Сегодня день рождения у композитора Александра Маноцкова, а его киевский коллега Алексей Шмурак написал рецензию на его "украинский" (и очень хороший) альбом — почитайте и послушайте
https://kyivdaily.com.ua/aleksandr-manockov

Еще раз воспользуюсь Ферматой, чтобы напомнить про нашу выставку "Игра с шедеврами". Ее продлили до 12 мая, сходите с детьми и без детей, и расскажите, как вам было, нам очень интересно.

А вот здесь мы рассказываем на лекции в Школе Дизайна ВШЭ, как ее делали
https://www.youtube.com/watch?v=EySUe2cgFNw&t=1812s

И вот хорошие новости: осенью M.ART устраивает концерт с камерной музыкой Десятникова, а также показ «Неизвестного друга» в Карнеги-холл. Звучат фанфары и песня группы The Sparks «How Do I Get To Carnegie Hall?».

https://www.facebook.com/mart.foundation/posts/2364183277195208

Давайте ее сразу и послушаем

https://www.youtube.com/watch?v=doK9Jo0wVx8

"Но в Америке другая проблема — там очень большие залы. 3000—4000 мест — попробуй распродай весь этот театр! Даже у Метрополитен были проблемы, вы наверняка слышали. В прошлом сезоне на некоторые спектакли было продано всего 20—30% билетов. Это пытались всячески скрыть, исправить, но проблема существует. И еще одна проблема — профсоюзы.

— Что вы имеете в виду?

— Вот, допустим, Метрополитен-опера. У них рабочие сцены как работают? Ночью они убирают со сцены предыдущую постановку. В семь утра они уже начинают новые декорации ставить — для репетиции. После репетиции убирают декорации, ставят новые — к вечернему спектаклю. И так семь дней в неделю. То есть это огромное количество людей, у которых свои права, свои правила и которым нужно платить очень хорошие деньги. Я дебютировала в «Норме» в Мет. Партия у меня была сделана, но постановка для меня была новая. И я хотела попробовать ее на сцене. Но мне не дали ни одной оркестровой репетиции и ни одной сценической! Потому что это все очень дорого. Да, я понимаю, что это деньги, издержки. Но получается, что ты ходишь босиком по сцене, которую не знаешь, в костюме, в котором ни разу не репетировал."

https://www.colta.ru/articles/music_classic/20951-mne-nuzhno-partiyu-vpet-mne-nuzhno-emotsii-vrabotat

Послушал на берлинской конференции доклад про ребрендинг Wiener Konzerthaus. Качество фоток не очень, но общую идею видно: у нас были скучные буклеты, а мы сделали, не поверите, ну типа как настоящий журнал, с фотографиями и интервью! Честно говоря, после этого втройне начинаешь уважать то, что делает, например, московская филармония. Хотя понятно, что поменять логотип венской концертной площадки с домика с колоннами на четыре цветных кружочка — на это требуется некоторая смелость.

Но в результате и сайт, и фейсбук у них довольно симпатичный (про наш meloman.ru такого не скажешь). В фб там сейчас венцы активно хвалят Курентзиса, кстати.
https://konzerthaus.at/en

Между тем, у Антона Батагова вышел новый альбом, это музыка к готовящемуся спектаклю Ивана Вырыпаева "Волнение" (БДТ, в главной роли Фрейндлих). И вот про него пишет Юля Бедерова

"Новый театр звучит по-новому. Он дышит, шелестит, хрустит и шепчет, его интонационные и временные структуры приобретают партитурное измерение. И «ламповая» по духу музыка Батагова — сделанная вручную, хотя иногда при помощи цифровых технологий, из органических веществ, фраз, тональностей и нот, написанных для музыкальных инструментов в форме цикла миниатюр,— выглядит подчеркнуто старосветской. Зато, в отличие от музыки, например, «Грозы», «Алисы» или «Аустерлица» того же БДТ, ее можно сыграть для публики в концертном зале или включить в наушниках. И тогда услышать, что в пьесе с многозначительным названием «Миф — это реальность» гуляет ветер Дебюсси, а в блюзовых ракурсах «Интервью» проглядывает профиль Пуленка или что вся история от прозрачных «Слов» до «Еще одного варианта правды» светится отраженным светом «Отражений» Равеля".

https://www.kommersant.ru/doc/3937348

Элизабет Валетти ломает стереотипы об арфе, делая из неё лютый электрофон, похлеще гитары с дисторшеном. Хотела бы я что-то подобное сделать с клавесином! Хорошая мотивация для всех, кто когда-то разочаровался в возможностях своего инструмента — даже из арфы можно сделать рок-звезду. В 2012 году она выиграла премию the Quartz Electronic music awards — на тот момент самую престижную в области электронной академической музыки (и самую продвинутую в смысле охвата совриска). Но до своих академических побед она успела поработать с рэперами и записать рэп-оперу (скажете, опять я о своих рэперах, но это случайно обнаружилось)). Опера эта, кстати, о царе Давиде — ни одного лайка на Ютубе (действительно весьма странное нечто ни в одну нишу не вписывающееся). Академические работы можно послушать тут #шлси_электроника #шлси_современнаямузыка

Обнимимся, друг Вагнер.

"Без денег у Вагнера было плохое настроение, а в плохом настроении он не мог создавать великие произведения. «Я иначе устроен, у меня чувствительные нервы, мне нужны красота, блеск, свет! Мир обязан предоставить мне все, в чем я нуждаюсь. Я не могу прожить на жалкой должности органиста, как Ваш любимый Бах!» — сказал он как-то одной даме.

