* * *
самые лучшие в мире вещи — это совсем не вещи… это найти в кармане пальто счастливый билет, это жить своей жизнью без тревог и спешки, это запись на телефоне смеха человека, которого больше нет.
это впервые услышать чаек и увидеть море, это когда кот тычется в ладони влажным носом, это когда сами собой находятся темы для разговора, случайно приходят ответы на все вопросы.
самое лучшее — это когда снег падает хлопьями за воротник, это шагать по хрустящему снежному насту, это запах любимого человека и новых книг, это видеть, что самые нужные счастливы.
лучшая фотография не та, где ты удачной стороной стоишь к камере, это когда вы компанией хохочете без причины, это когда вас вообще нисколько не парит, как вы на ней получились.
самое лучшее — научиться жить без кофе и сигарет, это когда получается всё, что казалось недостижимым, это когда в пять утра в окна стучится рассвет, а вы ещё даже не ложились.
это то, что говорится шёпотом над ухом, когда всей толпой идут провожать тебя до трамвая, это когда вы поёте, ужасно фальшивя, на маленькой кухне а бог садится рядом, вам тихонечко подпевая.
это безумный хохот на всю округу, это быть юными и беспечными до безобразия, это видеть ямочки на мягких щеках подруги, это когда друг начинает говорить твоими фразами.
это быть близкими, даже если живёте не под одной крышей, это спонтанный звонок среди ночи: «хочу к тебе», «мне жизненно важно было тебя услышать». это когда на прощание обнимают, чуть робея.
это выселить все страхи и ненужных из головы, это когда понимаешь, что тебе ничего не жаль. это когда вы берётесь за руки впервые, и губы за секунду до поцелуя слегка дрожат.
это когда прекращаешь реветь навзрыд, это горячий песок, утекающий сквозь пальцы, это чувство, что ты стал сильнее своих обид, это первое утро за месяцы, когда тебе хочется просыпаться.
самое лучшее — когда вы, улыбаясь, смотрите друг на друга молча, это то, что никогда не выложишь в Инстаграм, чтобы потешить эго, это улыбки, нелепые шутки, смски до полвторого ночи.
самое лучшее в жизни то, что не купить ни за какие деньги.
Аня Захарова
#захарова
самые лучшие в мире вещи — это совсем не вещи… это найти в кармане пальто счастливый билет, это жить своей жизнью без тревог и спешки, это запись на телефоне смеха человека, которого больше нет.
это впервые услышать чаек и увидеть море, это когда кот тычется в ладони влажным носом, это когда сами собой находятся темы для разговора, случайно приходят ответы на все вопросы.
самое лучшее — это когда снег падает хлопьями за воротник, это шагать по хрустящему снежному насту, это запах любимого человека и новых книг, это видеть, что самые нужные счастливы.
лучшая фотография не та, где ты удачной стороной стоишь к камере, это когда вы компанией хохочете без причины, это когда вас вообще нисколько не парит, как вы на ней получились.
самое лучшее — научиться жить без кофе и сигарет, это когда получается всё, что казалось недостижимым, это когда в пять утра в окна стучится рассвет, а вы ещё даже не ложились.
это то, что говорится шёпотом над ухом, когда всей толпой идут провожать тебя до трамвая, это когда вы поёте, ужасно фальшивя, на маленькой кухне а бог садится рядом, вам тихонечко подпевая.
это безумный хохот на всю округу, это быть юными и беспечными до безобразия, это видеть ямочки на мягких щеках подруги, это когда друг начинает говорить твоими фразами.
это быть близкими, даже если живёте не под одной крышей, это спонтанный звонок среди ночи: «хочу к тебе», «мне жизненно важно было тебя услышать». это когда на прощание обнимают, чуть робея.
это выселить все страхи и ненужных из головы, это когда понимаешь, что тебе ничего не жаль. это когда вы берётесь за руки впервые, и губы за секунду до поцелуя слегка дрожат.
это когда прекращаешь реветь навзрыд, это горячий песок, утекающий сквозь пальцы, это чувство, что ты стал сильнее своих обид, это первое утро за месяцы, когда тебе хочется просыпаться.
самое лучшее — когда вы, улыбаясь, смотрите друг на друга молча, это то, что никогда не выложишь в Инстаграм, чтобы потешить эго, это улыбки, нелепые шутки, смски до полвторого ночи.
самое лучшее в жизни то, что не купить ни за какие деньги.
Аня Захарова
#захарова
* * *
Уже зима
касается плеча.
Покуда страх отлаживал прицелы,
мы говорили
о простых вещах
и потому опять остались
целы.
В картонном небе
пробивая брешь,
моя печаль
летела и летела,
но тишины винительный падеж
теперь всё строже
спрашивает
с тела.
В который раз в попытке уравнять
с воздушным змеем
самолёт бумажный,
я понимаю,
нечего сказать,
когда уже различие
не важно.
И к пустоте спиною прислонясь,
смотреть, как снег
проламывает
время,
и, наконец, увидеть эту связь
всего со всем, меня со всеми.
Елена Касьян
#касьян
Уже зима
касается плеча.
Покуда страх отлаживал прицелы,
мы говорили
о простых вещах
и потому опять остались
целы.
В картонном небе
пробивая брешь,
моя печаль
летела и летела,
но тишины винительный падеж
теперь всё строже
спрашивает
с тела.
В который раз в попытке уравнять
с воздушным змеем
самолёт бумажный,
я понимаю,
нечего сказать,
когда уже различие
не важно.
И к пустоте спиною прислонясь,
смотреть, как снег
проламывает
время,
и, наконец, увидеть эту связь
всего со всем, меня со всеми.
Елена Касьян
#касьян
* * *
Ты придешь ко мне маленькая и злая,
скажешь, глядя сквозь меня, леденящим
тоном: это не может быть настоящим,
тебя нет, я тебя не знаю.
