Или вот. Темпы на грани возможного, и все сыграно как такая цепочка вихрей. Послушайте потом ради интереса, как это обычно играют.


И небольшой отрывок из моего интервью с Курентзисом, как раз про Рамо.

«— Мне всегда казалось, что вам гораздо важнее, что вы думаете про ту или иную музыку, чем тo, что про нее думал — или мог бы думать — композитор. Ваш Рамо — это именно ваш Рамо, а не то, как звучал Рамо когда-то, и даже не то, как он сам сыграл бы свою музыку в XXI веке.

— А я при этом считаю, что мой Рамо — самый аутентичный. Что я играю его более аутентично, чем Билл Кристи. Знаете, в чем беда? В том, что мы очень узко смотрим на вещи. Мы пытаемся восстановить музыку старинного композитора, основываясь на музейных остатках эстетики того времени. Ну вот представьте, вас когда-нибудь решат реконструировать. Они возьмут вашу синюю рубашку, туфли, вот эти ваши очки. И вас очень аутентично восстановят. Но это же не вы! Вы же не сводитесь к своей рубашке. И даже к тому, что вы пишете в своих текстах. Вы — это что-то другое. А музыка — это вообще самое интимное сообщение, которое только может быть.

Многие люди подходят к этому делу механистически, как математики, совершенно отключив художественную интуицию. Что, вероятно, связано с тем, что они не верят в жизнь после смерти. Я сам пишу музыку, и если меня спросить через год — какой темп оставляем, я честно скажу: не знаю. По настроению можно играть и так и сяк. И оба варианта будут правильными, «аутентичными». Так что я абсолютно уверен, что если бы Рамо был жив, он сказал бы, что наша запись — это лучшая интерпретация его музыки. Потому что там есть и Аполлон, и Дионис, а не разговорчики в кафе на Champs-Élysées под устрицы. Поэтому это аутентично.

https://www.youtube.com/watch?v=tccxRjtuXHk

Вот еще будет хороший концерт: 1 апреля в Доме-музее Скрябина Роман Минц и Андрей Гугнин играют «Русскую программу» — Шостаковича, Стравинского, Рославца и Эшпая (!). В общем, довольно неожиданный набор, прекрасные музыканты и место тоже, кстати, симпатичное.

Больше всего интригует, конечно, наличие в программе Андрея Эшпая, который всем известен как автор советских лирических песен — «Сережка с Малой Бронной», «А снег идет» и так далее. Но помимо этого он понаписал море прочно забытой академической музыки — и, видимо, что-то любопытное там есть тоже, просто так бы его в программу не стали вставлять. Хотя траектория, конечно, у него характерная — кантата «Ленин с нами» (1968), увертюра «Кремлевские куранты (1970)», а как перестройка — так сразу «Из первого послания к коринфянам св. апостола Павла» (1988), «Литургическая симфония» и все такое. Но человек явно хороший был.

https://www.facebook.com/events/1398880453476858/

Сегодня у нас день одной композиции: Ground in C Minor Перселла. Послушаем ее для начала в исполнении великой клавесинистки Ванды Ландовски. Запись старая, сороковых годов, так что звучит так, словно Перселла она играет на велосипедных спицах. (В ролике несколько вещей, но начинается как раз с Перселла)

https://www.youtube.com/watch?v=sB1g3lrLd7s

Вадим Холоденко
https://www.youtube.com/watch?v=eLJ3o6GC0b8

Никита Мндоянц
https://www.youtube.com/watch?v=mmUN_2JZacI

До вчерашнего дня моим фаворитом была версия Антона Батагова, но Мндоянц тоже фантастический
https://www.youtube.com/watch?v=DIhz3Sacip4

А вот еще, оказывается, есть живая запись Ландовски, довольно сильно отличается по настроению
https://www.youtube.com/watch?v=I-1tK7pQdX0

Молния: если кто-то собирался на концерт Pocket Symphony в ММДМ сегодня, рассчитывая послушать, как Кристоф Куан играет Рамо и музыку для виолы да гамба Марена Маре, то облом — Куана не будет, Рамо и Маре не будет тоже, а будут, похоже играть Баха. Бах — это, конечно, тоже неплохо, но я очень рассчитывал услышать Куана живьем. Поскольку это не то чтобы всем известный человек (хотя и очень важный в мире аутентистов), послушайте вот эту пластинку, по-моему, она офигенная. Марен Маре играл на виоле да гамба при дворе Людовика XIV, написал кучу прекрасной музыки, и, в частности, вот эту сюиту, которая, как я понимаю, переводится как «Сюита в иностранном духе».

