О чём я думаю в очереди для подачи заявления о доплате до прожиточного минимума? Как бы странно это ни звучало о поэзии. Вернее о том, что я очень странный поэт. Если думать о социальном аспекте. Когда я учился в Лите и начинал знакомоство с актуальной поэзией, то я видел, что большинство из тех автор:ок, кого я читаю, так или иначе связаны с академией. Другие — с креативным трудом по типу редактора, дизайнера или пиарщика. Сначала я тоже подумывал связать свою жизнь с наукой. Мне нравилась философия и критическая теория. Я любил разбираться в сложных текстах и говорить про них. Но мне совсем не нравилось учиться. В Лите, правда, мне совершенно не был интересен ни один предмет и ни один преподаватель, поэтому я никак не мог себя заставить что-либо делать, даже подготовиться к экзамену или просто придти на пару. Учёба в Лите, конечно, сильно отвратила меня от любой около университетской работы. Так, всё, что связано с производством знания виделось мне чуждым. Хотя образование и наука самый частый путь среди моих знакомых поэт:ок. Но я чувствую себя очень неуютно, когда мне надо что-либо кому-то преподавать, как будто у меня на самом деле нет достаточных знаний, ведь я даже бакалавриат не окончил. Долго изучать что-то мне также тяжело. Я просто не обладаю необходимым количеством энергии и усидчивости для этого. Мне быстро надоедает и хочется переключиться. Поэтому, кстати, я не смог заниматься математикой – не хватало концентрации. На свете, честно говоря, довольно мало книг, которые я прочитал до конца. Стихи читать, как по мне, гораздо интереснее, чем статьи, прозу или теорию, потому что они короче и моё внимание не рассеивается, не нужно себя заставлять и торговаться с самим собой. Ведь обычно я себе так и говорил: «Ну, давай ещё ложечку, ещё строчечку Делёза, ты же станешь умнее!» Когда я понял, что умнее всё-таки не становлюсь, то и мотивация читать пропала. Когда я полностью сменил сферу деятельности и начал заниматься сугубо физическим трудом, то я осознал, что переставить ящики картошки намного легче, чем писать эссе или продумывать план лекции. По крайней мере, я не чувствую себя тупым.

Собрал пять своих текстов разных лет, написанных в научно-фантастическом (или около того) жанре. Вообще, эта оптика привлекает меня довольно давно. Язык sci-fi — отличный способ описать ловушку времени, в которую угодило наше настоящее.

https://syg.ma/@feminist-orgy-mafia/dmitriy-gerchikov-pyat-stihotvoreniy-v-zhanre-sci-fi

Это стихотворение написано на 50% или даже на 25%,
если не сказать на 15%,
а то и на все 5%.

Поэтому мы просим вас
дописать его до конца.

Неважно, кто «мы», главное,
что ваше участие спасёт мир.

Действительно, прямо сейчас
судьба всего мира зависит от вас.
Вы участвуете в секретном проекте.

Продолжите фразы ниже
или выберете любую из них в качестве
первой/финальной строфы.

Не задавайте вопросов.
Не смотрите в окно. Не звоните.
Не показывайте результат.
Не прелюбодействуйте.

Напишите и забудьте.
Выкиньте из головы.
Смойте. Утилизируйте.
Живите, как будто ничего не было.

Просто знайте, ничего не изменилось.
Вы достигли 100% — вы спасли мир.

Сегодня я очнулся в...

Давай признаемся друг другу. Эксперты опять ничего не...

Солнце зашло. В Белом доме...

Я никого не встретил на дороге.
Лишь тени города скользили по...

И фонарей слепые осьминоги
пускали щупальца...

Я поднимаю банку пустоты,
потому что я пью за...

Я пью за абсолютный вакуум, образующийся на месте удара
нейтронной бомбы твоего
безразличия, твоего ледяного...

Когда вечерняя звезда взорвётся,
хрен вам, а не моя...

Когда...

Пока ты причитала и сердилась,
я штукатурки шифровал язык,
поэтому моё тело теперь как вязкая...

Ведь я тысячу раз рассказывал:
за пасхальным обедом отец изображал...

Необъяснимое случается.
Её грудь внезапно...

Шли годы. Мечтают ли дроны...

Итак...

Рыбы заговорили. И вот они спросили...

