17 октября 1972 года родился Маршалл Брюс Мэттерс III, американский композитор, исполнитель, актёр, продюсер и благотворитель, единственный обладатель премии «Оскар» среди рэперов, известный под псевдонимом Эминем и в ипостаси альтер эго с именами Слим Шейди и Кен Канифф.
Первый псевдоним наш герой придумал себе в 14 лет, когда начал читать рэп: из инициалов сложился «M&M», позже преобразованный в EMINƎM. На ранних этапах карьеры музыканта преследовали обвинения в заимствовании не только элементов композиций, но и манеры исполнения, и даже в культурной апроприации, однако эти нападки (и как следствие участие в рэп-баттлах) обратили внимание лейблов на молодого исполнителя, а его самого подтолкнули к совершенствованию собственного стиля, поскольку по его признанию, он ненавидит, когда его с кем-то сравнивают.
Эминем – постоянный участник судебных разбирательств, связанных с авторскими правами и содержанием текстов его композиций, но в самом интересном деле точка пока не поставлена: 30 мая этого года основанный им лейбл «Восьмая миля» подал иск к компании Meta (признана экстремистской на территории России) о несанкционированном хранении, воспроизведении и использовании 243 песен. Истец утверждает, что встроенные в платформы инструменты Reels Remix и Original Audio позволяют включать музыку Эминема видеоролики, а ответчик «поощрял миллиарды пользователей своих онлайн-сервисов делать это умышленно и без лицензии».
Лейбл требует денежную компенсацию за «снижение ценности авторских прав в результате их кражи ответчиком, упущенную выгоду и доходы ответчиков», а при подсчёте её размера использовался максимальный размер, установленный законодательством – $150000 за каждую композицию, что в сумме составляет около $110 млн.
Первый псевдоним наш герой придумал себе в 14 лет, когда начал читать рэп: из инициалов сложился «M&M», позже преобразованный в EMINƎM. На ранних этапах карьеры музыканта преследовали обвинения в заимствовании не только элементов композиций, но и манеры исполнения, и даже в культурной апроприации, однако эти нападки (и как следствие участие в рэп-баттлах) обратили внимание лейблов на молодого исполнителя, а его самого подтолкнули к совершенствованию собственного стиля, поскольку по его признанию, он ненавидит, когда его с кем-то сравнивают.
Эминем – постоянный участник судебных разбирательств, связанных с авторскими правами и содержанием текстов его композиций, но в самом интересном деле точка пока не поставлена: 30 мая этого года основанный им лейбл «Восьмая миля» подал иск к компании Meta (признана экстремистской на территории России) о несанкционированном хранении, воспроизведении и использовании 243 песен. Истец утверждает, что встроенные в платформы инструменты Reels Remix и Original Audio позволяют включать музыку Эминема видеоролики, а ответчик «поощрял миллиарды пользователей своих онлайн-сервисов делать это умышленно и без лицензии».
Лейбл требует денежную компенсацию за «снижение ценности авторских прав в результате их кражи ответчиком, упущенную выгоду и доходы ответчиков», а при подсчёте её размера использовался максимальный размер, установленный законодательством – $150000 за каждую композицию, что в сумме составляет около $110 млн.
❤3🔥3😁3🤔1
18 октября 1896 года в «Нью-Йорк Джорнел» появились первые комиксы в современном, привычном нам виде.
Конечно, история рассказов в картинках уходит в глубь веков: таковыми можно считать и наскальные рисунки пещеры Ласко, датируемые XV веком до нашей эры, и храмовые фрески, и жития святых – так называемые «алилуйи», расходившиеся многотысячными тиражами в XVI веке. Но в этот день газета опубликовала графический рассказ, в котором можно было прочитать слова и мысли персонажей, а также авторский текст. Такой способ оформления: «пузырьки» или «облачка» для реплик или внутреннего голоса героев и рамку внизу для «закадровых» ремарок, придумал художник Рудольф Дёркс, а в широкий обиход ввёл Ричард Ф. Аутколт – художник, за найм которого развернулась целая война между непримиримыми конкурентами – медиамагнатами Джозефом Пулитцером и Уильямом Херстом (которому и принадлежала «Нью-Йорк Джорнел»).
Комикс рассказывал историю «Жёлтого малыша», ранее бывшего второстепенным персонажем серии «Аллея Хогана», который не только полюбился читателям, но и позволил Херсту в полной мере продемонстрировать новейшую полиграфическую технику, печатавшую в четыре краски, а по словам современников «получаемые оттиски уже не походили на яичницу с помидорами».
