Forwarded from IPQuorum
Максим Задворнов, PR-продюсер проектов Тимати, экс-директор по артистам МУЗ-ТВ, бывший пресс-атташе Black Star, который также работал с IOWA, BURITO, «Ночными снайперами», СЛОТ, Мот — об особенностях создания музыки для коммерческих целей и самых популярных жанрах.
👍1
Forwarded from IPQuorum
Генерального директора сети барбершопов ТОПГАН Любови Белинской мы попросили рассказать, как музыка дополняет концепцию бренда, а также поделиться, какие специальные сервисы и платформы используются в сети.
🔥1
Forwarded from IPQuorum
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Forwarded from IPQuorum
Генеральный директор УК «Мята Lounge» Кристина Иванова ответила на вопросы, как музыка формирует атмосферу и влияет на настроение в точках сети.
🔥2
16 октября 1923 года основана The Walt Disney Company.
Для Уолта Диснея это был второй предпринимательский опыт – первую студию «Laugh-O-Gram Corporation» («Смехограмм корпорейшн») он создал в 1919 году вместе с Абом Айверксом в Канзас-сити, но приятели оказались никудышними бизнесменами, «Смехограмм» обанкротилась, и в партнёры Уолт позвал брата Роя, чью кредитоспособность потенциальные контрагенты не ставили под сомнение.
Одним из секретов успеха выросшей до транснациональной медиакорпорации студии является скрупулёзное отношение к интеллектуальным правам. В деле защиты своих нематериальных активов Компания Диснея иногда перегибает палку: известны иски к детским садам за несанкционированное изображение персонажей на стенах, к благотворительным организациям, блогерам и даже к Американской академии кинематографических искусств и наук, умудрившейся включить элементы «Белоснежки и семи гномов» (1937) в трансляцию церемонии вручения премии «Оскар» в 1989 году, что было расценено как «несанкционированная и нелестная отсылка».
Ответчиком The Walt Disney Company выступает гораздо реже, да и суды обычно встают на её сторону, а самый обсуждаемый случай заимствования так и не дошёл до официальных инстанций, хотя сходство сюжета и некоторых деталей оскароносного «Короля Льва» (1994) и «Императора джунглей» (в США известного как «Белый лев Кимба») – манги (с 1950) и её экранизации (1965) обсуждается до сих пор. Автор японской версии – почитаемый мангака Осаму Тедзука – не дожил до диснеевского хита, а руководители основанной им студии Tezuka Productions «обсудили эту тему и пришли к выводу, что нельзя избежать этого сходства, если использовать животных в качестве персонажей и пытаться нарисовать их».
Для Уолта Диснея это был второй предпринимательский опыт – первую студию «Laugh-O-Gram Corporation» («Смехограмм корпорейшн») он создал в 1919 году вместе с Абом Айверксом в Канзас-сити, но приятели оказались никудышними бизнесменами, «Смехограмм» обанкротилась, и в партнёры Уолт позвал брата Роя, чью кредитоспособность потенциальные контрагенты не ставили под сомнение.
Одним из секретов успеха выросшей до транснациональной медиакорпорации студии является скрупулёзное отношение к интеллектуальным правам. В деле защиты своих нематериальных активов Компания Диснея иногда перегибает палку: известны иски к детским садам за несанкционированное изображение персонажей на стенах, к благотворительным организациям, блогерам и даже к Американской академии кинематографических искусств и наук, умудрившейся включить элементы «Белоснежки и семи гномов» (1937) в трансляцию церемонии вручения премии «Оскар» в 1989 году, что было расценено как «несанкционированная и нелестная отсылка».
Ответчиком The Walt Disney Company выступает гораздо реже, да и суды обычно встают на её сторону, а самый обсуждаемый случай заимствования так и не дошёл до официальных инстанций, хотя сходство сюжета и некоторых деталей оскароносного «Короля Льва» (1994) и «Императора джунглей» (в США известного как «Белый лев Кимба») – манги (с 1950) и её экранизации (1965) обсуждается до сих пор. Автор японской версии – почитаемый мангака Осаму Тедзука – не дожил до диснеевского хита, а руководители основанной им студии Tezuka Productions «обсудили эту тему и пришли к выводу, что нельзя избежать этого сходства, если использовать животных в качестве персонажей и пытаться нарисовать их».
