Вообще, хорошее чтение.

Оттуда же: «Иногда заглядываю в «Исповедь» Толстого: страшно грустное варварское самоистязание постановкой фальшивых вопросов, а в результате — безудержное разорение всех богатств, накопленных сердцем и духом. Несколько раз я пытался под проливным дождем прогуляться по улице; хотел выпить в кафе Майерниг кофе, но отставил его в сторону, так как по цвету оно напоминало воду из лужи. Обыватели справа и слева — занятые вязаньем старушенции, отбивающие всякий аппетит, и лысые пожиратели творога — очень скоро заставили меня уйти. Так прошел, наконец, этот день».

Про программную музыку. Тысячу раз баста.

«99. БРУНО ВАЛЬТЕРУ {Лето, 1904] Дорогой друг! Большое спасибо за Ваше письмо. Слова Вагнера, которые Вы цитируете , для меня совершенно ясны. Не знаю, в чем Вы видите заблуждение. Нельзя выплескивать из ванны ребенка вместе с водой! Невозможно отрицать, что наша музыка охватывает «чисто человеческое» (все, что к нему относится, а следовательно, и то, что принадлежит к области мысли). Тут, как и во всяком искусстве, дело идет только о средствах выражения и т. д. и т. п. Если хочешь создавать музыку,
то нельзя стремиться живописать, рассказывать или опи- сывать. Однако то, о чем говорит музыка,— это только человек во всех его проявлениях» (то есть чувствующий, мыслящий, дышащий, страдающий). Против «программы» больше нечего было бы возразить (если к тому же она не является просто верхней ступенькой приставной лестницы); но высказываться должен м у з ы к а н т , а не литератор, философ, живописец (хотя все они заключены в музыканте). Одним словом: тот, кто не обладает гением, должен воздерживаться, а тому, кто им обладает, ни перед чем не следует отступать в страхе. Каждый, кто мудрствует на эту тему, кажется мне похожим на человека, который сделал ребенка и только потом ломает себе голову, действительно ли это — ребенок, с чистыми ли намерениями он зачат и т. д. Но ведь он любил и смог. И баста! А если кто-нибудь не любит и не может, так не будет никакого ребенка! Тоже баста! И к а к о в человек, и к а к он может, таков получается ребенок. Еще раз баста! Моя Шестая готова. Думаю, что я смог! Тысячу раз баста! Сердечный привет. Ваш старый Малер. * Письмо Малера является ответом на письмо Вальтера, в котором тот высказывается против программной музыки, в частности, против одного места в письме Рихарда Вагнера о симфонических поэмах Листа (прим. изд.).

Обещал сегодня про музыку популярную — и сдержу обещание вечером. Но пока — срочное сообщение. На лейбле Hyperion вышла запись трех кантат Баха в исполнении ансамбля Arcangelo и контратенора Йестина Дэвиса. Контратеноры — это моя сильная слабость, а Бах — это Бах, поэтому я подозревал, что этот альбом полюблю, но не подозревал, что такой любовью. Дэвис, который и раньше блистал, здесь вышел на совсем космический уровень — такого пения я не слышал очень давно, а может и вообще не слышал. Сыграно все филигранно, записано — идеально. Честно говоря, слушаю эту запись по кругу и все не могу поверить, что она у нас есть. Вот небольшое превью. Обязательно послушайте. https://www.youtube.com/watch?v=KCID1hC_dzM

Ожил прекрасный канал Олега Соболева про всякую, в том числе академическую музыку. Олега не надо рекламировать специально, но я все-таки порекламирую — слушает он очень много и очень разного, знает еще больше, пишет страстно, в общем, познакомьтесь, кто еще не знаком https://telegram.me/sobolevmusic

На прошлой неделе вел встречу с дирижером Львом Маркизом, вот тут видеозапись, посмотрите, кому интересно. В частности, хорошее объяснение, чем послевоенные советские записи Баха и Моцарта отличаются от теперешних. Первые минут 5 можно смело проматывать. Для верности стоит помнить, что герою 86 лет, во что поверить, правда, довольно сложно.

