Арво Пярту сегодня 91, симпатичный материал к юбилею, с классными фотками.

https://estonianworld.com/culture/arvo-part-a-visual-retrospective/

Памятник Рахманинову работы Зураба Церетели в «новом арт-пространстве Московской консерватории во внутреннем дворе Рахманиновского зала и отеля Stella Di Mosca». Ну, выражение лица эмигранта, которого посмертно поставили украшать московский двор, передано удачно. И на выступающих, и на публику он вот так будет смотреть, статуя Командора-стайл.

Не могу не поделиться историей. Начало 90х. Я учусь. в дрезденской консерватории. У нас есть хор, которым руководит некий Ханс Кристоф Радеманн, довольно замечательный хормейстер. Поют там песни Мендельсона и прочее. Студенты, как и в большинстве консерваторий, хор не жалуют. Проходит 16 лет, я давно живу в Берлине. В 2008 году мы с режиссеркой Беатой Барон ищем хор для моей оперы Аутланд. Премьера запланирована на Рурской Триеннале, огромный проект с полумиллионным бюджетом. Идем на поклон в знаменитый берлинский хор RIAS. Руководит им тот же Радеманн. Он внимательно нас слушает, смотрит на меня из под очков и грустно так говорит: "Но ведь вы же не ходили!" Занавес.

Тем временем, наш дорогой товарищ и БРАТ, композитор Сергей Невский стал действительным членом Берлинской академии искусств и теперь находится в отличной компании — вместе с Бобом Диланом, Вимом Вендерсом, Фуррером, Лахенманом, Ай Вей Вэем, Барри Коски и Сашей Вальц. С чем мы его искренне и поздравляем.

C Берлинской Академией Искусств меня связывает множество нежных и сентиментальных воспоминаний: от фестиваля Москва Берлин 1995 года (в рамках которого я брал интервью у невыспавшейся Нины Садур и она, в частности, сказала: "а помните, как вчера все лежали на полу и пели песни? Полегла вся Академия!"), опыта первых заказов ("J' étais d'accord" 2000 года был написан по заказу академии) до резиденции в итальянском Олевано (осенью 2002 года я встретил в холле академии тогдашнюю кураторку отдела музыки Петру Кребс и она спросила, почему они не могут мне дозвониться, а я ответил — Петра, мне отключили телефон за неуплату, на что Петра сказала: это очень плохо, тогда мы сейчас предложим тебя на стипендию - и дейстивтельно полтора года спустя я поехал в итальянские горы). Было еще одно абсолютно сюрреалистическое переживание, когда Академия вручила мне Берлинскую Артпремию, произошло это в годовщину берлинской революции 1848 года, а именно 18 марта 2014 года, вручал ее мэр Воверайт, и я в благодарственной речи сказал, что все нормальные люди в России сейчас против аннексии Крыма (в этот день на бульварном кольце действительно был большой митинг) после чего культурный атташе посольства России, который должен был присутствовать на мероприятии по протоколу, подошел и молча пожал мне руку (прямо как у псевдо-Хармса: ничего не сказал, но посмотрел со значением). Наконец, к кураторскому сопровождению выставки "Underground and Improvisation" посвященной альтернативному искусству 1968/1988 в восточной Европе (польские сокураторы из музея Штуки в Лодзи требовали, чтобы я привез кого-то из Новой Академии и в результате приехала целая Джоанна Стингрей) я же придумал соединить московских композиторов импровизаторов (Горлинский, Сысоев, Елина) с берлинскими. И наконец - наш сложный ребенок проект Симона Стеена Андерсена и Саши Вальц - Run Time Anomaly, возникший в результате сложного и кропотливого сотрудничества между театральным отделом Академии и фестивалем Voices. В общем, берлинская Академия Искусств проходит через всю мою жизнь, и я рад, что сегодня — вместе с уважаемыми коллегами Ынсук Чин Ханнесом Зайдлем и Кларой Майдой я стал ее членом. Спасибо. https://adk.de/news/2026/09/neue-mitglieder-der-akademie-der-kuenste

И вот еще одна новость, связанная с новым академиком. Это частная горизонтальная инициатива, зум завтра. Всем интересующимся композиторским мышлением очень рекомендую. От себя скажу, что когда композиторы объясняют что-то на примере своей собственной музыки, это всегда очень интересно. Это бесплатно и для всех желающих.