❤2👍1👏1
Начался второй день Международного форума IPQuorum.Музыка!
Одно из сегодняшних событий — мастер-класс «Артист каксубъект объект права: интеллектуальный разбор на “части тела”»! На нём участники соберут юридический портрет артиста и разберутся, как грамотно защитить его права.
Ведущая: патентный поверенный РФ, руководитель частной практики IPJEN.NET и член квалификационной комиссии Роспатента Дженнет Демидова
Гость: управляющий партнёр Patent.Lab Карен Мусаелян
Скорее регистрируйтесь — ждём вас в АКИ.Лаб в 16:10.
Одно из сегодняшних событий — мастер-класс «Артист как
Ведущая: патентный поверенный РФ, руководитель частной практики IPJEN.NET и член квалификационной комиссии Роспатента Дженнет Демидова
Гость: управляющий партнёр Patent.Lab Карен Мусаелян
Скорее регистрируйтесь — ждём вас в АКИ.Лаб в 16:10.
❤4👍2🔥2
Защиту ведут юристы
Второй день Международного форума IPQuorum.Музыка проходил в том числе в пространстве АКИ.Лаб на Большой Никитской.
Именно здесь состоялся мастер-класс «Артист каксубъект объект права: интеллектуальный разбор на “части тела”», авторами которого выступили патентный поверенный РФ, руководитель частной практики IPJEN.NET и член квалификационной комиссии Роспатента Дженнет Демидова и управляющий партнёр Patent.Lab Карен Мусаелян.
Команда Digital IP приняла участие в правовом перфомансе и вместе с экспертами и гостями сессии составила юридический портрет артиста. А ещё нам удалось записать несколько кружков с Дженнет Демидовой и Кареном Мусаеляном!
Второй день Международного форума IPQuorum.Музыка проходил в том числе в пространстве АКИ.Лаб на Большой Никитской.
Именно здесь состоялся мастер-класс «Артист как
Команда Digital IP приняла участие в правовом перфомансе и вместе с экспертами и гостями сессии составила юридический портрет артиста. А ещё нам удалось записать несколько кружков с Дженнет Демидовой и Кареном Мусаеляном!
❤4👍3🔥3
17 октября 1972 года родился Маршалл Брюс Мэттерс III, американский композитор, исполнитель, актёр, продюсер и благотворитель, единственный обладатель премии «Оскар» среди рэперов, известный под псевдонимом Эминем и в ипостаси альтер эго с именами Слим Шейди и Кен Канифф.
Первый псевдоним наш герой придумал себе в 14 лет, когда начал читать рэп: из инициалов сложился «M&M», позже преобразованный в EMINƎM. На ранних этапах карьеры музыканта преследовали обвинения в заимствовании не только элементов композиций, но и манеры исполнения, и даже в культурной апроприации, однако эти нападки (и как следствие участие в рэп-баттлах) обратили внимание лейблов на молодого исполнителя, а его самого подтолкнули к совершенствованию собственного стиля, поскольку по его признанию, он ненавидит, когда его с кем-то сравнивают.
Эминем – постоянный участник судебных разбирательств, связанных с авторскими правами и содержанием текстов его композиций, но в самом интересном деле точка пока не поставлена: 30 мая этого года основанный им лейбл «Восьмая миля» подал иск к компании Meta (признана экстремистской на территории России) о несанкционированном хранении, воспроизведении и использовании 243 песен. Истец утверждает, что встроенные в платформы инструменты Reels Remix и Original Audio позволяют включать музыку Эминема видеоролики, а ответчик «поощрял миллиарды пользователей своих онлайн-сервисов делать это умышленно и без лицензии».
Лейбл требует денежную компенсацию за «снижение ценности авторских прав в результате их кражи ответчиком, упущенную выгоду и доходы ответчиков», а при подсчёте её размера использовался максимальный размер, установленный законодательством – $150000 за каждую композицию, что в сумме составляет около $110 млн.
Первый псевдоним наш герой придумал себе в 14 лет, когда начал читать рэп: из инициалов сложился «M&M», позже преобразованный в EMINƎM. На ранних этапах карьеры музыканта преследовали обвинения в заимствовании не только элементов композиций, но и манеры исполнения, и даже в культурной апроприации, однако эти нападки (и как следствие участие в рэп-баттлах) обратили внимание лейблов на молодого исполнителя, а его самого подтолкнули к совершенствованию собственного стиля, поскольку по его признанию, он ненавидит, когда его с кем-то сравнивают.
