Два паренька лет пятнадцати болтают рядом со мной. Один сбивчиво говорит:
– ...Она такая, ну вот как бы тебе объяснить… А, понял! Щас скажу, и ты сразу всё поймешь! Короче: У НЕЁ ВНЕШКА НА ДЕСЯТЬ БАЛЛОВ.
Я, разумеется, сразу мысленно начала агрессировать. Жаль, я не услышала, что второй ему ответил. Наверное, сказал, что прям сразу представил её как есть.

Фотограф Ольга Паволга обучает в том числе портретной фотографии. Я всё взвесила и решила, что даже браться за это не буду. За многие годы, что я снимаю своих близких, у меня нормально получился только один портрет. Только один! Лишь на нем портретируемый действительно похож на себя. И в то же время мне удалось передать его характер: интеллигентность, порядочность, мягкую деликатность и незашоренный ум.
По странному стечению обстоятельств, это козёл.
Портрет положу в комменты.

Сегодня здесь без всяких на то причин будет картина "Бегство святого семейства в Египет", Жэнь Ифань.
Обратите внимание, что младенец – в розовом и вообще изумительно мил.

Скоро на всех московских улицах. Сначала хотела написать "питерских", но на питерских улицах этого кота просто прибило бы нафиг сосулей.

Помните, мы обсуждали название для сборника рассказов? В который должны были войти три книжки, собранные из ЖЖ и разных публикаций.
Так вот, с вашей помощью определились. Спасибо огромное пользователю Deja Vu, предложившей название "День святого Патрика и остальные 364".
Уважаемая Deja Vu! Надеюсь, когда книжка выйдет, я смогу отправить её вам или передать из рук в руки )

Снимала керамических ангелов в витрине магазина и все думала, что же они мне напоминают. Наконец поняла: хаттифнаты! "Наэлектризованные хаттифнаты излучают сияние и сильно бьются током. Большей частью невидимы".

Любопытный факт из википедии:
На немецком хаттифнаты будут звучать "хаттифнаттен"
На французском – "ле хаттифнатт»
На эстонском – "хатифнатид"
А на иврите – "шмантафим". Шмантафим!

Правда, пальму первенства всё равно держат японцы. У этих маленьких островных извращенцев хаттифнаты – нёро-нёро.

Записала в своё время этот сон, но можно было и не записывать – до того крепко он въелся мне в память.
До сих пор считаю, что идея годная.

Во сне подпольно производила и распространяла "баньши" – звуковые бомбы. Выглядят баньши как голубоватый цветок из мягкого пластика. Когда у вас звонит телефон и оттуда говорят: "Здравствуйте, это служба безопасности Сбербанка", баньши нужно растереть в пальцах, поднеся цветок к динамику телефона.
Лепестки мягкие и шелковистые. Кажутся прочными, однако стоит надавить – распадаются в пыль. Она висит облачком несколько секунд, потом исчезает.

Для человека, который растёр баньши в пальцах, не происходит ничего.

А у позвонившего в ухе взрывается неописуемой мерзости звук. Что-то среднее между визгом бензопилы и скрежетом сухого мела по доске, выкрученные на запредельную громкость. Этот звук ввинчивается в мозг и остаётся на двадцать четыре секунды. Отключать телефон бесполезно. На двадцать четыре секунды баньши останется с позвонившим.

Баньши запрещены. Меня как производителя объявили в розыск, и остаток утреннего сна я металась по канализационным коллекторам в сопровождении страшно заинтересованных крыс.

Открыла фото обратной стороны "Джоконды" и некоторое время, пока не надела очки, думала, что к ней с изнанки прикреплен бантиком небольшой, но очень милый топорик.

Прочитала "Женщины Лазаря" Марины Степновой.
У меня возник вопрос по поводу заключительной части.
Героиня ее – юная балерина. Исключительно одаренная с точки зрения физиологии. Иными словами – природно гениальная танцовщица. При этом она – человек, совершенно равнодушный к балету. Она тянет эту лямку, поскольку не знает другой жизни. Ее ждет карьера, успех, и уже в шестнадцать лет она исполняет партию Жизели – блистательно, как и все, что она делает.

