И пластинка для этого утра — «Overtures to Bach» виолончелиста Мэтта Хаймовица. Сюиты Баха и новые вещи, специально написанные для этого проекта — среди участников Гласс, Ду Юнь, Виджай Айер (отличный джазовый пианист) и другие хорошие люди. В общем, если вы при звуках виолончели теряете волю, послушайте.

https://itunes.apple.com/ca/album/overtures-to-bach/id1142658572

Наш товарищ Миша Фихтенгольц, начальник Генделевского фестиваля в Карлсруэ, советует свежую видеозапись.

«Вот, товарищи, любуйтесь: запись спектакля "Арминий" Генделя с превосходным составом исполнителей - live с Международного Генделевского фестиваля в Карлсруэ, 1 марта 2017 года. Макс Эммануэль Ченчич, Лорен Снуффер, Александра Кубас-Крук, Гайя Петроне, Хуан Санчо, Оуэн Уиллеттс, Павел Кудинов, оркестр Armonia Atenea, дирижер - Георгиос Петру // here it is - live broadcast of Handel's Arminio from the Karlsruhe International Handel Festival with an excellent cast featuring Max Emanuel Cencic, Lauren Snouffer, Aleksandra Kubas-Kruk, Gaia Petrone, Juan Sancho, Owen Willetts, Pavel Kudinov, with Armonia Atenea conducted by George Petrou:

http://www.szenik.eu/de/Szenik-live/Klassik/arminio»

Вчера была премьера сочинения Александра Маноцкова «Реквием, или детские игры» для детского хора — и это, конечно, высший пилотаж. То есть просто невероятная работа. Я все детство пел в хоре и не понимаю, как это сделано — ок, мы тоже выучивали мессы на латыни, я до сих пор помню текст, но тут совершенно другой уровень сложности. И без дирижера, с кучей движения и всякой комбинаторики, и ничего не развалилось! Дети невероятные. Вообще идея реквиема как детской игры тут решена, что называется, on so many levels — реквием как считалочка, замри-умри-воскресни. Непонятно, будут ли ее еще где-то показывать, но если увидите в афише — сходите.

Вот короткий ролик с репетиции:
https://vimeo.com/208058996

Между прочим, в ближайшую среду Курентзис играет в консерватории Рамо, и билеты еще есть. Его пластинку музыки Рамо я очень люблю и всем советую, если не пойдете (а не пойти туда просто, цены на выступления MusicAeterna в Москве просто конские), то хотя бы послушайте.

https://itunes.apple.com/ru/album/rameau-the-sound-of-light/id916425409

Или вот. Темпы на грани возможного, и все сыграно как такая цепочка вихрей. Послушайте потом ради интереса, как это обычно играют.


И небольшой отрывок из моего интервью с Курентзисом, как раз про Рамо.

«— Мне всегда казалось, что вам гораздо важнее, что вы думаете про ту или иную музыку, чем тo, что про нее думал — или мог бы думать — композитор. Ваш Рамо — это именно ваш Рамо, а не то, как звучал Рамо когда-то, и даже не то, как он сам сыграл бы свою музыку в XXI веке.

— А я при этом считаю, что мой Рамо — самый аутентичный. Что я играю его более аутентично, чем Билл Кристи. Знаете, в чем беда? В том, что мы очень узко смотрим на вещи. Мы пытаемся восстановить музыку старинного композитора, основываясь на музейных остатках эстетики того времени. Ну вот представьте, вас когда-нибудь решат реконструировать. Они возьмут вашу синюю рубашку, туфли, вот эти ваши очки. И вас очень аутентично восстановят. Но это же не вы! Вы же не сводитесь к своей рубашке. И даже к тому, что вы пишете в своих текстах. Вы — это что-то другое. А музыка — это вообще самое интимное сообщение, которое только может быть.

Многие люди подходят к этому делу механистически, как математики, совершенно отключив художественную интуицию. Что, вероятно, связано с тем, что они не верят в жизнь после смерти. Я сам пишу музыку, и если меня спросить через год — какой темп оставляем, я честно скажу: не знаю. По настроению можно играть и так и сяк. И оба варианта будут правильными, «аутентичными». Так что я абсолютно уверен, что если бы Рамо был жив, он сказал бы, что наша запись — это лучшая интерпретация его музыки. Потому что там есть и Аполлон, и Дионис, а не разговорчики в кафе на Champs-Élysées под устрицы. Поэтому это аутентично.

https://www.youtube.com/watch?v=tccxRjtuXHk

Вот еще будет хороший концерт: 1 апреля в Доме-музее Скрябина Роман Минц и Андрей Гугнин играют «Русскую программу» — Шостаковича, Стравинского, Рославца и Эшпая (!). В общем, довольно неожиданный набор, прекрасные музыканты и место тоже, кстати, симпатичное.

