Как вам выпуск про "Одержимость" (от 1 до 10, и можно разворачивать комментарии)?
#эпизоды #спгс #одержимость
______________________
ЭПИЗОДЫ - о чём думает автор "СПГС"
#эпизоды #спгс #одержимость
______________________
ЭПИЗОДЫ - о чём думает автор "СПГС"
Касательно финальных слов во вчерашнем разборе, об объективности искусства...
Надо понимать, что речь в цитируемом диалоге из фильма "Одержимость" идёт об оценке игры музыканта членами жюри музыкального конкурса, а позиция об отсутствии субъективности в этой оценке принадлежит Эндрю Ниману, главному героя фильма, проблема которого, напомню, в том, что он не понимает природы поведения его преподавателя/худрука Теренса Флэтчера. В то время, как Флэтчер взял к себе в оркестр талантливого барабанщика без якорей, способных остановить того в развитии, и с манией величия, этот барабанщик считает, что причиной его попадания в оркестр Флэтчера стала гениальная игра, талант. Убеждённость в том, что Флэтчер слышит еле уловимую разницу между игрой гения и посредственности и ориентируется исключительно на неё, приводит Нимана к ошибочному выводу о том, что его гениальность выражается в более точном попадании в структуру исполняемого произведения, продиктованную либо его автором, либо Флэтчером как ответственным исполнителем. Но, несмотря на то, что может показаться, будто Флэтчер, действительно, так думает, и музыкальное произведение конечно в своём звучании, а идеал его исполнения - это максимально точное попадание в его структуру, Флэтчер ищет того, кто, во-первых, понимает суть джаза (импровизация в условиях идеального владения инструментом), во-вторых, действует не по наитию, а осознанно (импровизирует не по зову сердца, грубо говоря, а отдавая себе отчёт в том, что и как в структуре произведения нарушается), в-третьих, не боится брать на себя ответственность за импровизацию (сам берёт бразды первой скрипки в руки, а не ждёт, когда его первой скрипкой назначат), в-четвёртых, готов пережить провал, чтобы попробовать снова. Структура произведения, безусловно, есть, и можно считать, что члены жюри условного конкурса следят именно за точностью попадания в неё, но эта мысль не то, к чему история Нимана приводит, это то, с чем он свой путь в "Одержимости" начинает. А прийти он должен к противоположной мысли: "максимально точное исполнение структурно законченного произведения не сделает из тебя великого; подобное возможно только в случае бесстрашной, осознанной импровизации, слома как структуры произведения, так и принципа игры оркестра". Так что...
Ниман справедливо считает, что, оценивая участников музыкальных конкурсов, члены жюри ориентируются на объективные знания о структуре исполняемых участниками произведений и соответствие исполнений этой структуре, однако подобное мышление, между тем обязательное на каком-то этапе становления музыканта (через него нельзя перескакивать), не помогает главному герою достичь намеченной цели, для достижения которой необходимо осознанно нарушить структуру, то есть добавить в оценку элемент субъективности (вроде участник конкурса нарушил структуру, но при этом выдал то, что невозможно проигнорировать).
#спгс #одержимость #эпизоды
____________________
ЭПИЗОДЫ - о чём думает автор "СПГС"
Надо понимать, что речь в цитируемом диалоге из фильма "Одержимость" идёт об оценке игры музыканта членами жюри музыкального конкурса, а позиция об отсутствии субъективности в этой оценке принадлежит Эндрю Ниману, главному героя фильма, проблема которого, напомню, в том, что он не понимает природы поведения его преподавателя/худрука Теренса Флэтчера. В то время, как Флэтчер взял к себе в оркестр талантливого барабанщика без якорей, способных остановить того в развитии, и с манией величия, этот барабанщик считает, что причиной его попадания в оркестр Флэтчера стала гениальная игра, талант. Убеждённость в том, что Флэтчер слышит еле уловимую разницу между игрой гения и посредственности и ориентируется исключительно на неё, приводит Нимана к ошибочному выводу о том, что его гениальность выражается в более точном попадании в структуру исполняемого произведения, продиктованную либо его автором, либо Флэтчером как ответственным исполнителем. Но, несмотря на то, что может показаться, будто Флэтчер, действительно, так думает, и музыкальное произведение конечно в своём звучании, а идеал его исполнения - это максимально точное попадание в его структуру, Флэтчер ищет того, кто, во-первых, понимает суть джаза (импровизация в условиях идеального владения инструментом), во-вторых, действует не по наитию, а осознанно (импровизирует не по зову сердца, грубо говоря, а отдавая себе отчёт в том, что и как в структуре произведения нарушается), в-третьих, не боится брать на себя ответственность за импровизацию (сам берёт бразды первой скрипки в руки, а не ждёт, когда его первой скрипкой назначат), в-четвёртых, готов пережить провал, чтобы попробовать снова. Структура произведения, безусловно, есть, и можно считать, что члены жюри условного конкурса следят именно за точностью попадания в неё, но эта мысль не то, к чему история Нимана приводит, это то, с чем он свой путь в "Одержимости" начинает. А прийти он должен к противоположной мысли: "максимально точное исполнение структурно законченного произведения не сделает из тебя великого; подобное возможно только в случае бесстрашной, осознанной импровизации, слома как структуры произведения, так и принципа игры оркестра". Так что...
Ниман справедливо считает, что, оценивая участников музыкальных конкурсов, члены жюри ориентируются на объективные знания о структуре исполняемых участниками произведений и соответствие исполнений этой структуре, однако подобное мышление, между тем обязательное на каком-то этапе становления музыканта (через него нельзя перескакивать), не помогает главному герою достичь намеченной цели, для достижения которой необходимо осознанно нарушить структуру, то есть добавить в оценку элемент субъективности (вроде участник конкурса нарушил структуру, но при этом выдал то, что невозможно проигнорировать).
#спгс #одержимость #эпизоды
____________________
ЭПИЗОДЫ - о чём думает автор "СПГС"