Пулитцер тут же выдал симметричный ответ, раздосадованный Херст хотел предъявить претензию, но не смог сформулировать, что же именно заимствовал конкурент, поскольку даже в прецедентной системе авторского права вряд ли суд согласился бы предоставить охрану «текстовым пузырям», и лишь увеличил объём комиксов и интенсивность цвета (по одной из версий и породившую термин «жёлтая пресса»). Обратим внимание, что в классификации нашего Гражданского кодекса комиксы относятся не к литературным произведениям, а к изобразительному искусству.
Конечно, история рассказов в картинках уходит в глубь веков: таковыми можно считать и наскальные рисунки пещеры Ласко, датируемые XV веком до нашей эры, и храмовые фрески, и жития святых – так называемые «алилуйи», расходившиеся многотысячными тиражами в XVI веке. Но в этот день газета опубликовала графический рассказ, в котором можно было прочитать слова и мысли персонажей, а также авторский текст. Такой способ оформления: «пузырьки» или «облачка» для реплик или внутреннего голоса героев и рамку внизу для «закадровых» ремарок, придумал художник Рудольф Дёркс, а в широкий обиход ввёл Ричард Ф. Аутколт – художник, за найм которого развернулась целая война между непримиримыми конкурентами – медиамагнатами Джозефом Пулитцером и Уильямом Херстом (которому и принадлежала «Нью-Йорк Джорнел»).
Комикс рассказывал историю «Жёлтого малыша», ранее бывшего второстепенным персонажем серии «Аллея Хогана», который не только полюбился читателям, но и позволил Херсту в полной мере продемонстрировать новейшую полиграфическую технику, печатавшую в четыре краски, а по словам современников «получаемые оттиски уже не походили на яичницу с помидорами».
Пулитцер тут же выдал симметричный ответ, раздосадованный Херст хотел предъявить претензию, но не смог сформулировать, что же именно заимствовал конкурент, поскольку даже в прецедентной системе авторского права вряд ли суд согласился бы предоставить охрану «текстовым пузырям», и лишь увеличил объём комиксов и интенсивность цвета (по одной из версий и породившую термин «жёлтая пресса»). Обратим внимание, что в классификации нашего Гражданского кодекса комиксы относятся не к литературным произведениям, а к изобразительному искусству.
❤4🔥3👏1
Формат «упаковал — продал — открыл» перестал работать
Рынок франчайзинга стремительно меняется: инвесторы стали требовательнее, франчайзи — осознаннее, а бизнесы — прозрачнее. Старые модели теряют эффективность, а новые требуют гибкости, технологичности и системности.
Что именно происходит и как это повлияет на тех, кто уже во франчайзинге или только собирается туда войти?
Об этом — на бесплатном вебинаре «Франчайзинг 2025: как меняется рынок и что ждет предпринимателей?».
Дата: 21 октября
Время: 16:30
Онлайн, по предварительной регистрации.
О чем поговорим?
🗣 От формата «под ключ» к формату «под запрос»: почему франчайзи больше не хотят «коробочных решений», а собирают бизнес под свои потребности.
🗣 Цифровизация — как новая инфраструктура: как AI, CRM и аналитика меняют управление сетью.
🗣 От «быстрых денег» к устойчивой модели: почему инвесторы больше не покупают обещания, а требуют прозрачную экономику.
🗣 Глобализация vs локализация: противостояние трендов.
🗣 Опыт и услуга важнее товара: почему клиентоцентричные модели побеждают?
🗣 От партнерства к экосистеме: как успешные франчайзеры строят синергию между участниками сети.
🗣 Что именно делает франчайзинг доступным для непрофессиональных инвесторов?
Спикерами выступят признанные эксперты-практики и лекторы образовательной программы «Директор по франчайзингу»:
⏺ Мария Кизима — руководитель программы, генеральный директор SCALE IT, соучредитель «Франчайзинг-Интеллект», ментор «Сколково», автор подкаста «Франшизомания»
⏺ Юрий Михайличенко — президент Российской ассоциации франчайзинга (РАФ)
⏺ Алексей Локонцев — основатель сетей TOPGUN, COLIZEUM, TOPRACING (800+ точек трех брендов по всему миру)
⏺ Альберт Хамзин — амбассадор «Суши-Маркет» и #Лаваш
⏺ Екатерина Экало — член совета директоров АО «РОББО», эксперт с 13-летним опытом, открыла для разных франшиз 200+ филиалов
🟢 Зарегистрироваться можно по ссылке
Рынок франчайзинга стремительно меняется: инвесторы стали требовательнее, франчайзи — осознаннее, а бизнесы — прозрачнее. Старые модели теряют эффективность, а новые требуют гибкости, технологичности и системности.
Что именно происходит и как это повлияет на тех, кто уже во франчайзинге или только собирается туда войти?
Об этом — на бесплатном вебинаре «Франчайзинг 2025: как меняется рынок и что ждет предпринимателей?».
Дата: 21 октября
Время: 16:30
Онлайн, по предварительной регистрации.