Что тебе снится, крейсер
USS Abraham Lincoln (CVN-72),
пока волнуется Персидский...

Он разрезал картофель на 20 кусков.
Он нарезал крапиву в 90 углов.
Он увидел кинофильм «120...

Это большая потеря для...

Факт дня.
Целый город остался без...

Прости меня, я случайно
обнаружил в твоём шкафу устройство
для пространственной телепортации,
но я никому...

Я встретил вас и понял, что
конспирология — это...

Если ты меня не поцелуешь...

Это — Дима, а это — Рома.
Это — Нина Васильевна, а это...

То ли нефти, то ли крови, то ли...

И...

Странные изумрудные отблески, напоминающие...

Синяя линия от ручки на щеке,
и кошачья царапина на пальце,
и шрам от апендецита,
и Млечный Путь, и прямая между
родинками — они выстроились
в невидимую черту, которая...

Очевидцы рассказали,
как им удалось выбраться из...

Двенадцать тезисов о забвении

1. Когда мою память сотрут, что я запомню? Узнаю ли я собственное отражение? Напомнит ли запах одежды о том, чем пахло моё тело, из чего оно состояло?

2. О. включает шесть миллиардов три миллиона пятьсот сорок четыре тысячи семьсот двадцать два отдела и ещё тринадцать ведомств в разных уголках мира.

3. Отдел «А»: синдром Аспергера, дрожь, горечь, насморк. Отдел «Б»: проекты переворотов, сценарии революций.

4. Дмитрий Герчиков — поэт. Родился в Смоленске в 1996 году. Публиковался в журналах «Воздух», «Носорог», «Грёза», Oxford Anthology of Translation, Asymptote и других. Автор книг «Make poetry great again» (2018) и «День рождения времени» (2021). Специальное упоминание Премии Аркадия Драгомощенко (2016). Стихи переведены на английский, французский, немецкий, испанский, польский. С 2022 года живёт в Израиле, работает в О.

5. Если некто говорит: «Я люблю тебя», он — сотрудник отдела любви. Если некто молчит, он — агент молчания. Каждый из нас — заговорщик спящих корпораций. Даже твои фантазии о моём лице над твоим животом — колебания данных в чьём-то квартальном отчёте.

6. Что я знаю о себе секунду назад?Сегодня я работник месяца в офисе горячих признаний, а завтра? Чья рука перенаправит меня в отдел секретных переговоров?

7. Что, вообще, такое моя память? Моя ли она? Какие файлы в ней хранятся? Когда я вспоминаю февральский день, забастовку, вспышки плакатов на фоне зимнего бульвара. Когда я думаю о том, что должно произойти через час. Когда я сплю. Совпадает ли тот, о ком я думаю, с тем, кто он на самом деле? Совпадает ли здесь хоть что-нибудь? Мяч с рукой, блик со светом.

7. Неизвестно, сколько всего есть отделов в О. Каждый может стать сотрудником О. Погибнуть на службе О., так и не узнав об О.

8. Ты помнишь две тысячи восьмой, ощущение глубокого недосыпа? Неловкость поцелуя, задержку рейса, пандемию?

9. Отдел C изобрёл старение. Отдел D — смерть.

10. Напиши моё имя. Покажи его мне, когда мою память сотрут. Расскажи мне о том, каким агентом я был. Сколько раз уже мою память стирали? Сколько раз уже я входил в этот зал, поднимался на лифте, представлялся и спрашивал тебя о себе?

11. Ничего не повторяется. Всё происходит впервые. Ты входишь в этот зал в тысяча пятьсот тридцать четвёртый раз.

12. Дмитрий Герчиков — поэт, сотрудник. Родился, публиковался. Стихи переведены.

13. Один из этих тезисов — ложь.

Заебали...

Чувствую себя в фильме Доктор Стрейнджлав

Оказывается у праздника Пурим, который начинается завтра, довольно жесткая история. Еврейско-персидские терки начались еще до н.э.


И приняли Йеудеи то, что (сами) уже начали делать, и о чем писал им Мордохай: (24) Как Аман, сын Аммдаты, Агагиянина, враг всех Йеудеев, задумал погубить Йеудеев и бросал пур, то есть жребий, чтобы запугать их и погубить их; (25) И как предстала (Эстэйр) пред царем, (как) приказал он в письме: да обратится злой замысел (Амана), что задумал он против Йеудеев, на его же голову! И повесили его и сыновей его на дереве. (26) Поэтому и назвали эти дни "пурим", по названию "пур".

