К спорам о современной музыке. Никто не встречал полного перевода на русский?

««Если им попадаются слова один, два или все вместе, они пишут один голос, два или включают все голоса с неслыханным щегольством. Другие, распевая строку из секстины Петрарки На хромом быке она [судьба] помчится в погоню за Лаурой (et col bue zoppo andrà cacciando Laura), сопровождают музыку трясучкой, содроганиями, синкопами, будто их одолела икота. <...> Завидев слова, обозначающие цветовые различия, типа темные кудри или светлые кудри, они пишут черные или белые ноты, чтобы, как они говорят, «выразить идею (concetto) ловко и изящно». <...> Они даже пытаются найти звуковое выражение словам голубой и лиловый, подобно тому как нынешние торговцы красят жильные струны в разные цвета <...> И при этом они еще удивляются, что современная им музыка не производит ни один из эффектов, которыми знаменита древняя музыка, в то время как, наоборот, удивления достойно было бы, если бы она таковые производила, ведь их музыка столь далека от древней, прямо противоположна ей и, [можно сказать], её смертельный враг. <...> Не имея соответствующих средств, современная музыка не может даже и помыслить о том, чтобы произвести их, не говоря уже о том, чтобы их добиться. Ведь её единственная цель — услада слуха (diletto dell'udito), тогда как целью древней музыки было внушить другому человеку ту самую страсть (affettione), которую она в себе содержит».
— Винченцо Галилей, Диалог о древней и современной музыке, 1581»

Из выписок: слушатель, о котором мечтает каждый современный композитор.

Или вот еще классная штука: средневековый мугамный оркестр из чаш с водой.

Барочный битбоксинг: бис концерта L'Arpeggiata на утрехском фестивале 2016 года. Рэп читает Дорон Дэвид Шервин, видный игрок на цинке, это такой барочный корнет, солирует итальянский контртенор Винченцо Капеццуто, а крутит колесо еще один контртенор, поляк Якуб Йозеф Орлински

https://www.youtube.com/watch?v=r5hOyasj5Zo

Сейчас по всей Европе проходят выставки, связанные с Лютером и Реформацией (будете в Берлине, зайдите в Martin-Gropius-Bau, там отличная экспозиция, посвященная влиянию Реформации на мир — я вот, например, не знал, что в Танзании вторая по величине лютеранская церковь в мире). И мы тоже не совсем в стороне — в "Коммерсант-уикенде", скажем, долгоиграющий проект Сергея Хачатурова про это дело. А в сентябре будет настоящий концертный цикл мечты: все кантаты Баха с комментариями Романа Насонова, автора серии лекций про эти кантаты на magisteria.ru, которые я как-то уже рекламировал. Первый концерт — 17 сентября в соборе Петра и Павла.
https://www.youtube.com/watch?v=chQLFxksU44

Хороший ход

И еще одна смешная штука из архивов: Телепузики meets "Лунный Пьеро" Шенберга.
https://www.youtube.com/watch?v=Sn9pvwDeNzE

Случайно наткнулся на диск Third Coast Percussion ‘Philippe Manoury: The Book of Keyboards’ и всем рекомендую. Филипп Манури — 65-летний француз круга Булеза, типичный выпускник IRCAM, пишет головоломную музыку не без помощи и участия компьютерных алгоритмов. В частности, написал первое в истории сочинение для Max/MSP. The Book of Keyboards — сборник его сочинений 1987 года для маримбы, вибрафона и тп, в частности, задействован придуманный Штокхаузеном инструмент sixxen, на котором «Плеяды» играют.