О чем поговорим?
Спикерами выступят признанные эксперты-практики и лекторы образовательной программы «Директор по франчайзингу»:
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
🔥13❤12👍10
19 октября 1745 года умер Джонатан Свифт, англо-ирландский писатель, публицист, философ, поэт, общественный и религиозный деятель.
Резкая политическая позиция Свифта не позволила ему удержаться при власти до воплощения в жизнь одной из главных его идей – законодательного закрепления авторских прав, но именно он обрисовал королеве Анне концепцию Статута, а потом передал эстафету Даниэлю Дефо.
Причина опалы крылась в творчестве Свифта – в своих памфлетах он критиковал всё и вся, и, хотя почти все его произведения выходили под псевдонимами или анонимно (подписано было лишь одно прижизненное издание – «Предложение об исправлении, улучшении и закреплении английского языка» (1712), внимательная публика знала или как минимум подозревала авторство Свифта, слишком узнаваем был стиль (который он определял как «нужные слова в нужном месте»). Своё творческое кредо Свифт сформулировал в «Эпитафии самому себе» (1731): «Поставил автор цель благую -/ Лечить испорченность людскую./ Мошенников и плутов всех / Хлестал его жестокий смех…» Власть предержащие предпочли удалить критикана от двора и время от времени запускали слухи, например, о плагиате: якобы памфлет «Битва книг» (1704) является не самостоятельной позицией автора, а вольным переводом поэмы Николя Буало «Налой» (1683), написанной в разгар его спора с Шарлем Перро о ценности старых и новых авторов.
Язвительность Свифта добавляла ему популярности: самое известное произведение – «Путешествие Гулливера» (1726-1727) сразу стало бестселлером, выдержало несколько прижизненных переизданий, переводилось на разные языки, но она же приводила к искажениям: при переводе или адаптации для детей, а также из цензурных соображений, издателям приходилось существенно перерабатывать текст.
Резкая политическая позиция Свифта не позволила ему удержаться при власти до воплощения в жизнь одной из главных его идей – законодательного закрепления авторских прав, но именно он обрисовал королеве Анне концепцию Статута, а потом передал эстафету Даниэлю Дефо.
Причина опалы крылась в творчестве Свифта – в своих памфлетах он критиковал всё и вся, и, хотя почти все его произведения выходили под псевдонимами или анонимно (подписано было лишь одно прижизненное издание – «Предложение об исправлении, улучшении и закреплении английского языка» (1712), внимательная публика знала или как минимум подозревала авторство Свифта, слишком узнаваем был стиль (который он определял как «нужные слова в нужном месте»). Своё творческое кредо Свифт сформулировал в «Эпитафии самому себе» (1731): «Поставил автор цель благую -/ Лечить испорченность людскую./ Мошенников и плутов всех / Хлестал его жестокий смех…» Власть предержащие предпочли удалить критикана от двора и время от времени запускали слухи, например, о плагиате: якобы памфлет «Битва книг» (1704) является не самостоятельной позицией автора, а вольным переводом поэмы Николя Буало «Налой» (1683), написанной в разгар его спора с Шарлем Перро о ценности старых и новых авторов.
Язвительность Свифта добавляла ему популярности: самое известное произведение – «Путешествие Гулливера» (1726-1727) сразу стало бестселлером, выдержало несколько прижизненных переизданий, переводилось на разные языки, но она же приводила к искажениям: при переводе или адаптации для детей, а также из цензурных соображений, издателям приходилось существенно перерабатывать текст.
❤3👏2
20 октября Всемирный день статистики.
Этот праздник отмечается с 2010 года, но не ежегодно, а раз в 5 лет. Идею необходимости профессионального дня для миллионов работников этой, на первый взгляд, не слишком креативной отрасли Статистическая комиссия ООН подсмотрела у африканских стран, которые с 1990 года отмечали день своей, континентальной статистики 18 октября.
В этот раз мероприятия, включая 24-часовой веб-марафон, который будет следовать по странам мира за солнцем, пройдут под девизом «Качественные статистические данные и информация для всех», чтобы напомнить, что эта наука не только необходима для принятия управленческих решений, но бывает весьма полезна в частной жизни (например, специализирующаяся в статистике профессор Стэнфордского университета Джоан Гинтер 4 раза сорвала джек-пот в лотерее, использовав свои профессиональные навыки).
Мы же вспомним самый известный афоризм о нашей героине: «Существуют три вида лжи: ложь, наглая ложь и статистика», который невозможно корректно процитировать с точки зрения авторского права, поскольку никто точно не знает, кто его автор. Высказывание стало известно благодаря Марку Твену, который включил его в «Главы моей биографии» (1907), приписав Бенджамину Дизраэли, однако биографы не нашли ничего подобного в архивах легендарного британского премьер-министра. Над поисками истинного происхождения крылатой фразы бились отдельные учёные и целые университеты, выявив с десяток потенциальных авторов самых разных профессий.
