«Родители строгого режима» — Никита Владимиров, 2022

Родители проворовавшегося мэра устали краснеть за сына и решили запереть его дома в качестве меры воспитания.

Начать сейчас российский фильм с жирной отсылки на расследования ФБК* — моё почтение. Дальше — лёгкая комедия, главное сокровище которой — актёры. Ткачук — уже хорошо, но первый план он вежливо уступает легендам: отца играет Адабашьян, а мать — Фрейндлих, которая в свои 88 выглядит замечательно. Увы, на содержательном уровне кино совсем слабенькое: слишком много условностей, а самое печальное — сюжет о перевоспитании не работает, поскольку единственным реальным фактором воздействия на героя оказывается драматичное событие в концовке. Впрочем, ради безобидных шуток включить этот фильм фоном за семейным ужином можно.

Оценка: 6/10

*признан в РФ экстремистской организацией, ага

#eip_кино
#eip_рецензия100

«История Аси Клячиной, которая любила, да не вышла замуж» — Андрей Кончаловский, 1967

В поволжском колхозе живёт беременная девушка Ася. К ней приезжает свататься завидный жених, но любит она другого — отца своего ребёнка, безответственного работягу.

До 1986 года фильм не шёл в широком прокате. Абсолютно «открыточный» провинциальный социализм в нём показан с такой неприкрытой иронией, какую, видимо, считали даже цензоры. Сюжета практически нет, профессиональных актёров всего трое, большАя часть хронометража — зарисовки из жизни советского села. Зарисовки эти реалистичны вплоть до документалистики: трижды фильм даёт «выговориться» своим второстепенным героям, а по сути — играющим их непрофессиональным актёрам, которые рассказывают свои личные истории. Очень специфическое зрелище, срез времени и пространства — совершенно не моё, но весьма познавательно.

Оценка: 6,5/10

#eip_кино
#eip_рецензия100

«Спуск» (The Descent) — Нил Маршалл, 2005

Компания туристок спускается в пещеру и застревает там в результате завала. Вскоре выясняется, что в тоннелях обитает племя неких человекоподобных существ.

«На бумаге» фабула рабочая: замкнутое пространство пещеры играет на клаустрофобии, а жуткие гуманоиды обостряют ситуацию. Беда в катастрофически долгом разгоне с неуместной личной драмой одной из героинь — даже в «Вышке» похожий банальный троп обыгран получше. Да и сам хоррор противоречив: обитатели пещер получились пугающими — мой реверанс гримёрам, а вот с клаустрофобией не срослось — пещеры свободные, света неприлично много. Дополнительно портят впечатление истерики героинь и ужасно пошлый твист в концовке. Определение «сносный» фильму пойдёт лучше всего — если смотреть, то вполглаза.

Оценка: 5,5/10

#eip_кино
#eip_рецензия100

Побывал вчера на выставке, посвящённой одному из главных произведений русской культуры XXI века. Большинство из вас наверняка с этим произведением знакомо. Это свежая классика постмодерна, кладезь философских идей и замечательных метафор.

К счастью, среди прочих экспонатов, связанных с произведением, на выставке демонстрировались черновики его создателей. Мне, естественно, интереснее всего было заглянуть в записную книжку сценариста, сканы которой там тоже нашлись.

И прочитав эти заметки, я понял, что не могу ими не поделиться. Итак, процесс создания одного из столпов современного российского кинематографа:

— «Уставшие лица прохожих»
— «Попытка в петле. Чердак»
— «Случайная смерть — рана, как она это переворачивает?»
— «Я убью себя, значит ты не любишь / Случайная смерть»
— «Повинный грех»
— «Цинизм как необходимая часть жизни»
— «Национализм русского характера в основе своей духовнее, искреннее и добрее»
— «Насилие невозможно остановить, и родители бессильны»
— «Беременное дерево»

Ну не потрясающе разве? Фёдор Михайлович умилённо плачет на небесах, рядом с ним Тарковский вновь приобретает веру в русское кино, а Эдичка Лимонов уже накрывает стол, чтобы встретить автора этих заметок.

Зовут автора, кстати, Алексей Лебедев, и он — сценарист «Смешариков». Выставка была про них.

#eip_кино

День российского кино

Сегодня, говорят, отмечается День российского кино — не знал о существовании этого праздника, но считаю, что это хороший повод снова поговорить не о конкретном фильме, а чуть более глобально. Благо, что недавняя моя заметка о причинах искажений в восприятии российского кино получила очень неплохой по меркам паблика отклик.