https://itunes.apple.com/us/album/marais-suite-dun-gout-%C3%A9tranger/id262841749

Вместе с другими хорошими людьми составил для казанских товарищей микрогид в вечном жанре «С чего начинать слушать академическую музыку». На самом деле, это просто разношерстный список разных хороших сочинений, надеюсь, кому-нибудь пригодится.
http://inde.io/article/3752-15-minutnyy-putevoditel-akademicheskaya-muzyka-dlya-nachinayuschih

И вдогонку еще одно, короткое к тому же. Как любить писать в таких случаях Ефим Шифрин — побудочная.
https://www.youtube.com/watch?v=_BcdnUZlv1M

Не могу не поделиться

К вопросу о том, какие бывают дирижеры
https://www.youtube.com/watch?v=YfKBfH0g_Hc

Мои 5 копеек про самые шумные московские концерты прошлой недели.

«Увертюра, — писал Дебюсси, — производит шум, необходимый для того, чтобы можно было уложить шелковые кринолины» (и выключить мобильные телефоны). Прочая же музыка «…настолько оригинальна по выразительности и настолько новаторская по строению, что пространство и время перестают существовать, а Рамо кажется нашим современником, которому мы смогли бы выразить свое восхищение после спектакля».

https://daily.afisha.ru/music/4955-buben-baraban-kak-proshli-nochnye-koncerty-teodora-kurentzisa/

Для ролика социальной рекламы у Вивальди изъяли каждую третью ноту и посмотрели, что получилось. По-моему, эффект прямо противоположный: не «sounds extremely weird», а вполне себе любопытно (и очень узнаваемо). Теперь бы эти паузы еще чем-нибудь другим заполнить, и вообще отлично было бы.

http://www.classicfm.com/composers/vivaldi/news/vivaldi-two-thirds-orchestra/?utm_source=facebook.com&utm_medium=referral

Как вы знаете, музыка Моисея Вайнберга переживает второе рождение, его активно играют, ставят оперы (многим даже кажется, что чересчур активно). По этому поводу «Мелодия» собрала на itunes записи Вайнберга, которые у них имеются, в том числе и самые странные (песни из спектакля «Приключения Димки», anyone?). Есть даже удивительная пластинка, где Вайнберг и Шостакович играют в четыре руки Десятую симфонию Шостаковича. В общем, полюбопытствуйте.

Фантазия; Симфония № 10, Сонаты для виолончели №№ 1 и 2 → https://itun.es/ru/FGXcib
Концерты для виолончели, скрипки, флейты → https://itun.es/ru/jRWr6
Симфониетты №№ 1 и 2, Симфония № 7 → https://itun.es/ru/ondn0
Симфонии №№ 4 и 6 → https://itun.es/ru/S2XZhb
Симфонии №№ 5 и 10 → https://itun.es/ru/2QIN2
Квинтет; Квартет № 8 → https://itun.es/ru/xSBydb
Детские песни, соч. 13 → https://itun.es/ru/5AKtib

Вайнберг и Шостакович играют в 4 руки Симфонию № 10 Шостаковича → https://itun.es/ru/DDqnib

Эстрадный альбом: песни на музыку Моисея Вайнберга → https://itun.es/ru/9Jqnib

Еще одна эстрадная песенка на идише:
Трек 3 из этого альбома → https://itun.es/ru/SsiEib

Песни из спектакля "Приключения Димки" → https://itun.es/ru/Alfiib

Смотрите, какой классный
https://www.youtube.com/watch?v=z6dGPz8ZBqE

В Петербурге позавчера прошел хороший концертный марафон — играли подряд «Времена года» Вивальди, Фуджие, Чайковского, Пьяцоллы и Десятникова. Я на нем не был, зато с удовольствием прочитал на кольте обсуждение этого дела — много симпатичных деталей.

«Бука, разросшийся до размеров «Пиковой дамы», сопровождал его всю жизнь: каждому, кто слышит эту музыку, становится не по себе. Обычно композитору хватает одного знака forte, чтобы обозначить, как играть тот или иной фрагмент, иногда он добавляет второй. А Чайковский может поставить пять или шесть! Это то самое «у страха глаза велики». Это очень ранимая музыка, выросшая во многом из детского одиночества барчука, который маменьку видел только по вечерам, чтобы сделать книксен и поцеловать на ночь. Поэтому так трудно играть Чайковского. Играть и не делать его пафосным, смешным, слащавым, сентиментальным… »

