"Оскар-2024" подходит к концу. Мы с коллегой рады были провести для вас эту трансляцию. Угадали мы 20 из 23 победителей, ну а результатами премии скорее всё-таки довольны. Особенно учитывая, что изначально нам очень нравилось большинство номинантов. Подробности о некоторых участниках церемонии и некоторое подведение итогов — в ближайшую неделю. А пока что — всем спасибо! Сегодня был день кино, и это было хорошо.
❤14❤🔥8🔥3
«Оскар-2024»: краткие итоги
Наградной сезон в мировом кино официально закончен — можно теперь без спешки досматривать триумфаторов, спокойно возвращаться к классике и постепенно готовиться к новому этапу цикла. Там уже и вторая «Дюна» гремит, и новый фильм Гая Ричи, и Гарленд… Ну а пока давайте обсудим, что случилось прошедшей ночью в кинотеатре Dolby.
Церемония прошла вполне чинно, без скандалов и явно стыдных моментов. Разве что Джимми Киммел выдал пару шуток на грани фола, вроде упоминания наркозависимости Роберта Дауни-младшего. Ну и Джон Сина в своём, кхм, отсутствии костюма, вызвал бурю смешанных эмоций.
Но на первом месте было именно кино (в отличие сомнительных церемоний смутного времени 2020-2022 годов), и это уже радует. А что радует ещё больше — кино это весьма и весьма достойное. «Оскар» — это всегда не только про победителей, это про итоги года. И в этот раз чрезвычайно силён оказался список номинантов — сложилось ощущение, что да, 2023 год был именно таким, именно эти люди и фильмы заслуживали больше всего похвал и обсуждений. Никого не забыли, но и лишних почти не было.
К сожалению или к счастью, но практически не было и сенсаций. Миядзаки, даже не приезжая на церемонию, вырвал статуэтку из цепких лап Человека-паука — на это мало кто ставил. Среди «маленьких» наград вроде бы тоже, если верить букмекерам, случилась небольшая неожиданность — короткий метр в документальном кино забрал не главный претендент.
А остальные статуэтки забрали преимущественно записные фавориты: всем, кто читает кинопрессу, было понятно, что без золотой фигурки не уедет Роберт Дауни-младший, что «Убийц цветочной луны» прокатят везде или почти везде, что «Оппенгеймер» соберёт самый богатый урожай, а «Бедные-несчастные» ограничатся техническими наградами и, если повезёт, «Оскаром» для Эммы Стоун (повезло).
С большинством наград я в целом солидарен. «Оставленные» нравятся мне чуть больше «Анатомии падения», но и фильм Трие — отличная сценарная работа. Лили Глэдстоун, на мой взгляд, сделала нечто более сложное, чем её почти-однофамилица, но и Эмма Стоун на второй «Оскар» наиграла. И да, каждый из режиссёров в этом году заслуживал приз, но Нолан заслужил как минимум за выслугу лет. Пусть я прохладно отношусь к «Престижу», считаю бэтменовскую трилогию, «Начало» и «Интерстеллар» немного переоценёнными, а над «Доводом» вовсе смеюсь, но Кристофер Нолан, как ни крути — сложившийся влиятельный мастер, автор нескольких культовых картин и едва ли не самый коммерчески успешный из независимых режиссёров.
И, пожалуй, именно поэтому я не слишком возмущаюсь тому, что «Оппенгеймер» забрал и главный приз. Да, мне байопик отца атомной бомбы показался фильмом пусть и красивым, но удивительно сухим, упивающимся формой в ущерб потенциально глубокому психологическому содержанию. Нолану интереснее бомба, чем сам Роберт Оппенгеймер, важнее благоговение перед всемирной угрозой, чем чувство вины за гибель людей. Это расстраивало.
Но всё-таки это как минимум выдающийся уровень постановки, технически невероятное кино, а главное — авторский блокбастер, огромная редкость в мире победивших франшиз и корпораций. Победа Нолана — это победа пусть и очень спорного, но всё-таки Автора, который может исключительно на своей фигуре завязать амбициозный проект, который соберёт миллиард в прокате и заберёт семь «Оскаров». И как правильно отметил в своей речи режиссёр «Американского чтива» Кодд Джефферсон — настало время большим студиям давать шансы независимым режиссёрам. Потому что если получилось у Нолана — вполне может получиться и ещё у кого-то, если дать возможность. И победа «Оппенгеймера» — даже больше, чем всесторонний триумф «Всё, везде и сразу» в прошлом году — эти возможности способна приблизить.
