*На момент премьеры балерине Екатерине Гельцер, танцевавшей одну из главных партий, было 50 лет.

Arnold Schoenberg arrives in the USA with wife Gertrud and baby Nuria, October 1933

Нурия потом станет необычайно эффектной девушкой, выйдет замуж за Луиджи Ноно, а сейчас ей 88 и она в полном здравии
https://www.youtube.com/watch?v=4AeHkq7cnjc

Действительно необычное издание «Мелодии»: Нейгауз разбирает Шумана

https://www.facebook.com/100000874450149/posts/3166820243357093/?d=n

Из книжки про развлечения времен НЭПа. В 1922-м году в Москве было больше сотни пивных — и везде, как видите, исключительно культурная музыкальная программа.

Для контекста — а это, собственно, публика этих пивных. Вот для них струнные оркестры и играли.

Читаю главу одной книги про статус профессиональных музыкантов в ранних обществах — чрезвычайно низкий: много где они были рабами, а в Персии, впроброс пишет автор, еще и торговали телом. Решил уточнить, источника не нашел (буду благодарен, кстати), зато нашел другие, не менее любопытные.

Вот прекрасный концерт с музыкой Андриессена.

Sometimes things don't go as planned. The Orchestra of the Eighteenth Century commissioned a new piece to Louis Andriessen in the memory of Frans Brüggen: “May”, an oratorio for choir and orchestra intended to be premiered in The Holland Festival during a concert dedicated to the memory of Frans Brüggen. Unfortunately it couldn't happen.

But far from giving up, the Festival and the Orchestra decided to go on with an alternative plan, a new program involving all the participants in the original concert: Lucie Horsch, Daniel Reuss, Cappella Amsterdam and a reduced Orchestra of the Eighteenth Century (just a small string section of members based in The Netherlands!).

On the 7th of June, only 30 people were allowed in the audience of the Muziekgebouw aan 't IJ. Now you can all listen and watch such an amazing evening:

Listen on Sunday 14 June, 20:00, NPO Radio 4, Avondconcert

Watch from Sunday 14 (20:30!) to Sunday 21 June from the site of The Holland Festival: www.hollandfestival.nl

BITTER/SWEET
Concert in the memory of Frans Brüggen

Program

The Orchestra of the Eighteenth Century:

Ricercare a 6 voci (1747)
from Musicalisches Opfer
Johann Sebastian Bach (1685-1750)
arrangement by Wim ten Have

Pavane
Samuel Scheidt (1587-1654)

Sarabande
uit …miserere… (2007)
Louis Andriessen (1939)

Lucie Horsch solo:

Sweet (1964)
Louis Andriessen (1939)
Dedicated to Frans Brüggen

Nederlandse Muziekprijs, Lucie Horsch:
-Emily Ansenk, Director of the Holland Festival
-Ingrid van Engelshoven, Minister of Education, Culture and Science
-Lucie Horsch

Cappella Amsterdam:

Un beau baiser (1980)
from the opera George Sand
Louis Andriessen (1939)

Nymphes des bois. Deploration sur la mort de Ockeghem (1497)
Josquin des Prez (ca. 1450-1521)

Deficiat in dolore vita mea
Orlando di Lasso (1532-1594)

Abendlied (1855)
Joseph Rheinberger (1839-1901)

Lucie Horsch & The Orchestra of the Eighteenth Century:

Concerto in D major for flute and strings
Johann Sebastian Bach (1685-1750)
arrangement (1981) by Frans Brüggen (1934-2014) after BWV 49, 169 and 105

(Photos courtesy of Holland Festival)

У Ференца Листа в паспорте, выданном австрийскими властями, стояла пометка Celebritate sua sat notus ("достаточно известен благодаря своей славе") — вероятно, первая на свете виза O-1.

Всем привет, это Саша Воробьёва. Сегодня хороший день — во-первых, Блумсдэй, во-вторых — день рождения Сергея Курёхина. Мои друзья из Центра Курёхина в Петербурге сегодня весь день ведут стрим и показывают много редких видео из курёхинского архива — с концертами и не только.

Смотреть можно здесь: www.youtube.com/watch?v=ObGssmksuVo&t=593s
А следить за расписанием трансляции — в телеграм-канале Центра.

