцоллы и два сочинения Эмманюэля Сежурне. В общем, неземная красота и уже зарекомендовавший себя дуэт Хуана Матео Риваса Кастро и Николая Конакова (плюс приглашенный гость — пианист Тимофей Овезов, для неоромантического Концерта Сежурне (в редакции для маримбы и фортепиано)
https://dkrassvet.space/events/tango/

25 сентября - второй вечер Шнитке. Оркестр "Новая Москва" играет «Moz-art à la Haydn» для двух скрипок и струнного оркестра, Concerto grosso № 1 и музыку из кинофильма «Экипаж» — в общем, краткое и убедительное введение в тему.
https://dkrassvet.space/events/antisymphony/

27 сентября
Московский ансамбль перкуссионистов Silence Quartet играет Кейджа и Райха — маримбы, вибрафоны, львиный рык, 12 барабанов — что может быть прекраснее
https://dkrassvet.space/events/landscape/

только "вечер абсолютно прекрасного звука" Николая Льговского, который по традиции бьет во все свои гонги и билы у нас осенью (2 октября)
https://dkrassvet.space/events/gongmania/

Концерт памяти Павла Кушнира в Потсдаме (Берлин) 19 сентября. Устраивает его подруга, пианистка Ольга Шкрыгунова. Участвуют Полина Осетинская, Варвара Непомнящая, Мария Немцова и др.

https://www.facebook.com/events/521737676893933/?ref=newsfeed

Любопытная история про канадскую композиторку, пытавшуюся объединить минимализм с сериализмом и экспериментировавшая с электроникой — не знал про нее (это версия ее сочинения 1981 года для модульных синтезаторов)

https://www.youtube.com/watch?v=DuWkXAAKcC0

Хороший концерт в спб 8.09 в новой Голландии.
Играют и поют музыку Пярта, Пахельбеля, Бибера, Тен Хольта, Пёрселла, Райха и Лэнга.

И вот такой ещё концерт завтра.