Работы Superstudio и Archizoom часто связывают с другим объединением — британским Archigram. Для обоих коллективов Archigram действительно стали источником вдохновения, особенно в вопросе подачи. Archigram создавали из своих проектов целые рассказы, печатали книги, сопровождали иллюстрации текстами. Эти приемы мы увидим и у Archizoom с Superstudio.

В проектах всех трех коллективов города исчезают, границы стираются, технологическая инфраструктура берет верх. Но если Archigram скорее с радостью смотрят в это технологически развитое будущее и создают свои шагающие города, то флорентийские объединения все же скрывают за своими бесконечными сетками тревогу и скептицизм.

В связи с этим в статье Utopian Reflections, Reflected Utopias автор Marie Theres Stauffer обнаруживает еще один источник влияния на идеи Archizoom и Superstudio — работы австрийского архитектора Ханса Холлейна.

Холлейн занимает критическую позицию по отношению ко всему насущному: и к технологическому развитию, и к рационализму, и к функционализму. И выражает это в своих коллажах, также используя абсурдистские образы. Тут возникает тот же мотив — мегаструктуры нависают над существующим городом. Коллаж с сигаретой перекликается с Монументом Superstudio — что-то массивно-упорядоченное гнетуще висит над естественным живописным пейзажем.

Если критика Холлейна преимущественно выражена в абсурдности того, как используются технологии, Archizoom и Superstudio фокусируются на абсурдности последствий эволюции этих технологий.

1 — Walking City on the Ocean, Ron Herron (Archigram) (1966)
2 — Urbane Konstruktion uber Wien, Hans Hollein (1963)
3 — Transformation, Hans Hollein (1963)
4 — Edificio residenziale per centro storico, Archizoom (1969)

И еще несколько интересных коллажей с сеткой — от объединения Gruppo 9999, которые тоже участвовали в выставке Italy: The New Domestic Landscape в секции молодых дизайнеров

Начальные развороты книги S, M, L, XL Рема Колхаса и Брюса Мау (1995)

Станция метро из сновидений — Museo в Неаполе, над архитектурой которой работала Гаэ Ауленти, с репродукциями Лаокоонта и головы лошади Карафа (2001)

Станция находится в нескольких метрах от Национального археологического музея, и хромированно-стеклянным интерьером вступает даже не то что в диалог, а скорее в драку с его классицистическим фасадом. Поэтому так фантастически и одновременно уместно тут смотрятся произведения эпох Античности и Ренессанса и всполохи красного цвета — именно они отсылают к историческому городскому окружению, наследию и цвету фасада музея.

Красный цвет в других работах Гаэ Ауленти:

1-3 — инсталляция House Environment для выставки Italy: The New Domestic Lanscape (1972)

4-6 — Площадь Piazzale Cadorna и новый фасад железнодорожного вокзала Ferrovie Nord (1998-2000)

Если бы существовала лего-гора с каменоломней по добыче лего-кубиков внутри, то выглядело бы это все как интерьер кафе Mocho Mojo в Хеннане по проекту Mancini Enterprises (2011)