Вопросы на Один принимаются здесь. Тема разговора - отец и сын Тарковские
Тысячу лет не вспоминал это стихотворение, а что-то в нем есть. Ему лет 30.
Жизнь не стоит того, чтоб жить, тем более умирать.
Нечем особенно дорожить, нечего выбирать.
Плохо кончит любой рожденный. Прочего не дано.
Победитель и побежденный проигрывают равно.
Непонятна мне Пастернакова дружба с его сестрой:
Здесь кончается одинаково все, несмотря на строй.
Месиво, крошево, тесто, печево, зелье, белье, сырье —
Пусть ее любят те, кому нечего делать, кроме нее.
Пусть ее любят отцы семейства, наместники теплых мест,
Все, кому в принципе здесь не место, но только они и есть.
Пусть ее любят пиявки, слизни, тюзовский худсовет —
Делай что-нибудь, кроме жизни, вот тебе мой завет.
Все, что хочешь. Броди по Денверу, Килю или Сен-Клу.
Растекайся мыслью по дереву, выпиливай по стеклу,
Изучай настойку на корках, заговор на крови,
Спи по часу, ходи в опорках, сдохни. Но не живи.
Рви с отжившим, не заморачиваясь: смылся — и был таков.
Не ходи на слеты землячеств, встречи выпускников.
Пой свое, как глухарь, токующий в майском ночном логу.
Бабу захочешь — найди такую же. Прочих отдай врагу.
Что есть мир? Роенье бактерий, чавканье, блуд в поту.
Нам, по крайности, дан критерий, которого нет в быту.
В жизни все обернутся прахом — и бабник, и нелюдим;
Всякий триумф обернется крахом, а тут еще поглядим.
Дрожь предчувствия, страх за шкуру, пресная болтовня,
Все, чему я поверил сдуру, — отойди от меня.
Я запрусь от тебя, как в танке. Увидим, кому хужей.
Стой в сторонке, нюхай портянки, не тронь моих чертежей.
Жизнь не стоит того, чтоб жить, тем более умирать.
Нечем особенно дорожить, нечего выбирать.
Плохо кончит любой рожденный. Прочего не дано.
Победитель и побежденный проигрывают равно.
Непонятна мне Пастернакова дружба с его сестрой:
Здесь кончается одинаково все, несмотря на строй.
Месиво, крошево, тесто, печево, зелье, белье, сырье —
Пусть ее любят те, кому нечего делать, кроме нее.
Пусть ее любят отцы семейства, наместники теплых мест,
Все, кому в принципе здесь не место, но только они и есть.
Пусть ее любят пиявки, слизни, тюзовский худсовет —
Делай что-нибудь, кроме жизни, вот тебе мой завет.
Все, что хочешь. Броди по Денверу, Килю или Сен-Клу.
Растекайся мыслью по дереву, выпиливай по стеклу,
Изучай настойку на корках, заговор на крови,
Спи по часу, ходи в опорках, сдохни. Но не живи.
Рви с отжившим, не заморачиваясь: смылся — и был таков.
Не ходи на слеты землячеств, встречи выпускников.
Пой свое, как глухарь, токующий в майском ночном логу.
Бабу захочешь — найди такую же. Прочих отдай врагу.
Что есть мир? Роенье бактерий, чавканье, блуд в поту.
Нам, по крайности, дан критерий, которого нет в быту.
В жизни все обернутся прахом — и бабник, и нелюдим;
Всякий триумф обернется крахом, а тут еще поглядим.
Дрожь предчувствия, страх за шкуру, пресная болтовня,
Все, чему я поверил сдуру, — отойди от меня.
Я запрусь от тебя, как в танке. Увидим, кому хужей.
Стой в сторонке, нюхай портянки, не тронь моих чертежей.
Умер Вадим Жук, автор главного и самого страшного стихотворения этой войны.
Когда задвигалось и загремело,
И на столе запрыгал суп в кастрюле,
Попрыгал, а потом упал.
Игрушки сразу лица отвернули -
Не их это игрушечное дело.
Тогда он в шкаф залез.
Он в нём лежал и спал.
Потом проснулся, покричал, поплакал,
Поел размякшую картошку с пола,
И взяв с собою синюю собаку,
Вернулся в шкаф.
Теперь его на свете нет.
Среди истлевших пиджаков, подолов,
Когда-нибудь найдут его скелет.
Нашедшие могли бы засмеяться -
Скелет в шкафу!
Никто не засмеётся.
Достанут этот маленький скелет,
Вцепившийся в бесцветную собаку,
И вынесут на страшный белый свет.
Когда задвигалось и загремело,
И на столе запрыгал суп в кастрюле,
Попрыгал, а потом упал.