И вот тут у меня не бьется. В записках тех балетных, которых я читала, очень много говорилось о работе над рисунком роли. То есть фактически – об артистизме как таковом. О воплощении в танце духа, идеи произведения. Я вполне допускаю, что всё это не более чем красивые слова. Однако они пишут еще об одном: о чудовищном упорстве, о воле к победе, о желании быть лучшим.
Возможно ли, чтобы существовала балерина, лишенная всех этих качеств? Танцующая на одних только великолепных, отточенных годами тренировок, данных?

Есть у нас балетные, способные подтвердить или опровергнуть?

Между тем дзен подогнал мне ролик "отличная идея для переделки старой грелки"
Знаете, что из неё сделали? Никогда вам не догадаться. У вас и грелок-то нет, лузеры.
Так вот, сделали из нее тапки. Со штопкой ровнехонько посреди резиновой грелочной подошвы. Таков был конструктивный замысел.

С вами была рубрика "зубная щётка вам ещё послужит". Оставайтесь с нами.

На улице такая дристь, что есть настроение сказать гадость.
Так что быстренько скажу и убегу.
Я очень хотела попасть на туминасовского "Онегина" с Маковецким в главной роли. Потому что Маковецкий – великий актёр.
Ну и попала наконец.
И оказалось, что Маковецкий играет великого актёра Маковецкого в роли Онегина. С плохой дикцией. С совершенно искусственными паузами. Закрывая рот рукой, чтобы звук окончательно потерялся и не ушёл дальше декораций.

В спектакле есть сцена, где девушки, играя, случайно рвут письмо Татьяны, сохраненное уже старым Онегиным.
Алексей Гуськов, исполняющий эту роль, смотрит на обрывки так, что ты мгновенно понимаешь: ничего ценнее и важнее в его жизни не было и сам он это осознает. Это единственное чудо, случившееся с ним. И после он складывает обрывки так бережно, словно пытается из них восстановить бабочку, чтобы она полетела.

Маковецкий эту сцену играет так: "Письмо порвали, дуры".

На мастер-классе, который был две недели назад, я давала участникам нечто вроде простого домашнего задания. Они получали четыре произвольных слова и должны были на их основе составить небольшой рассказ.
Зачем это нужно? Мозг тренируется подтаскивать друг к другу объекты, которые поначалу кажутся ему несочетаемыми (потом это сработает, когда мы станем придумывать сюжет).
У этого упражнения есть более усложненный вариант. Из четырех произвольных слов надо составить максимально короткий рассказ. В идеале – из одного предложения.
Хорошая иллюстрация – бородатый анекдот об английских писателях, которым нужно было придумать короткую историю с упоминанием самых ценных для любого британца вещей: Ее Величества, религии, детей, и при том с какой-то интригой. Лучшим признали рассказ: "О боже! – воскликнула королева. – Я беременна, и неизвестно, от кого!"
Так что всем желающим под этим постом я готова в ближайший час выдать по четыре произвольных слова. Результаты можно публиковать в комментах ).

ЗЫ: подчеркиваю: надо составить как можно более короткий текст. Два-три предложения.
ЗЫЫ: товарищи, не бросайте пока готовые рассказы в комменты ) Потеряем их там. Завтра сделаю отдельный топик утром, туда можно будет выкладывать.

Под этим постом можно делиться получившимися историями.
Покажу только две прекрасных, а вообще их уже очень много в комментах )

Анне досталось вот что:

пучок
лорнет
одиссея
микроб

"Отправляясь в одиссею,
Каждый маленький микроб
Взять с собою в одиссею
Собирается укроп.
Одиссея затянулась
И малюсенький микроб
Достает лорнет из сумки
И лорнирует укроп!
«Съем тебя, – микроб воскликнет, – съем пучок и проживу!
Злой цинге-судьбе не сдамся!» – и вцепляется в ботву".