Я рассмотрю твои легкие волосы в солнечном свете,
три прекрасных морщинки, залегающих возле дрожащих
губ, я прочту их скрипты и скрижали.
Что я тебе отвечу?
Ты пришла ко мне маленькая и злая,
и такая любимая, что даже если б я помер
или был бы придуман, то я бы тебя обнял.
И я тебя обнимаю.
Помнишь, ты из манежа выкидывала игрушки
и пюре из брокколи расплевала
на обои в кухне, а мама все убирала.
Помнишь? Тогда послушай.
Ты все еще в манеже, и они – они тоже в манеже,
миллиард младенцев, ревущих со мной сражаться,
вредные лялечки, я не могу на вас обижаться,
я чувствую только любовь и нежность.
Просто помни об этом. Хоть ты меня и не знаешь,
знать не хочешь, не веришь, что я существую.
Но ты дышишь, думаешь, спишь, танцуешь,
это я придумал тебя. И ни одно живое существо
при съемках этого фильма не пострадало.
Надя Делаланд
(Надежда Черных)
30 ноября 2022
#делаланд
Ты придешь ко мне маленькая и злая,
скажешь, глядя сквозь меня, леденящим
тоном: это не может быть настоящим,
тебя нет, я тебя не знаю.
Я рассмотрю твои легкие волосы в солнечном свете,
три прекрасных морщинки, залегающих возле дрожащих
губ, я прочту их скрипты и скрижали.
Что я тебе отвечу?
Ты пришла ко мне маленькая и злая,
и такая любимая, что даже если б я помер
или был бы придуман, то я бы тебя обнял.
И я тебя обнимаю.
Помнишь, ты из манежа выкидывала игрушки
и пюре из брокколи расплевала
на обои в кухне, а мама все убирала.
Помнишь? Тогда послушай.
Ты все еще в манеже, и они – они тоже в манеже,
миллиард младенцев, ревущих со мной сражаться,
вредные лялечки, я не могу на вас обижаться,
я чувствую только любовь и нежность.
Просто помни об этом. Хоть ты меня и не знаешь,
знать не хочешь, не веришь, что я существую.
Но ты дышишь, думаешь, спишь, танцуешь,
это я придумал тебя. И ни одно живое существо
при съемках этого фильма не пострадало.
Надя Делаланд
(Надежда Черных)
30 ноября 2022
#делаланд
Сегодня день рождения Мирры Лохвицкой (1 декабря 1869 года - 9 сентября 1905 года) - русской поэтессы, которую считают основоположницей русской «женской поэзии» ХХ века, открывшей путь Анне Ахматовой и Марине Цветаевой.
К концу 1890-х годов Мирра достигла творческого пика и массового признания, но вскоре после смерти она была практически забыта. В 1980-1990-е годы интерес к творчеству поэтессы возродился.
Портрет поэтессы дает в воспоминаниях И.А. Бунин: «И все в ней было прелестно: звук голоса, живость речи, блеск глаз, эта милая легкая шутливость…Особенно прекрасен был цвет ее лица: матовый, ровный, подобный цвету крымского яблока».
#лохвицкая
#деньрождения
К концу 1890-х годов Мирра достигла творческого пика и массового признания, но вскоре после смерти она была практически забыта. В 1980-1990-е годы интерес к творчеству поэтессы возродился.
Портрет поэтессы дает в воспоминаниях И.А. Бунин: «И все в ней было прелестно: звук голоса, живость речи, блеск глаз, эта милая легкая шутливость…Особенно прекрасен был цвет ее лица: матовый, ровный, подобный цвету крымского яблока».
#лохвицкая
#деньрождения
Талантливая поэтесса, «русская Сафо», «создательница песен греха и страсти», возлюбленная гения Серебряного века Константина Бальмонта, красивая и необыкновенная женщина Мария Александровна Лохвицкая родилась в Петербурге 1 декабря 1869г в семье адвоката и профессора Александра Лохвицкого.
Через 3 года после рождения Марии на свет появилась Надежда (1872 - 1952), впоследствии вошедшая в литературу под псевдонимом Тэффи. Известно, что сёстры, каждая из которых рано проявила творческие способности, договорились о том, чтобы вступить в литературу по старшинству, дабы избежать зависти и соперничества. В действительности так и произошло: полноценная литературная деятельность Тэффи (взявшей псевдоним лишь для того, чтобы отличаться от сестры) началась только после ранней смерти Марии.
В 15 лет Лохвицкая начала писать стихи, и на её поэтическое дарование тут же обратили внимание.
Существует легенда, согласно которой, умирая, прадед Марии Кондрат Лохвицкий (поэт-мистик и автор таинственных «пророчеств») произнёс слова: «ветер уносит запах мирры…» и изменить имя Мария решила, узнав о семейном предании. Стихи она публиковала как Мирра Лохвицкая.
В 1891г Мирра вышла замуж за архитектора Евгения Жибера.
Она подарила мужу пятерых сыновей, которых самозабвенно любила и ради которых готова была жертвовать своим творчеством. Из пятерых двое сыновей покончат жизнь самоубийством, ещё двое погибнут во время Великой Отечественной войны.
В 1896 году Лохвицкая выпустила первый сборник «Стихотворения (1889—1895)»: он имел мгновенный успех и год спустя был удостоен престижной Пушкинской премии.
«После Фета я не помню ни одного настоящего поэта, который так бы завоёвывал, как она, „свою“ публику», — писал Немирович-Данченко, о своём первом впечатлении от её стихов: «словно на меня солнцем брызнуло».
Первый сборник, в основном воспевавший любовь как «светлое романтическое чувство, приносящее семейное счастье и радость материнства», был посвящён Миррой мужу.
Хотя первые ее стихи не отличались формальной новизной, принципиально новым было в них утверждение чисто-женского взгляда на мир – в этом отношении Лохвицкую можно считать основоположницей русской «женской поэзии» XX века, она проложила путь для Ахматовой, Цветаевой и множества других русских поэтесс.
