19 ноября в 19:30 в Des Esseintes Library историк философии Дмитрий Хаустов представит вторую книгу заметок Мориса Бланшо о трудах Мартина Хайдеггера.

регистрация

Дарим комплект из двух книг Мориса Бланшо: Заметки к Хайдеггеру 1. Бытие и время и Заметки к Хайдеггеру 2. Лесными тропами издательства Des Esseintes Press.

Первый том включает записи Бланшо, посвященные главной работе Хайдеггера «Бытие и время» (1927). Опубликованные лишь недавно, записи из архива свидетельствуют о погружении автора в мысль немецкого философа через конспективный перевод. Отбор фрагментов и терминологические решения, проливают свет на эволюцию его собственной мысли и позволяют судить о рецепции во Франции середины XX века мысли Хайдеггера.
Второй том — конспекты текстов из сборника «Holzwege» («Лесными тропами», 1950), в котором заявлены и подробно рассмотрены в тесном переплетении друг с другом темы, развивавшиеся немецким философом впоследствии: смысл искусства и техники; исторический вектор развития западной цивилизации; роль поэзии и, шире, языка в раскрытии бытия.

Как принять участие в розыгрыше:

• подписаться на каналы издательства Des Esseintes Press, проекта Des Esseintes Library и Московской школы нового кино
• нажать на кнопку «Участвовать».

Результат будет объявлен 19-го ноября в 18:00. Доставка по России.

Erid CQH36pWzJpwSkhDyF1wUFXM2VD8wYsRXTbVSsFmAu8TtJk

Участников: 149
Призовых мест: 1
Дата розыгрыша: 18:00, 19.11.2025 MSK (завершён)

Победители розыгрыша:
1. Lady Lazarus - 4a01ju

Открываем предзаказ на книгу:
Жан Эпштейн. Кинематограф дьявола
Жан Эпштейн (1897–1953) — выдающийся французский авангардист, перехвативший эстафету разработки понятия фотогении у рано умершего Луи Деллюка. Перед читателем словно бы два Эпштейна:
в «Здравствуй, кино» (1921) — молодой, задиристый, веселый сюрреалист, влюбленный в новое искусство кино; и поздний, зрелый философ, напряженно исследующий место кинематографа в психике, многое предсказывающий, ― в «Кинематографе Дьявола» (1947). Сравнив оба текста, читатель оценит высказывание киноведа Пьера Лепроона (1903–1993): Эпштейну, редкому гению, надо было работать в сфере чистой абстракции, но его «затянули зубчатые колеса кинематографа».

«Вы спрашиваете меня, кто я. Позвольте мне сказать вам откровенно: я — ничто, совсем ничто. Я всего лишь поэт, а это значит — человек, а это значит — бунтарь!Я никогда ничему не учился, ничего не зарабатывал постоянно, не платил налогов, хотя я немец, у меня нет никакого титула — меня называют или называли частным ученым: последний экземпляр этого ныне вымершего вида, то есть мифического существа — правда в том, что я человек, который не находит себе места в своем времени и которому приходится видеть, как он скрывается под разными масками.»

Делимся публикацией журнала «Правила жизни» с фрагментом о странствиях из «Истории Воздуха» Ханса Юргена фон дер Вензе (1894–1966). (книга доступна для предзаказа)

Des Esseintes Press на ярмарке non/fictio№ 27!

С 4 по 7 декабря в Гостином дворе пройдёт Международная ярмарка интеллектуальной литературы Non/fictio№ 27

Новинки, которые вы сможете приобрести на ярмарке:

Массимо Рекалькати. Удержать поцелуй

Хайнер Мюллер. Проза: 1970-1995

Морис Бланшо. Заметки к Хайдеггеру. 2. Лесными тропами

♦️Для посещения ярмарки необходимо купить билет
♦️с 4 по 7 декабря
♦️11:00-21:00 (чт-сб) 11:00-20:00 (вс)
♦️Москва, ул. Ильинка, д. 4, Комплекс «Гостиный двор»

До встречи!

