PS: Слушатели тоже все замечают.

Вообще, Бернстайн, может быть, и не самый великий дирижер во Вселенной (тут есть разные мнения), но уж точно лучший на свете учитель музыки. Его телевизионные записи 1960х и 1970-х — это такой небесный учебный канал, идеальные (хотя и дико субъективные, конечно) объяснения того, как устроена музыка. Подкрепленные к тому же невероятными бюджетами тех времен — вот в этом ролике громадный оркестр по его просьбе послушно тормозит и перематывает на начало, как большая аудиокассета, чтобы продемонстрировать, что такое разные прочтения одной и той же музыки. А потом вступает молодой Глен Гульд.

https://www.youtube.com/watch?v=9ZX_XCYokQo

Не все еще, оказывается, слышали запись репетиции тель-авивского камерного оркестра — лучшую на свете иллюстрацию того, как устроены отношения в оркестрах (ок, не во всех, но казарменный юмор — дело распространенное). 18+, уберите детей от ваших мониторов.
https://www.youtube.com/watch?v=PsGp1cWwBGs

Вчера завершился фестиваль «Возвращение», и одним из прекраснейших его моментов стало исполнение квинтета ре мажор английского композитора Ральфа-Воэна Уильямса (1872-1958), о котором лично я прежде никогда не слышал. Послушайте его и вы — прекрасная духоподъемная вещь 1898 года, остроумная, разухабистая, все сразу.
https://www.youtube.com/watch?v=9khGgMj8sac

Итальянское издание Classic Voice опросило сто экспертов со всего света и составило громадный список главных произведений XXI века. По факту это получился еще и рейтинг живущих композиторов — он высчитывался именно по количеству упоминаний тех или иных произведений. И, допустим, Лахенмана с его вещами упомянули 26 раз, а Райха — 8. На первом же месте — с большим отрывом от остальных — Георг Фридрих Хаас, знаете такого?

Ну, в общем, это хороший список для самообразования, слушать не переслушать. Из «наших» в списке есть Пярт и Губайдулина (на 42 и 43 месте) и Дмитрий Курляндский (на предпоследнем, 73-м; впрочем, с 59 по 74-е место у всех авторов по 3 балла, так что это вполне почетно, а замыкает список Луи Андриессен).

список экспертов — внизу мелким шрифтом

Читатели «Ферматы» из солнечного города Берлина спрашивают, куда там пойти слушать хорошую музыку и какую. По этому поводу изучил программу Berliner Philharmoniker, впал в тоску — идти там можно буквально на все, и хочется сделать это немедленно. Сейчас, например, там composer-in-residence Джон Адамс, дает публичные лекции, играют его музыку и так далее. А если вдруг окажетесь в Берлине в феврале, не пропустите «Le Grand Macabre» Лигети — это одна из самых диких опер на свете, внукам будете рассказывать. По-русски ее еще называют «Великий мертвиарх». Вот неплохой текст Ильи Кухаренко про это сочинение:
http://www.colta.ru/articles/music_classic/923

А для всех из нас, кто в Берлине в феврале не окажется, маленький из нее отрывок в исполнении Барбары Ханниган. Настоящий хит youtube.

https://www.youtube.com/watch?v=w0Tvj83xqDw

После вчерашнего списка главной музыки XXI века многие интересуются, нет ли такого же по двадцатому и девятнадцатому веку. Понятно, что тема слишком обширна, так что обычно ее изучают частями. Вот, например, сайт прекрасного журнала Gramophone на этой неделе изучает великие симфонии, и там как раз есть подходящие списки — «Top-10 симфоний для начинающих», полный гид по записям симфоний Бетховена и т.п.
http://www.gramophone.co.uk/classical-music-news/this-week-explore-the-greatest-symphonies-with-gramophone

А вот довольно известный список 250 лучших классических записей всех времен, составленный тем же журналом Gramophone по результатам опроса музыкантов. Доступен он только подписчикам, но какой-то предприимчивый торговец классикой из Торонто выложил его у себя на сайте
https://grigorian.com/webstore/portlet_dynamic.php?portlet_id=2773

И еще один довольно смешной список Telegraph, включает в себя такой, например, пункт:

«Names to avoid

Karajan, Ashkenazy, Kissin, Lang Lang, Maazel, Mrs Mills and Richard Clayderman. Forget you ever knew these people».