#eip_кино
Наградной сезон в мировом кино официально закончен — можно теперь без спешки досматривать триумфаторов, спокойно возвращаться к классике и постепенно готовиться к новому этапу цикла. Там уже и вторая «Дюна» гремит, и новый фильм Гая Ричи, и Гарленд… Ну а пока давайте обсудим, что случилось прошедшей ночью в кинотеатре Dolby.
Церемония прошла вполне чинно, без скандалов и явно стыдных моментов. Разве что Джимми Киммел выдал пару шуток на грани фола, вроде упоминания наркозависимости Роберта Дауни-младшего. Ну и Джон Сина в своём, кхм, отсутствии костюма, вызвал бурю смешанных эмоций.
Но на первом месте было именно кино (в отличие сомнительных церемоний смутного времени 2020-2022 годов), и это уже радует. А что радует ещё больше — кино это весьма и весьма достойное. «Оскар» — это всегда не только про победителей, это про итоги года. И в этот раз чрезвычайно силён оказался список номинантов — сложилось ощущение, что да, 2023 год был именно таким, именно эти люди и фильмы заслуживали больше всего похвал и обсуждений. Никого не забыли, но и лишних почти не было.
К сожалению или к счастью, но практически не было и сенсаций. Миядзаки, даже не приезжая на церемонию, вырвал статуэтку из цепких лап Человека-паука — на это мало кто ставил. Среди «маленьких» наград вроде бы тоже, если верить букмекерам, случилась небольшая неожиданность — короткий метр в документальном кино забрал не главный претендент.
А остальные статуэтки забрали преимущественно записные фавориты: всем, кто читает кинопрессу, было понятно, что без золотой фигурки не уедет Роберт Дауни-младший, что «Убийц цветочной луны» прокатят везде или почти везде, что «Оппенгеймер» соберёт самый богатый урожай, а «Бедные-несчастные» ограничатся техническими наградами и, если повезёт, «Оскаром» для Эммы Стоун (повезло).
С большинством наград я в целом солидарен. «Оставленные» нравятся мне чуть больше «Анатомии падения», но и фильм Трие — отличная сценарная работа. Лили Глэдстоун, на мой взгляд, сделала нечто более сложное, чем её почти-однофамилица, но и Эмма Стоун на второй «Оскар» наиграла. И да, каждый из режиссёров в этом году заслуживал приз, но Нолан заслужил как минимум за выслугу лет. Пусть я прохладно отношусь к «Престижу», считаю бэтменовскую трилогию, «Начало» и «Интерстеллар» немного переоценёнными, а над «Доводом» вовсе смеюсь, но Кристофер Нолан, как ни крути — сложившийся влиятельный мастер, автор нескольких культовых картин и едва ли не самый коммерчески успешный из независимых режиссёров.
И, пожалуй, именно поэтому я не слишком возмущаюсь тому, что «Оппенгеймер» забрал и главный приз. Да, мне байопик отца атомной бомбы показался фильмом пусть и красивым, но удивительно сухим, упивающимся формой в ущерб потенциально глубокому психологическому содержанию. Нолану интереснее бомба, чем сам Роберт Оппенгеймер, важнее благоговение перед всемирной угрозой, чем чувство вины за гибель людей. Это расстраивало.
Но всё-таки это как минимум выдающийся уровень постановки, технически невероятное кино, а главное — авторский блокбастер, огромная редкость в мире победивших франшиз и корпораций. Победа Нолана — это победа пусть и очень спорного, но всё-таки Автора, который может исключительно на своей фигуре завязать амбициозный проект, который соберёт миллиард в прокате и заберёт семь «Оскаров». И как правильно отметил в своей речи режиссёр «Американского чтива» Кодд Джефферсон — настало время большим студиям давать шансы независимым режиссёрам. Потому что если получилось у Нолана — вполне может получиться и ещё у кого-то, если дать возможность. И победа «Оппенгеймера» — даже больше, чем всесторонний триумф «Всё, везде и сразу» в прошлом году — эти возможности способна приблизить.