Больше всего интригует, конечно, наличие в программе Андрея Эшпая, который всем известен как автор советских лирических песен — «Сережка с Малой Бронной», «А снег идет» и так далее. Но помимо этого он понаписал море прочно забытой академической музыки — и, видимо, что-то любопытное там есть тоже, просто так бы его в программу не стали вставлять. Хотя траектория, конечно, у него характерная — кантата «Ленин с нами» (1968), увертюра «Кремлевские куранты (1970)», а как перестройка — так сразу «Из первого послания к коринфянам св. апостола Павла» (1988), «Литургическая симфония» и все такое. Но человек явно хороший был.

https://www.facebook.com/events/1398880453476858/

Сегодня у нас день одной композиции: Ground in C Minor Перселла. Послушаем ее для начала в исполнении великой клавесинистки Ванды Ландовски. Запись старая, сороковых годов, так что звучит так, словно Перселла она играет на велосипедных спицах. (В ролике несколько вещей, но начинается как раз с Перселла)

https://www.youtube.com/watch?v=sB1g3lrLd7s

Вадим Холоденко
https://www.youtube.com/watch?v=eLJ3o6GC0b8

Никита Мндоянц
https://www.youtube.com/watch?v=mmUN_2JZacI

До вчерашнего дня моим фаворитом была версия Антона Батагова, но Мндоянц тоже фантастический
https://www.youtube.com/watch?v=DIhz3Sacip4

А вот еще, оказывается, есть живая запись Ландовски, довольно сильно отличается по настроению
https://www.youtube.com/watch?v=I-1tK7pQdX0

Молния: если кто-то собирался на концерт Pocket Symphony в ММДМ сегодня, рассчитывая послушать, как Кристоф Куан играет Рамо и музыку для виолы да гамба Марена Маре, то облом — Куана не будет, Рамо и Маре не будет тоже, а будут, похоже играть Баха. Бах — это, конечно, тоже неплохо, но я очень рассчитывал услышать Куана живьем. Поскольку это не то чтобы всем известный человек (хотя и очень важный в мире аутентистов), послушайте вот эту пластинку, по-моему, она офигенная. Марен Маре играл на виоле да гамба при дворе Людовика XIV, написал кучу прекрасной музыки, и, в частности, вот эту сюиту, которая, как я понимаю, переводится как «Сюита в иностранном духе».

https://itunes.apple.com/us/album/marais-suite-dun-gout-%C3%A9tranger/id262841749

Вместе с другими хорошими людьми составил для казанских товарищей микрогид в вечном жанре «С чего начинать слушать академическую музыку». На самом деле, это просто разношерстный список разных хороших сочинений, надеюсь, кому-нибудь пригодится.
http://inde.io/article/3752-15-minutnyy-putevoditel-akademicheskaya-muzyka-dlya-nachinayuschih

И вдогонку еще одно, короткое к тому же. Как любить писать в таких случаях Ефим Шифрин — побудочная.
https://www.youtube.com/watch?v=_BcdnUZlv1M

Не могу не поделиться

К вопросу о том, какие бывают дирижеры
https://www.youtube.com/watch?v=YfKBfH0g_Hc

Мои 5 копеек про самые шумные московские концерты прошлой недели.

«Увертюра, — писал Дебюсси, — производит шум, необходимый для того, чтобы можно было уложить шелковые кринолины» (и выключить мобильные телефоны). Прочая же музыка «…настолько оригинальна по выразительности и настолько новаторская по строению, что пространство и время перестают существовать, а Рамо кажется нашим современником, которому мы смогли бы выразить свое восхищение после спектакля».

https://daily.afisha.ru/music/4955-buben-baraban-kak-proshli-nochnye-koncerty-teodora-kurentzisa/

Для ролика социальной рекламы у Вивальди изъяли каждую третью ноту и посмотрели, что получилось. По-моему, эффект прямо противоположный: не «sounds extremely weird», а вполне себе любопытно (и очень узнаваемо). Теперь бы эти паузы еще чем-нибудь другим заполнить, и вообще отлично было бы.

http://www.classicfm.com/composers/vivaldi/news/vivaldi-two-thirds-orchestra/?utm_source=facebook.com&utm_medium=referral