Сначала я подумывал составить из современных отечественных картин какой-то топ — из 5, 10 или 15 позиций. Однако топы — всегда мучение. У меня часто есть какая-то одна главная и неоспоримая Любовь (что среди фильмов, что среди музыки, что среди сериалов), далеко за спиной которой стоят десятки других вещей, которые я просто очень высоко ценю.

Поэтому я решил, что правильнее и полезнее будет составить некий развёрнутый гайд по достойному, в моём представлении, российскому кино. Чтобы если вы всё ещё сомневаетесь, не разучились ли у нас делать хорошие фильмы, то смогли этот гайд открыть, прочитать и выбрать картину в зависимости от цели просмотра — ключевым фактором в кратких описаниях, которые я дам ниже, будет именно ответ на вопрос «зачем мне это смотреть?».

Нужно, конечно, для начала оговориться о нескольких нюансах.

Во-первых, я — не кинокритик и не прожжённый синефил. Количество просмотренных мной фильмов, снятых в постсоветской России, по данным Кинопоиска едва перевалило за 150 — по меркам профессионалов число смешное. Однако на любительский уровень понимания явления, думаю, я вполне тяну, и кое-что точно могу отрекомендовать, особенно если вы сами не смотрите сотни фильмов в год.

Во-вторых, я буду упоминать только картины, вышедшие после 2010 года. Причин тому несколько. Первая — я не очень хочу растягивать гайд на 10+ страниц, а он даже с этим временным ограничением рискует раздуться до неприличных размеров. Вторая — кино девяностых и начала нулевых было совсем уж специфическим явлением. В индустрии совсем не было денег, очень многие фильмы были отражением своей странной эпохи, и их сложно рекомендовать в отрыве от контекста. Ну и третья причина, банальная — кино десятых и начала двадцатых я просто значительно больше смотрел.

Всё. На этом закончим прелюдии — поехали.

«Мне хочется посмотреть обычную бытовую драму». Это одновременно и самый простой, и самый сложный запрос из возможных — в ответ на него российское кино может предложить многое, но часто — весьма специфическое. Пойдём по отдельным блокам.

Если интересует «кино об отношениях», хочется посмотреть на кухонные диалоги и нравится гиперреалистичный стиль, чтобы «как в жизни» — начинать, конечно, нужно с «Аритмии» (2017) Хлебникова, которую я когда-то активно ругал, но со временем признал неправоту. Это настоящая современная классика. Другой важный фильм о превратностях любви в реалистичном ключе — «Измена» (2012) Кирилла Серебренникова. Картина, на мой взгляд, куда более тонкая и кинематографически интересная, чем её антонимичная по названию, но родственная по теме сестра — фильм «Верность» (2019) Нигины Сайфуллаевой. Хотя и он заслуживает внимания.

«Нелюбовь» (2017) Андрея Звягинцева советовать труднее — слишком тяжеловесна там драма, слишком во весь рост встаёт классическая русская смерть. Но если вас эта эстетика не пугает, то, конечно, ознакомиться с творчеством самого международно успешного русского режиссёра стоит. И про его наиболее титулованную картину — «Левиафан» (2014) — забывать, естественно, тоже нельзя. Там ещё и атмосфера русского севера потрясающая.

Тяжелым, но очень важным кино можно назвать и «Дурака» (2014) Юрия Быкова — притчевую историю о мужике, который по наивности и простоте пытался спасти жителей аварийного дома. Единственный фильм Быкова, который я оцениваю действительно высоко.

Если копнуть чуть глубже базовых фестивальных хитов, то из «бытового» и «о жизни» призываю обратить внимание на северокавказское кино. Повествующую о похищении девушки «Тесноту» (2017) Кантемира Балагова смотреть неподготовленным взглядом тяжеловато, а вот «Разжимая кулаки» (2020) его однокурсницы Киры Коваленко — более простая по киноязыку, но не менее мастерская картина об отцах и детях Северной Осетии, о сепарации, гиперопеке и рефлексии по Беслану.

Не «уезжая» далеко, отрекомендую ещё один фильм из мастерской Сокурова — «Глубокие реки» (2019) Владимира Битокова. Если вам хочется посмотреть на жизнь суровой кавказской деревни в горных лесах Кабардино-Балкарии — это хороший выбор. Не менее колоритен и недавний «Экспресс» (2022) Руслана Братова — несмотря на драматургические недостатки, это очень неплохое по передаче эстетики пространства кино о маленьком кавказском городе.