Игрушки сразу лица отвернули -
Не их это игрушечное дело.
Тогда он в шкаф залез.
Он в нём лежал и спал.
Потом проснулся, покричал, поплакал,
Поел размякшую картошку с пола,
И взяв с собою синюю собаку,
Вернулся в шкаф.
Теперь его на свете нет.
Среди истлевших пиджаков, подолов,
Когда-нибудь найдут его скелет.
Нашедшие могли бы засмеяться -
Скелет в шкафу!
Никто не засмеётся.
Достанут этот маленький скелет,
Вцепившийся в бесцветную собаку,
И вынесут на страшный белый свет.
Из студенческой работы "Александр Галич. Психологический портрет" (курс "The Dangerous Texts")
The most brilliant Soviet generation was undoubtedly the children of commissars, Bolsheviks, and legalized Jews who had left the ghetto or Pale of Settlement. This group included Galich, Samoylov, Okudzhava, Trifonov, Kogan, Bagritsky Jr., Elena Bonner, Sinyavsky, and a significant portion of physics geniuses and brave pioneers of dissidence.
The exceptional talent, courage and productivity of the "commissars' children" generation—born between 1917-1924—can be explained by the fact that beyond two obvious and humiliating fears (fear of the Great Terror and fear of the Great War), they were shaped by a third fear that was not suppressive but motivating and, in a certain sense, strengthening. This was the fear of being inferior to their parents. History knows no similar precedent: this generation, unlike most Russian "children," literally idolized their fathers who had accomplished the world's first successful revolution and built an unprecedented model of state. More than anything this generation feared proving unworthy of the memory of those who in Soviet art were already called "the generation of victors." The overwhelming majority of these children refused to renounce their arrested parents. Many sacrificed themselves as volunteers hoping to rehabilitate their fathers in this way. I can not find any analogue in European and American history of the XX century. This form of neuroticism enabled them not only to win the war but also to create the phenomenon of the Thaw. Honestly, I am horrified thinking about the true scale of this generation -- if World War II had not destroyed half of it. Compared to them, the talents of the sixties were nothing more than a half-hearted, conformist carnival. Among them we see the titanic figures of Brodsky and Vysotsky, who in spirit certainly belonged more to the wartime generation, which they envied throughout their lives. Galich, like most participants in Alexei Arbuzov's theatrical project, was mostly afraid of cowardice —and therefore took risks where younger contemporaries obediently turned away.
This same early and positive neuroticism of the "commissars' children" can explain their early sexual experiences and intensely painful erotic feelings, which allowed most representatives of this generation, regardless of gender, to fully mature by the age of 17. Watching “The Adolescence” I recognize them. They had adult passions, no infantile fears. They wanted to prove worthy of their women. Compared to the early and turbulent maturity of this generation, the liberation of the sixties appears more like timid careful debauchery. Galich was the last gallant and passionate lover in Russian poetry, which explains his phenomenal success with women of all generations, including in emigration.
The most brilliant Soviet generation was undoubtedly the children of commissars, Bolsheviks, and legalized Jews who had left the ghetto or Pale of Settlement. This group included Galich, Samoylov, Okudzhava, Trifonov, Kogan, Bagritsky Jr., Elena Bonner, Sinyavsky, and a significant portion of physics geniuses and brave pioneers of dissidence.
The exceptional talent, courage and productivity of the "commissars' children" generation—born between 1917-1924—can be explained by the fact that beyond two obvious and humiliating fears (fear of the Great Terror and fear of the Great War), they were shaped by a third fear that was not suppressive but motivating and, in a certain sense, strengthening. This was the fear of being inferior to their parents. History knows no similar precedent: this generation, unlike most Russian "children," literally idolized their fathers who had accomplished the world's first successful revolution and built an unprecedented model of state. More than anything this generation feared proving unworthy of the memory of those who in Soviet art were already called "the generation of victors." The overwhelming majority of these children refused to renounce their arrested parents. Many sacrificed themselves as volunteers hoping to rehabilitate their fathers in this way. I can not find any analogue in European and American history of the XX century. This form of neuroticism enabled them not only to win the war but also to create the phenomenon of the Thaw. Honestly, I am horrified thinking about the true scale of this generation -- if World War II had not destroyed half of it. Compared to them, the talents of the sixties were nothing more than a half-hearted, conformist carnival. Among them we see the titanic figures of Brodsky and Vysotsky, who in spirit certainly belonged more to the wartime generation, which they envied throughout their lives. Galich, like most participants in Alexei Arbuzov's theatrical project, was mostly afraid of cowardice —and therefore took risks where younger contemporaries obediently turned away.
