23 декабря в 19:30 в Центре Вознесенского пройдет фортепианный концерт «Контрапункты эпох».

Музыку исполнят народный артист Российской Федерации пианист Алексей Любимов, пианистки Ольги Давнис, флейтистки Марии Корякиной.

В программе концерта:
- И. С. Бах — Ф. Бузони. Чакона;
- П. Хиндемит. Соната для флейты и фортепиано;
- В. А. Моцарт. Соната ля минор, KV310;
- А. Шёнберг. Шесть маленьких пьес, op. 19;
- В. Сильвестров. Четыре пьесы, op. 2;
- А. Пярт. Für Alina;
- И. Брамс. Рапсодия op.79 #1.

В программу включена музыка композиторов, составлявших основу репертуара Марии Юдиной, великой пианистки, одной из героинь выставки «Музей духовного авангарда». В программе отражены исторические вехи исполнительской деятельности Марии Вениаминовны и особый интерес к современной музыке.

Билеты: https://voznesenskycenter.timepad.ru/event/2671816/

В новом эпизоде подкаста «Поговорим о музыке» Теодор Курентзис и психоаналитик, теоретик искусства Виктор Мазин обсуждают, зачем использовать в творчестве собственные сновидения, что и при каких обстоятельствах слушать «фоном», а также способна ли музыка сделать жизнь человека лучше.

→ Слушать выпуск

«Поговорим о музыке» — подкаст, в котором композиторы и музыканты говорят с учеными о том, что такое музыка и как она влияет на нас. Ведущая — Анна Фефелова, музыковед и куратор просветительских программ musicAeterna.

Подкаст «Поговорим о музыке» создан совместно с генеральным партнером musicAeterna — банком ВТБ.

Igor, Theodore, Ludmila & Soulima Stravinsky
Leysin 1915

Еще раз запощу здесь эту прекрасную фотку Равеля, на этот раз в более приличном качестве

Берлин: это завтра, говорим с Борей.

СРЕДА, 20 ДЕКАБРЯ, 19:00
«Эмиграция и идентичность»

Публичный диалог композитора Бориса Филановского и музыкального критика Алексея Мунипова.

На чужую идентичность мы смотрим снаружи и видим нечто индивидуальное и целое. На свою мы смотрим изнутри и видим лоскутное одеяло: смесь влияний, связей, заимствований, краж, страхов, желаний. То есть – контекст. Когда наш внешний контекст меняется — например, в эмиграции, — что происходит с внутренним контекстом, определяющим такую двойственную штуку как идентичность?

Адрес: Brunnenstraße 9, 10119 Berlin
Звонок: Iceberg Coworking Space

В 1969 году, когда протестующие студенты заняли здание Франкфуртского института социальных исследований, Теодор Адорно вызвал полицию. Ученики сочли такой поступок своего учителя предательством и в отместку сорвали его курс "Введение в диалектическое мышление". Во время лекции три студентки обнажили перед профессором грудь и осыпали его лепестками роз. Потрясенный Адорно отменил все последующие лекции курса и уехал в Швейцарию работать над "Эстетической теорией". Там он и скончался от инфаркта.

На фото: Акция студенток, продемонстрировавших Теодору Адорно свою грудь (она же "Атака злых сисек"), которая потрясла философа Теодора Адорно 22 апреля 1969 года.

Искренне жалею, что не смог посмотреть восстановленную версию. Правда, тут вот пишут, что из нее «исключили наиболее одиозные страницы сочинения и прежде всего заключительный маршеобразный апофеоз Сталину («Вперед, друзья! Сталин нас поведет!»)». И финал, где участвуют 500 человек и Комиссар на белом коне. Это они, конечно, зря. Кастелуччи бы умылся слезами.

Давно хотел посмотреть эту программу, но получилось только сейчас. Отставим в сторону эмоциональную часть (которую вы легко можете представить, сопоставив вместе Веру Полозкову, Александра Маноцкова и переполненный берлинский театральный зал, набитый людьми, которые еще вчера составляли славу театра, кино и смежных искусств немного в другой стране и в котором Вера узнавала своих давних знакомых в партере, не видя их, по голосам и смеху) и сфокусируемся просто на форме — удивительно, как разнообразен может быть вечер, который со стороны выглядит как «композитор с бас-гитарой подыгрывает чтению стихов». Не подыгрывает и не чтению, это вечер-концерт, там нет ни одной немузыкальной секундочки, а начинается он вообще с получасовой, дико изобретательной монтажной вещи, которую Александр Платонович называет ораторией. Ну и вообще — Вера много поет (причем поет-поет, а не то что), они читают стихи друг друга, и более того, там был блок детских стихов, некоторые совершенно на разрыв аорты (может быть, не все знают, что Александр Платонович пишет стихи, хотя вы с ними точно знакомы, если слушали его песенные программы). В некоторых своих частях это похоже на Last Poets, иногда — на Silent Poets, чуть-чуть на группу Japan, а по большей части ни на что не похоже. Удивительное количество театральных выдумок и каких-то неожиданных жанров: вот Вера в компании басовой партии декламирует-полупропевает свой текст, и в нем уже просвечивает песня, но как бы мерцая, а потом Маноцков поет уже оформившуюся песню с этим же текстом, и она как будто вылупляется прямо у нас на глазах. Собственно, программа поэтому и называлась «Антифоны», но сейчас эта идея — только часть гораздо большей истории. Которую, наверное, как раз историки и будут изучать, пусть даже и на каких-нибудь малочисленных семинарах. Потому что хоть в зале и было, очевидно, достаточное количество именно что фанатов стихов Веры, это была встреча не с ними. А с местом и временем.

PS: Невероятное количество людей крикнули «Да!» в ответ на вопрос «есть ли украинцы в зале?». Вопрос был подводкой к финальной песне, «Пливи, рибо, пливи» на стихи Жадана. Когда-то в другой жизни я устраивал концерт Александра Платоновича в Еврейском музее г. Москвы, в рамках нашей выставки «Игра с шедеврами», сидел и подпевал. Выставка была про эмоции, и концерт назывался «Я так чувствую». Что я по этому поводу сейчас чувствую — несложно догадаться. Немножко видео на память сохраню.

1961 г. И это, видимо, Ливанов.