#eip_кино
❤6👍4
«Танцуй, селёдка!» — Александра Лупешко, 2024
Успешная карьеристка возвращается в родную провинцию, чтобы похоронить нелюбимого отца. В процессе тот неожиданно воскресает в виде призрака — механика аналогична «Каменным сердцам» в третьем «Ведьмаке» — и на героиню накатывают воспоминания.
Про отцов и детей говорят все — от «Чебурашки» до Ханта, Михайлова и Хлебникова. «Селёдка» может предложить… харизматичного Павла Майкова и классный ностальгический саундтрек. Бортич не тянет главную роль, постановка пресновата, но главное — сценарий трещит по швам на всех уровнях. Диалоги стилистически искусственные, в истории не хватает переходных битов, герои меняются «по щелчку», а основной вопрос — к наивной интонации, которая оправдывает сомнительные поступки отца героини. Местами мило, обаятельно, но мимо меня.
Оценка: 5,5/10
#eip_кино
#eip_рецензия100
Успешная карьеристка возвращается в родную провинцию, чтобы похоронить нелюбимого отца. В процессе тот неожиданно воскресает в виде призрака — механика аналогична «Каменным сердцам» в третьем «Ведьмаке» — и на героиню накатывают воспоминания.
Про отцов и детей говорят все — от «Чебурашки» до Ханта, Михайлова и Хлебникова. «Селёдка» может предложить… харизматичного Павла Майкова и классный ностальгический саундтрек. Бортич не тянет главную роль, постановка пресновата, но главное — сценарий трещит по швам на всех уровнях. Диалоги стилистически искусственные, в истории не хватает переходных битов, герои меняются «по щелчку», а основной вопрос — к наивной интонации, которая оправдывает сомнительные поступки отца героини. Местами мило, обаятельно, но мимо меня.
Оценка: 5,5/10
#eip_кино
#eip_рецензия100
👍7
«Сын Саула» (Saul fia) — Ласло Немеш, 2015
1944, Аушвиц. Член зондеркоманды, венгерский еврей Саул, одержим идеей похоронить задушенного «Циклоном Б» мальчика — тот напоминает Саулу сына.
Тяжело. В этом разговоре о Холокосте нет шиндлеровского героизма или юморка Бениньи. Зрителя подключают к герою с помощью неудобных крупных планов и «преследующей камеры», заставляя вместе с ним проживать бесконечную рутину самой страшной фабрики смерти в истории. Кто-то упрекнёт Саула в отсутствии логики, но это кино не драматургическое, это кино о выживающем существовании — о том, как глупая навязчивая идея становится в условиях «не-жизни» единственным намёком на жизнь настоящую, наполненную хоть каким-то смыслом. Даже когда вокруг трупы, огонь, дым и пепел.
Оценка: 8/10
#eip_кино
#eip_рецензия100
1944, Аушвиц. Член зондеркоманды, венгерский еврей Саул, одержим идеей похоронить задушенного «Циклоном Б» мальчика — тот напоминает Саулу сына.
Тяжело. В этом разговоре о Холокосте нет шиндлеровского героизма или юморка Бениньи. Зрителя подключают к герою с помощью неудобных крупных планов и «преследующей камеры», заставляя вместе с ним проживать бесконечную рутину самой страшной фабрики смерти в истории. Кто-то упрекнёт Саула в отсутствии логики, но это кино не драматургическое, это кино о выживающем существовании — о том, как глупая навязчивая идея становится в условиях «не-жизни» единственным намёком на жизнь настоящую, наполненную хоть каким-то смыслом. Даже когда вокруг трупы, огонь, дым и пепел.
Оценка: 8/10
#eip_кино
#eip_рецензия100
❤7👍2🫡2❤🔥1
«Холодное лето пятьдесят третьего» — Александр Прошкин, 1987
Время действия очевидно из названия. Два политических ссыльных осели в глухой деревне, где их тихую жизнь нарушает банда амнистированных зэков.
Заявленный жанр истерна — всего лишь не очень яркая форма. На деле это осмысление сталинских репрессий, взгляд «а что после?». Оба герои — явные зеркала своих социальных групп. Персонаж пожилого Папанова — пострадавшая от несправедливости тихая интеллигенция, проглоченная тоталитарной эпохой. Герой Приёмыхова — более молодой, закалённый временем и войной человек чести, напрочь потерявший веру в людей и волю к жизни в стране, что так с ним обошлась. Поймал себя на мысли, что это кино скоро может стать болезненно острым, а персонажи отзовутся новыми рифмами.