Эминем – постоянный участник судебных разбирательств, связанных с авторскими правами и содержанием текстов его композиций, но в самом интересном деле точка пока не поставлена: 30 мая этого года основанный им лейбл «Восьмая миля» подал иск к компании Meta (признана экстремистской на территории России) о несанкционированном хранении, воспроизведении и использовании 243 песен. Истец утверждает, что встроенные в платформы инструменты Reels Remix и Original Audio позволяют включать музыку Эминема видеоролики, а ответчик «поощрял миллиарды пользователей своих онлайн-сервисов делать это умышленно и без лицензии».
Лейбл требует денежную компенсацию за «снижение ценности авторских прав в результате их кражи ответчиком, упущенную выгоду и доходы ответчиков», а при подсчёте её размера использовался максимальный размер, установленный законодательством – $150000 за каждую композицию, что в сумме составляет около $110 млн.
❤3🔥3😁3🤔1
18 октября 1896 года в «Нью-Йорк Джорнел» появились первые комиксы в современном, привычном нам виде.
Конечно, история рассказов в картинках уходит в глубь веков: таковыми можно считать и наскальные рисунки пещеры Ласко, датируемые XV веком до нашей эры, и храмовые фрески, и жития святых – так называемые «алилуйи», расходившиеся многотысячными тиражами в XVI веке. Но в этот день газета опубликовала графический рассказ, в котором можно было прочитать слова и мысли персонажей, а также авторский текст. Такой способ оформления: «пузырьки» или «облачка» для реплик или внутреннего голоса героев и рамку внизу для «закадровых» ремарок, придумал художник Рудольф Дёркс, а в широкий обиход ввёл Ричард Ф. Аутколт – художник, за найм которого развернулась целая война между непримиримыми конкурентами – медиамагнатами Джозефом Пулитцером и Уильямом Херстом (которому и принадлежала «Нью-Йорк Джорнел»).
Комикс рассказывал историю «Жёлтого малыша», ранее бывшего второстепенным персонажем серии «Аллея Хогана», который не только полюбился читателям, но и позволил Херсту в полной мере продемонстрировать новейшую полиграфическую технику, печатавшую в четыре краски, а по словам современников «получаемые оттиски уже не походили на яичницу с помидорами».
Пулитцер тут же выдал симметричный ответ, раздосадованный Херст хотел предъявить претензию, но не смог сформулировать, что же именно заимствовал конкурент, поскольку даже в прецедентной системе авторского права вряд ли суд согласился бы предоставить охрану «текстовым пузырям», и лишь увеличил объём комиксов и интенсивность цвета (по одной из версий и породившую термин «жёлтая пресса»). Обратим внимание, что в классификации нашего Гражданского кодекса комиксы относятся не к литературным произведениям, а к изобразительному искусству.
Конечно, история рассказов в картинках уходит в глубь веков: таковыми можно считать и наскальные рисунки пещеры Ласко, датируемые XV веком до нашей эры, и храмовые фрески, и жития святых – так называемые «алилуйи», расходившиеся многотысячными тиражами в XVI веке. Но в этот день газета опубликовала графический рассказ, в котором можно было прочитать слова и мысли персонажей, а также авторский текст. Такой способ оформления: «пузырьки» или «облачка» для реплик или внутреннего голоса героев и рамку внизу для «закадровых» ремарок, придумал художник Рудольф Дёркс, а в широкий обиход ввёл Ричард Ф. Аутколт – художник, за найм которого развернулась целая война между непримиримыми конкурентами – медиамагнатами Джозефом Пулитцером и Уильямом Херстом (которому и принадлежала «Нью-Йорк Джорнел»).
Комикс рассказывал историю «Жёлтого малыша», ранее бывшего второстепенным персонажем серии «Аллея Хогана», который не только полюбился читателям, но и позволил Херсту в полной мере продемонстрировать новейшую полиграфическую технику, печатавшую в четыре краски, а по словам современников «получаемые оттиски уже не походили на яичницу с помидорами».