https://www.youtube.com/watch?v=tcIm5Dzj358&feature=share

https://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=HMFC35Nxy9g

В «Электротеатре» снова показывают весь цикл «Сверлийцев»: Курляндский уже был, 24/25 января - Филановский, 28/29 - Алексей Сюмак, 1/2 - Сергей Невский - Alexey Sysoev, 5/6 - Владимир Раннев. Это один из самых масштабных и странных оперных проектов на свете, ходить на все разом не уверен, что обязательно (хотя я сходил в свое время), но если выбирать какой-то один, сходите на Раннева, оперу с мухобойками, это и правда круто. Вот что про нее говорил в интервью Десятников:

«— А что вы думаете про оперу как жанр сегодня, в 2016 году? Что с ней происходит?

— Я не очень в курсе, по правде говоря. Но мне страшно понравилась опера Раннева из сверлийского цикла. Спектакля я не видел; аудиозапись производит ошеломительное впечатление. Там поразительно все вычислено. Эта тема мухобоек, которая исторгается в невероятной кульминации, — один из самых мощных оргазмов, какой только можно вообразить. Потом все разрежается и прекращается с неукоснительной геометрической прямотой… Это устроено, как партитуры Пярта, притом что ничего более далекого от музыки Пярта невозможно себе представить».

https://www.facebook.com/stanislavskydrama/videos/1881092538791615/?pnref=story

Без шума и пыли открылся новый проект с лекциями Magisteria, а на нем — громадный аудиокурс, посвященный церковной музыке Баха. Дико полезный и очень обстоятельный (27 лекций!) путеводитель по баховским кантатам в контексте лютеранского церковного года — без которого эту музыку и правда сложно понять. Точнее, понять-то можно, но иметь в виду небесполезно. Читает Роман Насонов, который преподает историю зарубежной музыки в Московской консерватории. Я прослушал пока только вводную лекцию, по-моему, страшно интересно. К счастью, все остальные можно, кажется, слушать выборочно и в любом порядке.
https://magisteria.ru/category/liturgical_year_with_bach/

Любопытное интервью Владимира Юровского, который, как выяснилось, поклонник йоги, медитации и макробиотического питания (а также Goldfrapp и Portishead). http://www.telegraph.co.uk/music/what-to-listen-to/vladimir-jurowski-interview-crisis-faith/

Афиши филармонических концертов обычно выглядят ужасно уныло. А вот посмотрите, как выглядят новые афиши Лондонского Симфонического

Есть даже футуристический ролик, рекламирующий их новую, простите, айдентику.
https://www.youtube.com/watch?v=5DYyAatl7R8

А также «Жар-птицу» и сюиту Римского-Корсакова по мотивам оперы «Золотой петушок». В этом году, похоже, будет много Стравинского, и это прекрасно, может, позднего поиграют нормально, а то у нас его редко можно услышать.

В этом году 80 лет Филиппу Глассу, так что и его будут играть довольно много. Завтра, в частности, Антон Батагов играет все этюды Гласса в ММДМ, но билеты на этот концерт давно проданы. Зато можно, на всякий случай, запомнить дату 22 февраля — в «Новой опере» в этот день будет премьера балета на музыку глассовского двойного концерта для скрипки и виолончели. А в ближайший вторник, 31 января в 11-30, в ГУМе у фонтана показывают фрагменты балета для всех желающих (участники — танцоры Большого Екатерина Крысанова и Андрей Меркурьев + Федор Амосов (скрипка) и Сергей Поспелов (виолончель)). Будете проходить мимо, притормозите, расскажете потом.

Олег Соболев проделал грандиозную работу и составил афишу концертов на февраль — на редкость много всего интересного. Что из этого интересно лично мне, напишу чуть позже.