Оценка: 7,5/10
#eip_кино
#eip_рецензия100
Время действия очевидно из названия. Два политических ссыльных осели в глухой деревне, где их тихую жизнь нарушает банда амнистированных зэков.
Заявленный жанр истерна — всего лишь не очень яркая форма. На деле это осмысление сталинских репрессий, взгляд «а что после?». Оба герои — явные зеркала своих социальных групп. Персонаж пожилого Папанова — пострадавшая от несправедливости тихая интеллигенция, проглоченная тоталитарной эпохой. Герой Приёмыхова — более молодой, закалённый временем и войной человек чести, напрочь потерявший веру в людей и волю к жизни в стране, что так с ним обошлась. Поймал себя на мысли, что это кино скоро может стать болезненно острым, а персонажи отзовутся новыми рифмами.
Оценка: 7,5/10
#eip_кино
#eip_рецензия100
👍10❤3
«Фрау» — Любовь Мульменко, 2024
История странного союза: прямолинейного идеалиста Вани и грустной балерины местного театра Кристины.
Второй авторский полный метр выдающейся сценаристки удался. Это трогательная и смешная история, удачно балансирующая между наивным ромкомом и удушающей бытовой драмой. Чудаковатый «советский человек» Ваня и невротичная Кристина — не гротескно-комические, но и не нарочито драматизированные функциональные образы, а их кажущийся нелепым союз неожиданно оказывается для обоих необходимостью. Удивительно тонко, через микродействия и детали выписаны второстепенные герои — они придают истории красивого объёма. Визуальные средства просты, но действенны — очевидно разная цветокоррекция героев, уместная симметрия, хорошая музыка. Замечательное зрительское кино, в котором нет претенциозности и морализаторства. А хороших мыслей много. Крайне рекомендую.
Оценка: 8/10
#eip_кино
#eip_рецензия100
История странного союза: прямолинейного идеалиста Вани и грустной балерины местного театра Кристины.
Второй авторский полный метр выдающейся сценаристки удался. Это трогательная и смешная история, удачно балансирующая между наивным ромкомом и удушающей бытовой драмой. Чудаковатый «советский человек» Ваня и невротичная Кристина — не гротескно-комические, но и не нарочито драматизированные функциональные образы, а их кажущийся нелепым союз неожиданно оказывается для обоих необходимостью. Удивительно тонко, через микродействия и детали выписаны второстепенные герои — они придают истории красивого объёма. Визуальные средства просты, но действенны — очевидно разная цветокоррекция героев, уместная симметрия, хорошая музыка. Замечательное зрительское кино, в котором нет претенциозности и морализаторства. А хороших мыслей много. Крайне рекомендую.
Оценка: 8/10
#eip_кино
#eip_рецензия100
❤6👍6🔥1
С завтрашнего дня вернёмся в обычный режим работы после трёх дней осознанной тишины.
Возможно, не лишним будет сказать, что именно в этот день, 25 марта 3019 года Третьей Эпохи Средиземья, Кольцо Всевластия отправилось в огненную расщелину, из которой когда-то вышло. Хорошее напоминание о том, что любое Зло конечно, и даже силами самых маленьких и слабых его всегда возможно победить. Главное — делать что должно и беречь себя и близких.
Возможно, не лишним будет сказать, что именно в этот день, 25 марта 3019 года Третьей Эпохи Средиземья, Кольцо Всевластия отправилось в огненную расщелину, из которой когда-то вышло. Хорошее напоминание о том, что любое Зло конечно, и даже силами самых маленьких и слабых его всегда возможно победить. Главное — делать что должно и беречь себя и близких.
❤15🕊9🙏2
«Афоня» — Георгий Данелия, 1975
Сантехник Афоня — знатный бухарь, бабник и «одинокий волк», живущий для себя и сам по себе.
Бодрая комедия с замечательными ролями Куравлёва и Леонова — ширма, за которой разворачивается печальная история. Обаятельный алкоголик Афоня — в не меньшей степени «потерянный человек», чем герои других образцов застойного кино — «Осеннего марафона» или «Полётов во сне и наяву». У него нет близких, на искренность он не способен, единственные слушающие собеседники — случайные собутыльники, которые завтра окажутся чужими. Образ балагура-ловеласа — защитная конструкция, сооружённая самим Афоней, от которой он смертельно устал. Финал — душераздирающая драма о невозможности вернуться назад, а последний кадр кажется утешительным миражом для потерявшего надежду и смысл человека.
