ПАНЕЛЬНАЯ ДИСКУССИЯ | «Вкус памяти. Память вкуса»

Панельная дискуссия посвящена пищевым практикам военного времени и вопросам музеефикации и репрезентации военного гастрономического наследия.
В дискуссии приняли участие художница Катерина Верба и Анна Степнова - волгоградский краевед, менеджер музейных и социокультурных проектов, автор книги о южно-русской кухне «Васаби к шашлыку».

https://youtu.be/oLepK6sk8GQ

ЕКАТЕРИНА ГАНДРАБУРА | EKATERINA GANDRABURA

Судьба ингушского наследия и ингушской музейной коллекции трагична: перенесенная из Владикавказа в 1940 году в Грозный после утраты Ингушетией собственной автономии, она была практически полностью уничтожена в ходе Чеченских войн. В ночь с 31 декабря 1994 на 1 января 1995 года интенсивными бомбардировками и артобстрелами было разрушено здание головного музея — историко-архитектурного памятника начала XX в.; под его обломками погибли все экспозиции и подавляющая часть музейных фондов, остальное же было разграблено.
Проект не столько предполагает исследование истории беспрецедентной в международной практике по своему масштабу утраты наследия целого народа, но и начинает профессиональный разговор о попытках музеефикации и реконструкции утраченного наследия для фасилитации процессов возвращения артефактов, похищенных в военное время и остающихся в частных руках. Метод объектной реконструкции возвращает утраченным экспонатам материальность, а устные воспоминания участников становятся свидетельством надежды на новое обретение части наследия.

https://telegra.ph/Ekaterina-Gandrabura-Show-Invisibles-01-20

ЕКАТЕРИНА ГАНДРАБУРА | о проекте

Екатерина Гандрабура о стратегиях музеефикации утраченных в годы войны музейных коллекций - https://youtu.be/DDU9cSmYmWg
Artist Talk с участником - https://youtu.be/CSlbrOPqpUc

КАТАЛОГ

Каталог первого выпуска Биеннале трудного наследия вышел в издательстве Горизонталь. Мы благодарим коллег за комфортное, насыщенное и плодотворное сотрудничество.
Мы поговорили с дизайнером Сергеем Жигарёвым, создателем визуального стиля проекта: логотипа, его адаптации и интеграции в элементы экспозиционного дизайна, сувенирной продукции и макета каталога). И предлагаем вам прочитать небольшое интервью с ним.

https://telegra.ph/Katalog-Biennale-trudnogo-naslediya-01-22

В 2022 году Биеннале трудного наследия попала в лонг-лист Премии в области современного искусства имени Сергея Курёхина в номинации «Лучший кураторский проект». Мы надеемся, что это позволит сделать работу с трудным наследием более видимой, приоритетной и востребованной в российском контексте.
Также Биеннале трудного наследия была упомянута в итогах года, подведенных порталом Артгид. Мы благодарим коллег из профессионального сообщества за такую высокую оценку проекта.
«И, наверное, самой важной в этом году оказалась дискуссия о репрезентации и опыте осмысления трудного прошлого<...> Этим и смежным проблемам была посвящена первая Биеннале трудного наследия<...> Мы видим, что все чаще сложное прошлое окутывается молчанием, чтобы, не дай бог, не вывести из оцепенения настоящее<...> Тем ценнее в нынешних условиях выглядит площадка, занятая поиском новых форм освоения трудного прошлого и способов его репрезентации<...> Проект, прошедший относительно тихо, оказался одним из самых громких открытий этого года».

