Кстати, fun fact: знаменитую шенберговскую фразу он, возможно, не произносил вовсе. Что не значит, что не имел в виду чего-то похожего - но совершенно в другом контексте (как явствует из малоизвестного письма Альме Малер). Тут подробнее:

https://schoenblog.com/?p=1960

Впрочем, в письме Эйнштейну он высказался ещё цветистее, но без всякого немецкого патриотизма
And you know perhaps that I pride myself on having shown mankind the way of musical creation for at least the next hundred years.

А вот колонка Баренбойма про юбилей Девятой, читаем без регистрации и смс.

https://www.nytimes.com/2024/05/06/opinion/daniel-barenboim-beethoven-ninth-symphony.html?unlocked_article_code=1.p00.OUzT.D753YR4ErXcd&smid=url-share

Дэвид Боуи и Игги Поп на вокзале в Копенгагене, 1976 г.

Давайте послушаем (я даже думал слова разучить)

https://youtu.be/SDfELfpumEE?si=jzWWk4dzsFJhcF3D

"Меня просят высказать для читателей "Морнинг Джернал" мое мнение о Вагнере. Я это сделаю со всей прямотой и откровенностью. Но должен предупредить их, что вижу в этом вопросе две стороны. Первая — Вагнер и положение, которое он занимает среди композиторов девятнадцатого столетия; и вторая — вагнеризм. Можно сразу увидать, что, восхищаясь композитором, я питаю мало симпатии к тому, что является культом вагнеровских теорий.
Как композитор, Вагнер, несомненно, одна из самых замечательных личностей во второй половине этого столетия, и его влияние на музыку огромно.
Он был одарен не только большой силой музыкального воображения, он открыл новые формы своего искусства, он нашел пути, не известные до него; он был, можно сказать, гением, стоящим в германской музыке наряду с Моцартом. Бетховеном, Шубертом и Шуманом.
Но по моему глубокому и твердому убеждению, он был гением, следовавшим по ложному пути. Вагнер был великим симфонистом, но не оперным композитором. Если бы, вместо того, чтобы посвящать свою жизнь музыкальной иллюстрации в оперной форме персонажей из германской мифологии, этот необыкновенный человек писал симфонии, то мы, возможно, обладали бы шедеврами, достойными сопоставления с бессмертными творениями Бетховена.
Все, что нас восхищает в Вагнере, принадлежит в сущности к разряду симфонической музыки. Большое и глубокое впечатление в его музыке оставляет мастерская Увертюра, в которой он рисует доктора Фауста. Вступление к „Лоэнгрину“, в котором небесные страны Грааля вдохновили его на создание нескольких прекраснейших страниц в современной музыке. „Полет валькирий“, „Похоронный марш Зигфрида“, голубые волны Рейна в „Золоте Рейна“ — разве все это не симфоническая музыка по своему существу? В Трилогии и в „Парсифале“ Вагнер не заботится о певцах. В этих прекрасных и величественных симфониях они играют роль инструментов” входящих в состав оркестра.
Что же сказать о вагнеризме? Какие догмы должно исповедывать, чтобы быть вагнеристом? Нужно отрицать все, что создано не Вагнером, необходимо игнорировать Моцарта, Шуберта, Шумана, Шопена; нужно проявлять нетерпимость, ограниченность вкусов, узость, экстравагантность. — Нет! Уважая высокий гений, создавший Вступление к „Лоэнгрину“ и „Полет Валькирий“, преданно склоняясь перед пророком, я не исповедую религии, которую он создал.
[П. И. Чайковский]"

Дебюсси — о коллегах:

Bach: a"a benevolent god to whom musicians should pray before starting to work," but "bearable only when he is altogether admirable," and wrote "hundreds of pages through which we must wander between long rows of dreary bars."

Beethoven's sonatas are "very badly written for the piano," and only the Choral Symphony receives unqualified praise.

Gluck: merely a "court musician."

Mendelssohn: a "facile and elegant notary"

Schubert: some of his songs are "inoffensive, like dried flowers;" the "Unfinished symphony cannot decide once and for all to remain unfinished."

Wagner was considered the arch-enemy of French composition. "beautiful, singular, impure, seductive." Parsifal, though the drama and characters are derided, is admitted to be "one of the loveliest monuments of sound ever raised to the glory of music."

Brahms: his Violin Concerto is "a bore"

Grieg: "no more than a clever musician, more concerned with effects than with genuine art."

Liszt, Richard Strauss, Stravinsky, Mussorgsky and Albeniz: mixed praise.

Weber, the only German opera-writer for whom there is a good word: "he was a master of every known means of interpreting the fantastic in music."

Berlioz: "is so enamored of the romance of color that he sometimes forgets music" and "has always been the favorite musician of those who do not know much about music."