Оценка: 8/10
#eip_кино
#eip_рецензия100
Сантехник Афоня — знатный бухарь, бабник и «одинокий волк», живущий для себя и сам по себе.
Бодрая комедия с замечательными ролями Куравлёва и Леонова — ширма, за которой разворачивается печальная история. Обаятельный алкоголик Афоня — в не меньшей степени «потерянный человек», чем герои других образцов застойного кино — «Осеннего марафона» или «Полётов во сне и наяву». У него нет близких, на искренность он не способен, единственные слушающие собеседники — случайные собутыльники, которые завтра окажутся чужими. Образ балагура-ловеласа — защитная конструкция, сооружённая самим Афоней, от которой он смертельно устал. Финал — душераздирающая драма о невозможности вернуться назад, а последний кадр кажется утешительным миражом для потерявшего надежду и смысл человека.
Оценка: 8/10
#eip_кино
#eip_рецензия100
🔥9👍7❤🔥1👏1🤗1
«Дом у дороги» (Road house) — Даг Лайман, 2024
Списанный боец UFC устраивается вышибалой в бар, который терроризируют местные бандиты.
Ремейк одноимённой (не очень успешной — четыре «Золотые малины») картины 1989 года. Эпично раскачавшийся Джилленхол в главной роли убедителен, и поначалу кино кажется добротным старомодным боевиком — тем, где простой, но рабочий сюжет, обаятельный маскулинный герой и хорошие плотные драки. Большего-то и не надо. Увы, к концу второго акта «Дом» сильно буксует по темпу и неуместно усложняется. Конор МакГрегор, экс-звезда реального UFC, безумно фактурен и наверняка сделает фильму кассу, однако его антагонист слишком карикатурен — Конор играет выкрученную до пародии трэш-ток версию себя. Сносный, но немного затянутый экшен для расслабленного холостяцкого вечера.
Оценка: 6,5/10
#eip_кино
#eip_рецензия100
Списанный боец UFC устраивается вышибалой в бар, который терроризируют местные бандиты.
Ремейк одноимённой (не очень успешной — четыре «Золотые малины») картины 1989 года. Эпично раскачавшийся Джилленхол в главной роли убедителен, и поначалу кино кажется добротным старомодным боевиком — тем, где простой, но рабочий сюжет, обаятельный маскулинный герой и хорошие плотные драки. Большего-то и не надо. Увы, к концу второго акта «Дом» сильно буксует по темпу и неуместно усложняется. Конор МакГрегор, экс-звезда реального UFC, безумно фактурен и наверняка сделает фильму кассу, однако его антагонист слишком карикатурен — Конор играет выкрученную до пародии трэш-ток версию себя. Сносный, но немного затянутый экшен для расслабленного холостяцкого вечера.
Оценка: 6,5/10
#eip_кино
#eip_рецензия100
👍9
«Собибор» — Константин Хабенский, 2018
Реальная история возглавляемого советским военнопленным восстания в нацистском концлагере.
Для российского кино сама тема Холокоста — уже заслуживающая уважения оригинальность. Да, ужасы лагеря смерти честно переданы: это отнюдь не весёлая стрелялка уровня «Т-34», а художники-постановщики явно (и правильно) вдохновлялись «Сыном Саула». Однако в нарративный центр всё равно помещена пусть и основанная на прототипе, но сведённая до мифологемы фигура советского воина-освободителя. Интонационно чувствуется сильный передоз наивного пафоса, смешанного с неуместной любовной линией, грубоватыми библейскими и античными отсылками. Получилось постно, затянуто, неэмоционально. Как дань уважения безусловному подвигу конкретного человека — пусть будет. Как какое-то новое осмысление Катастрофы «Собибор», конечно, несостоятелен.
Оценка: 5/10
#eip_кино
#eip_рецензия100
Реальная история возглавляемого советским военнопленным восстания в нацистском концлагере.