С утверждением «женской тематики» был связан некоторый налет скандальности, сопутствовавший ее славе, хотя ничего эпатажного ни в стихах, ни в манере поведения самой поэтессы не было.
В поэзии Лохвицкая добилась выдающегося успеха, несмотря на злую критику и упрёки в «декадентской похоти» и безнравственности. По тем временам откровенные и чувственные стихи Мирры казались слишком нескромными. Лев Николаевич Толстой снисходительно оправдывал ранние устремления поэтессы: «Это пока её зарядило… Молодым пьяным вином бьёт. Уходится, остынет и потекут чистые воды!»
Тем не менее к концу XIX века популярность Лохвицкой достигла необычайных вершин. Дважды удостоившись Пушкинской премии Российской академии наук, Мирра стала самой ярком поэтессой своего времени, оказавшись практически единственной представительницей поэтического сообщества своего времени, обладавшей тем, что позже назвали бы «коммерческим потенциалом».
Помимо стихотворений перу Лохвицкой принадлежит несколько драматических произведений. По стилю поэтесса была близка к символистам первой волны.
Она писала о любви всегда. И в юности, когда воспевала материнское чувство и радость замужней женщины, и намного позднее, открывая в себе страсть познавшей греховную любовь женщины, пожелавшей другого мужчину.
Несмотря на репутацию «вакханки», красоту и обаяние, в жизни Лохвицкая была очень скромной, домашней женщиной.
Исключением может считаться ее творческая связь с Константином Бальмонтом (их стихотворная перекличка охватывает сотни стихотворений).
Они познакомились в 1895 году в Крыму.
Их «роман» наделал много шуму, хотя существовал, главным образом, в стихах. Скандал был неизбежен: Лохвицкую осуждали, упрекали в распущенности и невоздержанности, иногда оскорбляли и возмущались каждым новым шагом Мирры в сторону своего «Лионеля».
Через 3 года после рождения Марии на свет появилась Надежда (1872 - 1952), впоследствии вошедшая в литературу под псевдонимом Тэффи. Известно, что сёстры, каждая из которых рано проявила творческие способности, договорились о том, чтобы вступить в литературу по старшинству, дабы избежать зависти и соперничества. В действительности так и произошло: полноценная литературная деятельность Тэффи (взявшей псевдоним лишь для того, чтобы отличаться от сестры) началась только после ранней смерти Марии.
В 15 лет Лохвицкая начала писать стихи, и на её поэтическое дарование тут же обратили внимание.
Существует легенда, согласно которой, умирая, прадед Марии Кондрат Лохвицкий (поэт-мистик и автор таинственных «пророчеств») произнёс слова: «ветер уносит запах мирры…» и изменить имя Мария решила, узнав о семейном предании. Стихи она публиковала как Мирра Лохвицкая.
В 1891г Мирра вышла замуж за архитектора Евгения Жибера.
Она подарила мужу пятерых сыновей, которых самозабвенно любила и ради которых готова была жертвовать своим творчеством. Из пятерых двое сыновей покончат жизнь самоубийством, ещё двое погибнут во время Великой Отечественной войны.
В 1896 году Лохвицкая выпустила первый сборник «Стихотворения (1889—1895)»: он имел мгновенный успех и год спустя был удостоен престижной Пушкинской премии.
«После Фета я не помню ни одного настоящего поэта, который так бы завоёвывал, как она, „свою“ публику», — писал Немирович-Данченко, о своём первом впечатлении от её стихов: «словно на меня солнцем брызнуло».
Первый сборник, в основном воспевавший любовь как «светлое романтическое чувство, приносящее семейное счастье и радость материнства», был посвящён Миррой мужу.
Хотя первые ее стихи не отличались формальной новизной, принципиально новым было в них утверждение чисто-женского взгляда на мир – в этом отношении Лохвицкую можно считать основоположницей русской «женской поэзии» XX века, она проложила путь для Ахматовой, Цветаевой и множества других русских поэтесс.
С утверждением «женской тематики» был связан некоторый налет скандальности, сопутствовавший ее славе, хотя ничего эпатажного ни в стихах, ни в манере поведения самой поэтессы не было.
В поэзии Лохвицкая добилась выдающегося успеха, несмотря на злую критику и упрёки в «декадентской похоти» и безнравственности. По тем временам откровенные и чувственные стихи Мирры казались слишком нескромными. Лев Николаевич Толстой снисходительно оправдывал ранние устремления поэтессы: «Это пока её зарядило… Молодым пьяным вином бьёт. Уходится, остынет и потекут чистые воды!»
Тем не менее к концу XIX века популярность Лохвицкой достигла необычайных вершин. Дважды удостоившись Пушкинской премии Российской академии наук, Мирра стала самой ярком поэтессой своего времени, оказавшись практически единственной представительницей поэтического сообщества своего времени, обладавшей тем, что позже назвали бы «коммерческим потенциалом».
Помимо стихотворений перу Лохвицкой принадлежит несколько драматических произведений. По стилю поэтесса была близка к символистам первой волны.
Она писала о любви всегда. И в юности, когда воспевала материнское чувство и радость замужней женщины, и намного позднее, открывая в себе страсть познавшей греховную любовь женщины, пожелавшей другого мужчину.
Несмотря на репутацию «вакханки», красоту и обаяние, в жизни Лохвицкая была очень скромной, домашней женщиной.
Исключением может считаться ее творческая связь с Константином Бальмонтом (их стихотворная перекличка охватывает сотни стихотворений).
Они познакомились в 1895 году в Крыму.
Их «роман» наделал много шуму, хотя существовал, главным образом, в стихах. Скандал был неизбежен: Лохвицкую осуждали, упрекали в распущенности и невоздержанности, иногда оскорбляли и возмущались каждым новым шагом Мирры в сторону своего «Лионеля».
А она, гордо неся любовь, отвечала:
Когда в тебе клеймят и женщину, и мать —
За миг, один лишь миг, украденный у счастья,
Безмолвствуя, храни покой бесстрастья, —
Умей молчать!
