Опять завел свою шарманку? Да! (на очаровательной крохотной выставке про шарманочное дело в Берлине — тут была итальянская монополия, несколько мастерских на одной улице). В частности, можно послушать арию Мэкки-ножа в переложении для шарманки — Вайль именно такого звука и резкости добивался в оригинальной партитуре.

Малер дирижирует Девятой Бетховена. Страсбург, май 1905 г.

(увеличьте, дико интересно рассматривать детали)

Чайковский в Клину (веселится и наслаждается жизнью).

Обложка Ю. Соостера к сборнику для школьной самодеятельности.

Выступайте с нами: Сборник для школьной самодеятельности: [Для младш. возраста] / Сост. Ал. Розанова; Рис. Ю. Соостера. — Москва: Детгиз, 1963. — 272 с. : ил.; 22 см.

Скачать книгу на сайте ОРПК
https://orpk.org/books/3585

Когда была возможность, всегда заходил в Петербурге в Шереметьевский дворец — сравнительно небольшой и жутко обаятельный музей с поразительной коллекцией музыкальных инструментов, самой большой в России. Он входит в петербургский Музей театрального и музыкального искусства — вместе с Театральным музеем в бывшем здании дирекции Императорских театров (с такой же грандиозной коллекцией всего, связанного с театром), а также, например, домом-музеем Шаляпина и музеем Римского-Корсакова. Не все знают, что у них есть свой телеграм-канал, где рассказывают про историю театра и музыки и выкладывают разные редкости из фондов.


Ну например:
Курехин и Пригов презентуют свое агентство “Депутат Балтики” (1994 г, музей Самойловых)
Серов подслушивает разговоры посетителей петербургских гастролей Листа
Анна Павлова, что называется, на чиле
Новости «Русской музыкальной газеты» за 3 февраля 1908 г. (“”в связи с находкой в Консерватории бомб, арестованы…”)
Эскизы Кваренги для Большого театра в Петербурге

И многое другое. Подписаться можно здесь

Максим Павлов, наверное, самый профессиональный устроитель кинопоказов (в их классическом понимании) в России, был изгнан из Третьяковки и теперь ведает кинопрограммой в AZ/ART. Там сейчас идет выставка "Неочевидные пересечения" — про творческие пересечения художников-нонконформистов и современных им композиторов. А Максим запустил серию кинопоказов, дополняющих мир Второго авангарда. Вот что он рассказывает.

«Музыка пришла в кинематограф с первых лет его существования, хотя, как известно, кино не сразу научилось воспроизводить звук, синхронизировав его с изображением на плёнке. История отечественного киноискусства - не исключение: уже к первому отечественному игровому фильму "Понизовая вольница" музыкальное сопровождение было написано Михаилом Ипполитовым-Ивановым. Многие классики советской музыки активно сотрудничали с киностудиями страны, особенно известны стали творческие тандемы Шостаковича и Козинцева и Трауберга, Эйзенштейна и Прокофьева, Хачатуряна и Ромма.
Особую роль сыграл кинематограф в судьбе тех композиторов оттепельного поколения, чья музыка с трудом пробивала себе дорогу на концертные площадки. Работа в кино для многих из них стала и экспериментальной площадкой для претворения их замыслов, и часто единственной возможностью быть исполненным и услышанным, и (что немаловажно) источником средств для существования.
Для целого ряда выдающихся отечественных композиторов-шестидесятников кинематограф стал и настоящей любовью, а не только своеобразным убежищем, местом во всех смыслах внутренней эмиграции. Именно поэтому образовывались уже новые постоянные киносоюзы: Каретников - Алов и Наумов, Волконский - Туров, Кнайфель - Аранович, Тищенко - Шустер; и особые, беспрецедентные в своём роде многочисленные тандемы Альфреда Гарриевича: Шнитке - Таланкин, Шнитке - Климов, Шнитке - Шепитько, Шнитке - Смирнов, Шнитке - Митта, Шнитке - Хржановский.
Небольшая кинопрограмма, подготовленная к серии выставок и концертов Музея AZ,  позволит зрителям познакомиться с кинотворчеством девяти композиторов как в художественном, так и в мультипликационном кино, не только увидеть фильмы, но и услышать их».