"Темой семинара и лекции Сергея станет инструментальный жест и трансформация ненотируемого телесного жеста в музыку.

Разговор пойдёт о записанной импровизации и процессе её преобразования в композиторскую структуру.

Эти темы близки к перформативности, но здесь она понимается как внутренняя структура музыкального текста, порождающая как параметры нотации, так и определённые перформативные модусы состояний играющих музыкантов. Телесная идея, пройдя через транскрипцию и нотацию, переходит в тело звука".

Завтра (15-е сентября) в 19:00 мск состоится онлайн-семинар с композитором Сергеем Невским.
Записаться на семинар можно здесь.

Биография:

Сергей Невский родился в Москве. Окончил АМК при Московской консерватории им. Чайковского по классу теории и Берлинский университет искусств (UdK по классу композиции (проф. Фридрих Гольдман).

Получал заказы от Штутгартской государственной оперы, Берлинской Государственной оперы, SWR Symphonieorchester, фестивалей Donaueschinger Musiktage, Ruhrtriennale, Maerzmusik Пермской Оперы ансамблей Klangforum, Neue Vocalsolisten, ensemble recherche, mosaik, МАСМ и других. Постоянное сотрудничество с дирижерами Титусом Энгелем, Филиппом Чижевским, Теодором Курентзисом, Энно Поппе и солистами Натальей Пшеничниковой, Якобом Дилем и Еленой Ревич. Премьера оперы Франциск состоялась в Большом Театре (2012), премьера оперы Secondhand -Zeit (Boris) на тексты Светланы Алексиевич состоялась в Штутгартской опере в феврале 2020 года. Премьера музыкального театра «Простые» в постановке Ильи Шагалова состоялась на Biennale в Венеции в 2021 году. Выступал куратором направления «музыка» на проекте «Платформа» (2011-2012), и музыкальной программы выставки «Underground and Improvisation —альтернативное искусство в Восточной Европе 1968–1994» в Академии Искусств Берлина (2018) и фестиваля Voices.Berlin (2023-2026). Член Академии Искусств Саксонии (c 2022) и Берлинской Академии Искусств (с 2026) лауреат Берлинской Арт-Премии 2014 года.

Сочинения издаются в издательстве Ricordi.

При всей любви к участникам, не могу отделаться от чувства, что попал в язвительный комедийный скетч.

Умерла Катрин Ринже, половинка великого французского дуэта Les Rita Mitsuoko. Ужасно жаль. 68 лет всего, рак.

Послушаем по случаю ее ухода одну из самых субверсивных поп-песен, которую они запустили в эфир. В ее основе - детская песенка про паровозик чух-чух-чух, вот она в исполнении оркестра Леграна.

И вот они ее взяли и сделали невероятно прилипчивый танцевальный трек. И только если вслушаться, окажется, что у них песенка про паровозик смерти, и едет он в Аушвиц (и везет ее отца, художника Самуэля Ринже — он, правда, чудесным образом выжил).

"Паровозик, куда ты едешь?
Поезд смерти, что же ты делаешь?
Можешь повторить?

Никто не знает, чем ты занят.
Никто не поверит, это надо видеть
Но я так и стою там.

Увидим ли мы еще такие поезда?
Не знаю ответа".

Это 1988 год.

https://www.youtube.com/watch?v=Pn5X4_JCJgg

Добавлю, что их, наверное, главный хит — про рак, про их подругу-хореографа, умершую от рака.
Знаменитый клип с костюмами Готье и Мюглера —
https://www.youtube.com/watch?v=1zWlnzFXcKY

И еще напоследок вот такой дуэт

https://www.youtube.com/watch?v=TB2i_ekaKHg

Наш кандидат

Вижу в итальянской группе завирусившийся ролик — а ведь это, если мне глаза не врут, знакомая тут многим Александра "Саша и барокко" Коренева. Уиппи уиппи йе.