<...>

И сказала Эстэйр: если угодно царю, то пусть бы и завтра разрешено было Йеудеям, которые в Шушане, действовать по указу нынешнего дня; а десятерых сыновей Амана пусть бы повесили на дереве. (14) И сказал царь, чтобы так и было сделано, и дан был указ в Шушане, и повесили десятерых сыновей Амана. (15) Также и в четырнадцатый день месяца Адара собрались Йеудеи, которые в Шушане, и убили в Шушане триста человек, а на грабеж не простерли руки своей. (16) И остальные Йеудеи, которые в областях царских, собрались, чтобы отстоять от врагов своих жизнь свою и покой, и убили из врагов своих семьдесят пять тысяч (человек), а на грабеж не простерли руки своей. (17) (Так было) в тринадцатый день месяца Адара, а в четырнадцатый день его был покой, и сделали его днем пиршества и веселья. (18)

Читать полностью

Когда мало спишь, этот недостаток как бы отделяется от привычного времени сна и размазывается по всему дню. Если я обычно сплю 7-8 часов, с 22:00-23:00 до 6:00-6:30, то сейчас из-за сирен, я сплю 4-5 часов с промежутком. Например, засыпаю в десять, а в час или два ночи приходится бежать в убежище и сидеть там под звуки бум-бум-бум-бум-бум-бум-трах-тибидох где-то 15-30 минут, а потом ещё минут 40 пытаться заснуть. Вот этот вырезанный из сна часовой кусок или несколько таких кусков слипаются в бесцветную пластилиновую массу, которая как бы обвалакивает весь твой день тонким слоем. И получается, что время бодорствования закупорено в липком материале ночи как камешек, обмазанный глиной, или ткань, к которой прилипла жвачка. Изначально, кстати, я записывал этот фрагмент, чтобы сделать из него стихотворение, но на стихотворения нет сил. Хочется только спать. Хотя, конечно, всё что угодно превращается в стихотворение, если поставить над ним слова «без названия», а снизу подписать дату, либо же просто разбить на строки.

P.S. Забыл почему-то, как правильно пишется слово «убежище» и несколько раз менял «и» на «е» и обратно.

Так странно, но мне сегодня 30 лет

Вчера я видел странного мужика на пустой улице ночью, похожего на одного московского поэта, чьё имя я не буду называть, чтобы никого не обидеть. Этот мужик шёл поддатый неизвестно куда, а из его телефона громко играла популярная позднесоветская песня: «там где клён шумит / над речной волной / говорили мы о люююююбвиииии с тооообоооооййййййй». По сюжету песни герои встречались
под деревом у реки, а теперь они расстались и место их встречи поросло травой. (Это, конечно же, абсолютно библейская метафорика, потому что клён здесь — это эдемская яблоня, а романтическая любовь — рай, откуда изгнали влюбленных.) Странный мужик слушал песню молча на полной громкости и шёл куда-то, неизвестно куда. Динамик телефона добавлял мягкое жужжание, почти огненный эфемерный треск. Началась тревога. Я забежал в ближайший миклат. Вдалеке, как в клубах нулевых, раздавалось: «бах-бах-бах», «бум-бум-бум», миксуясь с протяжным синусоидным воем сирен, и при этом играла глухая мелодия: «сердцу очень жаль / что случилось так /осень гонит вдааааль /жууурааааавлеееееей кооосяяяяк». Или мне показалось? Ведь никто больше не обратил внимания на эту музыку, наверное, потому, что она никак не сочеталась с происходящим вокруг. Однако я кое о чём подумал, и я никак не могу отделаться от этой мысли. Музыка конца света, та пресловутая музыка, которую вострубит ангел, не будет ни возвышенной, ни церковной, ни гимнической. Наоборот, это будет очень дурацкая, шлягерная мелодия
по типу песни про клён, и её будет невозможно различить в шуме окружающих катастроф. Но, с другой стороны, отделаться от неё также станет не по силам, и она будет крутиться в голове, словно заеженные хиты «Авторадио»: «четыреееееем ветраааам / грусть печаааль отдам / не вернееееееется вновь / это летооооо к наааам».

