قبل أن نتم هذا الفصل، علينا أن نعرف: من أين أتى هذا الشيء في الأساس؟ من أين جاء "العفن" قبل أن يصبح جزءاً من جسد مالينيا؟

الإجابة لا تكمن في كايلد، ولا في إلفايل، بل في أعماق الأراضي الواقعة بين، أسفل نهر أينسل، حيث تنتظرنا بحيرة لا تشبه أي بحيرة أخرى: بحيرة العفن 「 Lake of Rot 」. مياهها حمراء راكدة، وكل خطوة فيها تصيبنا بنفس اللعنة التي رأيناها تفتك بكايلد بأكملها.

من وصف المنطقة:
"بحيرة عظيمة من المياه الراكدة أسفل مجرى نهر أينسل. يُقال إن الجوهر لحاكم خارجي مختوم في هذه الأرض."

إله خارجي. مختوم. هنا، في قاع هذه البحيرة تحديداً. إذن، العفن القرمزي لم يبدأ بمالينيا؛ هي لم تخترعه، ولم تُصب به عشوائياً، بل وُلدت حاملة شيئاً كان موجوداً قبلها بزمن طويل. فمن سبقها في حمل هذا العبء؟ ومن كان قوياً بما يكفي ليختم إلهاً كاملاً في قاع بحيرة؟

الإجابة تأتي، بشكل غير متوقع، من تميمتين صغيرتين، بعيدتين كل البعد عن ضجيج كايلد ومعارك أنصاف الآلهة. الأولى، "تلميذة السيف المنحني"، تحمل إشارة غامضة إلى فارس لا يُسمّى بالاسم.

من وصف 「 Curved Sword Talisman 」:
"يُقال إن فارساً أعمى كان أول من ابتدع هذه التقنية، فن السماح لخصمك بالضرب أولاً، بحيث يصبح عرضة لرد محكم التوقيت."

فارس أعمى؟ نُبقي الاسم في ذهننا، ونجد التميمة الثانية، "الراقصة الزرقاء"، وهي التي تكمل القصة أخيراً.

من وصف 「 Blue Dancer Charm 」:
"الراقصة باللون الأزرق تمثل جنّية، منحت في الأسطورة سيفاً متدفقاً لفارس أعمى."

فارس أعمى، جاء من مكان آخر غير الأراضي الواقعة بين، وجنّية زرقاء وهبته سيفاً صيغ على هيئة الماء المتدفق. وبهذا السيف، خاض هذا الفارس المجهول معركة لا تُذكر في أي كتاب تاريخ، ولا في أي حوار مباشر: لقد ختم حاكما خارجياً كان "العفن ذاته"، وألقى بجوهره في مياه نهر أينسل، لينتهي به المطاف في أعمق نقطة له، بحيرة العفن التي وقفنا عندها للتو.

هذا الفارس المجهول، الذي لا اسم له ولا وجه، هو من أنقذ العالم، ولو مؤقتاً، من حاكم للفناء المطلق. لكنه لم يكتفِ بذلك؛ ففي وقت لاحق، وجد طفلة صغيرة، وُلدت حاملة نفس اللعنة التي حاربها طوال حياته، وبدلاً من أن يقتلها، اختار أن يصبح معلمها.

نعود بذاكرتنا إلى تلك القلادة الصغيرة التي حصلنا عليها من ميليسنت في كنيسة الطاعون، منذ زمن بعيد في رحلتنا. نقرأ وصفها من جديد، وهذه المرة نفهم كل كلمة فيها.

من وصف 「 Prosthesis-Wearer Heirloom 」: "تميمة منقوشة بمشهد من حكاية بطولية. ورغم أنها وُلدت في العفن الملعون، حين قابلت الفتاة الصغيرة مُعلمها ونصله المتدفق، اكتسبت أجنحة لا تُضاهى القوة."

الفتاة الصغيرة، هي مالينيا. المعلم، هو الفارس الأعمى نفسه. النقش على التميمة يصورهما وهما يتصافحان، ومالينيا الصغيرة ترتدي طرفاً صناعياً فالكيرياً مطابقاً لطرف معلمها، وعينها اليمنى ظاهرة، قبل أن يبتلعها العفن كلياً.