Ну и чтоб два раза не вставать. Постепенно-потихоньку, за две недельки набрал для друзей небольшую афишу московских концертов академической и околоакадемической музыки с короткими описаниями. Делюсь с вами, а что бы и нет. Включены события начиная с завтрашнего дня и кончая 28 февраля. Хотел успеть охватить большую часть января, но помимо увлекательного составления этой афиши у меня еще много других дел. В итоге вышло 55 (или 56 — как считать) событий — концертов, опер, спектаклей и так далее. Включал только то, что интересно мне и может быть интересно моим друзьям, поэтому некоторые вещи пропустил. Еще нужно учесть, что многие концерты на вторую половину февраля толком еще не объявлены, так что список в какой-то момент будет нуждаться в обновлении. Если я не включил что-то действительно классное и любопытное — напишите мне, посмотрю и, если будет близко к сердцу, добавлю. А так — пользуйтесь на здоровье. Посмотреть есть на что, послушать — есть что тем более.
http://telegra.ph/Moskovskie-koncerty-akademicheskoj-i-ne-tolko-muzyki-v-fevrale-2016-01-27

Прекрасные заметки концертирующего отечественного музыканта о жизни между Бетховеном и Валерией.

https://www.facebook.com/konstantin.efimov.33/posts/1238840446197280

Существует какой-то параллельный мир мемов и стендап-выступлений, посвященных классической музыке, буду туда время от времени заныривать. Надеюсь, вы все это тоже видите впервые. Вот, например, Рикардо Мути рассказывает, как за 3 минуты научил гаишника дирижировать «Неоконченной симфонией» Шуберта.

https://www.facebook.com/feborisovich/videos/1687785268158858/

Глассу 80

Однажды моя соседка по парте написала в сочинении: "С помощью книг мы совершаем увлекательное путешествие в мир иной". Так вот, с помощью музыки Филипа Гласса тысячи людей уже много лет совершают путешествие в мир, состоящий из простых, понятных и печальных форм. Чем-то он похож на сферу платоновских идей — наверное, в таком темпоритме скачет по невидимому небу идея лошадности. Эта музыка не навязывает себя и не ведет за собой, она позволяет пережить некоторое Состояние — в котором, как у Гоголя, становится видно далеко во все стороны света. На недавнем концерте в Доме музыки Антон Батагов с Полиной Осетинской играли фрагмент "Prison" из оперы "Einstein on The Beach", и Осетинская сказала, что название пьесы не случайно, за одиннадцать минут можно ощутить себя человеком, запертым в тесной клетке — а Батагов добавил, мол, странно, мне всегда казалось, это о том, как из клетки освободиться. Сегодня Филипу Глассу 80 лет, с днём рождения, и спасибо ему — за нашу и вашу свободу. https://www.youtube.com/watch?v=PT4u6wpPmyw

Читаю взахлеб «Венецию Вивальди. Музыка и праздники эпохи барокко» — книжка вышла в прошлом году, но, видимо, прошла ниже всех радаров. Автор — Патрик Барбье, на русский переводили его «Историю кастратов», которую я как-то начинал читать, отложил, взявшись за что-то более срочное, но теперь точно добью. Барбье, кажется, совершенно не музыковед и вообще любит скорее бодрые истории и мелкие колоритные детали, каковые эту книжку, в общем, и составляют. Он, видимо, думал сначала написать биографию Вивальди, но быстро понял, что про него нам известно слишком мало, поэтому книжка именно про Венецию барочных времен, а Вивальди — скорее повод, сюжетная морковка, к которой автор все время тянется, но не очень-то стремится поймать. Впрочем, для тех, кто про Вивальди совсем ничего не знает (начиная с того, что он был священником и имел прозвище Рыжий поп), и мелочей, связанных с ним, более чем достаточно. Ну а я пока залипаю на других мелочах:

«Многие иностранцы отмечали эту странную сосредоточенность венецианцев на незыблемой религиозной ортодоксальности со всеми ее правилами, обычаями и жестами, но вместе с тем и на коренящихся в суевериях привычках — скажем, опасаться черных кошек или двух идущих вместе монахинях или для отвращения опасности касаться своего причинного места или, наконец, увешивать амулетами чуть ли не все тело — последнее обыкновение, во многом восходящее к древним языческим культам, в XVIII веке было распространено в Венеции не меньше, чем в Неаполе».