Сегодня забавы ради зашел посмотреть, а что же происходит с театром Гоголя, который некогда был Гоголь-Центром?

Цитата нового худрука примечательна оторванностью от реальности, страстью к мистификациям и воспеванием традиций, пускай и воображаемых (простим ему это): Сегодня зрителю, как никогда, нужны единение и надежда. Нужно объединять, тогда, когда вокруг мир, по большому счету, повсеместно, сходит с ума. Поэтому мы не имеем права на уныние, смуту, нигилизм, ненависть.

То есть, прежний театр жаждал разъединения, безнадежности и грезил о ненависти? Ладно, проехали. Билеты на декабрьские постановки, некогда разбиравшиеся с немыслимой скоростью, нынче лишь ожидают зрителей по цене трёх пачек сигарет, но и аудитория не спешит (попробуйте снизить цену до двух).

Можно ли из этого сделать вывод, что москвичи любили ходить в старый Гоголь, где сплошной «Сатана», а новый (ну тот, что без нигилизма) не вызывает интереса? Или труппа готовится к чему-то легендарному? А, быть может, живой театр просто сделали мертвым? Вопрос, очевидно, риторический.

Симптомы гадки, но судить о них следует, принимая во внимание тело, то есть: смертельно больное государство. Без войн, одними реформами положение дел могло бы сохраняться дольше, так как от пациента нельзя требовать чрезмерных усилий. Даже выигранная война приводит к неблагоприятным последствиям.

Промышленность вынуждена увеличиваться, появляется необходимость в новых школах и университетах. Солдаты знакомятся с заграницей, как когда-то декабристы с Парижем. Тот, кто ведет войну, чтобы избежать революций, взнуздывает лошадь с хвоста.

Могущество России при Александре I достигло таких высот, о каких Петр Великий мог только догадываться. Но чего недоставало ему по сравнению с Петром Великим?

Эрнст Юнгер, дневники.

Психоз ремейков — явление далеко не российское. Как сообщает Variety, в Америке планируют снять новую версию легендарного «Беспечного ездока», картины, переосмыслившей Голливуд и фактически давшей старт его новой эпохе. Ошалевший от наркотиков Денис Хоппер при помощи Питера Фонды и Берта Шнайдера стал гуру контркультуры, сняв фильм, собравший 40 миллионов долларов при бюджете в 400 тысяч.

Я хорошо представляю, как поднимаемые там вопросы найдут воплощение в современности. Хиппи, секта Мэнсона, Вьетнам, битнический образ жизни, рок’н’ролл имеют весьма очевидные аналоги, а классовая проблема в лице реднеков из «Ездока» сменится гендерно-расовой. Иными словами, я просто не понимаю, зачем?

Кстати, о процессе съемок картины 1969 года и Новом Голливуде в целом есть отличная книга Питера Бискинда, «Беспечные ездоки, бешеные быки». После неё покажется странным, как этот фильм вообще удалось создать.

Состояние к середине рабочей недели — Райнер Вернер Фассбиндер в фильме «Тени Ангелов» Дэниэля Шмида (РВФ выступал также соавтором сценария).

Малоизвестная в широких кругах картина впоследствии оказалась поводом для раздора между философом Жилем Делёзом и Клодом Ланцманом (создателем легендарного «Шоа» о Холокосте), некогда состоявших в дружеских отношениях. Делёз защитил запрещенные к показу «Тени ангелов» от обвинений в антисемитизме, а Ланцман публично заявил, что фильм является «законным ребенком» нацистских «Jud Süß» и «Der Ewige Jude».

Министерство культуры назвало приоритетные темы поддержки кинопроизводства в 2023 году. Среди очевидных «детство, наука, Россия» выбрал настоящие бриллианты:

•Деградация Европы (да, это действительно тема, предложенная Минкультом).
•Россия — современное, стабильное и безопасное государство. 🥴
•Повышение социального статуса рабочего. (здесь могла быть шутка про Юнгера)
•Малороссия как историческая область России.
•Единение общества вокруг поддержки армии
•Неоколониальная политика стран англо-саксонского мира. (ОК!)

Молодым сценаристам и режиссерам — раздолье.

мальчик, водочки нам принеси. мы про ДЕГРАДАЦИЮ ЕВРОПЫ кино снимаем