В 1964 году Колин Уайт из Йеля, коллекционирующий недоброжелательные отзывы о статистиках, предложил завершить изыскания, предположив, что «мир нуждался в этой фразе, и несколько человек могли бы гордиться, придумав её» и посоветовал ссылаться на единственный достоверный источник – текст самого Твена.
Этот праздник отмечается с 2010 года, но не ежегодно, а раз в 5 лет. Идею необходимости профессионального дня для миллионов работников этой, на первый взгляд, не слишком креативной отрасли Статистическая комиссия ООН подсмотрела у африканских стран, которые с 1990 года отмечали день своей, континентальной статистики 18 октября.
В этот раз мероприятия, включая 24-часовой веб-марафон, который будет следовать по странам мира за солнцем, пройдут под девизом «Качественные статистические данные и информация для всех», чтобы напомнить, что эта наука не только необходима для принятия управленческих решений, но бывает весьма полезна в частной жизни (например, специализирующаяся в статистике профессор Стэнфордского университета Джоан Гинтер 4 раза сорвала джек-пот в лотерее, использовав свои профессиональные навыки).
Мы же вспомним самый известный афоризм о нашей героине: «Существуют три вида лжи: ложь, наглая ложь и статистика», который невозможно корректно процитировать с точки зрения авторского права, поскольку никто точно не знает, кто его автор. Высказывание стало известно благодаря Марку Твену, который включил его в «Главы моей биографии» (1907), приписав Бенджамину Дизраэли, однако биографы не нашли ничего подобного в архивах легендарного британского премьер-министра. Над поисками истинного происхождения крылатой фразы бились отдельные учёные и целые университеты, выявив с десяток потенциальных авторов самых разных профессий.
В 1964 году Колин Уайт из Йеля, коллекционирующий недоброжелательные отзывы о статистиках, предложил завершить изыскания, предположив, что «мир нуждался в этой фразе, и несколько человек могли бы гордиться, придумав её» и посоветовал ссылаться на единственный достоверный источник – текст самого Твена.
❤3👏2
До полного погружения в тренды франчайзинга остаётся один день!
Вебинар «Франчайзинг 2025: как меняется рынок и что ждёт предпринимателей?» пройдёт завтра в 16:30.
Спикеры:
🔵 Мария Кизима — руководитель программы, генеральный директор SCALE IT, соучредитель «Франчайзинг-Интеллект», ментор «Сколково», автор подкаста «Франшизомания»
🔵 Юрий Михайличенко — президент Российской ассоциации франчайзинга (РАФ)
🔵 Алексей Локонцев — основатель сетей TOPGUN, COLIZEUM, TOPRACING (800+ точек трех брендов по всему миру)
🔵 Альберт Хамзин — амбассадор «Суши-Маркет» и #Лаваш
🔵 Екатерина Экало — член совета директоров АО «РОББО», эксперт с 13-летним опытом, открыла для разных франшиз 200+ филиалов
Участники вебинара разберут, почему старые модели теряют эффективность и какие подходы работают в 2025 году.
Будет полезно всем, кто уже развивает франшизу или только планирует запуск.
Участие бесплатное, по регистрации.
Вебинар «Франчайзинг 2025: как меняется рынок и что ждёт предпринимателей?» пройдёт завтра в 16:30.
Спикеры:
🔵 Мария Кизима — руководитель программы, генеральный директор SCALE IT, соучредитель «Франчайзинг-Интеллект», ментор «Сколково», автор подкаста «Франшизомания»
🔵 Юрий Михайличенко — президент Российской ассоциации франчайзинга (РАФ)
🔵 Алексей Локонцев — основатель сетей TOPGUN, COLIZEUM, TOPRACING (800+ точек трех брендов по всему миру)
🔵 Альберт Хамзин — амбассадор «Суши-Маркет» и #Лаваш
🔵 Екатерина Экало — член совета директоров АО «РОББО», эксперт с 13-летним опытом, открыла для разных франшиз 200+ филиалов
Участники вебинара разберут, почему старые модели теряют эффективность и какие подходы работают в 2025 году.
Будет полезно всем, кто уже развивает франшизу или только планирует запуск.
Участие бесплатное, по регистрации.
👍5🔥4❤3
21 октября 1929 года родилась Урсула Ле Гуин, американская писательница, переводчица и литературный критик.
В 11 лет дочь антрополога и писательницы отправила свою первую рукопись в журнал, но получила отказ, что, к счастью, не отвратило девочку от дальнейшего творчества. Первой публикации она терпеливо ждала ещё 21 год, когда «The Western Humanities Review» выпустил в свет рассказ «An die Musik» про чиновника, пишущего в свободное от работы время гениальную музыку.