Гершвин снимает Шенберга - известное видео, но перепосмотреть всегда приятно
https://www.youtube.com/watch?v=EkAoe2bf-Bs

Никогда не видел этой фотографии Булеза. По-моему, лучшая. Молоток с мастером.

Просто посмотрите.
https://youtu.be/otHFNxx2t0M

Это 79 год, а смотрится как репортаж с Марса — ведущий, который объявляет героя как будто он сейчас будет боксировать или брать сверхтяжёлый вес, взрывающаяся от восторга аудитория Линкольн-центра — сейчас такое не носят, выглядит это очень странно, а ведь это все буквально вчерашняя традиция. Ну и, конечно, пробки вышибает даже сквозь крохотный экранчик YouTube.

Идет прямо сейчас. Это концерт, ради которого я собирался метнуться в Пермь, пропустил и очень жалел. Великий ханенде и квартет musicAeterna — коллаборация, которая возможна только в рамках Дягилевского фестиваля. Viva la quarantaine!

Концерт ансамбля Алима Гасымова (Азербайджан) и Квартета musicAeterna Дягилевский фестиваль в Перми, 2017
Квартет: Афанасий Чупин, Айлен Притчин, Ирина Сопова, Марина Иванова
https://permopera.ru/playbills/playbill/92419/

Тем временем, Лейф Сегерстам закончил свою 339-ю симфонию, называется ""Coronavirus chaoticlies in prisonic moods". Идет 16 минут, захотите исполнить — партитура тут.
https://core.musicfinland.fi/works/sinfonia-piccola-no-339

Да, концерт Гасымова и musicAeterna еще доступен (надо думать, до вечера). Посмотрел в ночи — это абсолютный кайф (вместе они начинают играть где-то в конце первого часа). Вообще, сходу внедриться в мугам академическим музыкантам не так-то просто, но они еще и с невероятной лихостью и удовольствием это делают — не могу представить, как это было живьем, если даже смотря запись, хочется орать "давай еще".

https://www.youtube.com/watch?v=9ISEV14ZiPw

Dresden Philharmonic hal готов к социальному дистанцированию. Билеты продают только на красные места.

Из архивов Метрополитан: рецензия на премьеру "Саломеи" в 1907-м году (которая вызвала такой скандал, что все последующие вечера были отменены и в следующий раз ее сыграли на этой сцене только в 1934-м).

"What the opera is is told elsewhere. It remains to record that in the audience at this performance, as at the dress rehearsal on Sunday, the effect of horror was pronounced, many voices were hushed as the crowd passed out into the night, many faces were white almost as those at the rail of a ship, many women were silent, and men spoke as if a bad dream were on them. The preceding concert was forgotten; ordinary emotions following an opera were banished. The grip of a strange horror or disgust was on the majority. It was as significant that the usual applause was lacking. It was scattered and brief.

A reviewer ought to be equipped with a dual nature, both intellectual and moral, in order to pronounce fully and fairly upon the qualities of the drama by Oscar Wilde and Richard Strauss.He should be an embodied conscience stung into righteous fury by the moral stench with which "Salome" fills the nostrils of humanity, but, though it makes him retch, he should be sufficiently judicial in his temperament calmly to look at the drama in all its aspects and determine whether or not as a whole it is an instructive note on the life and culture of the times and whether or not this exudation from the diseased and polluted will and imagination of the authors marks a real advance in artistic expression, irrespective of its contents or their fitness for dramatic representation.

There is a vast deal of ugly music in "Salome"-music that offends the ear and rasps the nerves like fiddlestrings played on by a course file...What shall be said...when music adorns itself with the loveliest attributes and leads them to the apotheosis of that which is indescribably, yes, inconceivably gross and abominable? Music can not lie. Not even the genius of Richard Strauss can make it discriminate in its soaring ecstasy between a vile object and a good".
http://archives.metoperafamily.org/archives/scripts/cgiip.exe/WService=BibSpeed/fullcit.w?xCID=38600&limit=500&xBranch=ALL&xsdate=&xedate=&theterm=Weed,%20Marion%20%5BSoprano%5D&x=0&xhomepath=&xhome=