Или вот про Сати и Les Six

К.С.: Когда вы окончили консерваторию около 1930 г., какова была ваша позиция по отношению к французским композиторам предыдущего поколения. Я имею в виду «Группу шести»?

О.М.: Отвечу вам одним словом, я не был в «их струе», я продолжал сам по себе, вне их, я глубоко восхищался Онеггером, Мийо (я и сейчас восхищаюсь некоторыми шедеврами, такими как «Антигона» Онеггера, «Человек и его желание» и «Сотворение мира» Мийо), но я абсолютно не разделял движения, возглавляемого Кокто, не Кокто поэта и режиссера, а Кокто создателя «Петуха и Арлекина», знамени некоего музыкального обновления. Нет, я решительно не одобрял это так называемое упрощение, которое шло от Гуно, затем погрязло в «возвратах к Баху» и проч., я всегда был против.

К.С.: А такой музыкант как Эрик Сати, который тоже пользовался известностью в это время?

О.М.: Я находил его музыку абсолютно ненужной и неинтересной.

К.С.: Ваше мнение не изменилось?

О.М.: Нисколько.

Или про свои фортепианные приемы — это к тому, что можно придумать нового в фортепианном мире.


К.С.: Поговорив о «других» вы, может быть, расскажите об основных линиях вашего фортепианного творчества.

О.М.: Прежде всего оно характеризуется употреблением аккордов гроздями, которые возможно идут от моей практики органных микстур. Вы знаете, что микстуры это такой прием, при котором на каждой ноте используется несколько труб, что дает для каждой ноты не только тот звук, который играется, но и его гармонию – октаву, квинту, терцию и так далее. Недостаток этих искусственных гармоний, которые развиваются каскадами вместе с играемыми нотами, состоит в симметрии, поскольку мы в обязательном порядке всегда получаем те же звучания, то есть те же октавы, те же квинты и те же терции. В моем фортепианном письме гроздья аккордов должны были бы производить такой же эффект, однако мои аккорды все разные и, следовательно, нет никакой симметрии. Я избежал непрерывного следования квинт и терций, которые приводили бы к нелепому параллелизму кварт и секст или трезвучий. Эти аккорды придают моей фортепианной фактуре довольно характерный вид переливающихся драгоценных камней или витражей.
На втором месте я упомяну нововведения в следовании пассажей и в аппликатуре. Так, в моих «Двадцати взглядах» я использовал расходящиеся пассажи, когда обе руки арпеджируют одна против другой с небольшими перекрещиваниями; это прием очень редкий, используемый арфистами в громких звучаниях, но он еще более звучен на рояле.
Еще один прием заключается в том, чтобы положа руку плашмя, ударять четырьмя пальцами, используя в качестве оси лежащий палец рука вращается вокруг большого пальца, а остальные четыре пальца играют то слева, то справа от большого пальца. Это дает технику «переворачивания», которая может быть весьма блестящей. В конце «Взгляда Духа Радости» вы найдете пример такой аппликатуры.
Как будто бы я один из первых использовал одновременно крайний верхний и крайний нижний регистры не только в качестве эффекта мягкости, но как эффект силы и контрастности. В моих «Двадцати Взглядах» я даже комбинировал (пропуск у переводчика … и …), прием чрезвычайно редкий, существующий только на острове Бали, мы его находим во «Взгляде страшного миропомазания».
Наконец, в моем «Каталоге птиц» можно найти еще больше нововведений, потому что воспроизведение тембров птиц меня вынудило к постоянному изобретению аккордов, звучаний и комбинаций звуков и комплексов звуков, которые приводят не к обычному «гармоническому» звучанию фортепиано. Еще один пример из тысячи – тембр пения «Голубого дрозда» передается тройным способом: а) мелодия играется в правой руке двойными нотами в пентатонике; б) сверху над мелодией, левая рука, перекрещиваясь, дает несколько менее громкий хроматический вариант той же мелодии; в) чтобы изобразить эхо скал, среди которых поет эта птица (в скалах над голубым морем у мыса Абей и у мыса Редерис около Боньюльс) комплексы звуков с двойным арпеджированием создают в нижнем регистре звуковой ореол, как бы колокольный резонанс; совокупность этих трех приемов дает светлое, радужное, голубоватое звучание.

Добрался до прекрасной книжки "The wellsprings of music" немецкого музыковеда и этнографа Курта Закса, разработавшего, в числе прочего, влиятельную классификацию музыкальных инструментов (система Хорнбостеля-Закса). Фрагмент про то, что мажор — это не всегда веселые нотки, даже у нас (а в других культурах этого бы просто не поняли).

«Русской песне не свойствен размер 3/4; появление русского вальса на русские темы казалось бы немыслимым».

Из дневника Прокофьева, 1919 г:

«4 августа
Был у Стеллы в Asbury. Ссорились из-за всякой ерунды и говорили друг другу неприятности. Под конец помирились и поцеловались.
По-моему, она несколько дуется на меня за одесские погромы. В Одессе сейчас громят евреев и Стелла мстит христианину. («Не будьте жестоки, не будьте христианином!»)».