И если радостей короткой будет нить,
И твой кумир тебя осудит скоро
На гнёт тоски, и горя, и позора, —
Умей любить!
Сердечность, доброта и глубокая религиозность, были присущи Лохвицкой и неотделимы от её обычной жизни. Любящая жена, мать пятерых детей, она казалась олицетворением добродетели и чистоты. В поэзии же Мирра становилась роковой, страстной женщиной, воспевающей грехопадение и невоздержанность чувств.
Быть рядом с любимым ей довелось 7 лет. У них никогда не было общего дома и детей. Поэтесса не смогла уйти от мужа, Бальмонт жил в то время со второй женой Екатериной Андреевой. Скандал вокруг их семей разгорался с возрастающей силой. Вдруг Бальмонт не выдержал. Он покинул Петербург, чтобы больше не видеть осуждения и упрёков. Поэт страдал, но и для поэтессы эта разлука стала настоящей трагедией.
В юности она воспевала всё светлое.
Теперь же, под тяжестью зрелой любви и невозможностью жить с любимым человеком, в поэзию впервые вошли страдания, картины смерти и отчаяние. Сгорая от чувств и не желая более писать о них, Мирра ушла в иной мир: мистический, непознанный, недосягаемый. Теперь центральным в её поэзии становились фантастические образы ведьм, сатаны, смерти.
Невозможность пережить в реальности то, что было воспето в поэзии, в конце концов привела к ухудшению отношений и к полному их разрыву, хотя стихотворная перекличка, ставшая своего рода поединком, продолжалась.
Когда-то ты меня любил,—
Давно, в стране иной.—
Ты полон был могучих сил,
Ты был любимым мной.
Блеснул закат лучистых дней —
Давно, в иной стране.—
Расстались мы — не по твоей,
Не по моей вине.
И свод затмился голубой —
В стране иной, давно.—
Мой друг, склонимся пред Судьбой,
Так было суждено.
Возможно, именно эти драматические переживания вызвали у Лохвицкой тяжелый внутренний надлом, сказавшийся на ее здоровье, которое стало стремительно ухудшаться. Она жаловалась на боли в сердце, хроническую депрессию и ночные кошмары.
В 1905-м году поэтесса скончалась от сердечной болезни не дожив до 36 лет.
Бальмонт не присутствовал на похоронах, но тяжело переживал смерть возлюбленной.
Спустя месяц после похорон он напишет:
О какая тоска, что в предсмертной тиши
Я не слышал дыханья певучей души,
Что я не был с тобой, что я не был с тобой.
Что одна ты ушла в океан голубой.
А ещё через год, став отцом, свою дочь Бальмонт назовёт Миррой, в честь бывшей возлюбленной, так и не ставшей ему женой.
Мирра Константиновна Бальмонт писала стихи и печаталась в 1920-х годах под псевдонимом Аглая Гамаюн.
Фидлер, рассказывая о встрече с Бальмонтом в конце 1913 года (через 8 лет после смерти Лохвицкой), сообщает следующее: «О Мирре Лохвицкой Бальмонт сказал, что любил её и продолжает любить до сих пор: её портрет сопровождает его во всех путешествиях».
Посмертно Мирра Лохвицкая обрела себе роль Прекрасной Дамы и стала предметом романтической любви для ещё одного выдающегося поэта - Игоря Северянина, благоговейно чтившего ее память. Северянин «первый и, к чести его, наиболее откровенный» последователь поэтессы, когда Мирры не стало ему было всего 18 лет.
У Северянина много стихов, прямо посвященных памяти Лохвицкой или с эпиграфами, взятыми у нее.
Он посещал ее могилу, помнил и чтил ее памятные даты. В его переписке она нередко именуется «святой Миррой». Об этой любви свидетельствуют, в частности, воспоминания Тэффи, которая говорит прямо, что Мирру Северянин «любил всю жизнь», хотя никогда не видел, и что в ней самой он «чтил сестру Мирры Лохвицкой».
После революции творчество поэтессы подверглось насильственному забвению, поскольку ни ее любовная, ни религиозно-философская лирика не вписывались в идеологию советской эпохи. Однако фактическое влияние Лохвицкой на последующую литературу несомненно больше того, о котором привыкли говорить в наши дни; отголоски ее поэзии различимы у многих поэтов XX века – вплоть до Иосифа Бродского.
#лохвицкая
#бальмонт
#биография
Когда в тебе клеймят и женщину, и мать —
За миг, один лишь миг, украденный у счастья,
Безмолвствуя, храни покой бесстрастья, —
Умей молчать!
И если радостей короткой будет нить,
И твой кумир тебя осудит скоро
На гнёт тоски, и горя, и позора, —
Умей любить!
Сердечность, доброта и глубокая религиозность, были присущи Лохвицкой и неотделимы от её обычной жизни. Любящая жена, мать пятерых детей, она казалась олицетворением добродетели и чистоты. В поэзии же Мирра становилась роковой, страстной женщиной, воспевающей грехопадение и невоздержанность чувств.
Быть рядом с любимым ей довелось 7 лет. У них никогда не было общего дома и детей. Поэтесса не смогла уйти от мужа, Бальмонт жил в то время со второй женой Екатериной Андреевой. Скандал вокруг их семей разгорался с возрастающей силой. Вдруг Бальмонт не выдержал. Он покинул Петербург, чтобы больше не видеть осуждения и упрёков. Поэт страдал, но и для поэтессы эта разлука стала настоящей трагедией.
В юности она воспевала всё светлое.
Теперь же, под тяжестью зрелой любви и невозможностью жить с любимым человеком, в поэзию впервые вошли страдания, картины смерти и отчаяние. Сгорая от чувств и не желая более писать о них, Мирра ушла в иной мир: мистический, непознанный, недосягаемый. Теперь центральным в её поэзии становились фантастические образы ведьм, сатаны, смерти.