промты

Н. Сунгатову

напиши стихотворение в стиле
александра скидана, наблюдающего

напиши стихотворение в стиле
александра скидана, наблюдающего
александра скидана, наблюдающего
александра с., наблюдающего а.с.

удали. удали стихотворение.
удали стихотворение в стиле.
удали александра скидана

【вдруг некто инкогнито отвечает】

ветер.
ты могуч, ветер.
ты, ветер, могуч.
ветер-ветер, могучий ветер.
могучий-могучий ветер,
порывистый

как в стихах александра,
как в стихах александра скидана,
как в стихах александра введенского,
как на введенском кладбище

порывистый ветер могучий рвет.
могучий ветер истории рвет.
могучий ветер истории дует, сдувает.
могучий ветер истории поднимает,
перебирает, складывает пополам.
и после ветра ветер.
и после ветра ветер могучий,
ещё более могучий, чем тот.

ветер. ветер рвет.
ветер, ветер рвет, рвет.
ветер, ветер рвет, рвет, а я иду.

я иду такая вся в дольче габана
в стиле александра скидана
ничего мне не надо

ничего уже не надо
дайте лучше лабубу
я над вашим тегераном
нарисую радугу

скажи. скажи мне.
скажи мне сколько.
скажи мне сколько здесь
изображено изображений

*утонувший в ультрафиолете пейзаж*

короче.
короче, говоря.
короче, говоря, нехватка.
короче, говоря, нехватка нехватки,
то есть полнота.

напиши рассказ в стиле.
напиши рассказ о нас в стиле.
напиши рассказ о нас, как.
напиши рассказ о нас, как ты
наблюдаешь за нами, как мы
передвигаемся со скоростью 3 км/ч
внутри времени суток 07:47,
опосредованные уровнем заряда 31%
в рамках геолокации

(улица без трафика,
плотность пешеходов 0.3 человека,
солнце, кладбище, башня)

подбери саундтрек.

перепиши теперь.
перепиши теперь этот текст.
перепиши теперь этот текст от лица.
перепиши теперь этот текст от лица
искусственного интеллекта,
переписывающего этот текст.

всё будет хорошо, всё будет циклично, всё будет больно и весело, а потом всё будет так, как должно быть, то есть так, как мы решим сами, то есть так, как было с самого начала, когда ещё ничего не было. и это было хорошо, так хорошо, а будет ещё лучше — и лучше, и лучше, и лучше, и лучше, и лучше, и лучше, и лучше — и это будет хорошо, как не было никогда. никому никогда так не было, как нам будет, да?

да, всё будет только так, как предначертано, т.е. так, как мы захотим: то, что управляло нами — перестанет нами управлять, то, что подчиняло нас — перестанет нас подчинять, а значит всё будет отлично, отлично, отлично, отлично. всё будет хорошо и циклично: земля огромная, а над ней ещё более огромное небо, а в нём ещё более огромные облака. и огромные флаги, флаги, флаги, и огромные воздушные шары, и огромные деревья, и огромные города, и огромные шипящие реки, и огромные автозаправки, и огромные шезлонги вдоль огромного моря.

всё будет падать, всё будет летать, и это хорошо. всё будет лопаться, и это плохо. всё будет расцветать, и это хорошо. всё будет гореть, и это плохо. всё будет сладко пахнуть, и это хорошо. всё будет плавиться, и это плохо. всё будет бесплатно, и это хорошо. всё будет в кризисе, и это плохо.

но и хорошее и плохое, смешиваясь в нерасчленимых пропорциях, образуют нечто неразличимое. нечто ни плохое ни хорошее, а до неразличения простое: простое как яблочная кожура или кусок древесины, или кусок металла, или кусок полиуретана, свисающего на металлическом гнутом каркасе. простое — отлично, а отлично — циклично. циклично свисающее на остатках того, что ранее, до удара, называлось домом.

и будет поэзия. будет такая поэзия, что всякая другая поэзия перестанет казаться поэзией.

и будет политика. будет такая политика, что всякая другая политика перестанет казаться политикой.

и будут сексуальные отношения. будут такие сексуальные отношения, что всякие другие сексуальные отношения перестанут казаться сексуальными отношениями.

и будет казаться. будет так казаться, что всё, что до этого казалось, перестанет казаться.