Признание пришло очень быстро, и наша героиня стала одним из наиболее влиятельных лиц в литературе: вдохновила множество женщин-писательниц, открыто выражала своё несогласие с мнением большинства (например, вышла из Ассоциации писателей научной фантастики Америки в знак протеста против исключения Станислава Лема). Но самый громкий демарш был связан с проектом Google Books: Ле Гуин считала незаконной оцифровку книг без предварительного согласования с автором, осудила Гильдию писателей и Ассоциацию американских издателей за коллаборационизм: «Вы заключили сделку с дьяволом. Существуют базовые принципы, в первую очередь вся концепция авторского права. Но вы считаете нужным уступить это всё корпорации, соглашаетесь на её условия без борьбы…», за то, что они, предъявив компании Google иск в 2005 году, пошли на попятную и готовы были отказаться от претензий за отступные.
Ле Гуин разразилась петицией, в которой изложила своё видение как института авторского права («это ограниченный и тщательно продуманный закон, защищающий авторов от бедности»), его истории и эволюции, так и других проблем: «сиротских» произведений и тенденции увеличения срока охраны. К позиции, что «только невежество или безответственность могут считать авторское право неактуальным в эпоху цифровых технологий. Оно необходимо как никогда» присоединились ещё 366 коллег по цеху.
В 11 лет дочь антрополога и писательницы отправила свою первую рукопись в журнал, но получила отказ, что, к счастью, не отвратило девочку от дальнейшего творчества. Первой публикации она терпеливо ждала ещё 21 год, когда «The Western Humanities Review» выпустил в свет рассказ «An die Musik» про чиновника, пишущего в свободное от работы время гениальную музыку.
Признание пришло очень быстро, и наша героиня стала одним из наиболее влиятельных лиц в литературе: вдохновила множество женщин-писательниц, открыто выражала своё несогласие с мнением большинства (например, вышла из Ассоциации писателей научной фантастики Америки в знак протеста против исключения Станислава Лема). Но самый громкий демарш был связан с проектом Google Books: Ле Гуин считала незаконной оцифровку книг без предварительного согласования с автором, осудила Гильдию писателей и Ассоциацию американских издателей за коллаборационизм: «Вы заключили сделку с дьяволом. Существуют базовые принципы, в первую очередь вся концепция авторского права. Но вы считаете нужным уступить это всё корпорации, соглашаетесь на её условия без борьбы…», за то, что они, предъявив компании Google иск в 2005 году, пошли на попятную и готовы были отказаться от претензий за отступные.
Ле Гуин разразилась петицией, в которой изложила своё видение как института авторского права («это ограниченный и тщательно продуманный закон, защищающий авторов от бедности»), его истории и эволюции, так и других проблем: «сиротских» произведений и тенденции увеличения срока охраны. К позиции, что «только невежество или безответственность могут считать авторское право неактуальным в эпоху цифровых технологий. Оно необходимо как никогда» присоединились ещё 366 коллег по цеху.
❤4🔥4👍2👏1
Вебинар «Франчайзинг 2025: как меняется рынок и что ждёт предпринимателей?» стартует через пару минут!
На встрече вы узнаете, какие решения больше не работают, чего теперь хотят инвесторы и как адаптировать бизнес к новым реалиям.
Трансляция начнётся в 16:30. Участие бесплатное, регистрируйтесь и присоединяйтесь ✅
На встрече вы узнаете, какие решения больше не работают, чего теперь хотят инвесторы и как адаптировать бизнес к новым реалиям.
Трансляция начнётся в 16:30. Участие бесплатное, регистрируйтесь и присоединяйтесь ✅
❤5🔥2
На Международном форуме IPQuorum.Музыка прошла сессия «Правовые рамки совместного творчества», посвящённая вопросам авторского права в музыкальной индустрии.
Эксперты обсудили, почему у одной песни может быть несколько правообладателей, как распределяются права при множественном авторстве и какие риски создают старые договоры в эпоху стримингов и онлайн-платформ.
🔹Множественное правообладание
Избежать множественного правообладания в музыке практически невозможно: композитор, автор текста, аранжировщик, исполнитель и изготовитель фонограммы обладают различными, но взаимосвязанными правами на одно произведение. Закон предусматривает, что распоряжение такими правами осуществляется по согласию всех соавторов, если иное не предусмотрено соглашением между ними.
🔹Соглашение между авторами
Всё чаще в практике используется соглашение, которое фиксирует доли в доходах от использования произведения, а не «доли исключительного права». По умолчанию доходы делятся поровну между всеми авторами, если иное не предусмотрено соглашением между ними: при двух авторах — 50/50, при четырёх — по 25% каждому.