لكن، ما الذي دفع فارساً ختم حاكما خارجيا كاملاً بيديه، إلى أن يحتضن أضعف مخلوق يحمل بذرة ذلك الحاكم الخارجي نفسها؟ لا تمنحنا اللعبة إجابة صريحة، لكن مجتمع اللاعبين طرح، عبر السنوات، أكثر من نظرية حول هذا الفارس المجهول، نذكرها هنا بوضوح كتكهنات لا كحقائق.

النظرية الأولى تقول إن الفارس الأعمى قد يكون أحد "محاربي زامور" 「 Zamor Warriors 」، أولئك المحاربين طويلي العمر الذين يظهرون في أماكن متفرقة من اللعبة، استناداً إلى تشابه طوله وطريقة حركته مع مالينيا في المشاهد الفنية المتاحة. لا يوجد نص صريح يؤكد هذا أو ينفيه.

والنظرية الثانية، وهي الأكثر جرأة، تربط بينه وبين آل مارَيه، أولئك القيّمين-الجلّادين الذين حكموا القلعة المُظلّلة لأجيال، والذين عُلّقت في قاعتهم الكبرى لوحة ضخمة لمالينيا نفسها. و ملك القلعة المظللة، مالي مارَيه، هام بالحاكمة القرمزية لدرجة أنه طوّر أطرافاً صناعية مماثلة لأطرافها.

من وصف رداء آل مارَيه: "أبناء آل مارَيه جميعهم يُولدون مرضى واهنين. لا عجب أن يُفتَن مالي مارَيه بتلك الحاكمة الجميلة الشرسة التي وُلدت في العفن."

ومن وصف طرف الفالكيري الصناعي الذي احتضنه:
"حين احتضن مالي مارَيه، سيّد القلعة المُظلّلة، هذا الطرف الصناعي، زعم أنه يشعر بحضور حاكمته الشخصية."

هل كان مالي مارَيه، أو أحد أسلافه، هو نفسه ذلك الفارس الأعمى في شبابه، قبل أن يفقد بصره ويعتزل في قلعته؟ لا رابط نصي مباشر يؤكد هذا؛ الأمر يبقى تكهناً بنيَ على تشابه الهوس بمالينيا فقط، ويجب أن يُقرأ كنظرية مجتمعية بحتة، لا كجزء من التاريخ المؤكد لهذا الفارس.

لكن هل يعني كل هذا الغموض أن الفارس الأعمى أخطأ الحكم في مالينيا حين علّمها؟ أم أنه أدرك شيئاً لم ندركه نحن بعد: أن العفن ليس مجرد لعنة يجب إبادتها، بل قوة يمكن، بالإرادة الصحيحة، أن تُوجَّه نحو غاية أخرى غير الدمار المطلق؟

هذا السؤال يقودنا أخيراً إلى الفهم الحقيقي لكلمة "إزهار" 「 Bloom 」 في هذا العالم. فكروا معنا: حين تتفتح زهرة حقيقية، فإنها لا تفعل ذلك لتموت، بل لتُنجب. البتلات تنفتح لتحرر بذوراً جديدة. الإزهار، في جوهره، ليس نهاية دورة حياة، بل بداية لدورة أخرى.

وهكذا، حين تتفتح "أيونيا القرمزية"، فإنها لا تدمر فقط، بل تُنجب. من التفتح الأول في كايلد، وُلدت "كِندرِد الرَّوت"، ووُلدت أيضاً الفراشات القرمزية، التي تُعتبر بمثابة أجنحة حاكمة العفن ذاتها.

ومن التفتح الثاني، ذلك الذي شهدناه بأم أعيننا في إلفايل، وُلد شيء آخر: صحوة مالينيا الكاملة كـ"حاكمة العفن"، بقدرة على شفاء نفسها من كل جرح، وكأن الحياة تتغذى، حرفياً، على الألم الذي تسببه لخصمها.

