Сходил на концерт вокруг Губайдулиной, который постом выше и рекламировал. Ну вот так выглядит типичный концерт современной музыки в Москве: в самом центре, с любопытной программой, с билетами по 300 рублей, в зале — человек 10-15. В принципе, вполне традиционная картина, в нью-йоркских галереях в 50-е не сильно больше народа собиралось, но все равно как-то немного обидно. Программа на таких сборных концертах часто неровная, но тем и любопытно. В числе прочего, играли «Caprice 2» Дмитрия Курляндского: два скрипача лихорадочно машут смычками, и сквозь этот скрипичный шелест время от времени прорываются цитаты из классических каприччио — Вивальди и пр. Звучит так, словно скрипача кто-то душит и он иногда прокашливается кусочками знакомой музыки.

Сразу же вспомнил наш разговор с Курляндским, который многое, мне кажется, объясняет в том, почему у него пишется такая музыка. Ну, и история про сэмплы шикарная.

http://telegra.ph/%D0%94%D0%BC%D0%B8%D1%82%D1%80%D0%B8%D0%B9-%D0%9A%D1%83%D1%80%D0%BB%D1%8F%D0%BD%D0%B4%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9--%D0%BE-%D1%84%D0%B8%D0%B7%D0%B8%D0%BE%D0%BB%D0%BE%D0%B3%D0%B8%D0%B8-%D0%B7%D0%B2%D1%83%D0%BA%D0%B0-12-05

Сегодня сразу два любопытных концерта. Так, в фойе Электротеатра играют удивительную программу современной музыки для русских народных инструментов. Каким-то образом упоминавшийся выше Дмитрий Курляндский обаял Русский народный ансамбль «Россия» им. Людмилы Зыкиной (!), и они создали вместе композиторскую лабораторию, результаты работы которой показывали в Музее космонавтики. То есть реально балалаечники учились исполнять пространственные вещи Горлинского, Широкова и других молодых современных композиторов, и играли их потом на фоне скафандров. А сегодня вечером сыграют кое-что в фойе театра.

Описывается это так: "Сочинения из этой программы будут исполнены в фойе Электротеатра Станиславский, которое в этот вечер станет точкой пересечения звуковых гравитационных полей. Исполнение предполагает особенное распределение музыкантов в пространстве.
В программе: «Choral» Владимира Горлинского, «30 pages» и «Self-land's stains III» Кирилла Широкова, «Juno» Даниила Пильчена и «In the space there is nothing but loneliness» Дарьи Звездиной (сочинения последних трех авторов исполняются одновременно)".

Одновременно три вещи! Кейджу привет.

http://electrotheatre.ru/events/open-space?unifd-performance-id=122

А в ММДМ играют музыку композитора Сергея Ахунова, у которого только что вышел CD на Fancy Music. Это всякие симпатичные красивости, близкие термину "неоклассика", но все-таки приличная музыка, а не как это часто бывает.

В первом отделении — фортепианные этюды в исполнении Полины Осетинской, во втором — вещи на стихи Бродского и э.э.каммингса, в числе прочего. Цикл на стихи э.э.каммингса — мировая премьера (этюды тоже) , ну, и у нас не то чтобы часто работают с его поэзией.

А чтобы немного снизить пафос, вот вчерашний пост Полины Осетинской, которая должна, по идее, сидеть и готовиться к этой самой премьере. Дает некоторое представление о том, как живут концертирующие музыканты.
https://www.facebook.com/polina.osetinskaya/posts/1453199374708908

О, и вот еще офигенный концерт сегодня. Аж целый вечер Ксенакиса.

6 декабря 2016
КЗ МГАФ
АКАДЕМИЯ СТАРИННОЙ МУЗЫКИ
КСЕНАКИС “Rebonds” для ударных инструментов, “Nomos Alfa” и “Kottos” для виолончели соло, “Paille in the Wind” для виолончели и фортепиано, “Mists” для фортепиано, “a. R. (Hommage à Ravel)” для фортепиано, “Mikka” для скрипки соло, “Diktas” для скрипки и фортепиано, “Aroura” для струнных

Вот отрывок из бесед с Ксенакисом. Подготовьтесь морально, если соберетесь.

«Г. Когда ты видишь где-то какую-либо структуру и она кажется тебе плодотворной, ты стараешься ее перенести в область музыки. — Из любопытства? Чтобы посмотреть, что из этого выйдет?
К. Вопрос так никогда не стоит: могу ли я это использовать. У меня всегда есть вначале идея, но эта идея слепа. Тут я стремлюсь к информированности, к пониманию. Я читаю теоретические труды, потому что нуждаюсь в таком чтении. Около 1950 года я начал интересоваться исчислением вероятностей, что потребовало от меня огромных усилий; мне трудно дается математика. Но я был убежден, что именно этим путем следовало подходить к музыке и к ее проблемам.

