Внезапно не беру, а даю интервью. Лонгрид! Попытался изложить свой символ веры, спасибо внимательному собеседнику (все это происходило на презентации книжки в Казани).
https://inde.io/article/24953-zhurnalist-aleksey-munipov-lyudi-ischut-v-novoy-muzyke-lyubov-i-ponimanie

Грандиозный концерт барочной музыки — смотрите на здоровье. Два с половиной часа, бесплатно.
ODYSSÉE BAROQUE - LES ARTS FLORISSANTS - WILLIAM CHRISTIE - PAUL AGNEW AVEC LA PARTICIPATION DES MUSICIENS DE LA JUILLIARD SCHOOL DE NEW YORK

https://live.philharmoniedeparis.fr/embedapp/1106247/odyssee-baroque-les-arts-florissants-william-christie-paul.html?lang=en-US

С сегодняшнего концерта Айлена Притчина и Лукаса Генюшаса в МЗК. Послушайте, как они играют Бетховена

Из журнала «Персимфанса» 1928 года. С «современной музыкой» проблемы всегда одни и те же.

В "Фермате" за счет того, с каким знанием и увлеченностью каждый из композитор описывает чужую музыку, невозможно не прослушать все. Вот Десятников:

"Мне страшно понравилась опера Раннева из сверлийского цикла. Спектакля я не видел; аудиозапись производит ошеломительное впечатление. Там поразительно все вычислено. Эта тема мухобоек, которая исторгается в невероятной кульминации,– один из самых мощных оргазмов, какой только можно вообразить. Потом все разрежается и прекращается с неукоснительной геометрической прямотой…"

Купила и послушала сразу, конечно - https://fancymusic.bandcamp.com/album/sverliytsy-act-iii-final-act Все: https://fancymusic.ru/fancymusic-electrotheatre-stanislavsky-sverliytsy/ Если оценивать успех книги по объему действий, которые она заставляет произвести (нарисовать, написать, исследовать, найти, отправиться), то "Фермата" Мунипова - редкостно успешная вещь, потому что я послушала уже столько опытов - от Курляндского до перфомансов Шмурова, сколько не слушала такой музыки за несколько лет. Воспринимаются они так же, как нойз или авангардный джаз, т.е. не как мелодия, а как ландшафт, причем далеко не всегда приятный, где ты позволяешь звукам пребывать и просто с ними взаимодействуешь. Я прямо заново открыла современную академическую музыку.

Вариант для вечернего просмотра — "Spring storms" в постановке Барри Коски. Последняя оперетта, поставленная в Веймарской республике - премьера состоялась за 10 дней до прихода Гитлера к власти. Сейчас ее восстанавливают в KOMISCHE OPER, сегодня будет трансляция с премьеры.

"In stormy Manchuria, Japanese spies infiltrate the Russian army command, a young widow makes the officers’ blood race, and a nauseating German reporter who tells corny jokes attempts to ensnare the saucy, smart-mouthed daughter of the general.

Created by the extremely successful Jewish-Czech composer Jaromír Weinberger, Spring Storms was premiered in Berlin just ten days before the National Socialists seized power. The curtain soon fell permanently and irrevocably on this idiosyncratic operetta. Now, 87 years later, it will be lifted again for Barrie Kosky’s new production".

https://operavision.eu/en/library/performances/operas/spring-storms-komische-oper-berlin

И еще одно интервью из Казани, с блистательным фоторядом

https://realnoevremya.ru/articles/164185-aleksey-munipov-o-muzykalnyh-itogah-2010-h

Тем временем книжка доехала до Валентина Васильевича Сильвестрова, при любезном посредничестве Евгения Громова. Прекрасно!

Большой вечер для любителей музыки Павла Карманова — 12 февраля в Доме. Обещают премьеры, сюрпризы и разных приглашенных гостей.

https://www.facebook.com/events/139899383647924/

Сходил на дико красивое новое сочинение Алексея Сысоева, написанное для открытия нового московского Музея транспорта и поставленное Филиппом Григоряном. Вот немножко видео, хотя записать это сложно, настоящая пространственная вещь.
https://www.facebook.com/munipov/posts/10219120786303616

3 февраля в Петербургской капелле оркестр musicAeterna впервые выступает с дирижером Джованни Антонини — важной фигурой в мире исторически информированного исполнительства. Играют три симфонии Бетховена — Первую, Восьмую и Третью.

То есть еще раз — оркестр Курентзиса без Курентзиса! Смертельный номер (и билеты от 1200 р). Страшно интересно, на самом деле.