🔹Договоры 90-х
Многие судебные споры связаны с договорами, заключёнными десятилетия назад, в которых не учитывались права на использование произведений в интернете. С развитием стриминговых и цифровых платформ такие договоры становятся источником правовых коллизий и требуют пересмотра с учётом новых способов использования произведений.
🔹Авторское право без регистрации
Авторское право возникает автоматически в момент создания произведения, что обеспечивает его защиту без необходимости регистрации, но при этом создаёт почву для злоупотреблений. Отсутствие формализованных процедур ведёт к появлению «серых зон», которыми пользуются недобросовестные участники рынка.
🔹Наследники и новые споры
Участники сессии рассмотрели случаи, когда наследники авторов предъявляют требования о предоставлении прав на использование произведений, созданных десятилетия назад. Значительное количество наследников и их высокие требования усложняют использование произведений и приводят к судебным спорам. Среди предложений — введение квот или ограничений на стоимость прав, чтобы сбалансировать интересы всех сторон.
🔹Защита от пиратства
Обсуждались правовые механизмы противодействия незаконному использованию музыки. Верховный Суд РФ подтвердил: автор может обращаться в суд не только к организатору мероприятия, но и напрямую к исполнителю, нарушающему права на исполнение произведения.
Эксперты пришли к единому мнению: музыкальная индустрия нуждается в обновлении правового регулирования, особенно в части цифрового распространения и совместного творчества. Важным шагом станет создание единой информационной базы данных, которая позволит отслеживать права на произведения и снизить количество юридических конфликтов.
Эксперты обсудили, почему у одной песни может быть несколько правообладателей, как распределяются права при множественном авторстве и какие риски создают старые договоры в эпоху стримингов и онлайн-платформ.
🔹Множественное правообладание
Избежать множественного правообладания в музыке практически невозможно: композитор, автор текста, аранжировщик, исполнитель и изготовитель фонограммы обладают различными, но взаимосвязанными правами на одно произведение. Закон предусматривает, что распоряжение такими правами осуществляется по согласию всех соавторов, если иное не предусмотрено соглашением между ними.
🔹Соглашение между авторами
Всё чаще в практике используется соглашение, которое фиксирует доли в доходах от использования произведения, а не «доли исключительного права». По умолчанию доходы делятся поровну между всеми авторами, если иное не предусмотрено соглашением между ними: при двух авторах — 50/50, при четырёх — по 25% каждому.
🔹Договоры 90-х
Многие судебные споры связаны с договорами, заключёнными десятилетия назад, в которых не учитывались права на использование произведений в интернете. С развитием стриминговых и цифровых платформ такие договоры становятся источником правовых коллизий и требуют пересмотра с учётом новых способов использования произведений.
🔹Авторское право без регистрации
Авторское право возникает автоматически в момент создания произведения, что обеспечивает его защиту без необходимости регистрации, но при этом создаёт почву для злоупотреблений. Отсутствие формализованных процедур ведёт к появлению «серых зон», которыми пользуются недобросовестные участники рынка.
🔹Наследники и новые споры
Участники сессии рассмотрели случаи, когда наследники авторов предъявляют требования о предоставлении прав на использование произведений, созданных десятилетия назад. Значительное количество наследников и их высокие требования усложняют использование произведений и приводят к судебным спорам. Среди предложений — введение квот или ограничений на стоимость прав, чтобы сбалансировать интересы всех сторон.
🔹Защита от пиратства
Обсуждались правовые механизмы противодействия незаконному использованию музыки. Верховный Суд РФ подтвердил: автор может обращаться в суд не только к организатору мероприятия, но и напрямую к исполнителю, нарушающему права на исполнение произведения.
Эксперты пришли к единому мнению: музыкальная индустрия нуждается в обновлении правового регулирования, особенно в части цифрового распространения и совместного творчества. Важным шагом станет создание единой информационной базы данных, которая позволит отслеживать права на произведения и снизить количество юридических конфликтов.
❤4👍3🔥2👏2
22 октября 1870 года родился Иван Бунин, русский писатель, поэт, переводчик, лауреат Нобелевской премии по литературе (1933) с формулировкой «за строгое мастерство, с которым он развивает традиции русской классической прозы». То, что Нобелевский комитет счёл развитием традиций, современники и критики считали заимствованиями и не всегда позитивно отзывались о подобных художественных приёмах: «Довольно смело начинать со стиха, заставляющего вспомнить Лермонтова … и закончить настроением Леконта де Лиля и парнасцев».