فما الذي يخبئه التفتح الثالث؟ ذلك التفتح الذي لم يحدث بعد، والذي سيمنح مالينيا الحكم الكامل، بحسب وصف التعويذة نفسه؟ لا أحد يعرف يقيناً. هناك من يعتقد، وهذه مجرد نظرية شائعة في مجتمع اللاعبين لا أساس نصياً مؤكداً لها، أن شريط صحة مالينيا في المرحلة الثانية من قتالها، والذي لا يمتلئ أبداً بالكامل مهما بلغت قوتنا، قد يكون تلميحاً متعمداً إلى أنها لم تصل بعد إلى ذروتها الحقيقية.

هنا، وقبل أن نصل إلى المعنى الأكبر لكل هذا، لا بد أن نعود إلى الإبرة نفسها؛ ذلك الشيء الصغير الذي حملناه معنا منذ مستنقع أيونيا، وسلّمناه لميليسنت، ثم أخذناه من جديد. فما هي هذه الإبرة حقاً، وماذا تصبح حين تكتمل رحلتها؟

كل ما عرفناه حتى الآن هو أنها أداة طقسية "تدرأ تدخل الحكام الخارجيين"، لكن أصلها الحقيقي يعود إلى ميكيلا نفسه، توأم مالينيا، الذي رأى أخته تُولد بهذه اللعنة، وحاول، بكل ما أوتي من معرفة، أن يجد لها علاجاً.

من نص مرتبط بخلفية راداغون: "تخلى ميكيلا الشاب عن الأصولية، فلم تكن قادرة على فعل شيء لعلاج عفن مالينيا الملعون. كانت هذه بداية الذهب النقي."

الذهب النقي 「 Unalloyed Gold 」 إذن، لم يكن مجرد معدن ثمين، بل كان اعترافاً بالفشل؛ اعترافاً من ميكيلا نفسه بأن كل ما تعلمه من عقائد وشرائع دينية عجز عن حماية أخته. فصنع، بدلاً من ذلك، أداة مستقلة عن أي عقيدة، أداة لا تنتمي لأي نظام سوى نظامه الخاص.

وحين نُعيد الإبرة التي أخذناها من جسد ميليسنت إلى زهرة أيونيا الصلبة التي تركتها مالينيا خلفها بعد هزيمتها، لا نستعيد مجرد أداة قديمة؛ بل نحصل على نسخة أكثر اكتمالاً منها، ولدت من التقاء القصتين معاً.

من وصف 「 Miquella's Needle 」:
"واحدة من الإبر الذهبية النقية التي صنعها ميكيلا لدرء تدخل الآلهة الخارجية. قادرة على إخماد لهب الجنون إن كان قد وُرِّث، مما يسمح للمرء بخداع القدر وتجنب أن يصبح سيد الفوضى. غير أن الإبرة لا تزال غير مكتملة، ولا يمكن استخدامها إلا في قلب العاصفة الواقعة خارج الزمن، والتي يُقال إنها تُوجد في فَرام أزولا."

هنا تتكشف حقيقة مذهلة: إبرة ميكيلا لا تقاوم العفن القرمزي وحده، بل تقاوم أي "تدخل من الحكام الخارجيين"، أياً كان شكله، حتى لو كان لهب الجنون نفسه، ذلك المرض الآخر الذي رأيناه يلتهم عقول الرجال في أماكن أخرى من هذه الأراضي. وكأن العفن القرمزي ولهب الجنون، رغم اختلافهما الظاهري التام، ينتميان في جوهرهما إلى فصيلة واحدة من القوى الكونية، تتسلل إلى هذا العالم من خارج نظامه الطبيعي، وتفرض عليه قوانينها الخاصة. لكن الإبرة، كما يخبرنا وصفها بوضوح، "لا تزال غير مكتملة"؛ فحتى ميكيلا نفسه، بكل معرفته وحبه لأخته، لم يستطع أن يصنع سلاحاً كاملاً ضد هذه القوى. مقاومة الحكام الخارجيين، فيما يبدو، مسعى لم يكتمل بعد، لا في يد ميكيلا، ولا في يدنا نحن.