Едем обратно на север, и раз уж я употребил этот оборот, то вспомню «Купе №6» (2021) Юхо Куосманена — прекрасный роуд-муви о путешествии русского работяги и интеллигентной иностранки на поезде Москва — Мурманск. Если вы соскучились по железнодорожной романтике и в целом любите кино про дорогу, то точно не можете этот фильм пропустить.

Не уходя от темы дороги, нужно обязательно помянуть и хулиганский «Как Витька Чеснок вёз Лёху Штыря в дом инвалидов» (2017) Александра Ханта. Криминал из российской глубинки с проблематикой отцов и детей, но раскрашенный яркими красками и поставленный с энергией разухабистых боевиков — вполне возможно это именно то, что вам нужно.

Хантовское же «Межсезонье» (2022) — не менее яркая, ещё более бойкая драма в духе «Прирождённых убийц» Оливера Стоуна или «Пустошей» Терренса Малика, отличное «молодёжное» кино о поколении 1997-2006 с роскошным саундтреком, химией между актёрами-подростками и неутешительными выводами в концовке.

Через яркостный элемент перейдём к фильму совсем иного рода — к социалистически-сюрреалистичной драме-притче «Капитан Волконогов бежал» (2021, Наташа Меркулова, Алексей Чупов). Если вам нравится расписанная красным, гипертрофированная раннесоветская эстетика, и вы не боитесь эмоционально загрузиться от рифмовок с реальностью — обязательно смотрите «Капитана».

Другая важная история в советском сеттинге — правда, уже позднем — это «Юморист» (2019) Михаила Идова. Если вам близка тема творческой свободы в условиях тоталитаризма — это точно стоит увидеть. Сюда же вспомню и ещё два достойных фильма о творчестве — «Нику» (2022) Василисы Кузьминой, кино о жизни молодой поэтессы Ники Турбиной с прекрасной Лизой Янковской в главной роли, а ещё«Лето» (2018) Кирилла Серебренникова — редкий байопик, который я очень высоко оценил, атмосферную картину про Виктора Цоя глазами его близкого друга, Майка Науменко, и его жены.

Ещё несколько менее примечательных, но вполне достойных внимания «бытовых драм»: «Многоэтажка» (2022) Антона Маслова, «Накануне» (2022) Алисы Ерохиной, «Подельники» (2021) Евгения Григорьева — крепкие картины, которые станут хорошим выбором для тихого вечера.

Если же хочется совсем «мощного стаффа», то осторожно посоветую кино о глубинной русской хтони — не Быкова и Хлебникова, а что позабористее. Это я, конечно, про творчество Романа Михайлова — его «Сказку для старых» (2020), «Снег, сестра и росомаха» (2022) и «Наследие» (2022) можно смотреть как части пазла одной вселенной, выписанной в духе магического реализма. Особенно замечательно это кино заходит в состоянии изменённого сознания, но это я уж вам не буду напрямую советовать.

А если Михайлова будет мало, и захочется ещё психодела — ну, тогда, очевидно, вам нужны «Петровы в гриппе» (2020) Кирилла Серебренникова. Но это уже совсем на ваш страх и риск.

Однако если вы читаете это и думаете «ну когда уже будет что-то попроще и полегче» — для вас у меня тоже советы найдутся. Это то кино, которое можно смотреть компаниями, можно включать «фоном», а некоторые — смело советовать родителям.

О комедиях «Квартета И» знают все — думаю, классический «О чём говорят мужчины» (2010), в представлении не нуждается. А вот «Быстрее, чем кролики» (2013) смотрели совсем не все, хотя это тоже занимательнейшее кино с великолепными диалогами и массой прекрасных шуток.

Близок по атмосфере и тематике, но не связан с «Квартетом И» двухсерийный фильм «Небесный суд» (2011) Алёны Званцовой — если вам нравятся сюжеты о небесной канцелярии, вы поклонник таланта Константина Хабенского, или просто любите в кино хорошие диалоги — вам сюда.

Из более поздних достойных внимания комедий можно вспомнить «Я худею» (2018) Алексея Нужного с лучшей ролью Саши Бортич, а ещё вышедшие с разницей в год, но очень близкие по мотивам и целевой аудитории «Молодого человека» (2022) Саши Фомина и «Поехавшую» (2023) Антона Маслова. И то, и другое — отличное летнее кино, которое особенно хорошо зайдёт тем, кто знает, что такое кризис 30 лет.