Потом я нашел, что исчисление вероятностей, действительно, позволило мне разрешить часть проблем; но были и другие, которые оставались в тени, касающиеся времени и ментальных структур. Нельзя отрицать, в самом общем смысле, что вследствие греческого моего образования или, точнее, склонности к греческой архаике, которую я всегда в себе чувствовал, я естественным образом переориентировался на математику. Но эти мысли были подчинены моей музыкальной потребности. Когда я изучал теорию игр, что было для меня весьма
занятно, я спрашивал себя: что даст это для музыки? Однако во мне уже зрел конфликт. Я уже знал о том, что некоторые виды индийской музыки вдохновлялись этой идеей»

Р. Я бы заметил, что твой исходный пункт — всегда идея. Ведь ты не гедонист; тебя не привлекает удовольствие, которое могут доставлять, например, тембры.
К. Да нет, подчас мне нравится какой-то звук. Но если ты снимешь поверхностный слой с этого музыкального феномена, ты не обнаружишь там ничего чувственного. Я бы сказал, что остается небольшое и закрытое пока еще пространство, поскольку мы не располагаем достаточно утонченными средствами восприятия, чтобы его анализировать. Все, что мы мыслим — я повторяю — предварительно. Геометрия Евклида долго царила, а потом мало-помалу устарела. Сегодня известно, что это — лишь часть геометрии. То же и в логике.

По этому поводу, не могли бы Вы уточнить, что Вы понимаете под "вневременным"? Это понятие играет центральную роль в Вашей концепции музыки.
К. Все музыканты придают большое значение времени. Я часто задумывался — почему? Что было бы с музыкой, что от нее останется, если из нее изъять время? — Нагромождение ощущений, нуждающихся для своего проявления во времени, но остающихся вне его. Музыка и в самом деле не существует во времени. Наше восприятие фрагментарно; оно существенным образом опирается на память. Человек, не имеющий памяти, даже если бы он обладал высшим интеллектом, не был бы человеком. Память — это условие сознания, деятельности, жизни. Но память — это и отрицание времени: фиксируя время, она отрывает нас от него. Тут есть фундаментальное противоречие, в котором мы живем и о котором очень легко забываем. Отсюда и интерес к дзену, который довольствуется тем, что непрерывно повторяет: "здесь и теперь", учит жить в сию минуту. И правда, что нужно пройти через неподвижность, через то, что мертво: это составляет часть искусства, как и науки.

Как насчет того, чтобы снять поверхностный слой с музыкального феномена? Или изъять из музыки время? Вот этот послевоенный мир музыки как лабораторного философского эксперимента — он совершенно завораживает, конечно. Смущает, правда, что их не всегда интересует результат.

А вот еще анонс (а то меня тут ругают, что нельзя писать о концерте в день концерта). 16 декабря будет вечер музыки, посвященной Кандинскому. МАСМ играет такую программу:
– Клод Дебюсси "Сиринкс" для флейты соло;
– Арнольд Шенберг "Четыре стихотворения из "Книги висячих садов" Штефана Георге для сопрано и фортепиано;
– Игорь Стравинский "Колыбельная" из балета "Жар-птица" и "Русский танец" из балета "Петрушка";
– Эдгар Варез "Плотность 21,5" для флейты соло;
– Эрик Сати - Дмитрий Курляндский "Vexation" и "Gnossiennes", версия для ансамбля.

Главное же тут — место проведения: неизвестный мне прежде центр искусств «Москва», который находится, если верить схеме, прямо в Храме Христа Спасителя. Шенберг и Варез в ХХС! Грех такое пропустить.

https://readymag.com/artcentre/659595/

Breaking news! На Ксенакисе sold out. Кто бы мог подумать. В общем, не попали мы на Ксенакиса (вместе с одним из читателей этого канала), зато попали в Нур и теперь сидим в Электротеатре, решительно ко всему подготовленные. Мастера домбры и балалайки запускают с айфонов сочинение Владимира Горлинского.

Русская народная пространственная композиция!

Россия — родина дрона! Ну не знаю, мне нравится. Балалайка на службе прогресса.

Продолжим анонсы: 21-го декабря в МАММ привозят Дауве Эйсенгу, это такой голландский минималист минималистыч. Для тех, кто любит антологию Minimal Piano Collection Йеруна Ван Вина (где музыка Эйсенги тоже присутствует), Симеона тен Хольта, а также, видимо, Эйнауди и иже с ним. Знаменит, в частности, тем, что писал музыку к «Облачному атласу» (книжке, а не фильму — был такой проект).

Перед концертом Эйсенга будет читать лекцию про минимализм. На сайте у него есть страница, похожая на ее краткий конспект. В общем, минимализм for dummies, вполне почтенное занятие.

https://www.douweeisenga.com/en/minimal-music.htm

И еще анонс, в это воскресенье (спасибо Олегу Соболеву за наводку):

11 декабря, Рахманиновский зал консерватории, «От нововенцев к серийности», играет ансамбль Новой музыки.