Невозможность пережить в реальности то, что было воспето в поэзии, в конце концов привела к ухудшению отношений и к полному их разрыву, хотя стихотворная перекличка, ставшая своего рода поединком, продолжалась.
Когда-то ты меня любил,—
Давно, в стране иной.—
Ты полон был могучих сил,
Ты был любимым мной.
Блеснул закат лучистых дней —
Давно, в иной стране.—
Расстались мы — не по твоей,
Не по моей вине.
И свод затмился голубой —
В стране иной, давно.—
Мой друг, склонимся пред Судьбой,
Так было суждено.
Возможно, именно эти драматические переживания вызвали у Лохвицкой тяжелый внутренний надлом, сказавшийся на ее здоровье, которое стало стремительно ухудшаться. Она жаловалась на боли в сердце, хроническую депрессию и ночные кошмары.
В 1905-м году поэтесса скончалась от сердечной болезни не дожив до 36 лет.
Бальмонт не присутствовал на похоронах, но тяжело переживал смерть возлюбленной.
Спустя месяц после похорон он напишет:
О какая тоска, что в предсмертной тиши
Я не слышал дыханья певучей души,
Что я не был с тобой, что я не был с тобой.
Что одна ты ушла в океан голубой.
А ещё через год, став отцом, свою дочь Бальмонт назовёт Миррой, в честь бывшей возлюбленной, так и не ставшей ему женой.
Мирра Константиновна Бальмонт писала стихи и печаталась в 1920-х годах под псевдонимом Аглая Гамаюн.
Фидлер, рассказывая о встрече с Бальмонтом в конце 1913 года (через 8 лет после смерти Лохвицкой), сообщает следующее: «О Мирре Лохвицкой Бальмонт сказал, что любил её и продолжает любить до сих пор: её портрет сопровождает его во всех путешествиях».
Посмертно Мирра Лохвицкая обрела себе роль Прекрасной Дамы и стала предметом романтической любви для ещё одного выдающегося поэта - Игоря Северянина, благоговейно чтившего ее память. Северянин «первый и, к чести его, наиболее откровенный» последователь поэтессы, когда Мирры не стало ему было всего 18 лет.
У Северянина много стихов, прямо посвященных памяти Лохвицкой или с эпиграфами, взятыми у нее.
Он посещал ее могилу, помнил и чтил ее памятные даты. В его переписке она нередко именуется «святой Миррой». Об этой любви свидетельствуют, в частности, воспоминания Тэффи, которая говорит прямо, что Мирру Северянин «любил всю жизнь», хотя никогда не видел, и что в ней самой он «чтил сестру Мирры Лохвицкой».
После революции творчество поэтессы подверглось насильственному забвению, поскольку ни ее любовная, ни религиозно-философская лирика не вписывались в идеологию советской эпохи. Однако фактическое влияние Лохвицкой на последующую литературу несомненно больше того, о котором привыкли говорить в наши дни; отголоски ее поэзии различимы у многих поэтов XX века – вплоть до Иосифа Бродского.
#лохвицкая
#бальмонт
#биография
Умей страдать
Когда в тебе клеймят и женщину, и мать –
За миг, один лишь миг, украденный у счастья,
Безмолвствуя, храни покой бесстрастья, –
Умей молчать!
И если радостей короткой будет нить
И твой кумир тебя осудит скоро
На гнет тоски, и горя, и позора, –
Умей любить!
И если на тебе избрания печать,
Но суждено тебе влачить ярмо рабыни,
Неси свой крест с величием богини, –
Умей страдать!
Мирра Лохвицкая
(Мария Лохвицкая)
1895
#лохвицкая
Когда в тебе клеймят и женщину, и мать –
За миг, один лишь миг, украденный у счастья,
Безмолвствуя, храни покой бесстрастья, –
Умей молчать!
И если радостей короткой будет нить
И твой кумир тебя осудит скоро
На гнет тоски, и горя, и позора, –
Умей любить!
И если на тебе избрания печать,
Но суждено тебе влачить ярмо рабыни,
Неси свой крест с величием богини, –
Умей страдать!
Мирра Лохвицкая
(Мария Лохвицкая)
1895
#лохвицкая
Я хочу умереть молодой
Я хочу умереть молодой,
Не любя, не грустя ни о ком,
Золотой закатиться звездой,
Облететь неувядшим цветком.
Я хочу, чтоб на камне моем
Истомленные долгой враждой
Находили блаженство вдвоем,
Я хочу умереть молодой!
Схороните меня в стороне
От докучных и шумных дорог,
Там, где верба склонилась к волне,
Где желтеет некошенный дрок.
Чтобы сонные маки цвели,
Чтобы ветер дышал надо мной
Ароматами дальней земли.
Я хочу умереть молодой!
Не смотрю я на пройденный путь,
На безумье растраченных лет,
Я могу беззаботно уснуть,
Если гимн мой последний допет.
Пусть не меркнет огонь до конца
И останется память о той,
Что для жизни будила сердца.
Я хочу умереть молодой!
Мирра Лохвицкая
(Мария Лохвицкая)
1898
#лохвицкая
Я хочу умереть молодой,
Не любя, не грустя ни о ком,
Золотой закатиться звездой,
Облететь неувядшим цветком.
Я хочу, чтоб на камне моем
Истомленные долгой враждой
Находили блаженство вдвоем,
Я хочу умереть молодой!
Схороните меня в стороне
От докучных и шумных дорог,
Там, где верба склонилась к волне,
Где желтеет некошенный дрок.
Чтобы сонные маки цвели,
Чтобы ветер дышал надо мной
Ароматами дальней земли.
Я хочу умереть молодой!
Не смотрю я на пройденный путь,
На безумье растраченных лет,
Я могу беззаботно уснуть,
Если гимн мой последний допет.
Пусть не меркнет огонь до конца
И останется память о той,
Что для жизни будила сердца.
Я хочу умереть молодой!