В ближайшие дни я хочу поделиться документацией других проектов, связанных с репрезентацией и осмыслением вопросов трудного наследия, состоявшихся в прошлом году.
Я хочу выразить большую благодарность и признательность фантастической команде Револьт-центра за возможность выступить приглашенным куратором выставочного проекта «Что ты мне сегодня дашь, незнакомый человек?», реализованного в сентябре 2022 года:
Светлана Кольчурина, арт-куратор Револьт-центра;
Дарья Ананьева, директор Револьт-центра;
Игорь Сажин, историк, правозащитник, научный сотрудник Револьт-центра;
Михаил Шумарев, дизайнер проекта, автор шрифта Adjerom Bold;
Ирина Леонтьева и Иван Мищихин, видеооператоры, монтажёры;
Иван Нестерец, звукооператор и звукорежиссёр;
Ева Цицеронова, ивент-менеджер Револьт-центра;
Виктория Лихачёва, арт-менеджер Револьт-центра;
Кирилл Шучалин, фотограф;
Василй Парфентьев, технический координатор;
Карина Заболотная, PR-менеджер Револьт-центра;
Софья Матюхина, видеооператор;
Мария Ткачёва, логист Револьт-центра.

«ЧТО ТЫ МНЕ СЕГОДНЯ ДАШЬ, НЕЗНАКОМЫЙ ЧЕЛОВЕК?» | о проекте

Аджером — это посёлок в Корткеросском районе Республики Коми. С 1937 по 1940 год здесь находился Локчимский исправительно-трудовой лагерь. За свои бесчеловечные условия и тяжёлый труд он был признан одним из самых страшных лагерей в Коми АССР.
Выставочный проект посвящён вопросам репрезентации сложного прошлого лагеря. Пять художниц — Дарья Дробушевская (Мурманск), Дарали Лели (Ижевск), Виктория Лихачёва (Сыктывкар), Елизавета Тюлюбаева (Архангельск) и Ася Фомина (Архангельск) представили разные решения в области осуществления коммеморации трагических событий прошлого.
Шесть проектов художниц дают ответы на шесть вопросов о том, что нам делать с «разнонаправленной памятью» о ГУЛАГе и как современное искусство может способствовать тактичной и бережной проработке вопросов трудного наследия.

ЗАЯВЛЕНИЕ КУРАТОРА | CURATORIAL STATEMENT

Фраза, вынесенная в название проекта, взята нами из сообщения одной из респонденток, живущей в Аджероме: «Мы с детства знали: где кладбища — там ямки. Где ямки — там сыро и самые маслята. Иду по грибы и всегда себе говорю: “Ну, незнакомый человек, что ты мне сегодня дашь?” Только я эти грибы всегда продаю, сама не ем».
Чем дольше мы думаем об этой странной и парадоксальной фразе респондентки, тем больше кажется, что она как нельзя лучше характеризует наше взаимоотношение со сложным прошлым ГУЛАГа.

https://telegra.ph/Curatorial-Statement-01-25

ТРЕЙЛЕР проекта

https://youtu.be/LcGEczR5eWk

ЛИЗА ТЮЛЮБАЕВА | LIZA TYULYUBAEVA

Сосны, которые мы видим на могилах современного Аджерома, являются современниками захоронений: ранее на этом месте в результате вырубки деревьев и лесозаготовки простиралась пустая земля, свободная от растительности. Прототип мемориала, который предлагает в своем проекте художница, превращает каждое дерево в памятник страданиям конкретного человека — не только и не столько погибшего в Локчимлаге (ведь погибшие немы и не смогли донести до нас свои свидетельства), сколько выжившим и сумевшим передать свой опыт горевания и скорби. Эти личные свидетельства важны, поскольку они не только служат дополнительным источником для изучения событий прошлого, но и мемориализуют перспективу самих жертв.

https://telegra.ph/Liza-Tyulyubaeva-Ortpu--The-Ort-Soul-Tree-01-24

ДАРЬЯ ДРОБУШЕВСКАЯ | DARYA DROBUSHEVSKAYA

Мнемо-модуль, изолируя зрителя от природного окружения, призывает к смене оптики находящегося в Аджероме посетителя, формируя сопричастность оптике жертв Локчимлага, и, в то же время, оказывается своеобразной капсулой и оптической линзой, направленной на точечную фокусировку и аккомодацию взгляда на трагическом наследии этого места. Мнемо-модуль предлагает широкую вариативность сценариев использования для воспроизводства утрачиваемой памяти.