Gounod and Massenet: cautious admiration

Mozart: "A great artist"

Chopin: "a charming soul, who directed the passion of Tristan and Isolde."

Не знаю, насколько тут все и в какой степени достоверно ("Совершенно секретно" — тот еще источник), но вообще к истории Рихтера с какой стороны не подойди — везде хоррор. См. также совершенно болезненную книгу Юрия Борисова "По направлению к Рихтеру" (тоже непонятной достоверности, все их разговоры с его слов и, вероятно, по памяти записаны, проверить невозможно — но ощущение сильное оставляют).

https://www.sovsekretno.ru/articles/istoriya/dlya-menya-mama-umerla-davno/

Любопытная выставка в Пушкинском (до 26 мая) для тех кто, как я, любит рассматривать музыкальные инструменты на старых картинах — «Цветы, плоды, музыкальные инструменты в итальянской живописи эпохи барокко».

Это выставка натюрмортов мало кому известных итальянских художников XVII века, почти все из запасников. В результате искусствовед Виктория Маркова, которая этой темой давно интересуется, получила возможность забабахать экспозицию на 70 полотен и даже пересмотреть многие устаревшие атрибуции. Все это, повторюсь, совершенно никого не интересовало, потому что эти картины не покидали запасников, и в процессе нашлось два натюрморта Джузеппе Рекко, например. Также заметим в скобках, что нашлось кое-что еще в коллекциях неизвестно кого — например, выставка открывается картиной Арчимбольдо "из частного собрания". Поскольку в Россию сейчас ввезти ничего практически невозможно, это почти наверняка российское частное собрание, ну то есть у кого-то дома висит Арчимбольдо. Привет будущим исследователям.

Ну а всем остальным — виолы порассматривать, барочные смычки, всегда приятно.

А официальный тг-канал Пушкинского завел рубрику #итальянскийнатюрморт для рассказов про всякие красочные детали.

А это берлинским читателям: в понедельник в филармонии поет Леа Десандр. Я бегу, роняя тапки.

https://youtu.be/ZxrBSad5FWQ?si=Uw9TE1GDEZhGfaBN

Одно рукопожатие между Зорном и Иоселиани.

Матьё Амальрик в 1973-1977 жил с родителями в Москве (папа был иностранным корреспондентом), они дружили с Иоселиани, и он произвел на Матье очень сильное впечатление. Видимо, взаимное, потому что Иоселиани потом снял Матьё в "Фаворитах луны" — ему было 17 лет. После этого Матьё решил, что будет поступать в киношколу.
А сейчас он снимает трилогию (!) про Зорна и познакомил с ним свою герлфренд Барбару Ханниган, а она взялась спеть его сложнейший вокальный цикл, который с 2012-го года никто не мог исполнить. Вчера его исполняли в Берлине, и это чистый кайф, как будто специально для нее написанный.
А это Зорн и Ханниган, зайки.

В московском джаз-клубе Козлова послезавтра, 12 мая — редкий концерт: сольник клавишника Сергея Филатова. Вы можете помнить его по проекту BioTrio с Сергеем Клевенским и Таисией Краснопевцевой и в составе “Этносферы” (которую он и придумал) — все это классные этно-фьюжн-проекты, а музыку самого Филатова хвалил Артемьев. Несмотря на то, что человек он заслуженный и немолодой, он еще и очень скромный, поэтому это всего лишь второй его сольный концерт в жизни. Музыка по-хорошему старорежимная — джаз, джаз-рок, фьюжн, синтезаторные переливы, фольклорные интонации. Программа называется “Гравитация”: в 14-00 в главном зале. Детали тут

Это гениально: фонд Шенберга по случаю юбилея на венском флимаркете устроил место, куда можно придти и насвистеть мелодии Шенберга - и снять вековое проклятие с его фразы) ну, и просто поваляться и его послушать

Schönberg pfeifen
Arnold Schönberg soll gesagt haben, eines Tages würden die Menschen seine Melodien auf den Straßen pfeifen. Zu seinem 150. Geburtstag sind Marino Formenti und Thomas Marschall mit einem Klavier in Wien unterwegs, um zu überprüfen, ob dieser Wunsch in Erfüllung geht.

А это Джон Зорн, вокальный цикл по Калевале. Снято тайком, зато полный эксклюзив - он еще не записан.

Вообще, совершенно неожиданно весь этот вечер оказался для меня совершенно джазовым. Мессиан — просто какой-то Гершвин местами, Скрябин - удивительно, но тоже, у Зорна просто буги-вуги — в общем, все это вместе реально (для меня) звучало в меру экзотическим джазом.