«Именно барочные композиторы придумали то, что сейчас называется саундтреком, или киномузыкой. Этот жанр был в забвении довольно долго, пока романтики писали длинную музыку, за которой надо было со всем вниманием следить: вот смотришь оперу Вагнера, отвернешься — и уже трудно понять, что происходит. А в барокко расскажут и покажут, это немножечко Том и Джерри: Джерри побежал, плюхнулся головой об стенку, и музыка это немедленно изобразила. Ни Вивальди, ни Гендель этого не стеснялись. Не стеснялись писать пение птиц или удар молнии — так, чтобы любой слушатель сразу понял, что это кукушка, а это гроза, а это человек заснул. В «Осени» Вивальди, где крестьяне празднуют урожай и мнут ногами виноград в бочках, я, к примеру, в одном из фрагментов прямо вижу, как одного крестьянина, выпившего лишнего, просто тошнит в углу. Мало кто может соперничать с барочными композиторами в изобразительности. Это невероятно естественное сочетание игры, легкомыслия, остроумия — и чего-то очень глубокого и серьезного. Они не боялись чувствовать, не боялись спорить, не боялись что-то не то сказать — каким бы важным ни был предмет высказывания. Можно было писать о Боге шутливо или остро. У Баха в кантатах есть такие обороты, за которые в какой-нибудь более ханжеский период на костре, наверное, сожгли бы»

http://www.colta.ru/articles/music_classic/14271

Поговорил с киевским композитором Алексеем Шмураком о том, что происходит с современной украинской музыкой — ну и вообще, про жизнь молодых композиторов в XXI веке.

«— А есть ли какой-то общественный запрос на то, чтобы украинские композиторы писали музыку, которая опознавалась бы как украинская?
— Если он и есть, я его не замечаю. Музыку очень трудно сделать «национальной» без слов и фольклора. Поскольку наше время вряд ли можно назвать временем расцвета обработок народных песен, а академические композиторы пишут в совершенно других жанрах, то... Зайдем с другой стороны: скажем, Тору Такэмицу опознается как японский. Но в самой Японии, насколько я знаю, его считают не очень-то «своим». Другое дело, что фольклор и «национальное» можно имитировать — как искусственно создали баяны-балалайки в позднеимперский период в России.Словом, в Украине я интереса к национальному среди композиторов, музыкальных журналистов, музыковедов не замечаю. Куда заметнее, наверное, подобный запрос в поп-музыке: Руслана Лыжичко, Джамала и так далее. Но там-то все «ясно-понятно». Этническое-то композиторов может заинтересовать, но этим надо глубоко заниматься (как и всем остальным историческим, к слову), иначе будет как с «Адажио Альбинони» и «Ave Maria Каччини».»


http://www.colta.ru/articles/music_classic/14410

Диск недели пусть будет вот этот. Всем нужно немного красоты и спокойствия.

https://itunes.apple.com/ru/album/chopin-nocturnes/id594180316

Это фотография с премьеры 13-й симфонии Шостаковича на стихи Евтушенко. Не поленитесь переслушать — образцово странное сочинение. Все помнят, что в ее основе «Бабий яр», но не все — что дальше там еще четыре стихотворения, в том числе «В магазине». И когда мужской хор сурово запевает «Пахнет луком, огурцами, пахнет соусом «Кабуль»», я не могу не думать о судьбе симфонической музыки в XX веке. И еще немного — о судьбе навсегда исчезнувшего соуса «Кабуль», который на моей памяти пытались реконструировать какие-то энтузиасты из ЖЖ, нанюхались зловонных паров, но своего добились. Время стирает все — и «Кабуль», и ЖЖ, и Евгения Александровича. А мы все постим и постим.

В МАГАЗИНЕ
Кто в платке, а кто в платочке,
как на подвиг, как на труд,
в магазин поодиночке
молча женщины идут.

О бидонов их бряцанье,
звон бутылок и кастрюль!
Пахнет луком, огурцами,
пахнет соусом «Кабуль».

Зябну, долго в кассу стоя,
но покуда движусь к ней,
от дыханья женщин стольких
в магазине все теплей.

Они тихо поджидают —
боги добрые семьи,
и в руках они сжимают
деньги трудные свои.

Это женщины России.
Это наша честь и суд.
И бетон они месили,
и пахали, и косили...
Все они переносили,
все они перенесут.

Все на свете им посильно,—
столько силы им дано.
Их обсчитывать постыдно.
Их обвешивать грешно.

И, в карман пельмени сунув,
я смотрю, смущен и тих,
на усталые от сумок
руки праведные их.
1956


https://www.youtube.com/watch?v=e21aVAJALLc