По этому случаю MusicAeterna советует послушать три главных (по их мнению) альбома Антонини:

№1 • Vivaldi : Le quattro stagioni (The Four Seasons), 1994
Исполнители: Enrico Onofri, Paolo Grazzi, Giovanni Antonini & Il Giardino Armonico
Слушать: http://hyperurl.co/vivaldi4seasons

№2 • The Virgin's Lament, 2009
Исполнители: Il Giardino Armonico, Giovanni Antonini, Bernarda Fink
Слушать: http://hyperurl.co/virginslament

№3 • Vivaldi: Ottone in villa, 2010
Исполнители: Il Giardino Armonico, Giovanni Antonini, Юлия Лежнева, Sonia Prina, Veronica Cangemi
Слушать: http://hyperurl.co/ottoneinvilla

Отправляюсь завтра в Штутгарт смотреть новую удивительную постановку "Борис", где "Борис Годунов" Мусоргского смешивается со специально написанной оперой Сергея Невского по "Времени секонд-хенд" Светланы Алексиевич. Вечером это будут транслировать по радио, рекомендую не пропустить.
https://www.swr.de/swr2/musik-klassik/SWR2-Oper-LIVE-Mussorgski-Newski-Boris,swr2-oper-live-2020-02-02-100.html

Breaking news: Бетховен был не так уж глух.

https://www.theguardian.com/music/2020/feb/01/beethoven-not-completely-deaf-says-musicologist

Прямо сейчас в атриуме "Гаража" репетирует Paraorchestra — "первый в мире полномасштабный интегрированный ансамбль с участием профессиональных музыкантов с инвалидностью и без". А завтра будет концерт — играют Баха и несколько современных интерпретаций барочных форм — Нико Мьюли, Питера Максвелла Дейвиса и Луи Андриссена. Отличная программа в хорошем месте, а потом дискотека, в смысле дискуссия.
https://www.year-of-music.org/whats-on/paraorchestra

И еще сегодня хороший концерт — французский электронщик Франк Вигру и английский пианист-импровизатор Мэтью Борн играют и показывают что-то, вдохновленное замятинским романом «Мы».

http://zilcc.ru/afisha/8087.html

Ух ты, Антон Батагов выпустил свою раритетную электроакустику начала 1990-х.

Anton Batagov - Made in 1993: The Art of Sampling

FLAC | MP3: https://fancymusic.ru/anton-batagov-made-in-1993-the-art-of-sampling/

«В этом альбоме – три электроакустических вещи 1993 года. Вполне классическая форма, что-то типа трехчастного концерта. Allegro – Adagio – Allegro. Примерно 90% звуков, использованных в этих композициях, взяты не из библиотеки инструмента, а засэмплированы мною лично: подготовленный рояль, голос, оркестр и некоторые другие звуки. Всё это хранилось на дискетах и терпеливо ждало своего часа. В конце 2019 года файлы успешно открылись. Было сделано новое сведение, и теперь мы готовы предложить сей труд вашему вниманию. Сделайте погромче, пожалуйста».

Забыл рассказать, был в петербургском Доме Радио, новой штаб-квартире Курентзиса и MusicAeterna, на инаугурации Алексея ретинского в роли composer-in-residence. Ретинский, вообще говоря, живет в Вене, но теперь на полгода переехал в Петербург, ходит в Дом Радио как на работу, дышит ладаном и сочиняет новую большую оркестровую вещь, которую должен закончить, кажется, к маю. А попутно устраивает дискуссии и круглые столы, разные междисциплинарные сборища (обещаны разговоры с нейрофизиологами о музыке) и электронные вечера — один диджей-сет он собственноручно и отыграл в финале. А вечер, между тем, представлял собой беседу Курентзиса, Ретинского, Десятникова и солиста группы Shortparis Николая Комягина под заголовком «Музыка - это зеркало или то, что отражается в нём?». Еще должен был быть мастер-класс Ретинского, но его отложили (Десятников: «По техническим причинам?» — Ретинский: «По космическим!»).

И, в общем, это было все ровно так, как вы себе это представляете. Полутьма, тьма слушательниц в черном (регистрация закрылась за 26 секунд), круглый стол с каким-то громадным кристаллом посредине, беседы о катарсисе и о том, как индейцы слушают Бетховена. Было немножко боязно за Леонида Аркадьевича, попавшего в эпицентр несвойственных ему разговоров об интимном и возвышенном. Комягин в какой-то момент тоже попытался против ритуала взбунтоваться и начал говорить, что в группе «Руки вверх», которую он слушал в юности, возвышенного ничуть не меньше, и что мы тут все вообще устроили, на что сидящая рядом Катя Бирюкова тихо прошелестела: «Новичок ишшо!». Но вообще, все было как-то на редкость симпатично, а местами так и вовсе очень интересно. Сам Дом теперь выглядит немножко как декорация из «Дау», только с соответствующим акцентом — там флейтистка репетирует что-то барочное, тут кто-то спит под зеленой лампой, в подвале гремит тайный линчевский бар, рядом разбита эзотерическая песочница, в общем, жизнь кипит. И, мне кажется, Петербургу все это очень подходит.