Продолжается путешествие отрывков из "Ферматы" по страницам популярных изданий. На этот раз — Павел Карманов в Forbes
https://www.forbes.ru/forbeslife/381279-u-nas-prinyato-kompozitora-nagibat-kak-mozhno-nizhe-pochemu-talant-v-rossii-ne

Вивальди, концерт для скрипки ми-минор. Исполнение — огонь.
https://www.facebook.com/david.barsotti.7/videos/10215190414694230/

Добавлю от себя, что Ored Recordings — самая блестящая музыкальная и институциональная инициатива, которая появилась в России за последние годы. Очень их люблю и максимально поддерживаю, поддержите и вы — там надо собрать типа тыщ 50, смешные деньги.

Нашему другу Булату Халилову, дикому соловью кавказского леса, отчаянному собирателю корневой музыки и автору КРОТА (а, значит, элите новой России) нужна материальная помощь, достаем бисерные кошелечки и поддерживаем моднейший нальчикский культпросвет. Вот что он сам об этом пишет:

Привет!

Мы - Ored Recordings, лейбл который записывает традиционную музыку Кавказа и презентует ее на неочевидных платформах – от радио NTS до фестивалей Боль и Fields.

С 22 по 25 августа делаем в Нальчике фестиваль Летняя Платформа, куда помимо своих резидентов пригласили vtgnike, Usssy, Бром, Деревянные Киты, ЙФВЛ, Топот и других. Это первый фест с таким лайн-апом и подходом в регионе. Есть несколько спонсоров и даже поддержка местной администрации, но, видимо, без DIY снова никак.
Нам нужны средства на дополнительные расходы, которые сделают фестиваль комфортнее.
50 тысяч – ощутимая сумма для маленького лейбла, но вполне подъемная для донейшна.
Сбербанк 2202 2001 4821 5062

http://platforma-nalchik.ru/

Наша постоянная рубрика "Перечитывая то, что никогда не читал": некролог Десятникова на смерть Майкла Джексона (в том же материале есть еще Степанова, Цветков и Семеляка).

http://os.colta.ru/society/world/details/11060/page3/

Rameau Call Center! Хороший.

https://www.youtube.com/watch?v=-geSI3EWIaM

И снова наша постоянная рубрика "странные инструменты": Paetzold! на этих штуках активно играют, между прочим.

Стоят они как паровоз, но вот есть инструкция как сделать его самому. Надеюсь, кому-то пригодится!
https://www.instructables.com/id/Build-a-Great-Bass-ie-Viola-Range-Recorder-for-40/

https://www.youtube.com/watch?v=UTvSRe-7D4I

Между тем, через пару недель в Москву привезут лучшую группу Земли. Asa-Chang & Junray! Невероятно. Тем, кто их знает, ничего объяснять не надо, остальным просто советую немедленно купить билеты. Вот просто пойдите и купите. Благодарности потом.

Еще там ансамбль DianaPlaysPerception играет неизвестного мне японца Хироюки Ура. Ура, что тут еще скажешь.

Ну и давайте послушаем самую известную их вещь, квинтэссенцию их фирменного стиля.
https://www.youtube.com/watch?v=sPrQ6HSQkAc

https://web.facebook.com/events/1230443387128773/

Билеты тут
https://mutabor.club/rm/

Галина Григорьева о музыке Денисова: Я бы не назвала его поздний период кризисным. Он нашел то, что называл «обретенным собственным стилем», — музыку, построенную на бесконечных опеваниях, связанных с его монограммой E-D-Es, которую он, кстати, заимствовал из фильма «Шербургские зонтики» (он очень любил фильм, так что это не случайно).

https://mus.academy/articles/galina-grigoreva-rezkost-muzyki-denisova-otrazhenie-ego-kharaktera

Видео с прекрасного фестиваля в Подмоклово: это петровский кант на морскую тему, а звучит совершенно как барочная фолия.
https://www.facebook.com/podmoklovo/videos/2488625057825850/

Сравните c фолией в исполнении L'Arpeggiata
https://www.youtube.com/watch?v=J4Jd4Gw56TQ

Ну, и кому не хватает фолий — вот двухчасовая подборка, от Родриго Мартинеза через Скарлатти, Корелли, Вивальди, Генделя и Баха к Вангелису.

https://www.youtube.com/watch?v=tmnhkmIQnj4

Идеальное изобретение 1865 года

Сегодня — первый концерт Курентзиса и MusicAeterna в Санкт-Петербурге, играют в Капелле "Cosi Fan Tutte". По поводу переезда вроде все уже немного утихли — вот "Собака" собрала отклики, от Десятникова до безумной писательницы Москвиной
http://www.sobaka.ru/city/city/94795

И еще немного — на Свободе
https://www.svoboda.org/a/30131943.html

Тем временем Musicaeterna и Пермский театр обменялись довольно неприязненными письмами по поводу того, кому принадлежит бренд "Дягилевский фестиваль" — и, судя по тому, как все пока идет, судьба фестиваля в Перми под вопросом. Все к этому шло, конечно, но и все-таки очень жаль.
https://perm.rbc.ru/perm/30/08/2019/5d692f319a79475c74d3313f

Да, а на концерт в Питере не будут пускать с мобильными телефонами. То, что эти сейфики для телефонов затмят Моцарта — к бабке не ходи, все еще год будут это обсуждать.
https://www.facebook.com/photo.php?fbid=905439416499477&set=a.304869769889781&type=3

Glenn Gould. Handwritten notes on working score from Bach’s Goldberg Variations

А вот «Фермата» в гостях у "Закладок" Коли "Ещенепознер" Солодникова. В компании других хороших книжек. Спасибо!

https://www.youtube.com/watch?v=-H1y88HQ72g&t=180s

Молодой Мессиан