Ещё один французский концерт в ДК Рассвет. 25 июля, Мюрай, Лист и Форе.

«Спектрализм, главное изобретение французской музыки прошлого столетия, во многом опирается на идеи романтиков XIX века. Программа ансамбля современной музыки Île Thélème Ensemble исследует эту тему, проводя параллели между романтической музыкой XIX века и сочинениями Тристана Мюрая, ведущего французского композитора-спектралиста. Ансамбль изучает музыкальный романтизм, словно бы собирая круги на воде в точку прикосновения камня к поверхности — от конца к началу.

Понятие «цвета» Мюрай использует для описания звуковых явлений, выходящих за рамки гармонии и тембра. Название цикла «Тринадцать цветов заходящего солнца» отсылает слушателя к отправной точке импрессионизма, картине Клода Моне «Впечатление. Восходящее солнце». Но это не тот импрессионизм, который воплотили в звуке Дебюсси и Равель. Это импрессионизм беспокойный и напряженный, как если бы слушатель оказался внутри полотна, пронизанного разнонаправленными цветовыми мазками; все они собираются в острый, мерцающий сверхзвук и воплощают романтическое предчувствие конца времени.

Цикл мюраевский «Закрытая долина, по сонетам Петрарки» впрямую вдохновлен сочинениями Листа по тем же сонетам, которые тоже прозвучат в этот вечер. Эти произведения сходятся в Фон­тен-­де-Воклюз, закрытой провансальской долине с источником реки Сорг: этот пейзаж, vallis clausa — точка застывшего во времени романтического мироощущения.

Наконец, фортепианный квартет op. 15 Габриэля Форе — беспримесный, дистиллированный романтизм, достигнувший кульминационной точки. Обстоятельства создания квартета только усиливают это ощущение: во время работы над ним с композитором расторгла помолвку его возлюбленная Марианна Виардо. Переживание любовной драмы Форе воплотил в драматическом квартете.

ПРОГРАММА
Тристан Мюрай 
«Treize сouleurs du soleil couchant» для флейты, кларнета, скрипки, альта, виолончели и электроники
«La Vallée Close, sue des sonnets de Pétrarque» для голоса и ансамбля (кларнет, скрипка, альт, виолончель)

Ференц Лист 
«Sonetto del Petrarca»

Габриэль Форе 
Фортепианный квартет до-минор, op. 15»

https://dkrassvet.space/events/poeme/

via Данил Рябчиков

«Памятка как писать о музыкантах от средневекового Капитана Очевидность - Брунетто Латини (ок.1220-1294) из его "Li Livres dou tresor":
"Все дела человека либо хороши, либо плохи, и тот, кто совершает хорошие дела, заслуживает признания за то, что совершил, ибо тот, кто хорошо играет на цитоли, достоин похвалы за свое мастерство, а тот, кто играет плохо, заслуживает обратного"
("Totes le oevres de l’home, ou eles sont bones ou eles sont malvaises; et cil ki fait bonnes oevres, il est dignes d’avoir le compliment de la verte de cele oevre, car celi qui bien citole est dignes d’avoir le compliment de lor mestier, et cil ki mal le fait, le contraire" - Да, флорентиец написал эту книгу по-французски и во Франции!)»

Доброе утро. Шенберг в Калифорнии. 1941 г

Мне почему-то с завидной регулярностью показывают эту картинку — хочу со всей определенностью заявить, что люблю аккордеон и аккордеонистов (некоторых). Поделитесь в комментариях любимыми записями!

