Вышла пластинка Павла Колесникова и Самсона Цоя с Шубертом и новым Десятниковым. Я буквально потерял дар речи и совершенно в них влюбился, когда услышал живьем. Послушайте и вы теперь.

https://lnk.to/SchubertKolesnikovTsoy

На Платоновском фестивале оркестр громкоговорителей сыграл "Айнану" Александра Кнайфеля. Поскольку Кнайфель — тема для нового выпуска проекта Олега Нестерова про советскую киномузыку (после Шнитке и Каравайчука), все это сопровождается небесной красоты и необычайной полезности буклетом, вот таким. Завидую тем, кто это слышал.

Хороший концерт сегодня.

В Центре «Зотов» — очередной фильм-концерт из цикла «Санаторий»: экспериментальные короткометражки о цветах и садах с живым электронным саундтреком саунд-артиста vitalinair. В программе — «Летний сад» (2012) Филиппа Котэ, «Немного цветов» (2023) и «Грушевое дерево» (1977-1981) Джона Вудмана, «Сад для...» (2003-2006) Майлза Маккейна. Санаторно-терапевтический просмотр для упавших духом: все цветет, все увядает, все продолжается.
https://centrezotov.ru/events/sanatorij/film-konczert-sbornik-sad-dlya-premernyj-pokaz-v-rossii/

Андрей Курилкин — о новой пьесе Десятникова

«Совершенно поразительная новая вещь Десятникова, написанная в 2023 году и вышедшая вчера, настоящее искусство нового времени. Абсолютно новый, другой Десятников. 20 минутная пьеса для двух роялей (прекрасно, просто прекрасно записанная неизвестными мне ранее Павлом Колесниковым и Самсоном Цоем) под названием "Тромплёй" (обманка) - как подробно и красиво объяснено в буклете к релизу, она сделана по формальной канве Фантазии фа минор Шуберта, но наполнена принципиально другим музыкальным материалом - в этом и заключается пойнт Тромплёя, расшифровка названия: расслышать Шуберта там совсем не просто, но это он (запись Шуберта прилагается). Изощренная и эффектная игра с чужим материалом, музыкальным и литературным, - это ведь и есть Десятников, верно?

Но, примерно как в пьесе "Игроки", этот тремплей, сам того не зная, служит другому, намного более существенному. За задекларированным турдефорсом скрывается пьеса композитора, в первую очередь оперирующая его собственной музыкой - "Тремплёй" состоит из большого количества более или менее узнаваемых микро- и мини автоцитат, разреженных паттернов собственного музыкального стиля, фирменных ходов и приемов (пользуюсь самодельной терминологией) - но сопоставленных и сыгранных как бы без знания их источников и функций. Обрывки, паузы, повторы, длинноты, наплывающие друг на друга линии, сбои ритма и "ошибки" - музыка распада, утраты целого, цели, смысла, музыка "после". Что то вроде большой разбитой вазы (красивой!) или разорванной на мелкие клочки фотографии (тоже) - разбросанные фрагменты еще можно разглядывать, любоваться ими, но склеить обратно не получится, часть утеряна, связи между ними не восстановимы, общий образ забыт и недоступен. Универсальный опыт нашей новой жизни».

Дмитрий Аблогин импровизирует на тему из «Дон Жуана» (точнее, на зеркальное отображение одной из строчек)

https://youtu.be/o0N1aEtyGJo?si=DySvaKxwMlLjtIa-

Voreppe 1932, Stravinsky on his 50th birthday (всем ребятам пример)

И еще один Стравинский (с Чарли Чаплиным)