Природа, искусство и религия были для него едины и единственно ценны. Невзирая на лишения и уединение, его жизнь стала чудесным экспериментом, движимым внутренним светом, неудержимым и всеохватным — жизнь, освещенная отсутствием тревог о карьере, семье и одобрении. Одинокий гений в духе Малера или Ницше, полный странностей, как Брукнер, он был своей собственной вселенной. Удивительный и бесприютный, как шторм.

– так писал о Вензе переводчик и составитель сборника Петер Ремпель.

«История воздуха» (Des Esseintes Press, 2025) – фрагменты текстов и афоризмы немецкого писателя, композитора и фотографа Ханса Юргена фон дер Вензе (1894–1966), которого на родине окрестили «Новалисом ХХ века». Он оставил после себя тридцать тысяч страниц с заметками и размышлениями по истории, географии, геологии и метеорологии, а также переводы с сотни языков, фотографии и музыкальные партитуры. 

Представят книгу и расскажут о том, как Петер работал над переводом:
Николай Петров – независимый исследователь и товарищ Петера Ремпеля;
Татьяна Александровна Баскакова – переводчик немецкой литературы;
Надя Захарова – подруга Петера, режиссер и художница;
Евгений Млинов – фотограф, оператор фильма Петера Ремпеля «Разбойник», студент МШНК (мастерская Тихона Пендюрина).

16 декабря в 19:30
регистрация
присоединиться online

Фрагмент текста 1947 года из книги
«Кинематограф дьявола» Жана Эпштейна:

Итак, движение — это явление, которое не могут воспроизвести ни рисунок, ни живопись, ни фотография, и никакой другой способ; им владеет один лишь кинематограф — и оно составляет первейшее эстетическое свойство картинок на экране. Логическое положение, которое в изображении красоты подчеркивает впечатление фактора новизны, достижения того, чего еще никогда не видели. Кроме того, оно подтверждает эфемерный характер этого канона, как и большинства эстетических канонов, которые используются повсеместно, но обесцениваются, как только перестают удивлять.
Очевидностью этого всеобщего закона и объясняется то, что движение в кинематографе, уже несколько лет доведенное до чрезмерности, ныне применяется не так часто. Однако оно так прямо вытекает из самой природы фильма, так последовательно и прочно интегрируется в сам кинопроцесс, что от него никогда не откажутся окончательно, разве что с ним же исчезнет и врожденная оригинальность оживших изображений. Показ движения — это смысл жизни кинематографа, его главная способность, фундаментальное выражение его гения.

20 и 21 декабря мы участвуем в ярмарке «Куча»!

Фестиваль «КУЧА» — ярмарка художественного андеграунда и независимого книгоиздания. Это совместный проект сообщества «Музей музеев, Венеция» и Des Esseintes Library при участии издательства «Носорог».

Название ярмарки «Куча» отсылает к одноимённой акции Андрея Монастырского, начатой художником «кусочком от рейтуз» 12 декабря 1975 года и ставшей впоследствии важным событием в становлении московского концептуализма. Спустя 50 лет, в декабре 2025 года, мы с разрешения автора повторим культовое произведение, предложив участие всем желающим. Но и сама ярмарка, по нашей задумке, может рассматриваться как свободное прочтение и реэнактмент акции. В оригинальной версии «Куча» была собрана из предметов, которые оставили 44 участника. В DEL мы сделаем «Кучу куч» из 44 столов современных художн_иц и независимых издатель_ниц, представляющих актуальные эксперименты с книгоизданием, самиздатом, livre d’artiste, зинами, перформансом, визуальной поэзией, видео-артом и (пост)концептуальной методологией.

Программа:
20.12
13:00–14:30 — живой артист-ран-стрим от «TsveT / цвет»
14:30-15:30 — встреча с Андреем Монастырским
16:00–18:00 — лекция Виктора Мизиано
17:30–19:00 — живой артист-ран-стрим от «TsveT / цвет»
18:00–19:00 — концерт «Большой Матвей»
19:00–20:00 — концерт «с к о р л у п а» (Маруся Нестерова, Виктор Дрыжов)

21.12
13:00-15:00 — живой артист-ран-стрим от «TsveT / цвет»
17:00-19:00 — лекция и концерт Йоэля Регева и Алека Петука
19:00–20:00 — действие «Куча»

Вход по регистрации:

регистрация на 20.12

регистрация на 21.12

Уже в продаже!

