Forwarded from Amadeus
В Бельгии закрылся последний магазин классической музыки
Брюссельский магазин "La Boîte à Musique", специализирующийся на товарах в области академической музыки, закрылся в воскресенье 6 сентября.
Торговля товарами продолжит работать в онлайн-формате, и сотрудники магазина по-прежнему будут готовы проконсультировать покупателей по телефону, но неумолимое исчезновение музыкальных магазинов как социального явления набирает обороты по всему миру.
Дематериализация архивов привела к исчезновению мест, где они хранились.
🗣 Подписывайтесь на Амадеус
Брюссельский магазин "La Boîte à Musique", специализирующийся на товарах в области академической музыки, закрылся в воскресенье 6 сентября.
Торговля товарами продолжит работать в онлайн-формате, и сотрудники магазина по-прежнему будут готовы проконсультировать покупателей по телефону, но неумолимое исчезновение музыкальных магазинов как социального явления набирает обороты по всему миру.
Дематериализация архивов привела к исчезновению мест, где они хранились.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
😢31💔23😱6👍1
ДУХОВ ДЕНЬ
Ещё один концерт, пунктиром: Вечер Шумана,Freiburger Barockorchester, дирижирует Саймон Рэттл, солистка Изабель Фауст. Увертюра к Genoveve, Скрипичный концерт и Вторая симфония.
Мне как-то везёт в этот раз на экстрамузыкальные истории, но тут, конечно, невозможно пройти мимо. В общем, этот концерт Шуман писал за несколько месяцев до своего психического срыва и попытки самоубийства. Это его последний большой оркестровый опус; сочинил он его для молодого скрипача Йозефа Йоахима.
Йоахиму концерт вроде сначала понравился, но потом он решил, что в нём как раз уже слышно сумасшествие Шумана и играть его не нужно. В собрание сочинений концерт не включили, и он благополучно канул в архиве Прусской государственной библиотеки с пометкой "не публиковать до 1956 года", до есть столетия смерти Шумана (когда, видимо, образ Шумана никакое написанное им безумие уже не омрачит).
Но! В 1930-е родственница Йоахима, скрипачка Jelly d’Arányi, объявила, что во время спиритического сеанса к ней пришёл дух Шумана и потребовал найти этот концерт. Концерт действительно нашли, им очень заинтересовался Иегуди Менухин, а параллельно им еще больше заинтересовались нацисты, для которых этот новообретенный Шуман был удачной арийской заменой запрещённому Мендельсону. Понятно, что Менухин сыграть мировую премьеру не мог. В результате в ноябре 1937 года её исполнили в Берлине, дирижировал Карл Бём, причём над переработкой сольной партии тайно работал Хиндемит, который уже был объявлен иноагентом, культурбольшевиком, дегенератом и atonaler Geräuschemacher, но еще не уехал.
Отдельно надо сказать, что в лечебнице Шуман начнёт слышать голоса духов. Он был уверен, что духи Шуберта и Мендельсона продиктовали ему удачную тему и написал на неё свои последние Geistervariationen, не сознавая, что это на самом деле его собственная тема — как раз из этого концерта, из второй части.
Не могу сказать, что вся эта безумная призрачная история в концерте прям-таки слышна, если ты про неё не знаешь, но в сердце концерта действительно есть какое-то странное ощущение, что земля уходит из-под ног. Вот эта самая тема возникает как из тумана и обратно в туман уходит, и мы с ней.
Ну и финал, который, видимо, музыкантам того времени казался странным, — такой тяжеловатый полонез — сейчас кажется не странным, а прекрасным. И вообще очень сложно понять, что безумного услышали в этой музыке. Отдельный кайф, конечно, в том, что всё это играют не тяжёлыми позднеромантическими мазками, а шершаво, извивисто, пружинисто и танцевально.
Ну, допустим, во Второй симфонии при некотором желании можно услышать какие-то невротические подёргивания. Всё-таки писал он её тоже в сложном психическом состоянии. В скерцо, ко всему прочему, он упражняется в контрапункте на тему B-A-C-H, потому что непосредственно перед симфонией интенсивно занимался Бахом и писал свои Шесть фуг на B-A-C-H, op. 60. "А это качество достоинства, что это фуга, ёпт твою мать?!", спросят вас петербургские музыковеды. Но старые формы тут, мне кажется, особо из романтизма не выпирают. Хотя именно в барочном исполнении это, наверное, должно быть лучше всего слышно. Но я слышал только какую-то неестественную, неправильную, тревожную красоту — с трубным зовом в начале и в конце. Можно также считать ее напоминанием о том, что если вам плохо — не тяните, сходите к доктору.