Пьер Булез
Mémoriale ( ... explosante-fixe ... Originel) для флейты и восьми инструментов (1985/1993)
Anthèmes 1 для скрипки соло (1991-1992)

Арнольд Шёнберг
Фантазия для скрипки и фортепиано op. 47 (1949)

Альбан Берг
Четыре пьесы для кларнета и фортепиано (1913)

Антон Веберн
Вариации для фортепиано op. 27 (1935–1936)

Эдисон Денисов
Жизнь в красном цвете для голоса и ансамбля на стихи Бориса Виана (1973)

Карлхайнц Штокхаузен
Klavierstück IX для фортепиано (1956)


Программа - огонь, if you ask me.

http://www.mosconsv.ru/ru/concert.aspx?id=145339

Ну и заодно напомню, что 28 января Батагов играет все этюды Гласса, и билетов уже почти не осталось.

https://www.facebook.com/Batagov/posts/10209927315612439

А вот, кстати, читатель нашего скромного канала, с которым мы вчера не попали на концерт, делится впечатлениями. Вообще, увидеть у билетной кассы знакомого, который реально сорвался вечером во вторник послушать Ксенакиса, прочитав про это здесь в телеграме — это довольно приятно. Делайте так почаще, дорогие любители академической музыки.

https://www.facebook.com/victor.lander/posts/10154954769773254

Проанонсирую в ночи важный концерт в Доме 8 декабря.

https://www.facebook.com/events/216193112152070/?acontext=%7B%22ref%22%3A%223%22%2C%22ref_newsfeed_story_type%22%3A%22regular%22%2C%22feed_story_type%22%3A%22263%22%2C%22action_history%22%3A%22null%22%7D

«Премьера нового большого сочинения для восьми поющих и играющих перформеров, ламп и электроники на текст Виктора Пивоварова «Постель-собака» и на анонимные тексты из интернет-источников

Исполнители:
Александр Маноцков, Даниил Пильчен, Дарья Звездина, Дмитрий Бурцев, Василиса Филатова, Кирилл Широков, Владимир Горлинский и Алексей Сысоев.

"Пьеса «Агон» является третьей по счёту в моём большом цикле «Some Stories Or Lack Thereof». Каждое сочинение этого цикла вдохновлено текстами, ставшими для меня в какой-то момент особенно актуальными. В случае с «Агоном» таким источником вдохновения для меня явился текст Виктора Пивоварова «Постель-собака», способный волшебным образом преобразовываться из банального и обыденного в магическое. Впоследствии, каждое слово этого опуса потянуло за собой целые массивы информационного текстового хаоса, составивших целый 700-страничный сложноустроенный свод текстов (а иначе - текстовую партитуру), включающий в себя «книгу действий», «книгу спама» и «книгу стихов». Строгое упорядочивание этих массивов, идея соперничества, соревнования между музыкантами, игра со случаем и явились главными вдохновляющими идеями этого большого опуса.

Форма «Агона» построена по принципу древнегреческой трагедии, с её обязательной последовательностью сольных и хоровых эпизодов (эписодии и стасимы у двух «глашатаев»-солистов и у хора), с обязательными прологом, эпилогом (коммосом) и заключительным эксодом. Однако благодаря творческой инициативе музыкантов с одной стороны, с другой - железной логике компьютера или вмешательству случая, форма эпизодов, их строение каждый раз принимает новые, неповторимые очертания

А. Сысоев".

4 часа идет, be prepared.

Про это сочинение, от задумки до финала, снимает документальный фильм Марина Разбежкина, вот крохотный отрывок. Похоже на разреженный академический IDM. Сысоев вообще любит всякие моторчики, это они, видимо, там постукивают.

https://www.facebook.com/razbmarina/videos/1552844994731002/

Еще один удивительный (и бесплатный) концерт: Кейдж, Райх, Ржевский и Курляндский в Мытищах! С художниками и коктейлями.

"17 декабря в Варочном цехе состоится церемония награждения обладателя суперприза Brewhouse Art Prize - оплачиваемой резиденции в Artista X Artista а также выступление Московского ансамбля современной музыки.

Программа:

Джон КЕЙДЖ Музыка жилой комнаты
Стив РАЙХ Come out

Фредерик РЖЕВСКИЙ Панургово стадо
Дмитрий КУРЛЯНДСКИЙ PS

Вход FREE
Бесплатные автобусы
Food&Drinks"

https://www.facebook.com/events/591449694377467/

Сергей Эйзенштейн: «Мы с С.С. Прокофьевым всегда долго торгуемся, — «кто первый»: писать ли музыку по несмонтированным кускам изображения, с тем чтобы, исходя из нее, строить монтаж, или, законченно смонтировав сцену, под нее писать музыку. И это потому, что на долю первого выпадает основная творческая трудность: сочинить ритмический ход сцены! Второму — «уже легко». На его долю «остается» возвести адекватное здание из средств, возможностей и элементов своей области».