Жан Эпштейн. Кинематограф дьявола
Жан Эпштейн (1897–1953) — выдающийся французский авангардист, перехвативший эстафету разработки понятия фотогении у рано умершего Луи Деллюка. Перед читателем словно бы два Эпштейна:
в «Здравствуй, кино» (1921) — молодой, задиристый, веселый сюрреалист, влюбленный в новое искусство кино; и поздний, зрелый философ, напряженно исследующий место кинематографа в психике, многое предсказывающий, ― в «Кинематографе Дьявола» (1947). Сравнив оба текста, читатель оценит высказывание киноведа Пьера Лепроона (1903–1993): Эпштейну, редкому гению, надо было работать в сфере чистой абстракции, но его «затянули зубчатые колеса кинематографа».

17 января в 16:00 в Конференц-зале Инженерного корпуса Третьяковки состоится специальный показ фильма Жана Эпштейна "Падение дома Ашеров"

Показ приурочен к публикации книги Жана Эпштейна «Кинематограф Дьявола» (1947).

После показа пройдёт обсуждение фильма и книги.

Участники:
Дмитрий Савосин, переводчик и кинокритик
Виктор Зацепин, историк кино
Иван Лабутин, киновед, сотрудник Третьяковской галереи

17 января
16:00
📍Конференц-зал Инженерного корпуса Третьяковки (Лаврушинский переулок, 12)

Билеты

Дмитрий Савосин, переводчик и кинокритик на специальном показе фильма «Падение дома Ашеров» и обсуждении книги Жана Эпштейна «Кинематограф дьявола» в Третьяковке:

«На самом деле там под одной обложкой две книжки. И как будто бы их писали разные люди. «Здравствуй, кино!» была написана Эпштейном, когда ему было 24 года — собранная из его задиристых и восторженных газетно-журнальных публикаций о фотогеничности любого предмета. Вторая — итог его теоретической мысли о кино. Кинематограф — орудие дьявола, как и другие изобретения прогресса. Эпштейн предсказывает многое из того, что мы видим сейчас, например, засилье коммерческого кино. «Кинематограф дьявола» — теоретический, философский труд, предвосхищающий французских философов 60-70-х годов (Делеза, Бодрийяра и многих других), которые обращались к кинематографу как к особому способу отражения реальности. Это попытка разработать новый язык кино — с иной оптикой, иным пониманием пространства, иным пониманием времени».

Открываем предзаказ:

Пауль Целан, Петер Сонди
Переписка

Книга — свидетельство долгой и доверительной дружбы поэта и филолога, которая оставалась неизменной на фоне тяжелого кризиса — кампании о мнимом плагиате, развернутой против Целана Клэр Голль. Публичные заявления Сонди в защиту Целана сыграли в ней важнейшую роль.

Письма, вошедшие в эту книгу, предлагают доскональную хронику этой кампании. Издание сопровождается многочисленными документами и подробным фактическим комментарием.

Илья вышел с больничного, за время которого успел осилить 200 страниц «Бесконечной шутки», несколько давным-давно купленных тоненьких книг и... «Кинематограф Дьявола»

Это не книга, это Absolute Cinema!
Бывало ли у вас такое: вы смотрите фильм, например «Гармонии Веркмейстера» Белы Тарра, или «Демоны» Тосио Мацумото, или «Пять бутылок водки» Светланы Басковой, или «Голый пистолет» с Лесли Нильсоном, и думаете: «Есть в этих сменяющих друг друга картинках что-то дьявольское»?
Это ощущение возникает неспроста, оно уходит генетической памятью к нашим давним предкам, искушаемым змием.

Бог создал время и пространство, а Дьявол наделил их движением. Бог стремится сохранить статус-кво вселенной, а Дьявол подталкивает ее к пропасти хаоса.

Кинематограф — величайшее изобретение Дьявола для очаровывания вечно сомневающегося человеческого сознания, намного более важное, чем микроскоп или телескоп. Кино будоражит нас на чувственном уровне, выбивает из затхлой, блаженной дремы, выгоняя нас на мороз страстей и поиска.
Вооружившись тезисами из данной книги, вы можете смело вступать на тернистый путь поиска Бога (или Дьявола), а кино станет вашим верным спутником в этом опасном путешествии!