لكن قبل أن نتحدث عن معنى "العفن القرمزي" بصيغته المجردة، لا بد أن نتوقف عند مالينيا نفسها، بجسدها، وتاريخها، وكل ما تبقى منها كامرأة، قبل أن تصبح وعاءً لأي شيء أكبر منها و ستكون هي محطتنا الأخيرة.

أول ما يلفت الانتباه فيها، منذ لحظة رؤيتها، هو أن جسدها ليس جسداً كاملاً. ذراعها اليمنى صناعية، من ذهب خالص، مصنوعة بنفس الطراز الذي رأيناه لاحقاً عند ميليسنت. رجلها اليسرى أيضاً صناعية. حتى عينها اليمنى، كما رأينا في نقش قلادة ميليسنت القديم، كانت ظاهرة سليمة في طفولتها، قبل أن يبتلعها العفن مع الوقت ويحجبها عنا تماماً في كل ظهور لاحق لها. هذا ليس تفصيلاً جمالياً عابراً؛ إنه سجل حي لتقدم اللعنة في جسدها، عضواً بعد عضو، منذ أن كانت طفلة تتدرب على يد معلمها الأعمى، وحتى اللحظة التي نواجهها فيها كخصم.

من تذكار حاكمة العفن، الذي يصفها ويصف توأمها معاً:
"ميكيلا ومالينيا كلاهما وُلدا من حاكم واحد. لذا فكلاهما وريث مختار، لكنهما عانيا من عللٍ منذ الولادة. أحدهما لُعن بطفولةٍ أبدية، والآخر حَمَل العفن بداخله."

هذه الجملة تضعها منذ البداية في مواجهة مباشرة مع أخيها: كلاهما وُلد كاملاً من حيث المنزلة، وكلاهما عانى نقصاً كاملاً من حيث الجسد. ميكيلا حُكم عليه بألا يكبر أبداً، ومالينيا حُكم عليها بأن تفنى ببطء، عضواً بعد عضو، وهي لا تزال في أوج شبابها. أي وريث مختار هذا الذي يُمنح كل هذه القوة، ليُحرم في المقابل من أبسط ما يملكه أي مخلوق آخر: جسد سليم يعيش فيه؟

ورغم كل هذا الفقد الجسدي، لم تكن مالينيا يوماً امرأة ضعيفة أو منكسرة. تذكاراتها تحدّثنا عن قائدة حربية حقيقية؛ فقد قادت فرسان كليَنروت في حرب التشظّي، وهُزم أمامها غودريك المطعّم نفسه، أحد أقوى اللوردات في هذه الأرض.

من وصف مرتبط بتاريخها العسكري:
"كانت مالينيا، حتى قبل معركة أيونيا، قد أذلّت غودريك في مواجهة سابقة، ما جعل اسمها يُذكر كأحد أعظم المحاربين، لا كمريضة تنتظر الفناء."

هذا التناقض، بين جسدٍ يتآكل وإرادةٍ لا تلين، هو ما يجعل مالينيا شخصية مأساوية بمعنى الكلمة الحقيقي؛ فهي لم تكن ضحية سلبية للعفن، بل حاربته بنفس الروح التي حاربت بها أعداءها في ساحة المعركة. ولهذا بالذات، حين تخلّت أخيراً عن هذه المقاومة في معركة أيونيا، لم يكن الأمر انهياراً، بل قراراً واعياً، يشبه قرار جندي يضع سلاحه جانباً بعد أن أنهكته الحرب.

والآن، حين نراها تقاتلنا في إلفايل، ونرى جسدها يلتئم من كل ضربة نوجهها إليها، لا نرى شفاءً طبيعياً؛ بل نرى العفن نفسه وهو يعمل، يبني من كل جرح فرصة جديدة للنمو. جسدها، في تلك اللحظة، لم يعد جسد امرأة تحارب لتحمي نفسها، بل ساحة حية يتصارع فيها شيئان: ما تبقى من "مالينيا" الإنسانة، وما ينمو بداخلها من ذلك الحاكم القديم الذي سبق ولادتها بزمن طويل.