Мирра Лохвицкая
(Мария Лохвицкая)
1898
#лохвицкая
Гений Лохвицкой
Я Лохвицкую ставлю выше всех:
И Байрона, и Пушкина, и Данта.
Я сам блещу в лучах ее таланта,
Победно обезгрешившего Грех:
Познав ее, познал, что нет ни зла,
Нет ни добра,— есть два противоречья,
Две силы, всех влекущие для встречи,
И обе — свет, душа познать могла.
О, Бог и Черт! Из вас ведь каждый прав!
Вы — символы предмирного контраста!
И счастлив тот, о ком заботясь часто,
Вселяется в него, других поправ.
И в ком вас одинаково, тот благ:
Тот знает страсть, блаженство и страданья,
Тот любит жизнь, со смертью ждет свиданья,
И тот велик, как чародей, как маг!
И грех, и добродетель — красота,
Когда их воспринять благоговейно.
Так Лохвицкая просто, беззатейно
Открыла двух богов и два креста.
Игорь-Северянин
(Игорь Лотарев)
июль 1912
#северянин
#лохвицкая
Я Лохвицкую ставлю выше всех:
И Байрона, и Пушкина, и Данта.
Я сам блещу в лучах ее таланта,
Победно обезгрешившего Грех:
Познав ее, познал, что нет ни зла,
Нет ни добра,— есть два противоречья,
Две силы, всех влекущие для встречи,
И обе — свет, душа познать могла.
О, Бог и Черт! Из вас ведь каждый прав!
Вы — символы предмирного контраста!
И счастлив тот, о ком заботясь часто,
Вселяется в него, других поправ.
И в ком вас одинаково, тот благ:
Тот знает страсть, блаженство и страданья,
Тот любит жизнь, со смертью ждет свиданья,
И тот велик, как чародей, как маг!
И грех, и добродетель — красота,
Когда их воспринять благоговейно.
Так Лохвицкая просто, беззатейно
Открыла двух богов и два креста.
Игорь-Северянин
(Игорь Лотарев)
июль 1912
#северянин
#лохвицкая
* * *
В небе смеются надо мной
Два пацана с нечёсаными головами.
Крылья их тоже лохматы
И чистотой не блещут.
Если у них есть мамы,
Давно пора надрать огольцам уши,
Запихать в ванну,
Дать птицу с пищалкой
И кораблик из сосновой коры.
Пусть плюхаются, отмокают,
Ноют, что мыло попало в глаза,
Хохочут и брызгаются…
Потом за крылышки – на верёвку, на ветерок,
И выпустить чистых, белых,
Причёсанных,
И чтобы через крошечный кусочек вечности
Они уже кувыркались в небе
Чумазые,
Растрёпанные,
Весёлые
И счастливые.
Ян Бруштейн
#бруштейн
В небе смеются надо мной
Два пацана с нечёсаными головами.
Крылья их тоже лохматы
И чистотой не блещут.
Если у них есть мамы,
Давно пора надрать огольцам уши,
Запихать в ванну,
Дать птицу с пищалкой
И кораблик из сосновой коры.
Пусть плюхаются, отмокают,
Ноют, что мыло попало в глаза,
Хохочут и брызгаются…
Потом за крылышки – на верёвку, на ветерок,
И выпустить чистых, белых,
Причёсанных,
И чтобы через крошечный кусочек вечности
Они уже кувыркались в небе
Чумазые,
Растрёпанные,
Весёлые
И счастливые.
Ян Бруштейн
#бруштейн
* * *
Нет, не сломлены мы и не сломаны,
Но в костюмах, протёртых до дыр,
Мы с тобою, брат, – грустные клоуны,
Ненадолго пришедшие в мир.
Хочешь плачь, хочешь, смейся и радуйся
Безоглядно, безумно, пестро, –
Амплуа наши вечны, как радуга:
Арлекин, Коломбина, Пьеро.
Путь от рыжего клоуна к белому –
Это всё же не глазом моргнуть! –
Путь нелёгкий от частного к целому,
От Меркуцио к Гамлету путь.
Сергей Штильман
#штильман
Нет, не сломлены мы и не сломаны,
Но в костюмах, протёртых до дыр,
Мы с тобою, брат, – грустные клоуны,
Ненадолго пришедшие в мир.
Хочешь плачь, хочешь, смейся и радуйся
Безоглядно, безумно, пестро, –
Амплуа наши вечны, как радуга:
Арлекин, Коломбина, Пьеро.
Путь от рыжего клоуна к белому –
Это всё же не глазом моргнуть! –
Путь нелёгкий от частного к целому,
От Меркуцио к Гамлету путь.
Сергей Штильман
#штильман
* * *
а для святых твоих был величайший свет
и величайший снег был для твоих прохожих
и всякий человек сложился бы как ножик
когда бы не глядел кому-нибудь вослед
Михаил Гронас
#гронас
а для святых твоих был величайший свет
и величайший снег был для твоих прохожих
и всякий человек сложился бы как ножик
когда бы не глядел кому-нибудь вослед
Михаил Гронас
#гронас
* * *
... Надвигается зима,
она будет дольше прежней,
снова внутренняя тьма
будет спрашивать у внешней:
Кто Ты, русский Бог живых,
и Тебе какое дело
до печали остальных,
в ком душа не уцелела?
Будут ходики стучать,
лисы бегать через реку,
снова будет Бог молчать,
отвечая человеку.
Дмитрий Мельников
#мельников
... Надвигается зима,
она будет дольше прежней,
снова внутренняя тьма
будет спрашивать у внешней:
Кто Ты, русский Бог живых,
и Тебе какое дело
до печали остальных,
в ком душа не уцелела?
Будут ходики стучать,
лисы бегать через реку,
снова будет Бог молчать,
отвечая человеку.
Дмитрий Мельников
#мельников
Первый снег
Ещё вчера, - как снимок дилетанта, -
Осенний день расплывчат был и слеп,
А нынче скрупулёзно и детально
Его дорисовал внезапный снег.