и будет казаться, что всё плохое ушло, а хорошее пришло. и будет казаться, что всё будет хорошо. и будет казаться, что никому не покажется, что этого мало, потому что будет казаться, что этого много, так много хорошего, что никому не покажется мало, никому вообще, потому что всё – будет, и всё будет хорошо и вечно. и хорошо, и вечно. то вечно, то хорошо, а далее просто вечно и просто.

absolute

Один математик всю свою жизнь строил вокруг вычисления вероятностей. Если, например, выходить на улицу, каков шанс оступиться? Если начинать говорить — оговориться? Один к одному, один к двум, один к миллиону. Когда за окном шторм, сколько нужно измений в движении капель, чтобы шторм стал идеальным? Идеальный шторм. За окном — идеальный шторм, идеальный. Вероятность учит тому, что всё возможно. Нужно только знать на каком расстоянии во времени и пространстве мы находимся от этой возможности. Только и всего. А, так, ведь всё возможно. Гипотетически. Абсолютно всё. И жизнь, и смерть, и бессмертие, и воскресение, и небесный огонь, и даже то, что однажды, спускаясь по эскалатору вниз, там в глубине, не окажется никакой станции, а окажется что-то другое. Что? Абсолютно всё, абсолютно. Абсолютно всё — абсолютно. Впрочем, мы отвлеклись. Продолжаем. Математик не мог сделать ни одного действия прежде, чем посчитать, какова вероятность его — этого действия — последствий. Самых трагических последствий. Самых трагических. Например, основываясь на статистике, он определил, что если вставать с правой ноги, то вероятность опоздать на автобус в два раза выше, чем если с левой. «Левой. Левой. Левой», — цитировал он в голове одного поэта. Иначе говоря, когда начались сирены, он не стал, конечно же, просто бегать в убежище. Этому математику было важно понять, какова вероятность попадания ракеты или её осколков в каждую из точек, составляющих траекторию его движения. Предположим, тревога застаёт математика в собственной квартире, в душе. Пусть душ будет точкой А, тогда выход из ванной — точкой B, корридор — точкой C и так далее. И так до бесконечности. Итак, конечная точка — точка n — есть убежище. Пусть убежище будет n, тогда последний шаг перед ним — есть n минус один, предпоследний — n минус два и так далее. И так до бесконечности. Мы ведь не забываем, что всё возможно. Мы держим этот факт, так сказать, на карандаше. Факт того, что всё, я повторяю ещё раз, уже намного громче — абсолютно всё — возможно. Хотя это неочевидно, но только на первый взгляд. Впрочем, мы отвлеклись. Продолжаем. Доберётся ли когда-нибудь математик до убежища? Это как в той истории про Ахилеса и черепаху. Вы точно о ней слышали. Слышали? Это история многому учит. История многому учит. История учит. Продолжаем. Впрочем, мы отвлеклись, за окном ведь — идеальный шторм.

Софии Амировой

Кармиэль — это ИИ. Хайфа — это ИИ. Иерусалим — это ИИ. Пророк Моисей — это ИИ. Иисус — это ИИ.

Венеция — это ИИ. Венецианская биеннале — это ИИ. Михаил Швыдкой — это ИИ. Римская империя — это ИИ.

Язык — это ИИ. Коммуникативный поворот — это ИИ. Юрген Хабермас — это ИИ. Смерть Юргена Хабермаса — это ИИ.

Снежный покров на Хермоне — это ИИ. Хезболла — это ИИ. Сирия — это ИИ. Иордания — это ИИ.

Санкт-Петербург — это ИИ. Ленинград — это ИИ. Блокада Ленинграда — это ИИ.

Мистер Никто против Путина — это ИИ. Премия Оскар — это ИИ. Пол Томас Андерсон — это ИИ.

Чувство жажды — это ИИ. Чувство страсти — это ИИ. Чувство голода — это ИИ.

Астенический синдром — это ИИ. Белая горячка — это ИИ. Весеннее обострение — это ИИ. Навязчивые перечисления — это ИИ.

Зелёные попугаи — это ИИ. Фиолетовые лабрадоры — это ИИ. Розовые фламинго — это ИИ.

Девяностые — это ИИ. Нулевые — это ИИ. Шестидесятые — это ИИ. Острова Бикини — это ИИ.