Пулитцер тут же выдал симметричный ответ, раздосадованный Херст хотел предъявить претензию, но не смог сформулировать, что же именно заимствовал конкурент, поскольку даже в прецедентной системе авторского права вряд ли суд согласился бы предоставить охрану «текстовым пузырям», и лишь увеличил объём комиксов и интенсивность цвета (по одной из версий и породившую термин «жёлтая пресса»). Обратим внимание, что в классификации нашего Гражданского кодекса комиксы относятся не к литературным произведениям, а к изобразительному искусству.
❤4🔥3👏1
Формат «упаковал — продал — открыл» перестал работать
Рынок франчайзинга стремительно меняется: инвесторы стали требовательнее, франчайзи — осознаннее, а бизнесы — прозрачнее. Старые модели теряют эффективность, а новые требуют гибкости, технологичности и системности.
Что именно происходит и как это повлияет на тех, кто уже во франчайзинге или только собирается туда войти?
Об этом — на бесплатном вебинаре «Франчайзинг 2025: как меняется рынок и что ждет предпринимателей?».
Дата: 21 октября
Время: 16:30
Онлайн, по предварительной регистрации.
О чем поговорим?
🗣 От формата «под ключ» к формату «под запрос»: почему франчайзи больше не хотят «коробочных решений», а собирают бизнес под свои потребности.
🗣 Цифровизация — как новая инфраструктура: как AI, CRM и аналитика меняют управление сетью.
🗣 От «быстрых денег» к устойчивой модели: почему инвесторы больше не покупают обещания, а требуют прозрачную экономику.
🗣 Глобализация vs локализация: противостояние трендов.
🗣 Опыт и услуга важнее товара: почему клиентоцентричные модели побеждают?
🗣 От партнерства к экосистеме: как успешные франчайзеры строят синергию между участниками сети.
🗣 Что именно делает франчайзинг доступным для непрофессиональных инвесторов?
Спикерами выступят признанные эксперты-практики и лекторы образовательной программы «Директор по франчайзингу»:
⏺ Мария Кизима — руководитель программы, генеральный директор SCALE IT, соучредитель «Франчайзинг-Интеллект», ментор «Сколково», автор подкаста «Франшизомания»
⏺ Юрий Михайличенко — президент Российской ассоциации франчайзинга (РАФ)
⏺ Алексей Локонцев — основатель сетей TOPGUN, COLIZEUM, TOPRACING (800+ точек трех брендов по всему миру)
⏺ Альберт Хамзин — амбассадор «Суши-Маркет» и #Лаваш
⏺ Екатерина Экало — член совета директоров АО «РОББО», эксперт с 13-летним опытом, открыла для разных франшиз 200+ филиалов
🟢 Зарегистрироваться можно по ссылке
Рынок франчайзинга стремительно меняется: инвесторы стали требовательнее, франчайзи — осознаннее, а бизнесы — прозрачнее. Старые модели теряют эффективность, а новые требуют гибкости, технологичности и системности.
Что именно происходит и как это повлияет на тех, кто уже во франчайзинге или только собирается туда войти?
Об этом — на бесплатном вебинаре «Франчайзинг 2025: как меняется рынок и что ждет предпринимателей?».
Дата: 21 октября
Время: 16:30
Онлайн, по предварительной регистрации.
О чем поговорим?
Спикерами выступят признанные эксперты-практики и лекторы образовательной программы «Директор по франчайзингу»:
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
🔥13❤12👍10
19 октября 1745 года умер Джонатан Свифт, англо-ирландский писатель, публицист, философ, поэт, общественный и религиозный деятель.
Резкая политическая позиция Свифта не позволила ему удержаться при власти до воплощения в жизнь одной из главных его идей – законодательного закрепления авторских прав, но именно он обрисовал королеве Анне концепцию Статута, а потом передал эстафету Даниэлю Дефо.
Причина опалы крылась в творчестве Свифта – в своих памфлетах он критиковал всё и вся, и, хотя почти все его произведения выходили под псевдонимами или анонимно (подписано было лишь одно прижизненное издание – «Предложение об исправлении, улучшении и закреплении английского языка» (1712), внимательная публика знала или как минимум подозревала авторство Свифта, слишком узнаваем был стиль (который он определял как «нужные слова в нужном месте»). Своё творческое кредо Свифт сформулировал в «Эпитафии самому себе» (1731): «Поставил автор цель благую -/ Лечить испорченность людскую./ Мошенников и плутов всех / Хлестал его жестокий смех…» Власть предержащие предпочли удалить критикана от двора и время от времени запускали слухи, например, о плагиате: якобы памфлет «Битва книг» (1704) является не самостоятельной позицией автора, а вольным переводом поэмы Николя Буало «Налой» (1683), написанной в разгар его спора с Шарлем Перро о ценности старых и новых авторов.