وهذا بالضبط ما يجعل عبارتها الأخيرة، حين تسقط أمامنا، مؤثرة بهذا الشكل الثقيل:

من حوار مالينيا عند هزيمتها:
"آه، ميكيلا العزيز... آه، أعز أخ لي ميكيلا... أنا آسفة. أخيراً وجدتُ من يضاهيني..."

إنها لا تتحدث كحاكمة انتصرت أو خسرت؛ بل كأخت، تعتذر لأخيها الغائب، وكأنها تعرف أن ما سيحدث بعد هذه اللحظة لن يكون هي بعد الآن. وحين تتحول أمامنا، وتصرخ بجملتها الأخيرة عن التهام اللحم بالعفن، لا نسمع صوت مالينيا وحدها؛ بل نسمع، للمرة الأولى بوضوح كامل، صوت ذلك الشيء الذي كان ينتظر بداخلها طوال حياتها، وقد وجد أخيراً الفرصة ليتكلم بلسانها هي.

هذا ما يجعلها "وعاءً" بالمعنى الدقيق للكلمة؛ فهي ليست قناعاً فارغاً يرتديه ذلك الحاكم القديم كيفما شاء، بل جسد حقيقي، عاش، وقاتل، وأحب أخاه، وقاوم لعنته بكرامة سنوات طويلة، قبل أن يبدأ ذلك الحاكم في التسرب إليه، تفتحاً بعد تفتح، حتى يستحوذ عليه بالكامل. الفارق بين مالينيا وبين أي وعاء آخر محتمل لهذا الحاكم، هو أنها الوحيدة التي وُلدت أصلاً حاملة بذرته، لا التي اختيرت له لاحقاً؛ وهذا يجعل علاقتها به أعمق من علاقة أي عابد أو خادم، وأقرب، ربما، إلى علاقة الابنة بأمها التي لم تخترها، بل وُلدت منها.

والآن، وبعد كل هذا الطريق، علينا أن نواجه السؤال الأخير: ماذا تعني بالضبط كلمة "حاكمة العفن" 「 Goddess of Rot 」؟

الجواب ليس مجرد لقب فخم يُطلق على مالينيا تكريماً لقوتها؛ إنه، حرفياً، ما تصبحه حين يكتمل تفتحها. نتذكر ما قاله غاوري عن نظام العفن: الموت الذي يُنجب حياة، بالتساوي للجميع. نتذكر أن العفن نفسه، بحسب أوصاف السحر المرتبطة به، يُعتبر أحد العناصر للحكام الخارجيين، لا مجرد سم عابر. ونتذكر الحاكم المختوم في قاع بحيرة العفن، ذلك الجوهر القديم الذي سبق مالينيا نفسها.

مالينيا لم تُصبح حاكمة لأنها انتصرت في معركة؛ إنها تسير، خطوة بخطوة، تفتحاً بعد تفتح، نحو أن تصبح الوعاء الجديد لذلك الحاكم القديم نفسه، الحاكم الذي حاول الفارس الأعمى ختمه إلى الأبد، لكنه، في مفارقة قاسية، سرّب جزءاً منه إلى الطفلة التي رباها لاحقاً كتلميذته. الختم لم يكن فاشلاً بالمعنى المباشر، لكنه لم يكن كاملاً أيضاً؛ شيء ما تسرب، ووجد طريقه إلى رحم جديد، وانتظر أن يجد الفرصة المناسبة للتفتح من جديد.

وحول هذا الوعاء الجديد، تشكّلت طائفة كاملة من العابدين؛ الكِندرِد التي التقيناها في كايلد وفي كنيسة الطاعون، وغاوري نفسه، وأولئك "اللوردات العظماء" الذين خدموا العفن منذ زمن سحيق، قبل أن تولد مالينيا حتى. وهذا يفتح سؤالاً لم تُجب عنه اللعبة صراحة أبداً: هل كانت عبادة العفن موجودة قبل مالينيا، بانتظار وعاء يليق بها؟ أم أن مالينيا، بوجودها وحدها، هي من خلقت هذه الطائفة من العدم؟ الأدلة التي جمعناها تميل نحو الاحتمال الأول، لكنها لا تحسم الأمر بشكل قاطع؛ فتاج الفطر يتحدث عن لوردات "منذ زمن بعيد"، بصيغة تسبق، فيما يبدو، ولادة مالينيا نفسها، وهذا يبقى تفصيلاً مثيراً للقلق، ندعه هنا معلقاً كما تركته اللعبة.