И в другую сторону наблюдение — сам мессиановский цикл Chants de Terre et de Ciel (Песни неба и земли). Написан в 1938 году, посвящен рождению сына Паскаля, очень радостный. Шесть частей — посвящены, соответственно, жене, ангелам-хранителям, моему дорогому Паскалю (с символистскими текстами типа "ты мой зайчик, мой малыш, танцуй"). В общем, у композитора сын родился. И предпоследняя часть - внезапно - посвящена смерти. С очень мрачным текстом. Заканчивается все Пасхой и аллилуйей.

И как бы на контекст это не спишешь (1938 год), можно списать на предчувствие, но скорее это иллюстрация того, как ад может ворваться в самые радостные мысли, или соседствовать с ними. Ну или это еще один способ держать свой ум в аде. Даже когда у тебя рождается маленький Паскаль.

У группы "Аркадий Коц", оказывается, есть свой канал, посвященный песням сопротивления разных эпох — в самом широком смысле. Вот про Джулию Вулф написали (не знал, кстати, подробностей про это сочинение, мощно)

Шахтерская Джулия Вольф

В Нью-Йорке живет такая композиторка-минималистка Джулия Вольф. Пишет очень простую и в то же время сложно устроенную пост-академическую музыку. Ровно десять лет назад состоялась премьера ее оратории "Антрацитные поля" в пяти частях. Это не просто абстрактная музыка про черную руду, это развернутое политическое повествование о северо-восточном угольном регионе Пенсильвании.

1️⃣ В первой части хор в алфавитном порядке поёт имена шахтеров, погибших там в забоях между 1869-1916. Джулия хотела перечислить всех, но их оказалось СТОЛЬКО, что она выбрала только тех, кого звали Джонами🔴 И получился бесконечный жуткий мемориал всем погибшим на работе.

2️⃣ Дальше идет "песня" Breaker boys от имени мальчишек, которые выполняли максимально опасную работу, разгребали самые трудно-проходимые участки забоя, потому что у них малый рост, малый рост... Сколько из них были Джонами❓

3️⃣ В основе третьей части документ борьбы за права рабочих. Выступление ключевого в истории Штатов шахтерского профсоюзника — Джона❗️Л. Льюиса про недопустимость существующих условий труда.

4️⃣ "Цветы"—еще один список. Перечисление растений, которые росли в палисадниках всех поколений бабушек, жен, сестёр, дочерей тех самых Джонов, взятое из воспоминаний Барбары Пауэлл, пожилой внучки, дочери, сестры из шахтерской династии.

5️⃣ Заключительный эпизод Джулия назвала Appliances, бытовая техника в применении. Для чего, собственно, гибнут шахтеры, для чего рискуют жизнью малолетки в забое, для чего рабочие продолжают борьбу за лучшие условия труда и зачем нужны цветы, забота, сложная система взаимоподдержки? Чтобы мы смогли сыграть на электрогитаре, высушить волосы феном, и вымыть посуду в посудомойке.
- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -
#womensvoices #ArkadiyKotsBand
- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

16 мая в пространстве Île Thélème — концерт Струнного квартета «Солистов Москвы» и Юрия Мартынова «Maîtrise de la forme»: последовательный рассказ о том, как композиторы разных эпох раздвигали границы камерной музыки.

"Струнный квартет Вольфганга Амадея Моцарта №19 получил название «Диссонанс»из-за знаменитого вступления к первой части, вызвавшего в обществе настоящий шок: музыканты даже отказывались его исполнять, полагая, что ноты были напечатаны с ошибками. Вступление наполнено мучительными хроматизмами и напряженной рефлексией; именно из этих интонаций вырастут Бетховен, Шуберт, а затем и вся романтическая музыка.

В диалог с Моцартом вступает Langsamer Satz Антона фон Веберна, Медленная часть для ненаписанного квартета, по-своему берущая начало во вступлении к Диссонанс-квартету Моцарта. Совсем еще молодой Веберн пока далек от поисков новых звучаний и перевернувшей мир академической музыки атональности. Здесь, в этой далеко отстоящей от страшного XX века части воплощена вся суть позднего романтизма.

Наконец, фортепианный квинтет соль минор ор.57 Дмитрия Шостаковича — легенда в мире камерной музыки. Квинтет был написан тридцатитрехлетним композитором прямо перед войной и объединил в себе все самое светлое и самое болезненное в композиторской эстетике Шостаковича: это удивительное сочинение находится на стыке барочных форм, неоклассицизма и монументальной русской музыки XIX века".

Билеты здесь:
https://ile-theleme.com/maitrise-de-la-forme

Для концерта 19 мая в ДК Рассвет, на котором Юрий Фаворин играет Листа, разыскивается человек, который смог бы этот концерт качественно записать. Бюджета на это нет, но есть любовь и благодарность (и билеты), пишите на @mustt23

детали про концерт:
https://dkrassvet.space/events/favorin/