Попадание в северном Тель-Авиве — это ИИ. Школа для девочек — это ИИ. Попадание в школу для девочек — это ИИ.

Куйбышевский районный суд — это ИИ. Конституция Российской Федерации — это ИИ.

Наша прошлогодняя переписка — это ИИ. То, что я рассказал тебе тогда — это ИИ.

«А ты меня любишь?» — это ИИ. «А это ИИ?» — это ИИ.

Гендерное определение — это ИИ. Гендерное местоимение — это ИИ. Пулевое отверстие — это ИИ.

София Амирова — это ИИ. София Парнок — это ИИ. Мария Степанова — это ИИ. Марина Цветаева — это ИИ.

ЯО — это ИИ. ООО — это ИИ.

Детство — это ИИ. Выпускной — это ИИ. Детство Софии Амировой — это ИИ. Выпускной Софии Амировой — это ИИ.

Физиология — это ИИ. Телесные выделения — это ИИ. Телесные наказания — это ИИ. Гемоглобин — это ИИ. Мастурбация — это ИИ.

Свиток Эстер — это ИИ. Психопатология обыденной жизни — это ИИ. 1984 — это ИИ. Надзирать и наказывать — это ИИ.

Три вещи по цене двух — это ИИ. Премиум подписка — это ИИ. Маркетинговая воронка — это ИИ.

Стиральная машина Bosch — это ИИ. Белый борщ — это ИИ. Белая ночь — это ИИ.

Пояс Ориона — это ИИ. Одиннадцатое сентября — это ИИ. Одинадцать друзей Оушена — это ИИ.

I. Из Аллы Пугачёвой

И снова ветер, злой ветер,
злой ветер злых перемен
переставляет тебя и меня.

Неизвестно, где ты, где я.
Мы меняемся телами
на танцполе дня.

Это — Ветер Злых Перемен,
Evil Change Wind.

Как в «Книге перемен»,
как в книге «Унесённые ветром»,
как в фильме «Большая перемена».

Где ты, где я.
Мы меняемся телами
на танцполе дня.

Мы нигде.
Мы нелегалы
в безымянной стране.
Мы в жопе мира, е-е-е!

[Припев]

Это — Музыка Революции.
Это — Ветер Диалектики.
Это — Вторжение Бессознательного.

Об этом, именно об этом,
писал Гегель, понимаешь?

Много кто писал об этом,
но Гегель — яснее всех.

Падает снег,
представляешь?

Правда, даже Гегель ни черта
не понимает, когда я говорю:
«Позови меня с собой».

Позови меня с собой — я приду.
Это всё, что надо понять.

Сквозь злые ночи.
Сквозь злые дни.
Я приду туда, где ты.
Кстати, где ты?

Сквозь дни гнева и ярости.
Сквозь ночи нелюбви.

Я отправлюсь за тобой,
что бы мне не пророчил путь,
дух истории, так называемый.

Я приду,
как приходит Машиах,
так называемый.

Я прибуду на поезде, самолёте,
автомобиле, осле.

Я пройду все границы и погранпосты,
получу все возможные визы,
печати в паспорте, свидетельства,
чтобы оказаться там,
где ты рисуешь солнце.

[Припев]

Солнце, солнце, ты рисуешь солнце,
Мой Король Солнце.

Солнце Империи Любви,
Солнце Диктатуры Счастья
никогда не зайдёт, не померкнет.

Ты рисуешь его, ты рисуешь его.
Ты рисуешь, ты рисуешь,
ты рисуешь его.

Рисуешь, снимаешь на видео,
воспроизводишь в перформансе,
разглядываешь в телескоп.

И я приду. Приду туда, где ты
будешь презентовать
свои солнечные работы и концепции.

В галерею, на аукцион, в музей.
Я приду туда, где ты.

Я втрогнусь, ворвусь, оккупирую.

Я найду тебя,
даже если Ветер Злых Перемен,
Evil Change Wind,
запутает все следы.

II. Из Земфиры

Сначала я разгадала знак
бесконечности.

Далее я разгадала
знак конечности,
человеческой конечности.

[Припев]

Я искала тебя ночами тёмными
в Реховоте, в Ашдоде,
в Беэр-Шеве, в Бейт Шемеше.

Я искала тебя
на бульваре Дизенгоф,
на площади заложников,
на молчаливой демонстрации,
а нашла на перекрёстке
у Пяти углов.