Воспользуюсь случаем и покажу заодно ее блог, и еще одно симпатичное видео

Тем временем на концерт Антона Батагова в ДК Рассвет еще есть немного билетов - но скоро их не будет.

А ведь это редкий концерт, где он со скрипачкой Асей играет свою старую музыку для телевидения, театра и кино в новых версиях. То есть буквально можно послушать заставку к "Старому телевизоре" в том, расширенном, дополненном и перепридуманном виде, в котором вы всегда ее хотели послушать, но просто не знали о своем желании. Самая старая пьеса — 1993 года, самая поздняя — 2022.

Слушайте и не говорите, что не слышали.

"Антон Батагов: «Мое сотрудничество с Асей — самое длительное и самое плодотворное из всего, что у меня когда-либо с кем-либо случалось. У нас шесть совместных альбомов, и везде она „в главных ролях“: „I Fear No More“, „Тот, кто ушел туда“, „Диалог“, „Оптический обман“, „Бобэоби“, „Different Things“. Без нее этих альбомов не было бы. Я — лишь один из огромного количества „деятелей искусств“, кто на протяжении многих лет сотрудничает с Асей. Например, Роберт Уилсон в последние 10 лет своей жизни не мог представить себе свои спектакли без нее.

Ася — уникальный, единственный в своем роде музыкант. Ее участие в любом проекте меняет все, что происходит вокруг. Когда она играет классику, вам вряд ли придет в голову, что вчера она играла в прог-рок-группе, позавчера — в концерте „новой академической» музыки, а завтра будет импровизировать с „клубными электронщиками“. Удивителен не только сам этот факт, но и то, что все это для нее абсолютно естественно. Когда классический исполнитель „изображает“ джазмена или рокера — это слышно и видно. Союз старого и нового невозможен по расчету. Ася в любом виде музыки органична, как будто всю жизнь занималась только этим. В каждой ноте — правда и свобода. Например, ее роскошные гитарные соло звучат так, как будто вот тут перед вами стоит Хендрикс или Гилмор, или еще кто-то из таких великих. Открываете глаза — и видите красавицу Асю, а в руках у нее скрипка, пропущенная через „примочки“.

Эта программа — дуэт: Ася и я. Без примочек. Дуэтом мы еще не играли. 12 моих вещей, написанных в разное время для кино, театра и телевидения, в версии для скрипки и фортепиано. Самая ранняя — 1993-й год, самая поздняя — 2022-й. Но, что вполне естественно, получились не просто „аранжировки“. Так бывает: берешь старую вещь, начинаешь с ней что-то делать — и в результате она существенно меняется. Это примерно как если посмотреть на самого себя — такого, каким я был 30, 20, 10 лет назад, — и подумать: нет, надо было не так. А что было бы, если… Но в жизни так не получается. А в музыке — запросто. Мечтатель».

https://dkrassvet.space/events/dreamer/

Из фб Ильи Симановского:

«А вот внезапно вам загадка. Почему кончина генсека СССР Л. И. Брежнева принесла много радостных минут писателю В. В. Ерофееву?

правильный ответ - цитата из письма Ерофеева сестре Тамаре:

"По случаю кончины нашего президента мне на голову свалилась такая бездна добротной музыки, что я едва успеваю перебегать от радио к телевидению и обратно. Допустим, только что по радио закончилось мое любимое получасовое Andante из 4-й симфонии Брукнера, как слышишь: в той комнате, по телевизору, начали 8-ю сонату Бетховена; не успев ее дослушать, бежишь на кухню, потому что там без всякого предупреждения вступила самая скорбная и горемычная часть из 1-й сюиты Сибелиуса и т. д."

А вот смотрите какой берлинский анонс. Буковинские песни целиком.