А вот фильм на понятную всем тему

https://youtu.be/HE4ISF7Bivk

Тем временем уже генеральная репетиция ДДж

Со вчерашнего концерта Алисы Тен, Руста Позюмского, Владимира Гаврюшова и Владимира Волкова — песни на стихи Томаса Элиота

Шостакович в заложниках у квартета Бородина

Dmitri Shostakovich with the Borodin Quartet. From L-R: Valentin Berlinsky (cello), Rostislav Dubinsky (violin), Shostakovich, Rudolf Barshai (viola), Nina Barshai (violin). Late 1940s.
Credit: Russian National Museum of Music

Наши юбилеи:

45 years ago, on 25 July 1976 𝗘𝗜𝗡𝗦𝗧𝗘𝗜𝗡 𝗢𝗡 𝗧𝗛𝗘 𝗕𝗘𝗔𝗖𝗛 premieres at the Avignon Festival

А вот, кому интересно, запись terrace talk с Кастеллуччи и Курентзисом

https://www.youtube.com/watch?v=IZ6BRgbdHdE&ab_channel=musicAeterna

«Был такой анекдот о Тосканини. На последних концертах он выходил на подиум, вытаскивал записную книжку, смотрел в нее, убирал, а затем гениально управлял оркестром. Студенты думали, что там записан самый главный секрет дирижера, и однажды, решившись, задали вопрос. «Ничего особенного, — ответил маэстро, — там написано: скрипки слева, виолончели справа». Забывал и всё».

Между тем, если внимательно прочитать новость на сайте РИА, то можно заметить одну важную деталь:

"Ожидается, что московская премьера "Дон Жуана" пройдет на площадке фонда V-A-C – Доме культуры "ГЭС-2""

Ура! Вот это да.

https://ria.ru/20210723/opera-1742425382.html

Бетховен за пределами равномерной темперации. Ух.

https://youtu.be/wjPDefnPQNU

Человек дня сегодня в Германии - эта украинка на фотографии. Ее зовут Оксана Лынив, она стала первой женщиной-дирижером за 145-летнюю историю оперного фестиваля Вагнера в Германии. "Летучий голландец" с ней за штурвалом прошел с триумфом!

🎻🔥Ангела Меркель, которая старается не пропускать ни один фестиваль (и в последний раз присутствует на нем в качестве канцлера) прокомментировала появление женщины за дирижерским пультом фразой "наконец-то".

"Какое-то время назад я обратил внимание, что иногда – в той же «Селене» – я похож на Фелдмана. Просто его мир настолько симпатичный, настолько обаятельный, что ему почти нельзя сопротивляться. Для меня это какая-то сладкая сказочка: просто погрузись в нее, и можно ни о чем не думать. И как с таким расстаться? Я пытался отстраниться: просто перестал его слушать. Ведь если я хочу быть как Фелдман, я должен принять на себя черты Фелдмана. Но, мне кажется, нельзя добровольно идти под чье-то влияние. Это всегда сужение тебя самого, ограничение в чем-то того, что есть в тебе. Ну и выход, мне кажется, в том, чтобы находить силы сопротивляться своим желаниям. Это момент самовоспитания. Жесткий, но необходимый. Не надо путать творчество с процессом изучения чего угодно: Баха, еще более ранних авторов, Гийома де Машо, де Витри, Чикониа. Изучать и слушать – это одно. Но при сочинении я практически никогда не использую то, что изучено. Знания питают тебя, но выход творчества – не в них. Это очень важный момент".

https://muzlifemagazine.ru/aleksey-sysoev-ya-chelovek-s-podozri/

Проговорил три с лишним часа с Гюльтекин Байджановной Шамилли, великой исследовательницей иранской музыки и искуства maqam.

"Что важно понять про эту музыку? Мы ежеминутно творим мир в своём сознании, находя субъект и предикат к нему — «что?» и «какой?». В европейской музыке много-много событий выстраивается вокруг «что», и вокруг «какой?» тоже. А в восточной музыке «что?» и «какой?» попадают в один атом времени. Легче всего это объяснить через феномен подмигивания.

Подмигивания?

Есть такая суфийская теория Ибн аль-Араби: каждую секунду мир исчезает и возникает заново. Когда мы моргаем, мы уходим в Бога и сразу возвращаемся в этот мир. И это Ваше уничтожение в Боге и возникновение совпадает в одном атоме времени. Закрыли глаза, открыли — чувствуете разницу? Каждый следующий атом — это подобие прежней формы. Не та же самая, но ее подобие. Именно поэтому мы не чувствуем разрыва.
Это и происходит в восточной музыке".

Вдогонку: систематизация мелодий.

Ох, ладно, вот еще одна цитата, из трактата о музыке поэта и суфия Абд ар-Рахмана Джами:

"Сочетания звуков имеют одну особенность, которая отсутствует у сочетаний всякого другого рода, а именно: когда нежный тон внезапно достигнет духа, он делается для духа усладой и дух впадает в экстаз как от небывалого явления. Однако едва дух успел испытать наслаждение от восприятия тона, как этот тон прячет лицо прощания в покрывало исчезновения, и дух сжимается в отчаянии расставания, чтобы снова перейти от отчаяния к восторгу, вызванному появлением следующего тона, который является как бы тем же исчезнувшим предыдущим тоном, в силу чего этот последующий тон включается в композиционное единство.

Таким образом, в этих условиях проявляется несколько вещей: первое — возникновение небывалого, нежного, внезапного явления; второе - превращение отчаяния по поводу исчезновения этого явления в восторг по повод возвращения, третье - происхождение на этой основе ритмически организованного композиционного слияния. Каждая из этих вещей является причиной наслаждения особого рода, и от совокупности их возникает наивысшее наслаждение".

На этом прячу лицо прощания в покрывало исчезновения!

Не пропустите в пятницу в ДК Рассвет презентацию классической книжки Лотты Айснер про Мурнау — будут показывать "Восход" с импровизационным саундтреком (Юрий Яремчук — саксофоны, Петр Ившин — ударные, Алексей Наджаров — электроника). Фильм, если кто не видел, великий, ну и Наджаров с товарищами плохо не сделают.

https://dkrassvet.space/events/murnau/

Это Валькирия в Байройте. А на заднем плане сам Нитч с ассистентами рисует декорации.