Ну что, пора знакомиться? 💫

Начнём с нашего «мозгорука», человека-фундамента и издателя Иры Рябцовой. Именно она руководит процессами, которые остаются в тени, но без которых «Дом» так бы и не был построен. И именно она расскажет, с чего же всё началось.

«Мы начали задумываться о создании «Дома историй» (тогда этого названия ещё не было) пару лет назад, во времена Storytel. Мы читали много хороших книг, которыми очень хотели, но не могли поделиться. Правообладатели предпочитают отдавать права тем, кто может издавать, в первую очередь, печатные книги. Поэтому создание «классического» издательства стало не только желанием, но и необходимостью.

Боря Макаренков первым высказался об идее открытия «Дома историй», и мы с Настей Завозовой его поддержали. Сейчас в нашей команде работает много бывших сторителовцев.

Концепция «Дома» выстраивается вокруг классики, уюта и доверия — мы издаём то, что читаем и любим сами. Отсюда и название. Дом — это ведь место, куда хочется возвращаться»

#голос_историй

Как мы выбираем книги?

Рассказывает Анастасия Завозова в рубрике #голос_историй 🙌🏻

«Конечно, мы, как и любое маленькое издательство, издаем только те книги, которые нам нравятся. С каждой книгой мы долго возимся, поэтому нет смысла издавать то, что нам не нравится, но, например имеет какую-то сферическую коммерческую ценность и так далее.

Но, поскольку книг все-таки очень много, то мы с Ирой сузили список, скажем так, направлений, которые нам нравятся больше всего. Мы решили, что будем издавать только художественную литературу, рассчитанную на взрослого читателя (для издания детской и подростковой литературы нужен огромный отдельный опыт, которого у нас нет), и сузили наш интерес примерно до семи направлений, которые нам интересны больше всего. Это романы (от легких ромкомов до серьезной большой прозы), детективы, триллеры, фэнтези, фантастика, готика (все, что так или иначе наследует традициям Уолпола и Энн Рэдклифф) и так называемые «романы для души», они же книжки-feelgood, книжки-хюгге, ну, в общем, понятно.

Теперь по поводу того, как все-таки происходит непосредственно выбор книг. Рукописи новых романов агенты начинают предлагать примерно за год-полтора до публикации. Очень часто это сырые, незаконченные рукописи, иногда и вовсе – фрагменты, (например, потенциальный бестселлер могут начать продавать в формате «37 страниц начала + классный синопсис+ агентский питч»), и все это, разумеется, надо читать.

Поэтому я все время теперь читаю какие-то рукописи (очень часто уже по двум первым главам понятно, хочется ли книгу издавать или нет), и подсовываю рукописи коллегам, чтобы узнать их мнение.

Кроме этого, у нас есть пул проверенных ридеров, которые постоянно шлют мне рецензии на потенциально интересные нам романы (это серьезная работа, на самом деле, ридер должен в сжатые сроки прочесть текст, пересказать его на 2 страницах и написать вдумчивую рецензию о том, соблюдены ли законы жанра, работает ли структура, не разваливается ли роман, держит ли динамику, читательское напряжение, нет ли там откровенной глупости и так далее…). Для более точного представления: на 20-30 вариантов разных книг, которые мы отсматриваем, остается, как правило, один вариант, на который мы в итоге и делаем заявку»

Поговорили с Мариной Михаиловой о том, как создаются аудиокниги, в нашей рубрике #голос_историй 💛

Читайте пост и делитесь, на чьей вы стороне: аудио, бумажные или электронные книги? А, может, всё вместе?

#голос_историй
Алёна Колесова: Сказ про non/fiction и весёлые приключения издателя

Далеко-далеко, за высокими горами, за тёмными лесами расположилось волшебное книжное королевство Нонфикшн (Читай «Международная ярмарка интеллектуальной литературы и одно из важнейших книжных событий в России»). Дважды в год издатели со всего света съезжаются к стенам королевства, чтобы раскинуть свои шатры на его городской площади и продавать-продавать-продавать!