Это по всем признакам должен быть нервный интеллектуальный авангард, и это он и есть, но при этом — совершенно нежная запись. Все-таки обаяния маримбы не перешибить ничем.

https://www.youtube.com/watch?v=VVXnO2v0Ji0

А вообще TCP — блестящие перкуссионисты с отличной дискографией, в этом году получили Грэмми за записи Райха, много играют Кейджа, ну и вот такие симпатичные вещи, например.

https://www.youtube.com/watch?v=bs_yMbao7IQ

Давайте посмотрим «Воццека» из Зальцбурга, которого транслировали буквально позавчера.

https://yadi.sk/i/WhqpthNL3MQvn6

Berg: Wozzeck / Salzburg Festival, 2017
Дирижер - Владимир Юровский
Режиссер - William Kentridge
Matthias Goerne | Wozzeck
John Daszak | Drum Major
Mauro Peter | Andres
Gerhard Siegel | Captain
Jens Larsen | Doctor
Tobias Schabel | First Apprentice
Huw Montague Rendall | Second Apprentice
Heinz Göhrig | Madman
Asmik Grigorian | Marie
Frances Pappas | Margret
Salzburger Festspiele und Theater Kinderchor
Concert Association of the Vienna State Opera Chorus
Vienna Philharmonic Orchestra

Кстати, весь оперный свежак появляется вот в этом чудном паблике: http://vk.com/operanavideo

Квартет дульцианов и ранкетов. Или, как тактично замечают в комментариях, Renaissance buzz'n'farts woodwinds. В группе любителей этого дела на них же переигрывают Кейт Буш и музыку из Game of Thrones, но это вы найдите сами.

https://www.facebook.com/unholyrackett/videos/1985822034996134/?hc_ref=ARTXkOBIOfjD4MyKW4_k6lPq5G7XWiEn24Ylg8Gx_YuQ7bdgK_6TNZcpJfMf0egqxW8

Пермский оперный выкатил планы на сезон, посмотрите. Лично меня больше всего интересует российская премьера десятниковской «Оперы» в постановке Ратманского и "Жанна на костре" в постановке Кастеллуччи (!). Но Люлли — это тоже неплохо.

http://permopera.ru/media/news/show/1644

Наткнулся на замечательную цитату Мендельсона (вроде как, из писем). Очень точное и характерное наблюдение от человека романтической эпохи. Мы, конечно, от этого меньше теоретизировать не станем, но сказано по делу.

«Музыка обладает большей определённостью, чем речь, и стремление передать её смысл при помощи слов делает его неясным. Я не думаю, что слова годятся для этого, и если бы меня убедили в обратном, я не сочинял бы музыку. Некоторые упрекают музыку в неопределённости, говоря, что слова всегда можно понять. Я же убеждён в обратном: слова кажутся мне тёмными, многосмысленными, невнятными, если сравнивать их с настоящей музыкой, наполняющей душу тысячами вещей, которые лучше слов. То, что выражает для меня музыка, которую я люблю, кажется мне слишком определённым, чтобы это можно было сопоставлять со словами».

Короткое, но любопытное интервью с вдовой Таривердиева, которая с этого года возглавляет Кафедральный собор Калининграда (да, вот так).


— Почему Таривердиев увлекся органом?
— Начнем с того, что он вообще барочный композитор.
— То есть?
— Да, он очень барочный. В языке, в музыкальных структурах, в драматургии. Один из его любимых инструментов — клавесин. Он первый ввел его в кинематограф: «Человек идет за солнцем», 1961 год, там сквозная тема клавесинная — тема мальчика. Он учился у Арама Ильича Хачатуряна, у того в классе был орган. И Микаэл Леонович за неимением зимнего пальто иногда оставался ночевать у него в классе в Институте имени Гнесиных и ночами играл на органе.

http://www.colta.ru/articles/music_classic/15811

Новый сезон в Concertgebouw рекламируют вот таким роликом. Публика скандализирована. Норман Лебрехт (тот еще, прямо скажем, моральный камертон), пишет «In one of the most insensitive videos ever to be released by a music organisation, the Concertgebouw is promoting its new season with a shameless upskirt video. In the US or the UK, the personal responsible for this would be fired before the day is out». Но вообще, Бах явно заслужил жопу посимпатичнее.

https://www.youtube.com/watch?v=NwSlgAchlk8

Но вообще, среди других роликов этой серии есть и ничего

https://www.youtube.com/watch?v=rpT2KbeNSsE

Продюсеры «Симпсонов» сократили своего композитора Альфа Клаузена, который писал им музыку 27 лет подряд. Говорят, режут косты: Clausen uses a 35-piece orchestra every week — something that “Simpsons” creator Matt Groening insisted upon from the start of the show. Including costs of musicians, recording studios, and orchestration, expenses routinely run into the millions of dollars per year. В общем, заслуги заслугами (30 номинаций на Эмми), а оркестр — это перебор.