Елене был выдан следующий набор:

хмель
сатана
ноутбук
либидо

"Или непреходящий приятный хмель, или вечноживое либидо - выбирайте, - сообщил мне, улыбаясь, сатана с экрана ноутбука, - на обе опции вашей душонки не хватит.
Ну, я выбрал, и ошибся, как обычно".

Такое чувство, будто в пресс-службу Большого театра посадили какую-то лютую вражину, которая этот самый Большой ненавидит дико, до судорог. Вражина втайне хочет сделать из Большого жупел (я словно придумываю историю по четырем слова: большой, вражина, жупел...).

Ничем иным я не могу объяснить ту новость, которая появилась на сайте театра и в его ТГ.

"Ввиду колоссальной популярности балета «Щелкунчик», в нынешнем году Большой театр предлагает зрителям новый способ приобретения билетов на этот балет. Часть билетов будет доступна к приобретению на аукционе, с условиями которого можно ознакомиться на официальном сайте нашего партнёра. В аукционе смогут принять участие как физические, так и юридические лица. Часть собранных средств будет направлена на поддержку артистов Большого театра".
Там еще была чудесная фраза "Начальная цена на комплект из двух билетов на балет "Щелкунчик" в Большом театре на аукционе составляет 100 тысяч рублей", и в РБК, например, об этом до сих пор написано.

Что должен понять из этой новости туповатый потребитель вроде меня?

Первое: билеты смердам простым смертным больше купить не дадут. Раньше хоть через кассу можно было, хоть ноченьку простоять да денёк продержаться в давке на морозе, чтобы детишек раз в жизни сводить в Большой под Новый год, – а теперь хрен. Каково покупать через виснущий сайт, сделанный, как и многое в Большом, через жопу с полуприседом в батмане, – это все любители балета и оперы отлично знают.

Второе: и не маскируются (с). Цена в сто тысяч за два билета, выкаченная с наглостью торговки, пихающей в сумку пенсионерке гнилую мерзлую картошку с воркованием "лучше нигде не найдете", ясно дает понять: это всё больше не для вас. Это на богатом. Обтекаемое "часть билетов будет доступна" только все усугубляет. Какая часть? Двести билетов из двух с половиной тысяч? Две тысячи? Если у вас самих этого ответа нет, вы зачем выперлись на мороз с гиканьем и свистом?

Третье: "В аукционе смогут принять участие как физические, так и юридические лица". Аа, ну все понятно. По сберам да газпромам разойдутся билеты, по менеджерам с заплывшими ряхами и их семействам с нянями и блядьми детьми.

Четвертое: "часть собранных средств будет направлена на поддержку артистов Большого театра". То есть вы свою труппу ещё и не кормите?!

В таком виде новость предсказуемо вызвала озверение публики. Среди тех, кто и без того плевался ядом после слов о "колоссальной популярности балета" (потому что это не балет колоссально популярен, а Большой театр годами делал всё, чтобы поддерживать дурной ажиотаж), с придурковатой серьезностью разгуливают люди, объясняющие:
– что лично им Щелкунчик нафиг не сдался
– а кому надо, тот может посмотреть его в Немировича-Данченко
– какой ещё балет в сложное для страны время
– они там все плохо танцуют, а в кордебалете еще и бухие
– а в буфете вообще цены как при нэпе
– лучше к бабушке детей свозить, больше будет толку
– им в детстве щелкунчика не показывали, и ничего, нормальными людьми выросли.

В стороне стоит группа в телогрейках и при словах "сто тысяч за два билета" издает внятное глухое рычание. Некто в канадской норке, проходя мимо, недоумевающе роняет: "Ну что такое сто тысяч по нынешним деньгам... Три раза пообедать в "Сахалине".

"Такая же концепция продажи билетов действует в Венской опере!" – сипло выкрикивает кто-то, выдвинутый театром на баррикады.

Глава пресс-службы откидывается на спинку кресла и удовлетворенно смеётся.