Немножко поумничаю.
Во-первых, событийная часть очень важна для издателя с точки зрения повышения узнаваемости бренда и расширения потребительской аудитории. Во-вторых, что более значимо, но менее очевидно, это возможность познакомиться и лично пообщаться с читателем, узнать его предпочтения и интересы, рассказать о новинках и получить обратную связь. В-третьих, сами продажи. Спойлер: если считать затраченные ресурсы к потенциальной прибыли, это ДА-ЛЕ-КО не самое главное!

Но вернёмся к сказке. Как и подобается, путь издателя в волшебное королевство нелегок и тернист:

1. Получить право раскинуть шатёр, пройдя аккредитацию оргкомитета и оплатив регистрационный взнос в казну королевства;

2. Пройти испытание документооборотом;

3. Придумать и спроектировать застройку стенда шатра, и как отдельное испытание — подготовить с дизайнером многогиговые макеты для оклейки стен. (Это весело ровно до тех пор, пока от идеи вы не переходите к просчету габаритов прилавка и схеме освещения);

4. Придумать и согласовать с королевством и спикерами проведение паблик-токов и презентаций, попутно надеясь, что встречу читателей не поставят в расписание с петухами на рассвете, когда по площади королевства сонно катится перекати-поле;

5. Пройти проверку сотрудников, подрядчиков, партнеров, спикеров и иже с ними, оформить пропуск через королевскую стражу;

6. Организовать ввоз-вывоз книг и сопутствующего оборудования;

7. Обеспечить легальную продажу (мы же не кровожадные пираты): то есть кассовый аппарат и эквайринг;

8. Привлечь фей и эльфов к продаже книг. В моем случае — схантить коллег, потому что кто лучше нас расскажет про наши книги?

9. Заказать мерч, открыточки, пакетики и прочие приятные сюрпризы для гостей шатра, а вместе с ними — визитки и рекламные материалы (#мыжмаркетологи);

10. Запустить анонсирование по каналам СМИ (средства магической информации) и SMM (магия социальных сетей).

И если к этому моменту издатель не сошёл с ума и не отказался от волшебного путешествия, его ждут четыре весёлых дня, наполненных яркими эмоциями, благодарностями и тёплым общением с читателем — тем, для кого и ради кого он создаёт книгу. А в качестве маааленького бонуса — сундучок с сокровищами.

Как создаются обложки? Рассказывает Юля Чернова специально для рубрики #голос_историй!

«В «Дневнике Бриджет Джонс» есть легендарная сцена, когда Бриджет жестко отбривает Дэниела Кливера и уходит из издательства в телевизор. Гремят победные аккорды Р-Е-С-П-Е-К-Та Ареты Франклин, Кливер хлопает глазами, коллеги — в ладошки, и всё так, как должно быть, кроме… Художественного редактора с обложкой в человеческий рост на утверждение. Это единственная ложь в «Дневнике Бриджет Джонс» — в остальном фильм безупречен.

Увы, вариантов обложек бывает слишком много, времени — слишком мало, а мы с вами не в ромкоме живём, так что каждый день, ссутулившись, проходим под дамокловым мечом, имя которому ДЕДЛАЙН.

С рождения идеи обложки до отправки книги в типографию может пройти три недели, а может и три месяца — никогда не знаешь, какой будет реакция на первый эскиз: стикер с веселым котом [«все нравится»] или стикер с грустной собакой [«начинаем всё заново»].

Срок зависит от конкретного проекта, но чаще всего работа начинается, когда приходит отредактированный перевод. Я вооружаюсь синопсисом, комментариями редакторов, обложкой оригинального издания и приступаю к созданию технического задания.