Ещё один концерт, пунктиром: Вечер Шумана,Freiburger Barockorchester, дирижирует Саймон Рэттл, солистка Изабель Фауст. Увертюра к Genoveve, Скрипичный концерт и Вторая симфония.
Мне как-то везёт в этот раз на экстрамузыкальные истории, но тут, конечно, невозможно пройти мимо. В общем, этот концерт Шуман писал за несколько месяцев до своего психического срыва и попытки самоубийства. Это его последний большой оркестровый опус; сочинил он его для молодого скрипача Йозефа Йоахима.
Йоахиму концерт вроде сначала понравился, но потом он решил, что в нём как раз уже слышно сумасшествие Шумана и играть его не нужно. В собрание сочинений концерт не включили, и он благополучно канул в архиве Прусской государственной библиотеки с пометкой "не публиковать до 1956 года", до есть столетия смерти Шумана (когда, видимо, образ Шумана никакое написанное им безумие уже не омрачит).
Но! В 1930-е родственница Йоахима, скрипачка Jelly d’Arányi, объявила, что во время спиритического сеанса к ней пришёл дух Шумана и потребовал найти этот концерт. Концерт действительно нашли, им очень заинтересовался Иегуди Менухин, а параллельно им еще больше заинтересовались нацисты, для которых этот новообретенный Шуман был удачной арийской заменой запрещённому Мендельсону. Понятно, что Менухин сыграть мировую премьеру не мог. В результате в ноябре 1937 года её исполнили в Берлине, дирижировал Карл Бём, причём над переработкой сольной партии тайно работал Хиндемит, который уже был объявлен иноагентом, культурбольшевиком, дегенератом и atonaler Geräuschemacher, но еще не уехал.
Отдельно надо сказать, что в лечебнице Шуман начнёт слышать голоса духов. Он был уверен, что духи Шуберта и Мендельсона продиктовали ему удачную тему и написал на неё свои последние Geistervariationen, не сознавая, что это на самом деле его собственная тема — как раз из этого концерта, из второй части.
Не могу сказать, что вся эта безумная призрачная история в концерте прям-таки слышна, если ты про неё не знаешь, но в сердце концерта действительно есть какое-то странное ощущение, что земля уходит из-под ног. Вот эта самая тема возникает как из тумана и обратно в туман уходит, и мы с ней.
Ну и финал, который, видимо, музыкантам того времени казался странным, — такой тяжеловатый полонез — сейчас кажется не странным, а прекрасным. И вообще очень сложно понять, что безумного услышали в этой музыке. Отдельный кайф, конечно, в том, что всё это играют не тяжёлыми позднеромантическими мазками, а шершаво, извивисто, пружинисто и танцевально.
Ну, допустим, во Второй симфонии при некотором желании можно услышать какие-то невротические подёргивания. Всё-таки писал он её тоже в сложном психическом состоянии. В скерцо, ко всему прочему, он упражняется в контрапункте на тему B-A-C-H, потому что непосредственно перед симфонией интенсивно занимался Бахом и писал свои Шесть фуг на B-A-C-H, op. 60. "А это качество достоинства, что это фуга, ёпт твою мать?!", спросят вас петербургские музыковеды. Но старые формы тут, мне кажется, особо из романтизма не выпирают. Хотя именно в барочном исполнении это, наверное, должно быть лучше всего слышно. Но я слышал только какую-то неестественную, неправильную, тревожную красоту — с трубным зовом в начале и в конце. Можно также считать ее напоминанием о том, что если вам плохо — не тяните, сходите к доктору.
❤17🔥4👍2🤣1
ДК Рассвет в сентябре
8 сентября
Лидия Коваленко - с сольной скрипичной программой "Личные связи". Бах, Изаи, Гласс и Ксенакис - и все как-то связаны друг с другом.
28 сентября
Камерный дуэт Duo Inspiro играет сонаты эпохи войны - Прокофьева, Хиндемита и Вайнберга
29 сентября
Антон (Батагов) и Ася - дуэт скрипки и фортепиано, пьесы Антона, когда то написанные для тв, театра и кино
а также beat fest с фильмами про Боуи, Канье Уэста и тп
8 сентября
Лидия Коваленко - с сольной скрипичной программой "Личные связи". Бах, Изаи, Гласс и Ксенакис - и все как-то связаны друг с другом.
28 сентября
Камерный дуэт Duo Inspiro играет сонаты эпохи войны - Прокофьева, Хиндемита и Вайнберга
29 сентября
Антон (Батагов) и Ася - дуэт скрипки и фортепиано, пьесы Антона, когда то написанные для тв, театра и кино
а также beat fest с фильмами про Боуи, Канье Уэста и тп
❤7🔥1