Более трешовый вариант — творчество Кирилла Соколова. Не по мастерству, но по стилю часто называемый «российским Тарантино», он выпустил два полных метра. Его «Папа, сдохни!» (2018) — отвязная чёрная комедия с настоящей кровавой баней длиной в полтора часа, а «Оторви и выбрось» (2021) — на мой вкус более слабый, но всё равно занятный фильм-погоня, в котором тоже много злых шуток и аморальных поступков. Вот это точно с родителями смотреть не стоит, но если вы любите какой-нибудь «От заката до рассвета» или «Убойные каникулы» — оцените.

С жанровыми фильмами в России всё посложнее, но и тут найдутся представители.

Из детективов на голову выше всех стоит «Казнь» (2021) Ладо Кватании. Если вы любите стиль Дэвида Финчера и уважаете первый сезон «Настоящего детектива», но переживали, что дело происходит в Луизиане, а не в Ростовской области — это именно то, что вам необходимо. Закрученная интрига, по-хорошему тяжеловесная атмосфера и один из самых мощных сюжетных твистов, что я видел в жизни.

С боевиками совсем туго, но «Хардкор» (2015) Ильи Найшуллера, снятый полностью от первого лица, всё ещё остаётся интереснейшим экспериментом, который особенно будет интересен фанатам видеоигр.

Из комиксов у нас найдётся «Майор Гром» (2017) Владимира Беседина — достойное кино, которое вышло в очень неудачное время. Но если вас не смущает герой-полицейский, антагонист, списанный с Павла Дурова, и посыл о необходимости контроля соцсетей — «Майор Гром» способен предложить хороший экшен.

Если хочется фильм-катастрофу — выбор будет, но небольшой. Нравятся суда и море — смотрите «Снегирь» (2023) Бориса Хлебникова, нравятся самолёты — смотрите «Экипаж» (2016) Николая Лебедева. А хочется чего-то более глобального — смотрите «Мирру» (2022) Дмитрия Киселёва. Особенно если вас впечатляет стиль съёмки одним кадром, и вы любите фильмы вроде «1917» и «Гравитации» — такое там тоже есть.

Из хорроров тоже назову три позиции. Если вас пугает «Чужой», то посмотрите его российскую версию — «Спутник» (2020) Егора Абраменко. Это не выдающееся кино, но свою жанровую задачу выполнить оно способно — напряжения там хватает. Совсем иное «Бешенство» (2023) Дмитрия Дьяченко — это реалистичный зоохоррор в сеттинге глухой заснеженной тайги. Звери там нарисованы плохо, зато замечательно играют актёры и роскошно передана гнетущая атмосфера места. Якутский «Иччи» (2020) Костаса Марсана — вариант для более «продвинутых пользователей» хоррора, кино с потрясающим местным колоритом, действительно крайне тревожное и пугающее. Это на случай, если вы сидите где-то в загородном доме зимним вечером и вам захотелось мрачных эмоций. А вот если за окном летний день, то лучше смотрите «Микулай» (2022) Ильшата Рахимбая — визуально близкий к «Солнцестоянию», но переполненный эстетикой татарского села и ощущениями пугающе необъективной реальности триллер.

Что у нас осталось? Не охвачен разве что анимационный сегмент, но вот там я точно пасую — не разбираюсь и не берусь судить. Последний достойный российский мультфильм, что я видел — четвёртая часть из франшизы «богатырей», та, что про Шамаханскую царицу. Ну и «Смешарики», разумеется, если короткий метр брать в расчёт.

Но, думаю, и так пока что хватит.

Если вы вдруг считали, сколько всего фильмов я упоминаю, то при упоминании «Микулая»должны были остановиться на числе 40 — не так уж плохо для кинематографа, который в коллективном сознании русскоязычного зрителя часто фигурирует как бездарный и упадочный. И это учитывая временные рамки, мой не самый большой на свете бэкграунд и неидеальную память — этот гайд можно увеличивать едва ли не на целый порядок.

Но это как-нибудь потом, и так вышло уж очень длинно. А пока что — с праздником всех причастных. Прошедший недавно День Географа я пропустил, несмотря на то что профессиональная дата, а вот сегодня можно и немного отметить — всё-таки немного я в российском кино поработал, и имею на то право.

#eip_кино

P.S. Специально для тех, кто читает в телеграме, а не Вконтакте: в аналогичном посте в вк по тексту размещены ссылки на существующие в паблике рецензии на упоминаемые фильмы. Рекомендую зайти туда: поскольку канал существует как отдельная единица сравнительно недавно, здесь я не стал специально проставлять ссылки, слишком мало их получится. Но если вк вы давно удалили, то в канале проверить наличие той или иной рецензии можно через поиск по названию или по хэштегам #eip_рецензия100 и #eip_кино