Наш герой парировал: «Я не червонец, чтобы всем нравиться» и объяснял свой стиль (отчасти вынужденный) так: «Со времени Пушкина и Лермонтова литературное мастерство не пошло вперед. Были внесены новые темы, новые чувства и проч., но самое литературное искусство не двинулось. Проза Лермонтова и Пушкина остались не превзойдены. Я всю жизнь испытываю муки Тантала. Всю жизнь я страдаю от того, что не могу выразить того, что хочется. В сущности говоря, я занимаюсь невозможным занятием. Я изнемогаю от того, что на мир я смотрю только своими глазами и никак не могу взглянуть на него как-нибудь иначе».
Много размышлял Бунин о переводах, перефразируя идеи Иеронима Стридонского: «Надо переводить не слова, а силу и дух», считая главной задачей переводчика реконструкцию чувств, которые вызывает в читателях оригинал.
Наш герой парировал: «Я не червонец, чтобы всем нравиться» и объяснял свой стиль (отчасти вынужденный) так: «Со времени Пушкина и Лермонтова литературное мастерство не пошло вперед. Были внесены новые темы, новые чувства и проч., но самое литературное искусство не двинулось. Проза Лермонтова и Пушкина остались не превзойдены. Я всю жизнь испытываю муки Тантала. Всю жизнь я страдаю от того, что не могу выразить того, что хочется. В сущности говоря, я занимаюсь невозможным занятием. Я изнемогаю от того, что на мир я смотрю только своими глазами и никак не могу взглянуть на него как-нибудь иначе».
Много размышлял Бунин о переводах, перефразируя идеи Иеронима Стридонского: «Надо переводить не слова, а силу и дух», считая главной задачей переводчика реконструкцию чувств, которые вызывает в читателях оригинал.
❤4👍2👏2
23 октября день памяти Северина Боэция, римского государственного деятеля VI века, теолога, математика, философа и теоретика музыки.
Боэций выработал систему знаний, базирующуюся на семи свободных искусствах: грамматике, диалектике, риторике, арифметике, геометрии, музыке и астрономии, освоение которых предполагалось в два этапа и подводило к восприятию высшей мудрости – философии.
Музыку Боэций воспринимал как науку о числах и времени и относил к разряду точных дисциплин, что подробно изложил в дошедшем до нас пятитомном труде «Наставление в музыке» (500-507). Наш герой считал, что музыка бывает трёх видов: Musica Mundana (музыка мира), Musica Humana (музыка человека) и Musica Instrumentalis (музыка инструмента), а для реализации гармонии как божественного замысла необходимы красота, согласие и созвучие.
«Всё, слагающееся из противоположностей, объединяется и сочетается некоей гармонией. Ибо гармония есть единение многого и согласие разногласного». Боэций был убеждён, что музыка влияет на характер человека и на его поступки. Трактат был главным учебным пособием в Европе вплоть до конца XVII века, да и до сих пор пользуется популярностью, ведь именно в нём впервые разграничены статусы музыканта-исполнителя, автора музыки и музыковеда (особо выделяемого за знание теории и способность судить об этом предмете) – чем не основа деления на авторские и смежные права?
В карьере «Последний римлянин» достиг высот (был сенатором, консулом и премьер-министром при остготском короле Теодорихе), что неизбежно привело к падению. Главную свою работу «Утешение Философией» (524) Боэций написал в тюрьме в ожидании казни, обстоятельства которой стали основанием для канонизации в 1883 году, хотя и до этого Боэций почитался как христианский мученик, ведь ещё Данте в «Божественной комедии» поселил Боэция в рай.
Боэций выработал систему знаний, базирующуюся на семи свободных искусствах: грамматике, диалектике, риторике, арифметике, геометрии, музыке и астрономии, освоение которых предполагалось в два этапа и подводило к восприятию высшей мудрости – философии.
Музыку Боэций воспринимал как науку о числах и времени и относил к разряду точных дисциплин, что подробно изложил в дошедшем до нас пятитомном труде «Наставление в музыке» (500-507). Наш герой считал, что музыка бывает трёх видов: Musica Mundana (музыка мира), Musica Humana (музыка человека) и Musica Instrumentalis (музыка инструмента), а для реализации гармонии как божественного замысла необходимы красота, согласие и созвучие.
«Всё, слагающееся из противоположностей, объединяется и сочетается некоей гармонией. Ибо гармония есть единение многого и согласие разногласного». Боэций был убеждён, что музыка влияет на характер человека и на его поступки. Трактат был главным учебным пособием в Европе вплоть до конца XVII века, да и до сих пор пользуется популярностью, ведь именно в нём впервые разграничены статусы музыканта-исполнителя, автора музыки и музыковеда (особо выделяемого за знание теории и способность судить об этом предмете) – чем не основа деления на авторские и смежные права?
В карьере «Последний римлянин» достиг высот (был сенатором, консулом и премьер-министром при остготском короле Теодорихе), что неизбежно привело к падению. Главную свою работу «Утешение Философией» (524) Боэций написал в тюрьме в ожидании казни, обстоятельства которой стали основанием для канонизации в 1883 году, хотя и до этого Боэций почитался как христианский мученик, ведь ещё Данте в «Божественной комедии» поселил Боэция в рай.
