Фотографии Роберта Вентури, которые он сделал в Риме во время своей стажировки в 1954-1956 годах.
Здесь уже виднеются мотивы, так узнаваемые в его будущих работах — любование городскими фасадами, улицами и бурлящей на них жизнью, а также идея, что снимки зданий должны оживляться людьми, которые эти здания непосредственно используют
Здесь уже виднеются мотивы, так узнаваемые в его будущих работах — любование городскими фасадами, улицами и бурлящей на них жизнью, а также идея, что снимки зданий должны оживляться людьми, которые эти здания непосредственно используют
❤3
дизмутация
Двери не обязательно должны быть прямоугольными. Стивен Холл в интерьере Museum Tower Apartments в Нью-Йорке сделал их такими, что в приоткрытом виде они создают причудливые переходы между помещениями. Часть комнаты, попадающая в проем, перед нами показывается…
Разговор о дверях, которые отказываются вписываться в строгий прямоугольник, был бы неполным без Карло Скарпы! Поэтому вот два проекта, где архитектор использует этот прием. Возможно, (хотя хочется сказать, однозначно) что когда Стивен Холл уже в 90-х работал над интерьером апартаментов, идеи Скарпы послужили для него источником вдохновения👀
1,2 — Fondazione Querini Stampalia (1963)
3,4 — Showroom Nobili
1,2 — Fondazione Querini Stampalia (1963)
3,4 — Showroom Nobili
❤4🔥2👍1
Пришла вам рассказать, что в следующие выходные, 19-20 сентября, пройдет конференция «Кризисные поля: как мы говорим о мире, выведенном из равновесия», в которой я буду принимать участие!
Мне очень важно быть частью этого проекта, потому что обращение к слабости и уязвимости, «слабый поворот» — то, в чем я вижу большой ресурс. И не только в контексте психики, но и в архитектуре, где мы по-прежнему стремимся к тотальному контролю от первого щелчка мышки до последнего шурупа, а архитектора желаем воспринимать как ультимативную фигуру.
Внутри архитектуры меня волнует, как изменилось наше отношение к дому, поэтому я буду рассказывать о том, как обращение к слабости может стать практикой для его нового восприятия и переприсвоения. Если захотите меня послушать, буду очень рада! Вся программа очень насыщенная и интересная, и помимо докладов будут дискуссии после каждой сессии, а также выступления художников. Все будет проходить онлайн, подключиться можно бесплатно, понадобится только регистрация⭐
Мне очень важно быть частью этого проекта, потому что обращение к слабости и уязвимости, «слабый поворот» — то, в чем я вижу большой ресурс. И не только в контексте психики, но и в архитектуре, где мы по-прежнему стремимся к тотальному контролю от первого щелчка мышки до последнего шурупа, а архитектора желаем воспринимать как ультимативную фигуру.
Внутри архитектуры меня волнует, как изменилось наше отношение к дому, поэтому я буду рассказывать о том, как обращение к слабости может стать практикой для его нового восприятия и переприсвоения. Если захотите меня послушать, буду очень рада! Вся программа очень насыщенная и интересная, и помимо докладов будут дискуссии после каждой сессии, а также выступления художников. Все будет проходить онлайн, подключиться можно бесплатно, понадобится только регистрация
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤5🔥2👍1
Forwarded from pole.media
Ура — мы объявляем программу конференции «Кризисные поля: как мы говорим о мире, выведенном из равновесия»
Кризисное поле — это не только следствие катастрофы (хотя часто это так). Это и ситуации потерянности: когда непонятно, что здесь главное, где граница между наблюдателем и материалом, как говорить о том, что происходит, не упрощая и не драматизируя.
Мы собрали исследователей, практиков и всех, кто работает в кризисном поле — своём или чужом — чтобы понять, как его описывать. Мы верим, что исследование кризисных полей требует слабых методов — и хотим вместе с вами формировать теории и практики «слабого поворота».
Нам предстоят два насыщенных дня:
В первый день участники будут размышлять о «слабости действия» — от религиозного кризиса и материнской уязвимости до бессилия социальных и зоо-работников. Во второй перейдут к «слабым формам»: как нечеловеческие объекты меняют отношения исследователей к ним, как выглядит ландашафт после человека, почему фрагментарность личной памяти иногда становится преимуществом.
> 19-20 сентября, онлайн.
> Полная программа тут.
> Регистрация тут.
Ваше «Поле»,
независимая студия документальных практик
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤3👍2🔥1
/Ткань в городе /
Стало хорошо от поста Архитектурного детектива про защитные сетки и пленки на фасадах. Мне всегда нравилось это явление в городе. Струящаяся мягкая ткань заботливо укрывает жесткие и строгие, но уже дряхлеющие структуры фасадов — выглядит трогательно и немного грустно.
Там же узнала (и взгрустнула, что не знала раньше) о замечательном аккаунте wallswalls, где драпировки в городе фиксируются во всем разнообразии: на фасадах, автомобилях, заборах.
А сегодня увидела проект Христо Янашева с драпировкой музея Уитни в Нью-Йорке (1971). Но план замотать в ткань это здание остался только на бумаге.
На контрасте с коммунальными практиками, где ткань на здании — вынужденная мера, работы Христо, конечно, воспринимаются более высокопарно, в них нет никакого функционального намерения. Поэтому то, что у драпировки музея Уитни не случилось физического воплощения, я бы назвала удачной стороной этого проекта.
Благодаря этому вместо кучи произведенной ткани у нас есть коллажи, на которых помимо самого замысла художника можно рассмотреть интересную технику. Христо тут работает, по-видимому, с существующими фотографиями музея, наклеивая на здание лоскуты ткани, нитки и пленку, а затем поверх всего использует «рваную» штриховку карандашом. Получается некий бриколлаж в котором материалы будто помещают абстрактную, пока еще плоскую идею в физический мир — ткань на листе была бы тканью и в реальности, как и опоясывающие здание веревки.
Стало хорошо от поста Архитектурного детектива про защитные сетки и пленки на фасадах. Мне всегда нравилось это явление в городе. Струящаяся мягкая ткань заботливо укрывает жесткие и строгие, но уже дряхлеющие структуры фасадов — выглядит трогательно и немного грустно.
Там же узнала (и взгрустнула, что не знала раньше) о замечательном аккаунте wallswalls, где драпировки в городе фиксируются во всем разнообразии: на фасадах, автомобилях, заборах.
А сегодня увидела проект Христо Янашева с драпировкой музея Уитни в Нью-Йорке (1971). Но план замотать в ткань это здание остался только на бумаге.
На контрасте с коммунальными практиками, где ткань на здании — вынужденная мера, работы Христо, конечно, воспринимаются более высокопарно, в них нет никакого функционального намерения. Поэтому то, что у драпировки музея Уитни не случилось физического воплощения, я бы назвала удачной стороной этого проекта.
Благодаря этому вместо кучи произведенной ткани у нас есть коллажи, на которых помимо самого замысла художника можно рассмотреть интересную технику. Христо тут работает, по-видимому, с существующими фотографиями музея, наклеивая на здание лоскуты ткани, нитки и пленку, а затем поверх всего использует «рваную» штриховку карандашом. Получается некий бриколлаж в котором материалы будто помещают абстрактную, пока еще плоскую идею в физический мир — ткань на листе была бы тканью и в реальности, как и опоясывающие здание веревки.
❤4❤🔥2