Язвительность Свифта добавляла ему популярности: самое известное произведение – «Путешествие Гулливера» (1726-1727) сразу стало бестселлером, выдержало несколько прижизненных переизданий, переводилось на разные языки, но она же приводила к искажениям: при переводе или адаптации для детей, а также из цензурных соображений, издателям приходилось существенно перерабатывать текст.
Резкая политическая позиция Свифта не позволила ему удержаться при власти до воплощения в жизнь одной из главных его идей – законодательного закрепления авторских прав, но именно он обрисовал королеве Анне концепцию Статута, а потом передал эстафету Даниэлю Дефо.
Причина опалы крылась в творчестве Свифта – в своих памфлетах он критиковал всё и вся, и, хотя почти все его произведения выходили под псевдонимами или анонимно (подписано было лишь одно прижизненное издание – «Предложение об исправлении, улучшении и закреплении английского языка» (1712), внимательная публика знала или как минимум подозревала авторство Свифта, слишком узнаваем был стиль (который он определял как «нужные слова в нужном месте»). Своё творческое кредо Свифт сформулировал в «Эпитафии самому себе» (1731): «Поставил автор цель благую -/ Лечить испорченность людскую./ Мошенников и плутов всех / Хлестал его жестокий смех…» Власть предержащие предпочли удалить критикана от двора и время от времени запускали слухи, например, о плагиате: якобы памфлет «Битва книг» (1704) является не самостоятельной позицией автора, а вольным переводом поэмы Николя Буало «Налой» (1683), написанной в разгар его спора с Шарлем Перро о ценности старых и новых авторов.
Язвительность Свифта добавляла ему популярности: самое известное произведение – «Путешествие Гулливера» (1726-1727) сразу стало бестселлером, выдержало несколько прижизненных переизданий, переводилось на разные языки, но она же приводила к искажениям: при переводе или адаптации для детей, а также из цензурных соображений, издателям приходилось существенно перерабатывать текст.
❤3👏2
20 октября Всемирный день статистики.
Этот праздник отмечается с 2010 года, но не ежегодно, а раз в 5 лет. Идею необходимости профессионального дня для миллионов работников этой, на первый взгляд, не слишком креативной отрасли Статистическая комиссия ООН подсмотрела у африканских стран, которые с 1990 года отмечали день своей, континентальной статистики 18 октября.
В этот раз мероприятия, включая 24-часовой веб-марафон, который будет следовать по странам мира за солнцем, пройдут под девизом «Качественные статистические данные и информация для всех», чтобы напомнить, что эта наука не только необходима для принятия управленческих решений, но бывает весьма полезна в частной жизни (например, специализирующаяся в статистике профессор Стэнфордского университета Джоан Гинтер 4 раза сорвала джек-пот в лотерее, использовав свои профессиональные навыки).
Мы же вспомним самый известный афоризм о нашей героине: «Существуют три вида лжи: ложь, наглая ложь и статистика», который невозможно корректно процитировать с точки зрения авторского права, поскольку никто точно не знает, кто его автор. Высказывание стало известно благодаря Марку Твену, который включил его в «Главы моей биографии» (1907), приписав Бенджамину Дизраэли, однако биографы не нашли ничего подобного в архивах легендарного британского премьер-министра. Над поисками истинного происхождения крылатой фразы бились отдельные учёные и целые университеты, выявив с десяток потенциальных авторов самых разных профессий.
В 1964 году Колин Уайт из Йеля, коллекционирующий недоброжелательные отзывы о статистиках, предложил завершить изыскания, предположив, что «мир нуждался в этой фразе, и несколько человек могли бы гордиться, придумав её» и посоветовал ссылаться на единственный достоверный источник – текст самого Твена.