https://telegra.ph/Darya-Drobushevskaya-Mnemo-Module-%C3%96ma-01-24

АСЯ ФОМИНА | ASYA FOMINA

Личные воспоминания заключенных остаются (вместе со снами) тем немногим пространством, где они продолжали сохранять свою агентность и субъектность, противостоя деперсонализирующим реалиям лагерной жизни. Художественная книга Аси Фоминой — это объемно-пространственная типология методов сохранения памяти заключенными Локчимлага, описанных в мемуарах Т. А. Аксаковой-Сиверс, — как единственная бессильная попытка структуризации, управления, контроля и сопротивления происходящему хаосу, ощущению дереализации и процессам необратимого распада личности.

https://telegra.ph/Asya-Fomina-Remember-01-25

ВИКТОРИЯ ЛИХАЧЕВА | VIKTORIA LIKHACHEVA

Воспоминания об Аджероме и Локчимлаге помимо визуальных, тактильных и кинестетических образов, содержат в себе большое количество звуков, формировавших реальность лагерного быта заключенных. Эти звуки делают наше представления о событиях прошлого более объемным и позволяют точнее реконструировать то, что составляло структуру повседневности. Во многом они были источниками постоянной тревожности и невероятного эмоционального перенапряжения в системе личных переживаний репрессированных. Эти звуки художница кладет в основу аудиоинсталляции — звукового ландшафта подлинности, наложенного на существующий природный ландшафт.

https://telegra.ph/Viktoria-Likhacheva-Gupvidz%D3%A7m--Gape-01-26

ДАРАЛИ ЛЕЛИ | DARALI LELI

В своем проекте художница и писательница Дарали Лели обращается к контексту «Komi Ţerminologija Slovar» («Терминологического словаря коми»), выпущенного в Сыктывкаре в 1934 году и, по-сути, закреплявшему новую политическую и лингвистическую реальность коми на момент 1920-30х годов — период массовых репрессий коми интеллигенции. Многие из этих слов навсегда стали частью биографий коми писателей и поэтов, чьими именами в современности названы улицы, школы и культурные учреждения. Инсталляция художницы демонстрирует изменение языка посредством текстиля и трансформации костюма.

https://telegra.ph/Darali-Leli-Udt%C3%B6m--Denunciation-01-26

ВИКТОРИЯ ЛИХАЧЕВА | VIKTORIA LIKHACHEVA

Визуальная память о ГУЛАГе радикально ограничена: нам почти не доступны фотографии трагедии, воплощающие материальную связь между прошлым и настоящим и имеющие силу свидетельства. Анимация, посредством которой художница рассказывает о Локчимлаге, призвана восстановить зияющую пустоту визуальных нарративов о произошедших событиях. Персонажи и сюжеты конструируются ею из отпечатков — паттернов и текстур — найденных в Аджероме. В визуальную последовательность образов вторгаются чудом дошедшие до нас снимки погибших в лагере людей.

https://telegra.ph/Viktoria-Likhacheva-Vosh%D3%A7m--The-Disappeared-01-26

САЙТ

Приглашаем вас на сайт проекта, где вы сможете познакомиться с дополнительной информацией: увидеть карту Аджерома, узнать об объектах лагерной и коммеморативной инфраструктуры поселка, послушать сопроводительные аудиоматериалы, посмотреть artist talks с художницами и видео последних разговоров с Анатолисом Смилингисом, снятых незадолго до его смерти.
Анатолис Смилингис был краеведом, исследователем ГУЛАГа и одним из последних его узников. Вместе с супругой Людмилой Королёвой он больше полувека занимался поиском, документацией и архивированием материалов, связанных с историей лагеря, искал захоронения репрессированных и устанавливал мемориальные кресты.

https://revoltcenter.com/adjerom/

«ВЫСОТА ОТДЕЛЕНИЯ»

10 февраля в Челябинске в галерее «OkNo» состоится открытие выставочного проекта Анастасии Богомоловой (куратор — Светлана Шляпникова), в рамках которого будут представлены новые работы. Следите за всеми новостями на канале галереи.
В ожидании этого события мне хотелось бы рассказать о предыдущем проекте художницы, частью которого мне посчастливилось стать. Проект был реализован в рамках групповой выставки «Обратка» в Ельцин Центре (кураторы — Дмитрий Безуглов и Алиса Сычева). Во-первых, хотелось поблагодарить Анастасию за оказанное доверие: это были десятки часов насыщенных, увлекательных, иногда грустных и эмоционально тяжелых, но всегда — вдохновляющих — разговоров, которые по-прежнему спасают и дают сил.
А во-вторых, хотел бы поблагодарит Дмитрия Безуглова и Алису Сычеву за их поддержку и возможность стать частью этой истории.