Официально ему объявили, что Симпсонам нужна "другая музыка". Надеюсь, теперь там будет сплошной трэп.

http://variety.com/2017/tv/news/simpsons-composer-alf-clausen-fired-1202543183/

Появилась шикарная возможность побродить по личной библиотеке любимого нашего Джона Кейджа (ну, за себя я ручаюсь). Что читал, слушал, чем вдохновлялся великий дзэн-грибник.
1126 позиций. Все аккуратно сфотографировано и каталогизировано по названиям, авторам, ключевым словам и пр. Можно листать всю библиотеку разом, без поиска. Краткие описания каждого издания прилагаются. Красота.

http://johncage.org/library.cfm

Поговорил из любопытства с Людовико Эйнауди, самым коммерчески успешным композитором наших дней. В основном о том, чему его учил Берио, да не научил. Как ни странно, получилось довольно интересно. Мое отношение к его музыке, боюсь, сквозит из вопросов, но композиторские истории очень часто интереснее их сочинений.


«—Когда вы учились, сочинять мелодичную и вообще тональную музыку было совсем непопулярно?
— Да какое там непопулярно. Мелодии — это уж совсем край, про это никто даже не заикался. Но если ты даже просто использовал октавы в своей музыке, на тебя смотрели как на Сатану. Причем это все было очень идеологически заряжено. Авангард в Италии и во Франции был очень левым, в политическом смысле. Так что, если ты сочинял додекафонную музыку, работал в технике сериализма, ты просто не мог не быть леваком. А если пытался сочинить что-то мелодичное, ты оказывался не просто белой вороной, но предателем, капиталистом, буржуазным прихвостнем. Ты автоматически переставал быть частью мира приличных людей. Тебя подозревали в том, что ты сочиняешь мелодии, чтобы заработать денег.
Думаю, в последний раз идеология так жестко обуславливала музыкальные обстоятельства где-нибудь в XV–XVI веке, когда музыка, которая сочинялась для церкви, подчинялась очень четким правилам. Композитор не мог использовать определенные интервалы, скажем, тритон считался интервалом дьявола. Мир современной музыки, с которым я познакомился, был очень похож на монастырь со своим уставом. И в какой-то момент я начал задумываться: что я в нем делаю, действительно ли это похоже на то, чем я хочу заниматься? На что я трачу жизнь, в конце концов?
<...>
Когда я стал выступать с фортепианными концертами своей музыки, это было в новинку. А потом внезапно появляется толпа людей, которые думают, что тоже могут сесть за фортепиано, просто перебирать минорные арпеджио и так зарабатывать. Это какое-то безумие. Дело же вообще не в этом! Я не это имел в виду! Я шел к своему стилю годами. С чего вы взяли, что все так просто? Я просто не знаю, что на это сказать. Я вас этому не учил! Это только кажется просто, но на самом деле ничего подобного. Музыка Филиппа Гласса тоже кому-то может показаться простой, повторяющиеся арпеджио вроде бы легко сымитировать, но при этом Гласс — это Гласс. И если вы сядете за инструмент и будете гонять туда-сюда арпеджио, Глассом вы от этого не станете».

https://snob.ru/selected/entry/128550

Новый телеграм-канал https://telegram.me/musicaeterna: лютнист Василий Антипов (он играл в MusicAeterna, а сейчас, насколько я понимаю, перебрался в Германию) выкладывает отрывки из старинных трактатов и редкие записи. Легко убедиться, какие страсти даже сейчас кипят в барочной среде по поводу какого-нибудь положения из трактата Леопольда Моцарта. Пинаемый там по ходу дела Андрей Решетин — это худрук фестиваля Early Music и петербургского барочного оркестра "Солисты Екатерины Великой", многим известный как Рюша из «Аквариума».

А вот автор играет Доуленда
https://www.youtube.com/watch?v=Zxvm3GCCXAY