Этот праздник отмечается с 2010 года, но не ежегодно, а раз в 5 лет. Идею необходимости профессионального дня для миллионов работников этой, на первый взгляд, не слишком креативной отрасли Статистическая комиссия ООН подсмотрела у африканских стран, которые с 1990 года отмечали день своей, континентальной статистики 18 октября.
В этот раз мероприятия, включая 24-часовой веб-марафон, который будет следовать по странам мира за солнцем, пройдут под девизом «Качественные статистические данные и информация для всех», чтобы напомнить, что эта наука не только необходима для принятия управленческих решений, но бывает весьма полезна в частной жизни (например, специализирующаяся в статистике профессор Стэнфордского университета Джоан Гинтер 4 раза сорвала джек-пот в лотерее, использовав свои профессиональные навыки).
Мы же вспомним самый известный афоризм о нашей героине: «Существуют три вида лжи: ложь, наглая ложь и статистика», который невозможно корректно процитировать с точки зрения авторского права, поскольку никто точно не знает, кто его автор. Высказывание стало известно благодаря Марку Твену, который включил его в «Главы моей биографии» (1907), приписав Бенджамину Дизраэли, однако биографы не нашли ничего подобного в архивах легендарного британского премьер-министра. Над поисками истинного происхождения крылатой фразы бились отдельные учёные и целые университеты, выявив с десяток потенциальных авторов самых разных профессий.
В 1964 году Колин Уайт из Йеля, коллекционирующий недоброжелательные отзывы о статистиках, предложил завершить изыскания, предположив, что «мир нуждался в этой фразе, и несколько человек могли бы гордиться, придумав её» и посоветовал ссылаться на единственный достоверный источник – текст самого Твена.
❤3👏2
До полного погружения в тренды франчайзинга остаётся один день!
Вебинар «Франчайзинг 2025: как меняется рынок и что ждёт предпринимателей?» пройдёт завтра в 16:30.
Спикеры:
🔵 Мария Кизима — руководитель программы, генеральный директор SCALE IT, соучредитель «Франчайзинг-Интеллект», ментор «Сколково», автор подкаста «Франшизомания»
🔵 Юрий Михайличенко — президент Российской ассоциации франчайзинга (РАФ)
🔵 Алексей Локонцев — основатель сетей TOPGUN, COLIZEUM, TOPRACING (800+ точек трех брендов по всему миру)
🔵 Альберт Хамзин — амбассадор «Суши-Маркет» и #Лаваш
🔵 Екатерина Экало — член совета директоров АО «РОББО», эксперт с 13-летним опытом, открыла для разных франшиз 200+ филиалов
Участники вебинара разберут, почему старые модели теряют эффективность и какие подходы работают в 2025 году.
Будет полезно всем, кто уже развивает франшизу или только планирует запуск.
Участие бесплатное, по регистрации.
Вебинар «Франчайзинг 2025: как меняется рынок и что ждёт предпринимателей?» пройдёт завтра в 16:30.
Спикеры:
🔵 Мария Кизима — руководитель программы, генеральный директор SCALE IT, соучредитель «Франчайзинг-Интеллект», ментор «Сколково», автор подкаста «Франшизомания»
🔵 Юрий Михайличенко — президент Российской ассоциации франчайзинга (РАФ)
🔵 Алексей Локонцев — основатель сетей TOPGUN, COLIZEUM, TOPRACING (800+ точек трех брендов по всему миру)
🔵 Альберт Хамзин — амбассадор «Суши-Маркет» и #Лаваш
🔵 Екатерина Экало — член совета директоров АО «РОББО», эксперт с 13-летним опытом, открыла для разных франшиз 200+ филиалов
Участники вебинара разберут, почему старые модели теряют эффективность и какие подходы работают в 2025 году.
Будет полезно всем, кто уже развивает франшизу или только планирует запуск.
Участие бесплатное, по регистрации.
👍5🔥4❤3
21 октября 1929 года родилась Урсула Ле Гуин, американская писательница, переводчица и литературный критик.
В 11 лет дочь антрополога и писательницы отправила свою первую рукопись в журнал, но получила отказ, что, к счастью, не отвратило девочку от дальнейшего творчества. Первой публикации она терпеливо ждала ещё 21 год, когда «The Western Humanities Review» выпустил в свет рассказ «An die Musik» про чиновника, пишущего в свободное от работы время гениальную музыку.