АНАСТАСИЯ БОГОМОЛОВА | ANASTASIA BOGOMOLOVA

Отделение (покидание летательного аппарата) в перформансе Богомоловой, прочитанное как история дистанцирования от армейского прошлого семьи, непредсказуемо становится диалогом с фигурой умершего отца. Диалогом, который не состоялся при его жизни и, вероятно, был принципиально невозможен.
Миф о возможности выйти никогда не завершается приземлением; по своей структуре он, скорее, напоминает предание о вечном возвращении, обрекающем на изматывающие физические и эмоциональные перегрузки. На преодоление среды. Ощущение непрекращающейся тошноты. Бьющей под дых турбулентности. Остановку дыхания.

https://anastasiabogomolova.com/decision-altitude

#примеры

НАВИГАТОР | о рубриках канала

Этот канал посвящен коммеморативному проектированию и выставочным форматам работы с трудным наследием.

В фокусе нашего внимания окажутся проекты, в которых культура и искусство становятся инструментами культурной дипломатии и «мягкой силы», проработки культурной травмы, исцеления, утешения, восстановления и примирения.

В рубрике #примеры мы рассматриваем конкретные кейсы для описания и анализа методов, стратегий, технологий и приемов работы художников, кураторов, менеджеров социокультурных проектов и херитологов. На основе этих примеров мы будем пытаться понять, как их можно тиражировать в другие — близкие — контексты.

Рубрика #сюжеты будет посвящена историям и нарративам, связанным с трудным наследием. Эти сюжеты еще либо ожидают своих решений, или представляют определенный интерес с точки зрения коммеморативного проектирования. Иногда примеры станут поводом обратиться к сюжету и раскрыть его подробнее, или внутри сюжетов упоминаются конкретные примеры работы с теми или иными контекстами.

Рубрика #музеи посвящена обзору музеев и выставок, связанных с тематикой и проблематикой трудного наследия.

В рубрике #рекомендации вы найдете подборки текстов, видео, подкастов, других каналов, которые можно почитать, посмотреть и послушать.

Рубрика #швейцария освещает результаты исследовательской поездки, целью которой стало изучение стратегий, технологий и подходов работы с трудным наследием швейцарских художников, кураторов и музейных проектировщиков.

В канале вы также встретите рубрики автора Анастасии Сериковой: #книги - обзор публикаций и литературы по теме трудного наследия, #academia - описание академических, исследовательских, научных организаций и проектов и #анонсы - обзор научных мероприятий.

ЯСМИНА ЧИБИЧ | как в названиях биологических видов отражается сложное прошлое

Почему почти невозможно переименовать жука, названного в честь Гитлера? В своем художественном проекте Ясмина Чибич посредством дискуссии вокруг Anophthalmus hitleri поднимает вопрос о том, как и какие символы и образы репрезентируют национальную идентичность, и какую роль играет искусство в контексте национальной репрезентации.
Описание и анализ работы художницы станет для нас поводом поговорить о том, как в именованиях биологических видов отражается трудное наследие и реликты трагического прошлого. Какие дискуссии существуют в мире специалистов в области систематики по поводу переименований? Какие практические решения предлагаются экспертами по деколонизации названий таксономических групп, и как индигенное знание (знание коренных народов) и соучастие коренных народов могут быть интегрированы в таксономические протоколы, процедуры и кодексы?

#примеры #сюжеты

https://telegra.ph/YAsmina-CHibich-Za-nashu-ehkonomiku-i-kulturu-2013-02-08