Сильная история про спиваковскую скрипку Страдивари — в буквальном смысле блокирующие санкции на инструмент.

«Владимир Спиваков играл на скрипке Страдивари, которая была приобретена для него швейцарскими меценатами в 1997 году. В 2008 году меценаты поиздержались и решили продать скрипку. Ее приобрел русский бизнесмен, таким образом мой муж продолжил на ней играть.

Инструменты такого класса страхуются только двумя страховыми компаниями в мире. Данная скрипка была застрахована в Lloyds в Лондоне. В России страховщиков на такие инструменты нет. Страховка продлевалась каждый год.

В мае 2022 года Lloyds заявил, что не будет страховать инструмент, если он находится часть времени в России. Или застрахует только на хранение. Так что в настоящее время скрипка хранится в сейфе у скрипичного мастера во Франции».

https://www.classicalmusicnews.ru/news/spivakova-commented-rumors-on-spivakov-violin/

Образцовая аннотация концерта (2015 г, легендарное киевское музагентство «Ухо»).

«Одна из лучших программ фестиваля – у Евгения Громова. Сочинения пионера микротональной музыки Мортона Фельдмана, друга Беккета и Ротко, чередуются в ней с работами любимой ученицы Дмитрия Шостаковича, легендарной отшельницы Галины Уствольской. Первое, что говорят о музыке Фельдмана – что она тихая, но сочинения Фельдмана предполагают более прямой контакт с материей звука, чем почти любая другая музыка. От слушателя они требуют абсолютной концентрации – ухо как будто вырастает, чтобы встретить звук. Неожиданные паузы, дисcонансы, спонтанно возникающая аритмия – здесь много повторов, но ничего по-настоящему не повторяется. Эта музыка похожа на архитектуру: в ней есть микродвижения, но сама ее конструкция почти статична. “Меня интересует распад каждого звука, я пытаюсь лишить атаки звука их источника. Потому что атака звука – не является его характером, а то, что мы слышим, чаще всего оказывается именно атакой, не самим звуком. То, как звук существует в нашем слухе, отражается через распад, исчезание – звук существует, уходя от нас”. Музыка Фельдмана меняет пространство, в котором исполняется, то же делает и музыка Уствольской. “Мои сочинения не являются камерной музыкой даже в том случае, если речь идет о сольной сонате”. Уствольская пользуется простыми мелодическими линиями, в которых часто повторяются гротескно заостренные ритмические рисунки. Повторения наводят на мысль о минимализме – но их энергия у Уствольской обвальна, а сами паттерны пронзительны. Звуковое пространство ее сочинений раздвигается как литые прутья железной решетки - невозможным усилием. Это не минимализм, а максимализм. “Галину Ивановну не осуждали за авангардизм, ее вообще практически не замечали. Когда ей случалось показать сочинение за пределами тесного кружка учеников и избранных коллег, раздавались упреки в творческой "узости". У немногих же посвященных этот упрек трансформировался в другую оценку: "Эта "узость" - узость лазерного луча, прошивающего металл".

Тем временем в мире отмен

https://meduza.io/news/2022/11/09/iz-yandeks-muzyki-po-trebovaniyu-roskomnadzora-ubrali-pesnyu-chervona-kalina-v-ispolnenii-ukrainskogo-hora

Известный многим Василий Ефремов завел телеграм-канал про новости оперы и балета, подписываемся!

Уже завтра — музыка гонгов Николая Льговского в пространстве ДК Рассвет. Под сотню (!) гонгов и колоколов-бил — и уникальный в своем роде сольный сонористический концерт-импровизация блестящего перкуссиониста, мастера звуковой терапии и точно выдержанных пауз. У него была как-то программа «Абсолютно прекрасная музыка» (если я ничего не путаю) — вот завтра именно такая музыка и будет.

https://dkrassvet.space/events/gong/

А сегодня — Лена Ревич играет сольник «Не бойся быть один». И говорит о нем так:

«Это такая странная форма философского концерта. В котором я попробую показать, как важно во все, особенно смутные, времена состояние творческого уединения и сосредоточенности. Все это — на примерах музыки Баха, композиторов ХХI века, а также текстов Терстегена, Монтеня, Беккета и Фелдмана»

https://dkrassvet.space/events/elenarevich/

Совершенно кайфовая Мередит Монк 1971 года служит анонсом концерта вокальной музыки Монк в исполнении хора Интрада (в читальном зале РГБ!). Слышен сразу весь контекст Нью-Йорка начала 1970-х — ранний Гласс с электроорганами, Терри Райли, Оливерос, экспериментальная Лори Андерсон и так далее, и так далее. В общем, рванул бы на него, теряя тапки, окажись я в городе в этот день.

https://youtu.be/fXLHjBFW2j8

https://soundup.world/events/sound-up-voices-meredith-monk/

Лори Андерсон — богиня (причем это конец 80х, а все семидесятые у нее толком даже не записаны и не выпущены)

https://youtu.be/YajQNIAY78k

Ну и завершим этот приятный вечер любимой музыки вот этим треком — теряю волю, когда его слышу. Музыка Фаустаса Латенаса из спектакля Някрошюса «Отелло». Ну то есть это, строго говоря, даже не его музыка — это «Поэма» Зденека Фибиха. Но эта его версия, вместе с криками и всем прочим — совершенно самостоятельное произведение.

https://youtu.be/Fx0XyjHU3ss

«Меня предали!» — Владимир Спиваков на волнах Radio Classique рассказал, как лишился руководства музыкальным фестивалем в Кольмаре, который возглавлял с 1989 года.