Для российского кино сама тема Холокоста — уже заслуживающая уважения оригинальность. Да, ужасы лагеря смерти честно переданы: это отнюдь не весёлая стрелялка уровня «Т-34», а художники-постановщики явно (и правильно) вдохновлялись «Сыном Саула». Однако в нарративный центр всё равно помещена пусть и основанная на прототипе, но сведённая до мифологемы фигура советского воина-освободителя. Интонационно чувствуется сильный передоз наивного пафоса, смешанного с неуместной любовной линией, грубоватыми библейскими и античными отсылками. Получилось постно, затянуто, неэмоционально. Как дань уважения безусловному подвигу конкретного человека — пусть будет. Как какое-то новое осмысление Катастрофы «Собибор», конечно, несостоятелен.
Оценка: 5/10
#eip_кино
#eip_рецензия100
👍5❤3🤔3👀2
«Центурион» (Centurion) — Нил Маршалл, 2010
История небольшого отряда солдат легендарного Девятого Легиона в неприветливых землях северной Британии.
Не самый яркий представитель плеяды исторических боевиков времён конца нулевых. Из интересного — парочка структурно неожиданных переворотов: потенциальный любовный интерес главного героя становится антагонистом, а нарративный движок «поиск» внезапно оборачивается против героев. А ещё забавно, что статус собственно героев у римлян лишь формальный — их противники-пикты вполне симпатичны и обладают своей понятной мотивацией. Драки поставлены сносно, художники по костюмам старались, но история провисает, многочисленные персонажи не цепляют эмоционально, и даже полтора часа приключений кажутся затянутыми. Лучше посмотрите «Короля Артура» с Оуэном, Скарсгардом, Миккельсеном и Найтли, или почитайте «Орёл Девятого Легиона».
Оценка: 5/10
#eip_кино
#eip_рецензия100
История небольшого отряда солдат легендарного Девятого Легиона в неприветливых землях северной Британии.
Не самый яркий представитель плеяды исторических боевиков времён конца нулевых. Из интересного — парочка структурно неожиданных переворотов: потенциальный любовный интерес главного героя становится антагонистом, а нарративный движок «поиск» внезапно оборачивается против героев. А ещё забавно, что статус собственно героев у римлян лишь формальный — их противники-пикты вполне симпатичны и обладают своей понятной мотивацией. Драки поставлены сносно, художники по костюмам старались, но история провисает, многочисленные персонажи не цепляют эмоционально, и даже полтора часа приключений кажутся затянутыми. Лучше посмотрите «Короля Артура» с Оуэном, Скарсгардом, Миккельсеном и Найтли, или почитайте «Орёл Девятого Легиона».
Оценка: 5/10
#eip_кино
#eip_рецензия100
👍8🤔1
«Идеальные дни» (Perfect Days) — Вим Вендерс, 2024
Токио. Зарисовки из жизни молчаливого уборщика туалетов — любителя книг, деревьев и кассет с олдскульным западным роком.
Законченной истории в фильме не найти, хотя для виду добавлено несколько микросюжетов и пара десятков коротких диалогов. Это медитативное полотно о маленьком, одиноком, но, похоже, счастливом человеке, который днём находит красоту в рутинных мелочах, а ночью видит причудливые чёрно-белые сны. Психологизма или социального подтекста в «Идеальных днях» принципиально нет: главный герой, по собственному утверждению, существует «в своём мире», редко и неохотно контактируя с миром обыденным. Однако это кино по-простому мудрое, очень светлое и точно способно оказать терапевтическое воздействие. Для тихого меланхоличного вечера — замечательный выбор.
Оценка: 8/10
#eip_кино
#eip_рецензия100
Токио. Зарисовки из жизни молчаливого уборщика туалетов — любителя книг, деревьев и кассет с олдскульным западным роком.
Законченной истории в фильме не найти, хотя для виду добавлено несколько микросюжетов и пара десятков коротких диалогов. Это медитативное полотно о маленьком, одиноком, но, похоже, счастливом человеке, который днём находит красоту в рутинных мелочах, а ночью видит причудливые чёрно-белые сны. Психологизма или социального подтекста в «Идеальных днях» принципиально нет: главный герой, по собственному утверждению, существует «в своём мире», редко и неохотно контактируя с миром обыденным. Однако это кино по-простому мудрое, очень светлое и точно способно оказать терапевтическое воздействие. Для тихого меланхоличного вечера — замечательный выбор.
Оценка: 8/10
#eip_кино
#eip_рецензия100
❤11👍3❤🔥2👎1