Для поднятия настроения поутру. I am ready for everything , I know everything, I can play everything. (также Ванда Тосканини в роли любящей и карающей жены).

https://www.youtube.com/watch?v=UxQ4ZH5vCXw

Портрет Шостаковича работы Алисы Порет (1976). Никогда не видел.

Юдина и Стравинский.

Вольтер и Рамо (прочитал, в связи с «Самсоном», что Вольтер писал ему «Не делайте детей с мадам Рамо, делайте их со мной» — идеальное приглашение к коллаборации, конечно).

Клод Дебюсси предвкушает глобальное потепление

Сегодня Марии Жуан Пиреш — 80 лет. Послушайте по этому поводу вот эту короткую магическую запись - дуэт с Аргерих.
https://www.youtube.com/watch?v=rxlTVK_4JDg

Ну и ладно, заодно то великое видео, где она села играть концерт Моцарта и обнаружила, что оркестр играет ДРУГОЙ концерт (и примерно за полминуты собралась и сыграла его по памяти). Настоящее остросюжетное кино. Ну, и заодно можно показывать на лекциях как пример того, что называется "тактильной памятью": умом она понимает, что это страшный сон, а в пальцах все есть и они уже готовы — еще до того, как мозг понимает, что сыграть-то реально. На наших глазах она просто налаживает между ними контакт.

https://youtu.be/n89F9YKPNOg?si=f6-smvl8EavhSwBg

Вот здесь она сама про это рассказывает
https://www.youtube.com/watch?v=UXbVDI0LhRM

А вот Брайан Ино рассказывает, как Тони Аллен придумал афробит. Сочетание нигерийской техники и выпуска журнала Downbeat, гениально.

Brian Eno: "I found a very interesting thing out about Tony Allen. I was thinking, "How did he get to that music?" In my opinion, Afrobeat really grew out of his drumming more than anything else.

I mean, Fela was of course totally important to it and realised what you could build around that, but I think there was nothing else you could find that sounds like Tony at that time.

So I was asking a friend of mine about this, Joe Boyd, the record producer, and he said that the story with Tony was that he was the only subscriber to Downbeat magazine in West Africa when he was about 18 or 19.

In one edition there was a supplement by Max Roach, the jazz drummer, about hi-hat technique and Tony got completely fascinated by this article about how you balance the hi-hat with the rest of the kit. So Tony came from the history of Nigerian drumming and then he saw this article by Max Roach and that was the sort of thing that galvanised him really.

Afrodisiac has four songs and they’re all absolutely brilliant. There’s no disappointment on the album at all. On later records there’s quite a lot of fat, the pieces go on and on and sometimes they’re a bit aimless, but Afrodisiac I suppose was being made as an attempt to push Fela over here, so instead of a piece taking a whole side it takes only half a side.

I used to go to this record shop just off Tottenham Court Road called Sterns and that was a place where you could buy records from other countries, so a lot of Africans went there because you could buy West African records there.

I used to sniff around there as I was just fascinated by all the covers. All these people with amazing headdresses on and you think, "Christ, I really want to hear that record, I wonder what that sounds like." So I saw that cover and bought it entirely on that. I thought, that sounds good, it’s got the cheesiest title you could have. I took it home and just thought, fuck, the vigour of it and the Nigerian strength [laughs], the rudeness of it. The horns, when I heard them, I had this picture of these huge trucks on the Trans-African Highway and they have these enormous compressed air horns and that is what the horns on the record sounded like to me. They were so un-glamourised. They didn’t have that kind of ‘jazzy’ soft, smoochy sound, they were just "fucking get out of my fucking way!"

When I first met Talking Heads, the first meeting I ever had with them, they had been playing in London and they came over to my flat to talk about me working on their next album. So I said, "This is the future of music", and I played them Afrodisiac, and to their credit they were incredibly impressed by it. If you listen to the third album we did together (Remain In Light) it’s so influenced by that. It’s sort of shameful in a way.#

Марлен Дитрих с багажом на палубе "Нормандии", 1936 г.