«Официально я был проинформирован о своей отставке по электронной почте 25 октября. Это было письмо, полное расплывчатых терминов, как, например, „По всем понятным причинам“», — сказал Спиваков, и добавил — «Бог знает, что это значит!»

Действительно, что это может значить? Особенно, если вспомнить, что в 2014 году Владимир Спиваков подписал коллективное письмо деятелей культуры в поддержку аннексии Крыма.

Для самого музыканта все дело в «политической трусости и желании соответствовать общей тенденции упразднения русской культуры». Он поясняет, что мэрия Кольмара опасалась влияния войны в Украине на репутацию фестиваля. По его словам, переговоры с новым руководителем велись за его спиной, а об отставке он узнал из текстового сообщения, которое прислала ему знакомая.

В августе Сати Спивакова писала что Спиваков больше не может играть на скрипке Страдивари, купленной для него «русским бизнесменом»:
«Инструменты такого класса страхуются только двумя страховыми компаниями в мире.Данная скрипка была застрахована в „Lloyds” в Лондоне. В России страховщиков на такие инструменты нет. Страховка продлевалась каждый год. В мае 2022 года Lloyds заявил, что не будет страховать инструмент, если он находится часть времени в России. Или застрахует только на хранение . Так что в настоящее время скрипка хранится в сейфе у скрипичного мастера во Франции, куда мой супруг её вывез месяц назад… Политическая ситуация, действительно повлияла на то, что в настоящее время Спиваков не имеет возможности играть на этой скрипке» .

Фестиваль классической музыки в Кольмаре — один из самых известных в Европе. Его новым руководителем назначен 47-летний французский дирижер Ален Алтиноглу. В качестве приглашенного дирижера он регулярно управляет такими коллективами, как Венский и Берлинский филармонические оркестры, Лондонский и Бостонский симфонические оркестры, и другими.

Ну, а шекспировский заголовок заслуживает шекспировской же цитаты:

"Но главное: будь верен сам себе;
Тогда, как вслед за днем бывает ночь,
Ты не изменишь и другим. Прощай;
Благословеньем это все скрепится".

Микро-концерт Леи Десандр.

https://www.youtube.com/watch?v=oTn7zI74Qf4&ab_channel=LesArtsFlorissants

Послезавтра в КЗЧ — очередной концерт серии «Вещь в себе»: Ярослав Тимофеев рассказывает про Concerto grosso № 1 Шнитке (а там есть что рассказать). А один из солистов Илья Мовчан, прекрасный молодой скрипач.

https://meloman.ru/concert/kzch-2022-11-13-19/

Перепост из фейсбука центра Арнольда Шенберга: 12-тоновая хеви металлическая композиция

https://youtu.be/im3tElVxgyc

Via Евгений Громов

Несомненный шедевр украинского камерного инструментализма второй половины ХХ века — «серийное с моцартовскими моментами» [А. Копленд] студенческое Трио для флейты, трубы и челесты (1962) Валентина Сильвестрова, которое американский композитор Аарон Копленд охарактеризовал как «лирику через игривость» во время премьерного исполнения сочинения в США.

"В Трио я стремился найти аналогии идеям формообразования венского классицизма с его гибкостью, многообразием музыкальных событий в малом временном пространстве". [В. Сильвестров]

Валентин Сильвестров (*1937)
Трио для флейты, трубы и челесты (1962)
І. Сонатина [00’00’’]
ІІ. Вариации [05’46’’]

Инна Воробец, флейта
Сергей Череватенко, труба
Евгений Громов, челеста

Концертная запись 1 октября 2017
Довженко-центр, «Плёнка»

🎧 👇🏿

https://silvestrov.bandcamp.com/track/1962

На Quartz вышла запись Ржевского в исполнении Вадима Холоденко. Я слышал это живьем, и это блестящее исполнение, лучшее из возможных. Послушайте. Ниже по ссылке офигевает Норман Лебрехт (of all people).

Ну и «Когда мы едины — мы непобедимы» — когда и слушать, если не сейчас.

https://myscena.org/norman-lebrecht/lebrechtweekly-lebrecht-frederic-rzewski-the-people-united-will-never-be-defeated-quartz-music/

Пара цитат в помощь всем, кто обсуждает, нужно ли «смешивать искусство и политику» и «требовать от музыкантов занять позицию» (давал на днях пару интервью, одно итальянское, другое немецкое — оба буквально с такими формулировками в вопросах)

Мнение о том, что искусство не должно иметь ничего общего с политикой, само по себе является политической позицией (Дж. Оруэлл)

Все — политика (Томас Манн, а также Боб Марли, если позволите)

Музыка в большей связи с нравственными поступками человека, нежели обыкновенно думают. (В. Одоевский)

Если человек не человеколюбив, что он поймет в музыке? (Конфуций)

Ключевая - как говорят - сцена из фильма Белы Тарра, вся целиком посвящена проблемам равномерной темперации.

https://www.youtube.com/watch?v=mZUkijcF8fs&ab_channel=xunknowedx

В нашем гостевом блоке — блог пианиста Михаила. Закончил Гнесинку и пишет про музыку (а также ведет трансляции и дает уроки) на благо всего живого на Земле.

https://t.me/pianistmichail