Микропремьера! Некоторое время назад снял и смонтировал небольшой видеокурс про музыку в фигуративном театре для норвежской театральной компании Hats. Фигуративном — т.е. театре теней, кукольном театре, театре предмета и т.п.

Это пять коротких лекций:
1) про гамелан и индонезийский ваянг кулит,
2) музыку в разных типах традиционного индийского театра теней и театра кукол,
3) про начало новой музыки XX века,
4) про то, как работала с музыкой Лотте Райнигер в своих силуэтных фильмах и
5) музыку в современном экспериментальном театре и пограничных сферах — много про Хайнера Геббельса, но также про французов (Жан-Пьер Ларош, Zimmerman & De Perrot), Уилсона и театр предмета в разных вариациях.

Курс на русском с норвежскими субтитрами. Он мне помог не сойти с ума этой зимой.
Там много и другого любопытного, я в хорошей компании — в том числе там есть микрокурсы Арсения Эпельбаума и Полины Михайловой (театр «Тень»), ну и классных норвежцев (можно включить английские субтитры).

Все это сделано так, чтобы из него могли что-то почерпнуть мастера и любители кукольного театра и смежных областей, но надеюсь, и всем остальным будет любопытно.

https://hats.no/teoripakke/side/musikk-i-figurteater

Юрий Фалик:

«После концерта в Союзе композиторов мы вышли на улицу и Стравинский вдруг остановился и сказал:
– Это же особняк княгини Гагариной? Где-то рядом должен быть дом Набокова…
Никто из нас и понятия не имел в то время ни о Набокове ни, тем более о том, где дом, в котором он жил. Наше невежество не знало границ. А Стравинский, безошибочно определив направление, подвел нас к особняку, расположенному буквально через два дома от Союза, и сказал:
– Здесь.
От концерта в Большом зале филармонии у меня осталось двойственное впечатление. Великий композитор оказался никаким дирижером. Но оркестр так хотел играть ему, что, что бы Игорь Федорович ни делал руками, результат получался великолепным.
Что он делал руками у себя под носом, определенно сказать трудно. Было впечатление, что он вяжет чулок. Оркестр играл безошибочно только потому, что ассистент Стравинского Крафт отрепетировал с оркестром каждую ноту, так что у оркестра оставалась одна забота: как можно реже смотреть на дирижера — гениального композитора. »

« – Среди поступающих, вероятно, попадаются молодые музыканты, у которых видны явные признаки чьих-либо влияний…
– Еще сколько… Лично я боюсь больше всего студентов, проявившим склонность к подражанию двум композиторам: Рахманинову и Шостаковичу. Мы уже говорили об этом, но я повторюсь: это не вытравляемо. Не страшен в этом смысле ни Прокофьев, ни Стравинский, ни Шёнберг. Эти композиторы открыты для поиска, они имеют то, что я называю «выходы». Рахманинов — это «замкнутый цикл». Из «круга» его мелодии, гармонии вырваться почти невозможно. По крайней мере, таково мое мнение, подтвержденное не раз на практике. То же самое — Шостакович: если будущий композитор уже перенял его ладовые и гармонические модели, справиться с этим будет так же трудно. Единственно в чем возможно подражание Шостаковичу, так это его приемам построения крупной формы. Но и то если это подражание будет носить временный характер.»»

Правнучка Вагнера - про ЧВК Вагнер

https://www.br-klassik.de/aktuell/news-kritik/richard-wagner-krieg-truppe-prigoschin-katharina-wagner-welt-artikel-100.html

Musick is an unsearchable (!) and excellent Art

Rare image of Dmitri Shostakovich with friends in 1924. Standing (left to right): Aleksandr Kamensky (pianist), Yulian Vainkop (musicologist), Arthur Honegger (composer), Iosif Shillinger (composer / theoretician). Sitting (left to right): Dmitri Shostakovich, Aleksandra Bushen (musicologist), Aleksandr Smirnov? (theatre critic), and Andrée Honegger (wife of Honegger, pianist). From: Memoirs - Pages From the Life and Works of Fedor Druzhinin Credit: Association Internationale DSCH

Оу май, оу май. Скрипичный ключ!

Читаю самоописание одной саунд-артистки. Широко живут художники все-таки!
Acting as a magician of invisible matter, specialising in post-biotic slime supplements; hypnotic tourism; shape shifting; shadow undercurrents; timeline jumping and other non-specified realms. 97% organic ingredients** embedded with digital liminal.

Композитор Антон Светличный побывал на Дягилевском фестивале и рассказывает, как там сейчас
https://theblueprint.ru/culture/music/dagilevskij-fest-2023

Может быть, не все видели могилу Шенберга. Точный образ.

Любопытное старое интервью с главой лейбла cpo, специализирующегося на композиторах 19 века второго ряда.

“Classical music, ‘art music if you like’, has become an intellectual exercise, not a hedonistic pleasure in the lazy chair. The other day, I heard a discussion about the influence of birdsong on music, and all sorts of bird songs were played - of an incredible rhythmic and melodious diversity. But is was all tonal - and that is exactly the reason why so much atonal music doesn’t connect with the public. We lack the internal sensor to process something that someone has put to paper and which may make mathematic sense, but doesn’t reach you on an aesthetic level. Understand me, some of it is very interesting, but it can also be very impenetrable. "

That doesn’t mean that Schmilgun sees the solution with the ‘new esoterics’ of composers such as Arvo Pärt and Giya Kancheli: "I have some trouble with that direction. On the one hand, it is a reorientation on the greater public, but it is also somewhat artificial. I prefer sincerity that takes the risk to offend its audience. Not that I doubt the sincerity of Pärt and Kancheli, but it is just not my world."


http://www.musicweb-international.com/classrev/2007/June07/Schmilgun.htm

STRUCTURE of the Chaconne BWV 1004
(52+12 variations)

This presentation displays the inner division and beautiful symmetry of the Chaconne's musical structure.
The ratios (especially 4+1) and numbers all have symbolic meaning and allegorical messages.

Беньямин и Брехт

Уникальное свидетельство дружбы Вальтера Беньямина и Бертольта Брехта — три фотографии, на которых они играют в шахматы. Фото были сделаны под грушей в саду Брехта на окраине г. Свендборг на острове Фюн (Дания), где драматург жил с 1933 года. Беньямин навещал Брехта в 1934, 1936 и 1938 году.

Опираясь на данные фотоснимки, дуэт художников Broomberg & Chanarin реконструировал шахматную партию Беньямина и Брехта — с помощью автоматизированной шахматной доски с искусственным интеллектом. «Шахматный автомат» моделировал последовательность ходов немецких интеллектуалов от начала игры до момента, когда были сделаны фотографии.

#Франкфуртскаяшкола #материалы #синтез #Беньямин #Брехт

Путешествия Баха