This same early and positive neuroticism of the "commissars' children" can explain their early sexual experiences and intensely painful erotic feelings, which allowed most representatives of this generation, regardless of gender, to fully mature by the age of 17. Watching “The Adolescence” I recognize them. They had adult passions, no infantile fears. They wanted to prove worthy of their women. Compared to the early and turbulent maturity of this generation, the liberation of the sixties appears more like timid careful debauchery. Galich was the last gallant and passionate lover in Russian poetry, which explains his phenomenal success with women of all generations, including in emigration.
Наверняка эта мысль уже пришла многим зрителям, потому что очень уж она очевидна, -- но под давлением своих студентов я посмотрел-таки "Переходный возраст" ("Вы все говорите, что форма диктуется содержанием, -- так вот Нетфликс сделал это!"). Ребята, но это же в чистом виде "Школа" Гай-Германики. Все диалоги, элементы сюжета, огромные сцены, снятые одним кадром, -- конечно, такого совершенства и богатства при передвижении камеры там не было и быть не могло, но я помню, как Валерия выстраивала партитуру съемки, у нас был спецвыпуск "Картины маслом" про это кино, и почти все, что говорил о. Георгий Эдельштейн на обсуждении, вполне приложимо к сегодняшней полемике об Adolescence. Я уж не говорю о том, что одна из реплик -- "В школе всегда пахнет прелой капустой, уборной и дрочкой", -- прямая цитата из интервью М.В.Розановой о том, что в школе всегда пахнет буфетом, сортиром и страхом. Но это лишь доказывает, что великие умы сходятся. Неужели прав был Шкловский в Берлине 1922 года, говоря, что западный авангард всего лишь повторяет зады русского искусства 1913 года?
Это никак не отменяет моего восхищения сериалом -- драматургия значительно лучше, чем диалоги Ю. Клавдиева,а операторы вообще совершили чудо. Но "Русский ковчег" Сокурова, снятый одним планом, был все-таки изобретательнее. Как не вспомнить предсмертные слова Леонида Леонова в августе 1994 года: Господи, почему у такой безмерно ТАЛАНТЛИВОЙ страны сегодня такая БЕЗДАРНАЯ судьба?
Это никак не отменяет моего восхищения сериалом -- драматургия значительно лучше, чем диалоги Ю. Клавдиева,а операторы вообще совершили чудо. Но "Русский ковчег" Сокурова, снятый одним планом, был все-таки изобретательнее. Как не вспомнить предсмертные слова Леонида Леонова в августе 1994 года: Господи, почему у такой безмерно ТАЛАНТЛИВОЙ страны сегодня такая БЕЗДАРНАЯ судьба?
Любимый проект «Охотники на привале». По воскресеньям. Присоединяйтесь!
https://www.youtube.com/live/7Q3a3Lnf3r8?si=HZEYz3yp8jmeUXyK
https://www.youtube.com/live/7Q3a3Lnf3r8?si=HZEYz3yp8jmeUXyK
YouTube
Вся власть подросткам! Поколение Z лучше всех? Обсуждаем НА ПРИВАЛЕ c Дмитрием БЫКОВЫМ?
Сегодня три отца - Марк Лави, Антон Привольнов и Дмитрий Быков - будут обсуждать нынешних подростков. Что с ними не так? Или это со взрослыми беда? Отдавать им власть или наоборот - запереть в резервации и жестко контролировать? Почему так встревожил сериал…
Первая хорошая новость за много лет.
И то все еще не верится.
Теперь спрятать его от любых публичных высказываний. Думаю, он сам понимает это. А потом мы узнаем еще много поразительных фактов, но сейчас важно одно: вышел.
И то все еще не верится.
Теперь спрятать его от любых публичных высказываний. Думаю, он сам понимает это. А потом мы узнаем еще много поразительных фактов, но сейчас важно одно: вышел.
Вопросы на Один принимаются здесь. Тема разговора, выбранная слушательским голосованием, - Валентин Распутин
Из цикла «Декларация независимости»
Темнота - это друг молодежи, темнота - это время кота… Молодежи не надо одежи, темнота ей покров и фата. Воздух Марта заходится дрожью, по подъездам дерутся коты. Был когда-то и я молодежью, а теперь я боюсь темноты.
1995
Темнота - это друг молодежи, темнота - это время кота… Молодежи не надо одежи, темнота ей покров и фата. Воздух Марта заходится дрожью, по подъездам дерутся коты. Был когда-то и я молодежью, а теперь я боюсь темноты.
1995
За долгую жизнь я открыл единственный надежный антидепрессант. Узнав, что я в депрессии, обрадовалось бы такое количество действительно очень неприятных людей, что я никогда, ни на секунду не мог себе этого позволить.