Уже в заголовке лекции («Язык мадригалов Ренессанса») чувствуется идея глубокого погружения в рассматриваемый предмет, цель понимания «языка», что не может не восхищать и не притягивать пытливые умы!

Лекция удивительная по содержательности, доступная по форме, рассказанная потрясающими исследователями-практиками. Взгляд на феномен мадригала глазами специалистов разных областей – филологии и музыки – рождает объемную и целостную картину, комплексный взгляд, что редко и особенно ценно!

Огромная благодарность авторам лекции – Алине Звонаревой и Константину Щеникову-Архарову! Всем, кто интересуется культурой, языком, музыкой, искреннее рекомендую!

Прослушав лекцию Алины и Константина, возникает желание включить её в курс истории музыки в Консерватории для музыковедов, композиторов и дирижеров-хоровиков.

Лекторы превосходно владеют материалом, Алина – в области текста, Костя – в области музыки, и в процессе взаимодействия создают уникальный в своём роде "научно-творческий продукт". Авторы рассматривают как исторический и литературный, так и музыкальный контекст возникновения Мадригала как жанра. Также освещаются вопросы стихосложения и музыкальной композиции. Материал излагается доступно и увлекательно. В ходе лекции будто бы оживают поэты и музыканты того удивительного времени. В результате слушатель не только получает полное представление о Мадригале, но и вооружается методом для самостоятельного осознанного слушания и изучения произведений этого жанра.

Необходимо отметить и превосходную систематичность в изложении материала. Лекция очень удобно конспектируется, и потом по записям содержание легко воспроизводится в памяти. Желаю всем, как сейчас говорят, "словить вайб" при прослушивании лекции и мадригалах Алины и Константина!

Спасибо таким лекциям, каждая из них - кусочек пазла, из которого складывается личный мир. Этот конкретно кусочек, если оценивать прагматически, очень качественный – мадригалы не просто мадригалы, а мадригалы в контексте. То есть Алина и Константин выдали информацию о том, что было вокруг мадригала, как внутренне организован мадригал, что было до и после мадригала, предвосхитили естественные вопросы "почему мадригал так называется?" и "как это одиннадцатисложник из двенадцати слогов?", подобраны примеры, рассказали о языке, о музыке, о персоналиях и, в целом, закрыли тему, по крайней мере, для тех, кто просто хотел узнать, что это вообще такое. Если же оценивать не прагматически, а эмоционально, то очень классно, конечно, получилось. Очень признателен!

РЫНОК НА ПЛОЩАДИ НАВОНА
Перевод Е. Солоновича

Что в среду можно здесь купить парик,
Засов, кастрюлю с крышкой и без крышки,
Одёжу, кое-что из мелочишки,
К тому давно любой из нас привык.

Но ставят каждый раз меня в тупик
Книгопродавцы, их лотки и книжки.
Помилуй бог, да это же излишки!
Что можно выудить из разных книг?

Допустим, ты с книженцией уселся
Не емши… Так, ну а теперь скажи:
Ты голоден? Или ужо наелся?

Не зря священник говорил намедни:
«Нет ничего в книжонках, кроме лжи!
Великий грех читать все эти бредни!»

В пещере стол был, что широк и прочен,
Квадратный и в две пяди толщиной,
С массивной ножкой, кое-как сколочен –
За ним сбирал грабителей старшой.
Роланд его поднял и лихо очень,
Как легкий дрот испанец молодой,
Затем, едва ли от усердья тужась,
Метнул в разбойников, пришедших в ужас.

Тем голову расплющило, тем грудь,
Тем руки отдавило, этим – ноги;
Те еле живы, этим не вздохнуть,
А кто бежит, не разобрав дороги.

(песнь XIII, октавы 37-38, перевод Александра Триандафилиди)

Ne la spelonca una gran mensa siede
grossa duo palmi, e spaziosa in quadro,
che sopra un mal pulito e grosso piede,
cape con tutta la famiglia il ladro.
Con quell’agevolezza che si vede
gittar la canna lo Spagnuol leggiadro,
Orlando il grave desco da sé scaglia
dove ristretta insieme è la canaglia.

A ch’ il petto, a ch’ il ventre, a chi la testa,
a chi rompe le gambe, a chi le braccia;
di ch’altri muore, altri storpiato resta:
chi meno è offeso, di fuggir procaccia.

1️⃣Метаморфозы "Неистового Роланда" Ариосто: от ренессансной рыцарской поэмы к барочному музыкальному театру
2️⃣ Гендель вообще и в частности: международный человек-загадка и зачарованный остров Альцины
3️⃣ "Другие Альцины": оперные версии до и после Генделя
4️⃣ Не только опера: чары Альцины сквозь века

1️⃣ Настоящие чудеса возможны только в театре. Обсуждаем спектакль Дэвида Олдена.
2️⃣ Просто несчастная женщина. Обсуждаем спектакль Эдриана Ноубла.
3️⃣ Дети — цветы жизни на чьей-то могиле. Обсуждаем спектакль Кэти Митчелл.
4️⃣ Расколдованный мир. Обсуждаем спектакль Йосси Вилера и Серджо Морабито.