❤4👍1👏1🤔1
Как оставаться на вершине франчайзинга в новых условиях
За последние 15 лет рынок франчайзинга в России вырос в десять раз — и продолжает расти. По словам президента Российской ассоциации франчайзинга (РАФ) Юрия Михайличенко, к 2030 году в стране может открыться до 300 тысяч франчайзинговых точек.
На вебинаре «Франчайзинг 2025: как меняется рынок и что ждёт предпринимателей?» эксперты обсудили ключевые тенденции отрасли, реальные кейсы и решения, которые помогают бизнесу сохранять устойчивость и развиваться в новых условиях.
Запись вебинара доступна по ссылке.
Мария Кизима, генеральный директор SCALE IT, соучредитель «Франчайзинг-Интеллект», ментор «Сколково» и автор подкаста «Франшизомания», подчеркнула:
🔹 Сильная управляющая компания — главный актив франшизы
🔹 В приоритете — поддержка действующих партнёров и развитие внутреннего сервиса
🔹 Директор по франчайзингу — ключевая профессия, которой нужно учиться, чтобы обеспечивать высокий стандарт сервиса
Алексей Локонцев, основатель сетей TOPGUN, COLIZEUM, TOPRACING, отметил, что франчайзер должен быть амбассадором своего бренда — вдохновлять партнёров, создавать активности и искать новые окна возможностей.
Екатерина Экало, член совета директоров АО «РОББО», добавила, что первые партнёры чаще всего приходят из близкого круга, а сильный нетворкинг помогает находить надёжных франчайзи.
По мнению Альберта Хамзина, амбассадора «Суши-Маркет» и #Лаваш, 2026 год станет стресс-тестом для сетей: выживут те, кто умеет усиливать партнёров и инвестировать в качество продукта.
Все эксперты согласились, что современная франшиза — это экосистема, где выигрывают обе стороны: управляющая компания и франчайзи.
Ещё больше инсайтов, мастер-классов и прикладных инструментов ждут участников образовательной программы «Директор по франчайзингу», новый поток которой стартует 9 февраля 2026 года. После обучения вы получите стратегию развития своего бизнеса и подкрепите знания дипломом о профпереподготовке.
Для участников вебинара — скидка 30%. Если вы не успели получить секретный промокод, напишите в сообщения канала или на почту info@dip.global
За последние 15 лет рынок франчайзинга в России вырос в десять раз — и продолжает расти. По словам президента Российской ассоциации франчайзинга (РАФ) Юрия Михайличенко, к 2030 году в стране может открыться до 300 тысяч франчайзинговых точек.
На вебинаре «Франчайзинг 2025: как меняется рынок и что ждёт предпринимателей?» эксперты обсудили ключевые тенденции отрасли, реальные кейсы и решения, которые помогают бизнесу сохранять устойчивость и развиваться в новых условиях.
Запись вебинара доступна по ссылке.
Мария Кизима, генеральный директор SCALE IT, соучредитель «Франчайзинг-Интеллект», ментор «Сколково» и автор подкаста «Франшизомания», подчеркнула:
🔹 Сильная управляющая компания — главный актив франшизы
🔹 В приоритете — поддержка действующих партнёров и развитие внутреннего сервиса
🔹 Директор по франчайзингу — ключевая профессия, которой нужно учиться, чтобы обеспечивать высокий стандарт сервиса
Алексей Локонцев, основатель сетей TOPGUN, COLIZEUM, TOPRACING, отметил, что франчайзер должен быть амбассадором своего бренда — вдохновлять партнёров, создавать активности и искать новые окна возможностей.
Екатерина Экало, член совета директоров АО «РОББО», добавила, что первые партнёры чаще всего приходят из близкого круга, а сильный нетворкинг помогает находить надёжных франчайзи.
По мнению Альберта Хамзина, амбассадора «Суши-Маркет» и #Лаваш, 2026 год станет стресс-тестом для сетей: выживут те, кто умеет усиливать партнёров и инвестировать в качество продукта.
Все эксперты согласились, что современная франшиза — это экосистема, где выигрывают обе стороны: управляющая компания и франчайзи.
Ещё больше инсайтов, мастер-классов и прикладных инструментов ждут участников образовательной программы «Директор по франчайзингу», новый поток которой стартует 9 февраля 2026 года. После обучения вы получите стратегию развития своего бизнеса и подкрепите знания дипломом о профпереподготовке.
Для участников вебинара — скидка 30%. Если вы не успели получить секретный промокод, напишите в сообщения канала или на почту info@dip.global
🔥4❤2👍2