Сразу скажу: не все дизайнеры и иллюстраторы читают книги целиком. Моя задача — составить такое ТЗ, чтобы и без прочтения от корки до корки финальная обложка отражала сюжет и/или атмосферу книги. Ни одна героиня, решившая перекраситься в изумрудно-зелёный [прямо как Рамона Флауэрс], не останется незамеченной. Если говорить начистоту, в договоре прописывается стоимость дизайна, а не человекочасов, потраченных на чтение, поэтому требовать такое я считаю лишним.

Один из немногих вопросов, который задала мне ничего не понимающая в обложках [по её собственным словам] Алёна, директор по маркетингу, звучит так: «Обложки рисуются от руки или электронно на планшете?»

Ох, Алёна, было бы всё так просто! Мне кажется, что обложку можно сделать из чего угодно — собрать коллаж из стоковых изображений, использовать фотографию своего паркета, вырезать буквы на картофелине и составить из них шрифт...

Есть, конечно, и нейросети — то ли мистический Жнец Дизайнерских Душ, то ли инструмент будущего из утопической серии «Доктора Кто». О них можно много чего сказать — отложим это до следующего поста, а пока давайте накидаем для Алёны еще историй о способах создания обложек!

Может, вы уже работаете дизайнером, и у вас в загашнике есть пара интересных случаев? Или вы — далекий от этой сферы человек, зато с бурной фантазией? Пишите про разные техники, стили, материалы — чем безумнее, тем лучше [оставайтесь, разве что, в рамках приличия]!

Однажды я готовила минималистичную обложку с леттерингом: расстилала по квартире пакеты из Пятёрочки, писала названия книг тушью на листах А4, набирала в рот воды и устраивала чернильную феерию. Обложки получились хорошие, только мой арендодатель не оценил.

И вот мы определились с изображением, утвердили его в чате, получили стикер с весёлым котом и увидели, что это хорошо. На этом этапе процесс в большинстве случаев разветвляется:

1. От графического дизайнера мы получаем цельную обложку со шрифтами [название, автор, отзывы, аннотация]

1.1. Такую обложку можно отправлять корректору и техническому специалисту, который проверяет цветность и размеры.

2. От иллюстратора мы получаем изображение. [Важно знать! Что посеешь, то и пожнешь — если мы заказывали обложку целиком, то получаем обложку целиком, как и в первом случае]

2.1. Изображение забираю я или другой дизайнер, который адаптирует его под раскладку и подберёт шрифты.

2.2. См. 1.1.

Когда наконец все файлы — вычитанные, выровненные по цвету, проверенные по размерной сетке — достигают препресса и отправляются в типографию, можно считать дело закрытым. Выключить индиз, иллюстратор, фотошоп, прокриэйт и перезагрузить компьютер, чтобы открыть ворд и начать новое ТЗ в ожидании отзывов — теперь уже ваших весёлых котов или грустных собак»

Поговорили с Тоней Самофаловой о подпольной (но на самом деле — просто скрытой от глаз) работе шеф-редактора и не быстром пути книги к магазинному прилавку в рубрике #голос_историй 💛

Под этим постом вы можете рассказать, на какие ещё темы хотели бы поговорить с нашей командой!

Поговорили с нашим издателем Ирой Рябцовой о покупке прав, литературных скаутах и аукционах в рубрике #голос_историй 🔥

Как издательство продвигает книги?

Рассказывает директор по маркетингу Алёна Колесова в рубрике #голос_историй 🔥

Лиза Радчук о самой читающей профессии в рубрике #голос_историй! 👆🏻

А как дочитаете пост, поделитесь в комментариях, какое максимальное число книг в месяц вы когда-либо читали?

Давненько мы не общались с вами в рубрике #голос_историй 💛

Исправляемся!

Алёна Колесова, директор по маркетингу «Дома историй», порассуждала на тему блогинга и микроинфлюенсинга в посте выше.

А здесь в коллаже можно найти несколько пасхалок :)