وهنا، وربما هنا فقط، تتكشف الحقيقة الأعمق التي يخفيها هذا العفن القرمزي: أنه ليس ضداً للحياة، بل هو، في جوهره الكوني، صورة أخرى منها. صورة قاسية، فوضوية، لا ترحم أحداً، لكنها في النهاية صورة عن التجدد؛ عن الفناء الذي لا ينتهي عند الموت، بل يستمر، ويتحول، ويُنجب شيئاً آخر من رحم الدمار نفسه.

والآن، لنعد بذاكرتنا إلى تلك اللحظة الأولى، حين عبرنا حدود ليمغريف ورأينا السماء تتلون بالرمادي المحمر لأول مرة. لم نكن نعرف حينها أننا كنا ننظر إلى إحدى أعظم الحقائق الكونية في هذا العالم بأكمله: أن هناك حكاماً لا يُتوَّجون من فوق، بل ينمون من الداخل. حكاماً لا يُبنَون من الذهب والصلاة كما بُنيت شجرة إردتري، بل يُولدون من اللحم المتعفن، ومن الإرادة التي تقاوم، أو تستسلم، لدعوة لا تقاوَم أن تصبح شيئاً آخر غير ذاتها.

مالينيا حملت هذه اللعنة وقاومتها بكرامة لسنوات، بمساعدة أخيها وإبرته الذهبية، ومعلمها الأعمى وسيفه المتدفق. ثم، في لحظة واحدة، اختارت أن تطلق العنان لما كانت تكبته طوال حياتها. ميليسنت، الشظية الصغيرة من نفس الزهرة، وقفت أمام نفس الاختيار بالضبط، سواء اخترنا نحن أن نقف بجانبها فتختار العدم لأنه أكثر صدقاً مع ذاتها، أو أن نتحول ضدها فتسقط حاملة معها ذكرى من خانها لا لعنته. وغاوري، لا يزال يعبد هذا النظام بإخلاص غامض لم نُفسّره بالكامل حتى اللحظة التي كشف فيها عن طبيعته الحقيقية بموته، ينتظر أن ترى الأزهار كلها نور التفتح الثالث والأخير.

ونحن، الذين عبرنا كل هذه الأرض المتعفنة بحثاً عن إجابات، لا نزال نحمل ما تبقى من هذه القصة: إبرة، غير مكتملة، صُممت لمقاومة كل تدخل من الحكام الخارجيين أياً كان شكلها، وذكرى طائفة عابدة كاملة، لا تزال تنتظر عودة أم تخلّت عنها ذات يوم.

فربما، في النهاية، لا تكون القصة الحقيقية للعفن القرمزي عن التعفن نفسه، بل عن كل من وقف في وجهه، وأدرك أن أعظم أشكال المقاومة ليست في محو اللعنة، بل في أن يختار المرء، رغم كل شيء، أن يبقى نفسه. زهرة، أو رماداً. حاكمة، أو مجرد فتاة بذاكرة مستعادة. الخيار، كما تخبرنا كل الأدلة التي جمعناها في هذه الرحلة الطويلة، كان دائماً، ولا يزال، ملكاً لمن يحمل اللعنة وحده.

─── ❖ ── ✦ ── ❖ ───
🌺 THE END 🌺
─── ❖ ── ✦ ── ❖ ───

My poor daughter💔💔💔

@rtw54 أدمن فاشل وين الريكوردز اللي وعدتنا بيهم😠

هعوضهم بريكورد واحد قوي ☝🏻

قودام اذا🤩🤩

بما انه النوم حالف مايجي بكمل كتابة التدوينة القادمة

في انتظار افضل تدوينة ✋🏽