Признание пришло очень быстро, и наша героиня стала одним из наиболее влиятельных лиц в литературе: вдохновила множество женщин-писательниц, открыто выражала своё несогласие с мнением большинства (например, вышла из Ассоциации писателей научной фантастики Америки в знак протеста против исключения Станислава Лема). Но самый громкий демарш был связан с проектом Google Books: Ле Гуин считала незаконной оцифровку книг без предварительного согласования с автором, осудила Гильдию писателей и Ассоциацию американских издателей за коллаборационизм: «Вы заключили сделку с дьяволом. Существуют базовые принципы, в первую очередь вся концепция авторского права. Но вы считаете нужным уступить это всё корпорации, соглашаетесь на её условия без борьбы…», за то, что они, предъявив компании Google иск в 2005 году, пошли на попятную и готовы были отказаться от претензий за отступные.
Ле Гуин разразилась петицией, в которой изложила своё видение как института авторского права («это ограниченный и тщательно продуманный закон, защищающий авторов от бедности»), его истории и эволюции, так и других проблем: «сиротских» произведений и тенденции увеличения срока охраны. К позиции, что «только невежество или безответственность могут считать авторское право неактуальным в эпоху цифровых технологий. Оно необходимо как никогда» присоединились ещё 366 коллег по цеху.
В 11 лет дочь антрополога и писательницы отправила свою первую рукопись в журнал, но получила отказ, что, к счастью, не отвратило девочку от дальнейшего творчества. Первой публикации она терпеливо ждала ещё 21 год, когда «The Western Humanities Review» выпустил в свет рассказ «An die Musik» про чиновника, пишущего в свободное от работы время гениальную музыку.
Признание пришло очень быстро, и наша героиня стала одним из наиболее влиятельных лиц в литературе: вдохновила множество женщин-писательниц, открыто выражала своё несогласие с мнением большинства (например, вышла из Ассоциации писателей научной фантастики Америки в знак протеста против исключения Станислава Лема). Но самый громкий демарш был связан с проектом Google Books: Ле Гуин считала незаконной оцифровку книг без предварительного согласования с автором, осудила Гильдию писателей и Ассоциацию американских издателей за коллаборационизм: «Вы заключили сделку с дьяволом. Существуют базовые принципы, в первую очередь вся концепция авторского права. Но вы считаете нужным уступить это всё корпорации, соглашаетесь на её условия без борьбы…», за то, что они, предъявив компании Google иск в 2005 году, пошли на попятную и готовы были отказаться от претензий за отступные.
Ле Гуин разразилась петицией, в которой изложила своё видение как института авторского права («это ограниченный и тщательно продуманный закон, защищающий авторов от бедности»), его истории и эволюции, так и других проблем: «сиротских» произведений и тенденции увеличения срока охраны. К позиции, что «только невежество или безответственность могут считать авторское право неактуальным в эпоху цифровых технологий. Оно необходимо как никогда» присоединились ещё 366 коллег по цеху.
❤4🔥4👍2👏1
Вебинар «Франчайзинг 2025: как меняется рынок и что ждёт предпринимателей?» стартует через пару минут!
На встрече вы узнаете, какие решения больше не работают, чего теперь хотят инвесторы и как адаптировать бизнес к новым реалиям.
Трансляция начнётся в 16:30. Участие бесплатное, регистрируйтесь и присоединяйтесь ✅
На встрече вы узнаете, какие решения больше не работают, чего теперь хотят инвесторы и как адаптировать бизнес к новым реалиям.
Трансляция начнётся в 16:30. Участие бесплатное, регистрируйтесь и присоединяйтесь ✅
❤5🔥2
На Международном форуме IPQuorum.Музыка прошла сессия «Правовые рамки совместного творчества», посвящённая вопросам авторского права в музыкальной индустрии.
Эксперты обсудили, почему у одной песни может быть несколько правообладателей, как распределяются права при множественном авторстве и какие риски создают старые договоры в эпоху стримингов и онлайн-платформ.
🔹Множественное правообладание
Избежать множественного правообладания в музыке практически невозможно: композитор, автор текста, аранжировщик, исполнитель и изготовитель фонограммы обладают различными, но взаимосвязанными правами на одно произведение. Закон предусматривает, что распоряжение такими правами осуществляется по согласию всех соавторов, если иное не предусмотрено соглашением между ними.