Или в письме Ференцу Листу он выдает: «Боже милостивый, да те суммы, которые я мог бы “заработать” в Америке, — их люди должны дарить мне, не требуя взамен решительно ничего, кроме того, что я и так делаю, потому что это и есть самое лучшее, на что я способен. Помимо этого, я создан не для того, чтобы “зарабатывать” 60 000 франков, а скорее для того, чтобы проматывать их. “Заработать” я вообще не могу: “зарабатывать” не мое дело, а дело моих почитателей — давать мне столько, сколько нужно, чтобы в хорошем настроении я создавал нечто дельное»."

Тем временем, проект Бориса Филановского по написанию пьес для кого угодно набирает обороты, и вот — неожиданно — пьеса, заказанная моим товарищем Витей Ландером для своих дочек. Классно! И дочкам понравилось. (Как родитель не могу не думать о том, что какой-нибудь идиотский подарочный набор LOL стоит примерно столько же).

https://www.youtube.com/watch?v=hgbhO_tjJTY

Алле Борисовне Пугачевой сегодня 70. Она так и не спела у Шнитке в «Фауст-кантате»( а жаль!), но зато, оказывается, взгромоздила рояль на льдину задолго до Людовико Эйнауди.

Прекрасное бонмо Стравинского: "Only a lion could rate me correctly. If it would ate me, it said: "The old man was harsh, but with taste."

А теперь о важном: питерское издательство Яромира Хладика собирается выпустить сборник эссе Мортона Фелдмана. Это совершенно блестящие тексты. Даже если вы не очень представляете себе, кто такой Фелдман, а просто любите Нью-Йорк или, скажем, Нью-йоркскую художественную школу, да и просто классно написанные тексты — вам она понравится. Перевод Александра Рябина, это очень хорошо. В общем, на Планете собирают на издание деньги, это не самый коммерчески привлекательный проект, как вы можете догадаться, но действительно очень важный. Но скидываемся мы не поэтому, а просто на радостную возможность прочитать действительно хорошую и редкую книжку. Не проходим, подходим.

https://planeta.ru/campaigns/feldman

"Современная опера…
Имеет все шансы завоевать зрителя XXI века. Долгое время она находилась в индустрии прекрасного на маргинальных позициях: звучала на небольших площадках, в экспериментальных залах, а большие оперные театры крайне редко заказывали такие новые оперы, чтобы они были не как старые. Но этот жанр очень гибок по форме, его потенциал не исчерпывается привычным форматом классической оперы XIX века, утвердившейся в наши дни как форма мещанского досуга. Сегодня это может быть многослойный, интеллектуальный или зрелищный, продукт, охватывающий безбрежные смысловые и эстетические поля".

https://moskvichmag.ru/eto-moj-gorod-kompozitor-vladimir-rannev

Предыдущий пост оказался провидческим: Володя Раннев только что получил Золотую маску как лучший композитор в музыкальном театре. Гип-гип-ура.

«Аракчеев из своих дворовых завел в Грузине оркестр музыкантов и хор певчих... У мальчиков-музыкантов были записныя книжки, в которыя они вносили экстракты из графских приказов. У музыканта Антона замечено в подобной книжке: мы с Семеном как геометрии, так и рисовать учимся, а учители ходют каждый день. Капельмейстер Калливода учит нас каждый день; а Гаврюшка учится на барабане для янычарской музыки, а Семен - скрипач на фортопьяне... Упомянутый графский оркестр разыгрывал для услаждения своего господина марши, польские, контрадансы, козаки, вальсы, симфонии, серенады, увертюры и арии из опер: Дианино дерево, Колхида, Обвороженная флейта, Волшебная гитара. Сестры Пражския и Русския песни: Кто все титлы полагает. Любить не перестану, Полюбя тебя смущаюсь, Звук унылой фортопьяно».

"Очерки по искусству времен Александра I"

А вот еще важные для нашего канала "Золотые маски":

ОПЕРА
"Жанна на костре" Кастеллучи в Пермском оперном театре

ОПЕРА/РАБОТА ДИРИЖЕРА
Филипп ЧИЖЕВСКИЙ, «Триумф Времени и Бесчувствия», Музыкальный театр им. К.С. Станиславского и Вл.И. Немировича-Данченко, Москва

ОПЕРА/РАБОТА РЕЖИССЕРА
Кэти МИТЧЕЛЛ, «Альцина», Большой театр, Москва

ОПЕРА/ЖЕНСКАЯ РОЛЬ
Наталья МУРАДЫМОВА, Костельничка Бурыйя, «Енуфа», Музыкальный театр им. К.С. Станиславского и Вл.И. Немировича-Данченко, Москва

ОПЕРА/МУЖСКАЯ РОЛЬ
Винс И, Удовольствие, «Триумф Времени и Бесчувствия», Музыкальный театр им. К.С. Станиславского и Вл.И. Немировича-Данченко, Москва

БАЛЕТ/СПЕКТАКЛЬ
НУРЕЕВ, Большой театр, Москва (с музыкой Демуцкого)

СПЕЦИАЛЬНАЯ ПРЕМИЯ ЖЮРИ МУЗЫКАЛЬНОГО ТЕАТРА
Творческому коллективу создателей балета «Пахита» (Альона Пикалова, Елена Зайцева, Федор Леднев, Юрий Красавин, Вячеслав Самодуров, Павел Гершензон, Сергей Вихарев), Урал Опера Балет, Екатеринбург – «За лучшее событие Года Петипа»
Спектаклю «Сны Иакова, или Страшно место» , Фонд поддержки современного искусства «Живой город» и Фонд развития исполнительского искусства Республики Татарстан «Сфорцандо», Казань – «За освоение исторического материала средствами современной композиции и режиссуры»

Ранневская "Проза" получила еще Маску за работу художника по свету

И две Маски (Перетрухиной и Дурненкову) — за спектакль "Утопия" в театре Наций (с музыкой Невского)