Ещё вчера проступки цвета сажи
И прегрешений серые мазки
Казались органичными в пейзаже
Чумазой и расхристанной Москвы.
А нынче смотрим в окна с изумленьем -
Весь мир присыпан белым на вершок!...
И кажется чернейшим преступленьем
Вчерашний незатейливый грешок.
Белым-бело!.. И в этом белом гимне
Приходит к нам, болезненно остра,
Необходимость тут же стать другими,
Уже совсем не теми, что вчера.
Как будто Бог, устав от наших каверз,
От слёз и драк, от кляуз и нытья, -
Возвёл отныне снег, крахмал и кафель
В разряд святых условий бытия.
И кончились бои, и дрязги стихли,
И тишина везде вошла в закон
Как результат большой воскресной стирки
Одежд, религий, судеб и знамён...
Леонид Филатов
1975
#филатов
Ещё вчера, - как снимок дилетанта, -
Осенний день расплывчат был и слеп,
А нынче скрупулёзно и детально
Его дорисовал внезапный снег.
Ещё вчера проступки цвета сажи
И прегрешений серые мазки
Казались органичными в пейзаже
Чумазой и расхристанной Москвы.
А нынче смотрим в окна с изумленьем -
Весь мир присыпан белым на вершок!...
И кажется чернейшим преступленьем
Вчерашний незатейливый грешок.
Белым-бело!.. И в этом белом гимне
Приходит к нам, болезненно остра,
Необходимость тут же стать другими,
Уже совсем не теми, что вчера.
Как будто Бог, устав от наших каверз,
От слёз и драк, от кляуз и нытья, -
Возвёл отныне снег, крахмал и кафель
В разряд святых условий бытия.
И кончились бои, и дрязги стихли,
И тишина везде вошла в закон
Как результат большой воскресной стирки
Одежд, религий, судеб и знамён...
Леонид Филатов
1975
#филатов
* * *
Опять рассыпалась земля сухими комьями.
Который год стоят поля, стоят некормлены.
В сухую русую стерню их гривы собраны.
Поля объезжены давно, да не оседланы.
Поля взлетают над землей, ветрам покорные,
И поднимают суховей потоки конные,
И повисают в небесах, от гнезд оторваны,
Сухими комьями земли густые вороны.
Не избежать – на полпути покроет заживо
Полночный саженный размах их крыльев сажевых.
Не избежать – крута земли спина согбенная,
Ее остуженных клыков поземка белая.
Да вторят волчьим голосам метели сонные.
Но люди тянутся к земле, как травы сорные...
Когда не паханы поля, когда не кормлены,
Как кони, пущены в галоп, да не подкованы.
И не оседланы они, и не оседлые –
Они потребуют себе шинели серые.
Виталий Пуханов
#пуханов
Опять рассыпалась земля сухими комьями.
Который год стоят поля, стоят некормлены.
В сухую русую стерню их гривы собраны.
Поля объезжены давно, да не оседланы.
Поля взлетают над землей, ветрам покорные,
И поднимают суховей потоки конные,
И повисают в небесах, от гнезд оторваны,
Сухими комьями земли густые вороны.
Не избежать – на полпути покроет заживо
Полночный саженный размах их крыльев сажевых.
Не избежать – крута земли спина согбенная,
Ее остуженных клыков поземка белая.
Да вторят волчьим голосам метели сонные.
Но люди тянутся к земле, как травы сорные...
Когда не паханы поля, когда не кормлены,
Как кони, пущены в галоп, да не подкованы.
И не оседланы они, и не оседлые –
Они потребуют себе шинели серые.
Виталий Пуханов
#пуханов
На мой взгляд, поэзия, вероятно, самый верный и надежный путь, ведущий человека к постижению жизни.
Висенте Алейсандре-и-Мерло
(испанский поэт и лауреат Нобелевской премии 1977 года)
#алейсандре
#цитата
#поэзия
Висенте Алейсандре-и-Мерло
(испанский поэт и лауреат Нобелевской премии 1977 года)
#алейсандре
#цитата
#поэзия
4
Не вселенная,
Не планета –
Я из тех, кто населяет её.
Все четыре бессмертных сюжета
Есть в тексте моём.
Я и крепости осаждал.
Небольшие.
И возвращался туда,
Где мне мерещился дом.
Искал то что днём и с огнём
Не сыщешь.
Я и теперь иду и ищу,
И сражаюсь,
И куда-нибудь каждый день возвращаюсь,
Когда ходить уже невмоготу.
Встаю перед зеркалом и взираю
На свою наготу.
Ребёнок, странник, воин,
Спрашиваю: ты доволен?
Каждый вечер, у любого зеркала,
В любой квартире.
Потому что помню,
Что сюжета четыре.
Дмитрий Макаров
#макаров
Не вселенная,
Не планета –
Я из тех, кто населяет её.
Все четыре бессмертных сюжета
Есть в тексте моём.
Я и крепости осаждал.
Небольшие.
И возвращался туда,
Где мне мерещился дом.
Искал то что днём и с огнём
Не сыщешь.
Я и теперь иду и ищу,
И сражаюсь,
И куда-нибудь каждый день возвращаюсь,
Когда ходить уже невмоготу.
Встаю перед зеркалом и взираю
На свою наготу.
Ребёнок, странник, воин,
Спрашиваю: ты доволен?
Каждый вечер, у любого зеркала,
В любой квартире.
Потому что помню,
Что сюжета четыре.
Дмитрий Макаров
#макаров
* * *
Не заглядывай в окна после заката,
там люди становятся тем, чем были:
один – хвостатым, другой – рогатым,
третий ложится на полки пылью.
И этого видеть тебе не надо.
Квадрат окна переполнен светом,
но тень под ноги ложится кругом.
На фоне шкафа или буфета
они склоняются друг над другом.
И ты не должен смотреть на это.
Мигает лампочка. В этом свете
не разберёшь, кто кому добыча.