🔹Соглашение между авторами
Всё чаще в практике используется соглашение, которое фиксирует доли в доходах от использования произведения, а не «доли исключительного права». По умолчанию доходы делятся поровну между всеми авторами, если иное не предусмотрено соглашением между ними: при двух авторах — 50/50, при четырёх — по 25% каждому.
🔹Договоры 90-х
Многие судебные споры связаны с договорами, заключёнными десятилетия назад, в которых не учитывались права на использование произведений в интернете. С развитием стриминговых и цифровых платформ такие договоры становятся источником правовых коллизий и требуют пересмотра с учётом новых способов использования произведений.
🔹Авторское право без регистрации
Авторское право возникает автоматически в момент создания произведения, что обеспечивает его защиту без необходимости регистрации, но при этом создаёт почву для злоупотреблений. Отсутствие формализованных процедур ведёт к появлению «серых зон», которыми пользуются недобросовестные участники рынка.
🔹Наследники и новые споры
Участники сессии рассмотрели случаи, когда наследники авторов предъявляют требования о предоставлении прав на использование произведений, созданных десятилетия назад. Значительное количество наследников и их высокие требования усложняют использование произведений и приводят к судебным спорам. Среди предложений — введение квот или ограничений на стоимость прав, чтобы сбалансировать интересы всех сторон.
🔹Защита от пиратства
Обсуждались правовые механизмы противодействия незаконному использованию музыки. Верховный Суд РФ подтвердил: автор может обращаться в суд не только к организатору мероприятия, но и напрямую к исполнителю, нарушающему права на исполнение произведения.
Эксперты пришли к единому мнению: музыкальная индустрия нуждается в обновлении правового регулирования, особенно в части цифрового распространения и совместного творчества. Важным шагом станет создание единой информационной базы данных, которая позволит отслеживать права на произведения и снизить количество юридических конфликтов.
Эксперты обсудили, почему у одной песни может быть несколько правообладателей, как распределяются права при множественном авторстве и какие риски создают старые договоры в эпоху стримингов и онлайн-платформ.
🔹Множественное правообладание
Избежать множественного правообладания в музыке практически невозможно: композитор, автор текста, аранжировщик, исполнитель и изготовитель фонограммы обладают различными, но взаимосвязанными правами на одно произведение. Закон предусматривает, что распоряжение такими правами осуществляется по согласию всех соавторов, если иное не предусмотрено соглашением между ними.
🔹Соглашение между авторами
Всё чаще в практике используется соглашение, которое фиксирует доли в доходах от использования произведения, а не «доли исключительного права». По умолчанию доходы делятся поровну между всеми авторами, если иное не предусмотрено соглашением между ними: при двух авторах — 50/50, при четырёх — по 25% каждому.
🔹Договоры 90-х
Многие судебные споры связаны с договорами, заключёнными десятилетия назад, в которых не учитывались права на использование произведений в интернете. С развитием стриминговых и цифровых платформ такие договоры становятся источником правовых коллизий и требуют пересмотра с учётом новых способов использования произведений.
🔹Авторское право без регистрации
Авторское право возникает автоматически в момент создания произведения, что обеспечивает его защиту без необходимости регистрации, но при этом создаёт почву для злоупотреблений. Отсутствие формализованных процедур ведёт к появлению «серых зон», которыми пользуются недобросовестные участники рынка.
🔹Наследники и новые споры
Участники сессии рассмотрели случаи, когда наследники авторов предъявляют требования о предоставлении прав на использование произведений, созданных десятилетия назад. Значительное количество наследников и их высокие требования усложняют использование произведений и приводят к судебным спорам. Среди предложений — введение квот или ограничений на стоимость прав, чтобы сбалансировать интересы всех сторон.
🔹Защита от пиратства
Обсуждались правовые механизмы противодействия незаконному использованию музыки. Верховный Суд РФ подтвердил: автор может обращаться в суд не только к организатору мероприятия, но и напрямую к исполнителю, нарушающему права на исполнение произведения.
Эксперты пришли к единому мнению: музыкальная индустрия нуждается в обновлении правового регулирования, особенно в части цифрового распространения и совместного творчества. Важным шагом станет создание единой информационной базы данных, которая позволит отслеживать права на произведения и снизить количество юридических конфликтов.
❤4👍3🔥2👏2