http://www.telegraph.co.uk/music/classical-music/best-classical-recordings/

Этот бессмысленный будний день — хороший повод для того, чтобы послушать композицию Жерара Гризе «Partiels», классику спектрализма 1975 года. Все 18 минут — это сыгранная оркестром спектограмма ноты «ми», взятой на тромбоне. Вот здесь подробный анализ, если кому интересно
https://issuu.com/chrisarrell/docs/arrellpartielsanalysis

https://www.youtube.com/watch?v=X6S7W8BkKmw

Обзавелся пачкой пыльных советских музыкальных книг и зарылся в них по уши. Вот, например, прекрасное письмо Малера из сборника «Густав Малер. Письма. Воспоминания» (М, 1968). Пособие «Как надо писать кумирам».

Вообще, хорошее чтение.

Оттуда же: «Иногда заглядываю в «Исповедь» Толстого: страшно грустное варварское самоистязание постановкой фальшивых вопросов, а в результате — безудержное разорение всех богатств, накопленных сердцем и духом. Несколько раз я пытался под проливным дождем прогуляться по улице; хотел выпить в кафе Майерниг кофе, но отставил его в сторону, так как по цвету оно напоминало воду из лужи. Обыватели справа и слева — занятые вязаньем старушенции, отбивающие всякий аппетит, и лысые пожиратели творога — очень скоро заставили меня уйти. Так прошел, наконец, этот день».

Про программную музыку. Тысячу раз баста.

«99. БРУНО ВАЛЬТЕРУ {Лето, 1904] Дорогой друг! Большое спасибо за Ваше письмо. Слова Вагнера, которые Вы цитируете , для меня совершенно ясны. Не знаю, в чем Вы видите заблуждение. Нельзя выплескивать из ванны ребенка вместе с водой! Невозможно отрицать, что наша музыка охватывает «чисто человеческое» (все, что к нему относится, а следовательно, и то, что принадлежит к области мысли). Тут, как и во всяком искусстве, дело идет только о средствах выражения и т. д. и т. п. Если хочешь создавать музыку,
то нельзя стремиться живописать, рассказывать или опи- сывать. Однако то, о чем говорит музыка,— это только человек во всех его проявлениях» (то есть чувствующий, мыслящий, дышащий, страдающий). Против «программы» больше нечего было бы возразить (если к тому же она не является просто верхней ступенькой приставной лестницы); но высказываться должен м у з ы к а н т , а не литератор, философ, живописец (хотя все они заключены в музыканте). Одним словом: тот, кто не обладает гением, должен воздерживаться, а тому, кто им обладает, ни перед чем не следует отступать в страхе. Каждый, кто мудрствует на эту тему, кажется мне похожим на человека, который сделал ребенка и только потом ломает себе голову, действительно ли это — ребенок, с чистыми ли намерениями он зачат и т. д. Но ведь он любил и смог. И баста! А если кто-нибудь не любит и не может, так не будет никакого ребенка! Тоже баста! И к а к о в человек, и к а к он может, таков получается ребенок. Еще раз баста! Моя Шестая готова. Думаю, что я смог! Тысячу раз баста! Сердечный привет. Ваш старый Малер. * Письмо Малера является ответом на письмо Вальтера, в котором тот высказывается против программной музыки, в частности, против одного места в письме Рихарда Вагнера о симфонических поэмах Листа (прим. изд.).

Обещал сегодня про музыку популярную — и сдержу обещание вечером. Но пока — срочное сообщение. На лейбле Hyperion вышла запись трех кантат Баха в исполнении ансамбля Arcangelo и контратенора Йестина Дэвиса. Контратеноры — это моя сильная слабость, а Бах — это Бах, поэтому я подозревал, что этот альбом полюблю, но не подозревал, что такой любовью. Дэвис, который и раньше блистал, здесь вышел на совсем космический уровень — такого пения я не слышал очень давно, а может и вообще не слышал. Сыграно все филигранно, записано — идеально. Честно говоря, слушаю эту запись по кругу и все не могу поверить, что она у нас есть. Вот небольшое превью. Обязательно послушайте. https://www.youtube.com/watch?v=KCID1hC_dzM

Ожил прекрасный канал Олега Соболева про всякую, в том числе академическую музыку. Олега не надо рекламировать специально, но я все-таки порекламирую — слушает он очень много и очень разного, знает еще больше, пишет страстно, в общем, познакомьтесь, кто еще не знаком https://telegram.me/sobolevmusic