Новый сезон серии "Musica Sacra Nova". Главная тема — Circulatio, "кругообразные музыкально-риторические фигуры". От музыки шестидесятников проект понемногу отходит все дальше, вот в этом концерте, например, Стравинский и довольно свежее сочинение Бориса Йоффе (р.1968) с "полицентрической системой". Месса Юрия Фалика (1936-2009), вдохновленная нидерландскими полифонистами, исполняется в Москве впервые.

Musica sacra nova. Circulatio 
9 октября, КЗЧ
Билеты

Программа:

Борис Йоффе
Sacra conversazione
(2019, российская премьера)

Игорь Стравинский
Requiem Canticles (Заупокойные песнопения, 1965–1966)

Юрий Фалик
Месса (1996, московская премьера)

Исполнители:

Вокальный ансамбль Intrada
Российский национальный молодежный симфонический оркестр под управлением Фёдора Леднёва
Даниил Коган, скрипка
Варвара Гансгорье, сопрано Вероника Окунева, меццо-сопрано
Михаил Нор, тенор
Илья Татаков, бас
Ведущий — Рауф Фархадов

Вот здесь подробнее о программе рассказывает куратор проекта Сергей Терентьев

Интересующимся: на youtube выложили 45-минутную вещь Хаи Черновин "Maim" (2002-2007) с партитурой.

https://youtu.be/gfdJhaq3lnM?si=Tnsm6_39mvwwLpzO

Тем временем Саваль планирует запустить свою собственную стриминговую платформу Aevum с классической музыкой. Поскольку, как он считает, стандартная стриминговая модель совершенно несправедлива к большим вещам - симфониям и так далее - тут правообладателям будут платить в зависимости от того, сколько в реальности слушатели провели в обнимку с музыкой, и нормальные отчисления пойдут после отметки в 45 минут, как я понял. Наследники Сорабджи (есть такие?) должны быть счастливы.

Это, кстати, не совсем фантазия - Саваль вложит туда свой Ernst-von-Siemens Prize (250 тыс евро, но, кажется, не целиком) и активно ищет партнеров и инвесторов. 85 лет человеку!

ИДИТЕ ЛЕСОМ

Igor Strawinsky Die Geschichte vom Soldaten.
Georg Baselitz / Isabelle Faust & Friends / Salzburger Marionettentheater

Может быть, лучшее, что было на этом Musikfest, совершенно гениальная вещь. “Сказка о солдате” в версии Зальцбурского театра марионеток — марионетки и сценография Базелица (!), играет оркестрик п/у скрипачки Изабель Фауст, чтец - Доминик Хорвиц (играл, в числе прочего, в Black Rider у Уилсона). Вообще, он француз, но с 19 лет живет в Берлине, для этой истории - идеальный кандидат. Ну, и там все детали такие — нормально выглядит и солистка (очень известная) по фамилии Фауст в истории про Черта, и играет она - в сказке, где скрипка играет важнейшую роль - на скрипке Страдивари, на которую ради этой постановки поставили жильные струны. Есть, кстати, уже и запись, в 2021-м вышла на Harmonia Mundi. Играют резко, графично, идеально.

Текст на немецком, и когда он начинает звучать, прям вздрагиваешь, до чего он уместно и круто туда вписывается, просто чистый Веймар. “Zwischen Chur und Walenstadt /
heimwärts wandert ein Soldat” — вообще-то у Рамю он идет не между Куром и Валендштадтом, а “entre Denges et Denezy”, между Данжем и Денези. И то, и то - Швейцария, но Данж и Денези - это франкоязычный кантон Во, а немецкий солдат переезжает в немецкоязычный кантон, на восток.

Базелиц взялся за это дело, видимо, потому, что ему отец в детстве устраивал домашний театр марионеток, и для постановки он сперва пытался делать трехмерные куклы, но потом бросил и стал вырезать и гнуть их из тонкого листа металла и собирать из картонных трубок. Как эти скелетики маршируют под музыку - это просто космос; у Черта - длинный многосоставный хвост.

Ну, что там описывать про величие “Истории солдата”, но обычно как-то принято ее смотреть из оптики “это реакция на Первую мировую” - солдат, то-се. И сам Базелиц (1938 года рождения) в интервью так и говорил — военные истории сопровождают меня всю мою жизнь, нет ничего актуальнее, чем эта сказка, этот солдат по-прежнему марширует.

И как бы да, но писалась она в эмиграции, ею же и рождена, и смотрели мы ее тоже из ситуации эмиграции - и видели только историю про “не смотри назад”. Которая там прямым текстом и проговаривается: “”Нельзя жить сегодняшним днем и вчерашним / Нельзя быть и нынешним, и тогдашним” (пер. М. Савченко). Уже первая попытка солдата вернуться домой - это очень мрачная картина; в спектакле на него смотрят, не узнавая, черные тени ("Значит, теперь я призрак для них!")

А потом солдат, напомню, как-то устраивается на чужбине, бросает эксперименты с криптой и брокерами, спасает принцессу, обманывает, напоив, Черта, начинает новую счастливую жизнь — и жена вдруг уговаривает его съездить домой, в родную деревню. “«Любимый, а как бы нам там побывать? — Ну ты же знаешь, тому не бывать. А что, за нами погонятся по пятам? Мы мигом! Одна нога здесь, другая там. Милый, скажи, ты ведь хочешь тоже? Он видит, что спорить себе дороже”. Ну, и когда он пересекает границу, его навсегда утаскивает к себе Черт. Конец.

Можно заметить, что на склоне лет Игорь Федорович все-таки предпринял это путешествие, и как-то от черта улизнул. А также несколько раньше, как заметила Kira Nemirovsky после спектакля, написал “Похождения повесы”, где отношения с Дъяволом выглядят немного по-другому, хотя хэппи-энда нет и там — его герои могут выиграть, но никогда вдолгую, и кончается все если не адом, то Бедламом. Можно также считать, что ИФ всю жизнь следовал правилу “подпоить черта” и у его, богато задокументированных нежных отношений с виски есть и эта магическая, защитная подоплека.

Но то, что эта сказка по-прежнему очень актуальна — это я, вам, ребята, свидетельствую как очевидец.

Нельзя в этой жизни иметь всего.
Захочешь больше — а там ничего.

Лучше хорошего нету, соколик.
Одного мало? Получишь нолик.