Они приходят домой за этим.
Имеют право. Таков обычай.
И им плевать, что ты их заметил.
Теперь ты знаешь секрет, который
скрывать никто не спешил, похоже.
Придёшь домой и задёрнешь шторы.
И с наслаждением сбросишь кожу.
Тая Ларина
#ларина
Не заглядывай в окна после заката,
там люди становятся тем, чем были:
один – хвостатым, другой – рогатым,
третий ложится на полки пылью.
И этого видеть тебе не надо.
Квадрат окна переполнен светом,
но тень под ноги ложится кругом.
На фоне шкафа или буфета
они склоняются друг над другом.
И ты не должен смотреть на это.
Мигает лампочка. В этом свете
не разберёшь, кто кому добыча.
Они приходят домой за этим.
Имеют право. Таков обычай.
И им плевать, что ты их заметил.
Теперь ты знаешь секрет, который
скрывать никто не спешил, похоже.
Придёшь домой и задёрнешь шторы.
И с наслаждением сбросишь кожу.
Тая Ларина
#ларина
* * *
Каждый у смерти под носом, но до поры не съешь нас.
Время идёт, как снег. Щекотно искрится ночь
в нас.
Я говорю,
что я
испытываю к тебе нежность,
но это нежность меня испытывает —
на прочность.
Любовь — способность сильнейших. И счастье — способность сильнейших.
Так просто — бояться смерти (войны, нищеты, измены…)
И так немыслимо трудно простую чувствовать нежность.
И боль от неё. И жар — смешной, золотой, безмерный.
Слеза обожжёт ключицу. Шепну себе: не позорься.
И всё-таки не разуверюсь (хоть вера сложней неверья).
Из этой же самой любви встаёт раз за разом солнце.
Из нежности этой смешной идёт золотое время.
И падает снег из неё же — на головы без разбора:
влюблённых, весёлых, больных — да всех вообще на свете.
Я чувствую в себе нежность. Я чувствую в себе Бога.
И этот горячий свет сильнее войны и смерти.
Юлия Мамочева
24 ноября 2022
#мамочева
Каждый у смерти под носом, но до поры не съешь нас.
Время идёт, как снег. Щекотно искрится ночь
в нас.
Я говорю,
что я
испытываю к тебе нежность,
но это нежность меня испытывает —
на прочность.
Любовь — способность сильнейших. И счастье — способность сильнейших.
Так просто — бояться смерти (войны, нищеты, измены…)
И так немыслимо трудно простую чувствовать нежность.
И боль от неё. И жар — смешной, золотой, безмерный.
Слеза обожжёт ключицу. Шепну себе: не позорься.
И всё-таки не разуверюсь (хоть вера сложней неверья).
Из этой же самой любви встаёт раз за разом солнце.
Из нежности этой смешной идёт золотое время.
И падает снег из неё же — на головы без разбора:
влюблённых, весёлых, больных — да всех вообще на свете.
Я чувствую в себе нежность. Я чувствую в себе Бога.
И этот горячий свет сильнее войны и смерти.
Юлия Мамочева
24 ноября 2022
#мамочева
Птичка
Хотелось бы дожить
до тех преклонных лет,
когда смерть не страшна,
не то чтоб не страшна,
а вроде как желанна,
не то чтобы желанна,
а просто всё равно,
не то чтоб всё равно,
а как бы незаметна,
не то чтоб незаметна,
а галочкой отмечена
по списку нужных дел,
а может быть вороной,
что ходит по берёзе,
а может чёрным вороном,
что сумрачно сидит,
но тоже как бы птичка,
хотя и по-английски
зачем-то говорит.
Игорь Бурдонов
31 января 2022
#бурдонов
Хотелось бы дожить
до тех преклонных лет,
когда смерть не страшна,
не то чтоб не страшна,
а вроде как желанна,
не то чтобы желанна,
а просто всё равно,
не то чтоб всё равно,
а как бы незаметна,
не то чтоб незаметна,
а галочкой отмечена
по списку нужных дел,
а может быть вороной,
что ходит по берёзе,
а может чёрным вороном,
что сумрачно сидит,
но тоже как бы птичка,
хотя и по-английски
зачем-то говорит.
Игорь Бурдонов
31 января 2022
#бурдонов
Сегодня день рождения австрийского поэта, который как и Франц Кафка родился в Чехии, но свои произведения писал на немецком языке, а так же на французском и даже русском.
Его называли «Пророком прошлого» и «Орфеем 20го столетия».
Его стихотворение Иосиф Бродский назвал крупнейшим произведением XX века. Речь идет о небольшой вещи «Орфей. Эвридика. Гермес».
День рождения у Райнера Марии Рильке - поэта, которого очаровала и вдохновила Россия. Он два раза посещал Российскую империю, в 1899 и 1900 годах, лично общался со Львом Толстым, вел переписку с Мариной Цветаевой — стихами и прозой, и не раз признавался, что эти путешествия стали для него мощнейшим творческим зарядом.
Рильке называл Россию своей «духовной родиной. «Я люблю Вашу страну, люблю ее людей, ее страдания и ее величие», – писал он в письмах.
#деньрождения
#рильке
Его называли «Пророком прошлого» и «Орфеем 20го столетия».
Его стихотворение Иосиф Бродский назвал крупнейшим произведением XX века. Речь идет о небольшой вещи «Орфей. Эвридика. Гермес».
День рождения у Райнера Марии Рильке - поэта, которого очаровала и вдохновила Россия. Он два раза посещал Российскую империю, в 1899 и 1900 годах, лично общался со Львом Толстым, вел переписку с Мариной Цветаевой — стихами и прозой, и не раз признавался, что эти путешествия стали для него мощнейшим творческим зарядом.
Рильке называл Россию своей «духовной родиной. «Я люблю Вашу страну, люблю ее людей, ее страдания и ее величие», – писал он в письмах.
#деньрождения
#рильке