Я искала тебя в неотложке,
в дурдоме в Акко,
на рынке Тальпиот,
станции Хайфа Хоф А-Кармель,
в Храме Гроба Господня,
на ливанской границе,
на военной операции
против Ливана.

Когда нашла — уже не выдержала
и всё послала на.

До свиданья, мой любимый город.
До свиданья, мой любимый.

[Припев]

III.Из Монеточки

Это было в России. Это было в Костроме. Это было в Воронеже. Это было в Калуге. Это было в Петропавловске-Камчатске.

Это было на Проспекте Вернадского. Это было в сокольнической больнице. Это было в ОВД «Фили-Давыдково».

Это было в молочном отделе. Это было в краеведческом музее. Это было на швейной фабрике. Это было в химическом классе.

Это было в 1993 году. Это было в 1937 году. Это было в 2014 году. Это было в январе. Это было в воскресенье. Это было в два с половиной.

Это было в момент присяги. Это было во время сдачи экзамена. Это было во время облавы. Это было в минуту отчаяния. Это было в краткий миг надежды.

Мы думали, что это была любовь. Мы думали, что это была демократия. Мы думали, что это была революция.

Мы думали, что это была свобода. Мы думали, что это была борьба. Мы думали, что это была политика.

Мы думали, что это была катастрофа. Мы думали, что это был апокалипсис. Мы думали, что это был фашизм.

Мы думали, что это был Чернобыль. Мы думали, что это был захват заложников. Мы думали, что это был новогодний штурм.

*внимание! следующая часть стихотворения — это плагиат одного очень хорошего стихотворения никиты сунгатова*

Оказалось, что это пустота. Пустота между словами. Пустота между мальчишками и девочонками. Пустота между губами.

Пустота в актовом зале. Пустота на собрании учителей. Пустота в хирургическом кабинете.

Коитальная пустота. Концептуальная пустота. Ангажированная пустота.

Пустота как тема эфира. Пустота как философская категория. Пустота как топологическое тело. Пустота как произведение искусства. Пустота как антитеррористическая операция.

*внимание! следующая часть стихотворения — это плагиат одного очень хорошего стихотворения валерия нугатова*

Чапаев и Пустота. Гарри Поттер и Узник Пустоты. Незнайка в Пустоте. Пустота на Заречной улице. Доживём до Пустоты. Все тени исчезают в Пустоте. Приключения Пустоты-2.

Жила-была одна Пустота. Стал дед Пустоту из земли тащить. Я снесу вам Пустоту другую, не золотую, а простую.

Все равны как на подбор, с ними — дядька-Пустота. Я на правую руку надела Пустоту с левой руки. Мы живём под собою не чуя Пустоты.

Как-то раз заходит Пустота в бар.

Как-то раз заходит Пустота в Пустота.

Как-то раз Пустота Пустота Пустота Пустота.

Как-то Пустота Пустота Пустота Пустота Пустота.

Пустота Пустота Пустота Пустота Пустота Пустота.

*и ещё один плагиат*

IV. Из всех подряд

как кристина агилера
я себя пою.
как риана, как сирена
по ночам пою.

как кристина орбакайте
я тебе пою.
ингиборгой дапкунайте
голос подарю.

про небесные алмазы,
про войну, войну.
я пою везде и сразу
про маленькую страну.

я пою как леди гага,
я пою тебе.
звук пронзает мозг как шпага,
голос в голове.

я пою как гага леди,
как эдит пиаф.
музыкой звенящей меди
я пою пиф паф.

душно в танцевальном зале.
колокол динь-дон.
о кресте и о граале
как селин дион.

о звезде и о комете,
колокольчик динь.
я пою о всём на свете
как марлен дитрих.

как наташа королёва
я пою про нас.
я как алла пугачёва
выступлю сейчас.

светит месяц, светит ясный,
я пою тебя.
взгляд случайный, взгляд напрасный.
про страдания.

я пою тебе про бога,
о добре и зле.
я пою о том, как много
музыки во тьме.

я пою как билли айлиш,
я горю, горю.
если ты не ощущаешь,
я тогда умру.

я умру, но будет голос,
голос в голове.
если ты услышишь голос,
вспомни обо мне.

