Квадрат Superstudio

Белый квадрат и сетка первыми возникают в мыслях, когда разговор заходит о Superstudio. И мы увидим, что это не просто так — участники коллектива звено за звеном собирали логическую цепочку, чтобы укрепить и обосновать эти символы в своих проектах.

Для The Continuous Monument они придумывают следующую историю. Квадрат — это основа всех идеальных пропорций. Почему квадрат, а, например, не круг? Вот как это объясняют Superstudio: квадрат как идеал обнаруживается в Витрувианском человеке Леонардо и в Модулоре Ле Корбюзье. На форме квадрата основаны принципы симметрии и золотого сечения. Квадрат — это абсолютный порядок. Но это лишь первый слой аргументации.

Далее Superstudio обращаются к науке и эзотерике — ссылаются на исследования движения небесных тел Иоганна Кеплера, теорию макрокосма и микрокосма Роберта Фладда и на восточную мандалу. Во всех этих сложных концепциях квадрат, как утверждает коллектив, в основе. Их The Continuous Monument тогда уже не радикальный образ, а наследник множества идей, развитых на протяжении веков. Он встраивается в определенную хронологию.

И на десерт Superstudio готовят вывод на стыке архитектуры и антропологии — человек обладает естественной тягой к монументам, потребностью в них. Примерами выступают Newton Cenotaph Этьена Луи-Булле (правда, тут шар, а не куб), и Ville Contemporaine Ле Корбюзье — проекты, основанные на четких границах, выверенных пропорциях и огромном масштабе.

Вот где нас встречает абсурдизм Superstudio. Эти выводы одновременно и обезоруживающие, и притянутые за уши. Они кажутся настолько логичными и связными, насколько бредовыми, напоминающими теорию заговора.

И вновь можно обратиться к «Medium is the massage». Действительно ли приведенные примеры доказывают идею об идеале квадрата? Или архитекторы настолько умело манипулируют фактами, что складывают их в нужный им нарратив, прикрывая более язвительное послание? Учитывая политические и философские предпочтения коллектива, знакомство с идеями Барта и Бодрийяра, можно предположить второе.

Superstudio последовательно, под прикрытием эпатажных манифестов и стильных коллажей, изобличают общество бесконечного производства и потребления, где каждая вещь поглощена знаками и смыслами, превращена в миф. Барт в «Мифе сегодня» писал о том, что для борьбы с мифом нужно использовать его же оружие — мифологизацию. То есть сотворить новый, «вторичный» миф, который разоблачит механизмы первого.

Кажется, что именно эту стратегию и используют Superstudio. Парадокс в том, что выбранный формат — стильная визуальная подача плюс теоретическое обоснование, — превратился со временем в эталон подачи для дизайнеров и архитекторов. Любым концептам сейчас проще найти отклик, когда они удачно сопровождены красивой картинкой или певучим текстом. Квадрат Superstudio как метод, в какой-то степени, совершил путь от критики мифа к инструменту, вдохновляющему многих на создание тех мифов, с которыми он изначально боролся.