Мне теперь, конечно, во всём цикле нравится именно последний текст... При этом я пониманию, что он классно работает именно в связке со всеми остальными текстами — про Пугачёву, Земфиру и Монеточку. Просто я могу сказать, что в этих трёх частях я, так или иначе, особо не постигал новые техники поэтического кунг фу, а скорее работал с уже отточенными техниками контроля над словесным Дао, а последний четвёртый текст был для меня таким тревожным экспериментом с лирикой, чем-то новым. Короче, я думаю, что в дальнейшие публикации / декларации я радикально включу только 4 часть. Но это ещё неточно.

потому что мёртвое море
и живое море — не одно и то же,
потому что пустыни и горы —
не одно и то же,
потому что письмо и речь —
не одно и то же,
потому что гроза и гром —
тоже не одно и то же,
и точно таким же образом
взгляд и образ — не одно и то же,
потому что одно и два —
не одно и то же,
потому что любовь и смерть —
не одно и тоже, не одно и тоже.

потому что любовь сильнее смерти,
а если любовь сильнее смерти,
то любовь сильнее страха,
а если любовь сильнее страха,
то любовь сильнее фсб,
а если любовь сильнее фсб,
то любовь сильнее фсо,
а если любовь сильнее фсо,
то любовь сильнее мвд,
сильнее центра э,
сильнее россотрудничества,
сильнее роскомнадзора,
сильнее минобразования,
сильнее минкульта,
сильнее минспорта,
сильнее минпросвещения,
сильнее минэкономразвития,
сильнее минобороны.

любовь сильнее дронов-камикадзе,
орешника,
су-24,
мбр тополь-м,
комплекса искандер,
рсзо ураган,
р-36м2 воевода,
рс-24 ярс,
панцирь-с1/м.

любовь сильнее rq-7b shadow,
us abraham linkoln cvn-72,
patriot mim-104,
rim-7 sea sparrow.

любовь сильнее атомной бомбы b83,
rafael python 3,
rafael python 4,
rafael python 5.

любовь сильнее рафаила,
гавриила, михаила и яхве.
сильнее кндр, кнр, цахала,
нато, сша, исламской республики.
сильнее света, добра, правды,
истины, справедливости, жизни.

любовь сильнее любви:
только другая любовь
сильнее той самой любви,
только одна любовь
сильнее другой любви,
потому что любовь и любовь —
не одно и то же.
школьная и институтская любовь —
не одно и то же,
смертная и бессмертная любовь —
не одно и тоже,
потому что любовь сильнее кремля,
сильнее 100 мегатонн тратила,
сброшенных на

Я словил дикую поэтическую аддикцию. Стихи, стихи, стихи — я думаю только о стихах, выхватывая строчки из повседневного шума: комментариев, видео, комментариев к видео. Не могу остановиться писать. Такое обычно происходит, когда вокруг много пиздеца. Вокруг и внутри. Один пиздец вложен в другой пиздец, образуя замкнутую систему. Со всех сторон давит. Я чувствую смесь морозного бессилия и взрывной энергии. Это похоже на мятную жвачку с перцем или острое мороженое. Я просто хочу отгородиться от всего плохого, испытать некоторое количество теплоты. Не холода, не жара, а именно теплоты. Первый раз это произошло со мной в 16 лет. Я исписывал тетради стихами, одну за другой. Мне, правда, казалось, что со мной говорит Аполлон. Потом это прошло, когда появилась критика к написанному. Оказалось, что писать — это не просто. Это не просто строчить и строчить. Вчера я читал у Галины Рымбу, что она не любит ловко сделанные стихи. Я почему-то подумал, что это обо мне. Наверное потому, что я ощущаю, что я действительно делаю стихи ловко, очень ловко. В стихах я не умею мыслить, не произвожу никаких суждений, не задаю вопросов. Я показываю фокусы. Я просто пишу. Я очень люблю, когда слова повторяются. Это производит аффект, микробум, ментальный удар. В повторении слов обнаруживается ужас и экстаз различия, невозможность выразить истинное различие, хотя именно различие запускает миры. Мы думаем о большом взрыве как о начале различия: была пустота, а потом появилось всё. Это всё обретает смысл только если оттенить его предшествующим ничем, пустотой. Хотя говорят, что даже абсолютный вакуум заполнен чем-то, некоторыми частицами, энергиями, волнами.